1720-е годы в театре
Поделись знанием:
Залы были полны. В первой были дворяне в мундирах, во второй купцы с медалями, в бородах и синих кафтанах. По зале Дворянского собрания шел гул и движение. У одного большого стола, под портретом государя, сидели на стульях с высокими спинками важнейшие вельможи; но большинство дворян ходило по зале.
Все дворяне, те самые, которых каждый день видал Пьер то в клубе, то в их домах, – все были в мундирах, кто в екатерининских, кто в павловских, кто в новых александровских, кто в общем дворянском, и этот общий характер мундира придавал что то странное и фантастическое этим старым и молодым, самым разнообразным и знакомым лицам. Особенно поразительны были старики, подслеповатые, беззубые, плешивые, оплывшие желтым жиром или сморщенные, худые. Они большей частью сидели на местах и молчали, и ежели ходили и говорили, то пристроивались к кому нибудь помоложе. Так же как на лицах толпы, которую на площади видел Петя, на всех этих лицах была поразительна черта противоположности: общего ожидания чего то торжественного и обыкновенного, вчерашнего – бостонной партии, Петрушки повара, здоровья Зинаиды Дмитриевны и т. п.
(перенаправлено с «1727 год в театре»)
1720-е годы в театре
Содержание
Персоналии
Родились
- в 1726 году во Флоренции — Тереза Вестрис, итальянская балерина.
- 29 апреля 1727 года в Париже — Жан-Жорж Нове́рр, французский танцор и хореограф, основоположник современного балета. День его рождения 29 апреля по решению ЮНЕСКО отмечается как международный день танца.
- 18 апреля 1729 года во Флоренции — Гаэтан Вестрис, итальянский хореограф и танцор.
Скончались
- 6 августа 1721 года — Хунольд, Кристиан Фридрих (нем. Christian Friedrich Hunold), немецкий поэт и либреттист для опер.
- 4 мая 1722 года — Клод Гилло (фр. Claude Gillot) (р. 1673), французский художник, сценограф и автор костюмов для оперы и драматического театра.
- Легран, Марк Антуан[fr] (1673—1728) — французский актёр и драматург.
Напишите отзыв о статье "1720-е годы в театре"
Ссылки
Отрывок, характеризующий 1720-е годы в театре
15 го числа утром, на третий день после этого, у Слободского дворца стояло бесчисленное количество экипажей.Залы были полны. В первой были дворяне в мундирах, во второй купцы с медалями, в бородах и синих кафтанах. По зале Дворянского собрания шел гул и движение. У одного большого стола, под портретом государя, сидели на стульях с высокими спинками важнейшие вельможи; но большинство дворян ходило по зале.
Все дворяне, те самые, которых каждый день видал Пьер то в клубе, то в их домах, – все были в мундирах, кто в екатерининских, кто в павловских, кто в новых александровских, кто в общем дворянском, и этот общий характер мундира придавал что то странное и фантастическое этим старым и молодым, самым разнообразным и знакомым лицам. Особенно поразительны были старики, подслеповатые, беззубые, плешивые, оплывшие желтым жиром или сморщенные, худые. Они большей частью сидели на местах и молчали, и ежели ходили и говорили, то пристроивались к кому нибудь помоложе. Так же как на лицах толпы, которую на площади видел Петя, на всех этих лицах была поразительна черта противоположности: общего ожидания чего то торжественного и обыкновенного, вчерашнего – бостонной партии, Петрушки повара, здоровья Зинаиды Дмитриевны и т. п.
