Cradle of Filth
| Cradle of Filth | |
 Дэни Филт и Пол Аллендер в 2009 году на Hellfest | |
| Основная информация | |
|---|---|
| Жанры |
дэт-метал (раннее творчество) |
| Годы |
1991 - настоящее время |
| Откуда | |
| Лейблы |
Cacophonous, Music for nations, Fierce, Mayhem, Metal Blade, Abracadaver, Sony, Roadrunner, Pieceville, Nuclear Blast |
| Состав |
Дэни Филт |
| Другие проекты |
Anathema, Dimmu Borgir, My Dying Bride, The Haunted, At the Gates, Abigail Williams, Hecate Enthroned, Angtoria, The Blood Divine, White Empress, Devilment |
| [www.cradleoffilth.com Официальный сайт] | |
Cradle of Filth (с англ. — «Колыбель порока») — английская метал-группа, основанная Дэни Филтом в 1991. Стиль группы эволюционировал из блэк-метала к готик-металу и симфоническому блэк-металу. Их лирика и образы находятся под сильным влиянием готической литературы, поэзии, фильмов ужасов и мистики.
Содержание
История
Ранние годы (1991—1996)
Группа была основана в 1991 в Саффолке, Англия, вокалистом Дэниелом Ллойдом Дэви, выступающим под псевдонимом Дэни Филс («Порочный» Дэни). Первые демозаписи группы представляли собой грубый и сырой дэт-метал, мало имевший отношение к последующему стилю группы. Дебютный альбом The Principle of Evil Made Flesh вышел в 1994 году на андеграундном лейбле Cacophonous Records. На нём группа уже перешла к блэк-металу. В 1996 был выпущен EP Vempire or Dark Faerytales in Phallustein, который стал дебютом певицы Сары Джезебель Дева, заменившей Андрею Меир.
1996—2001
В 1998 был выпущен альбом под названием Cruelty And The Beast, посвященный легенде о Кровавой Графине Елизабет Батори. В песне «Bathory Aria» участвует актриса Ингрид Питт, ведя повествование от лица Батори, которую она играла в фильме «Графиня Дракула» в 1971 году.
На следующий год группа выпустила EP From the Cradle to Enslave, состоящий из двух новых песен, кавер-версий на песни групп Anathema(«Sleepless») и Misfits(«Death Comes Ripping»). Следующий альбом Midian был выпущен в 2000 году, он был основан на рассказе Клайва Баркера «Кабал». Рассказчиком группы стал Дуглас Брэдли - актёр, наиболее известный по роли Пинхеда в фильмах Восставший из ада.
2001—2004
Затем Cradle Of Filth на собственном лейбле выпустили EP Bitter Suites to Succubi, в который включены четыре новые песни, три новые версии песен с альбома The Principle of Evil Made Flesh, два инструментальных трека и кавер на песню группы The Sisters of Mercy «No Time To Cry».
В 2003 году был издан Damnation and A Day, в записи которого принимал участие оркестр из Будапешта. Это концептуальный альбом, его концепция основана на небезызвестной поэме Джона Мильтона «Потерянный Рай», которая повествует о грехопадении глазами Люцифера.
2004—2009
Группа перешла на Roadrunner Records и выпустила очередной альбом Nymphetamine, который прервал десятилетнюю череду концептуальных альбомов. В 2006 вышел Thornography, который музыканты охарактеризовали следующим образом: «Представляет человеческую одержимость грехом и эгоизмом… склонность к самонаказанию или чего-нибудь равному… мания». Тем не менее, альбом не является концептуальным, так как песни тематически друг с другом не связаны. В ноябре этого года группу покинул ударник Адриан Эрландсон. А в октябре 2008 группа выпустила свой девятый полноформатный альбом Godspeed on the Devil's Thunder, который снова стал концептуальным. Его концепция посвящена истории жизни Жиля де Рэ, французского маршала, жившего в XV веке. Он был известен как один из видных соратников Жанны де Арк, который после её смерти стал практиковать черную магию и был обвинён Инквизицией в ереси, поклонении Сатане, ритуальных жертвоприношениях, убийствах детей и был казнён. В следующем году к группе присоединилась клавишница Abigail Williams Эшли «Эллиллон» Юргемайер. Также в Cradle Of Filth вернулся гитарист Джеймс МакИллрой.
2010—2011
В апреле 2010 группа перешла на Peaceville Records и приступила к записи нового, десятого альбома Darkly, Darkly, Venus Aversa, который вышел 1 ноября 2010. Лирика альбома посвящена мифу о Лилит, первой жене Адама, а некоторые песни рассказывают о Древнегреческой мифологии и Ордене Тамплиеров. В конце 2010 года Каролина Кэмпбэлл заменила Эшли «Эллиллон» Юргемайер. 29 октября (Европа)и 30 октября (Америка)2012 года вышел одиннадцатый полноформатный студийный альбом The Manticore and Other Horrors на лейблах Peaceville Records (Европа)и Nuclear Blast (США). В новом посте в блоге на официальном сайте фронтмен группы Дэни "Filth" Дэви говорит о новом CD: «Я могу совершенно искренне сказать, что "The Manticore And Other Horrors" звучит потрясающе; есть явные изменения в плане звучания, но это и к лучшему. Он вычурный, взвинченный, панковый и агрессивный, но на самом деле очень напоминает наши прошлые работы. Альбом был записан за восемь недель в студиях "Спрингвейл" и "Грайндстоун" (где его также смикшировал Скотт Аткинс) в графстве Саффолк. "The Manticore And Other Horrors" является наследием долгожительства группы, и от него не только разит (устрашающим или боготворимым) клеймом прелестной вампирской металл-эротики, но эта абсолютно современная запись еще и вновь упрочит положение группы на еще нехоженых полях смерти. "The Manticore And Other Horrors" обладает совершенно новой для группы атмосферой, включая в себя более тяжелую и быструю NWOBBM-панковую энергетику, одновременно современную и жестокую, смешанную с изысканными оркестровками и причудливой непосредственностью "Midian" 2000 года выпуска. Название альбома можно привязать к бестиарию — сборнику историй о монстрах — личных демонах, химерах, литературных чудовищах и порабощающих мир созданиях, если говорить лишь о некоторых темах. "Manticore", прожорливый заглавный трек, является песней о прекрасном мифологическом ужасе, который когда-то стал уродливым символом страха перед иностранной оккупацией в индийских провинциях.
Стиль
Стиль Cradle of Filth менялся с годами, и представляет собой сочетание разных видов метала. В поздних работах присутствует элемент готик-метала — более медленные композиции, атмосферные партии синтезаторов, дуэты «красавица и чудовище» с певицами, обладающими классическим вокалом (Сара Джезебель Дева, Лив Кристин). Ранние работы группы, напротив, имеют влияние дэт-метала.
Стилистику и самобытность группы определяет во многом вокал. Голос Дэни Филта является визитной карточкой группы. Это хриплый горловой фальцет, позволяющий Дэни исполнять трудные для обычных вокалистов партии, а на интермедиях брать экстремально высокие ноты.
Текущий состав
- Dani Filth – вокал (1991—наши дни)
- Martin Marthus Skaroupka – ударные, клавишные (2006—наши дни)
- Daniel Firth – бас-гитара (2012—наши дни)
- Lindsay Schoolcraft – клавишные и вокал (2013—наши дни)
- Richard Shaw - гитара (2014—наши дни)
- Marek "Ashok" Šmerda – гитара (2014—наши дни)
Бывшие участники
|
|
Временная шкала
<timeline> ImageSize = width:1100 height:auto barincrement:16 PlotArea = left:105 bottom:80 top:0 right:30 Alignbars = justify DateFormat = dd/mm/yyyy Period = from:1991 till:01/06/2016 TimeAxis = orientation:horizontal format:yyyy Legend = orientation:vertical position:bottom columns:4 ScaleMajor = increment:1 start:1991 ScaleMinor = increment:1 start:1992
Colors =
id:Vocals value:red legend:Вокал id:Back value:pink legend:Бэк-вокал id:Guitar value:green legend:Гитара id:Keyboards value:purple legend:Клавиши id:Bass value:blue legend:Бас id:Drums value:orange legend:Ударные id:Studio value:black legend:Альбомы id:Demo value:gray(0.80) legend:Демо id:bars value:gray(0.95)
BackgroundColors= bars:bars
LineData =
layer:back color:Demo at:20/01/1992 at:15/02/1992 at:02/11/1992
color:Studio at:24/02/1994 at:19/11/1996 at:05/05/1998 at:31/10/2000 at:25/03/2003 at:28/09/2004 at:17/10/2006 at:27/10/2008 at:01/11/2010 at:29/10/2012 at:10/07/2015
BarData =
bar:Filth text:"Dani Filth" bar:Meyer text:"Andrea Meyer" bar:Deva text:"Sarah Jezebel Deva" bar:PRyan text:"Paul Ryan" bar:Allender text:"Paul Allender" bar:Eaglestone text:"Robin Eaglestone" bar:Antsis text:"Stuart Anstis" bar:Pyers text:"Gian Pyers" bar:McIlroy text:"James McIlroy" bar:Shaw text:"Richard Shaw" bar:Smerda text:"Marek Smerda" bar:BRyan text:"Benjamin Ryan" bar:Gregori text:"Damien Gregori" bar:LSmith text:"Les Smith" bar:Powell text:"Martin Powell" bar:RSmith text:"Rosie Smith" bar:Ellyllon text:"Ashley Ellyllon" bar:Cambell text:"Caroline Campbell" bar:Schoolcraft text:"Lindsay Schoolcraft" bar:Pritchard text:"Jonathan Pritchard" bar:Pybus text:"Dave Pybus" bar:Hedger text:"Charles Hedger" bar:Firth text:Daniel Firth bar:White text:"Darren Garden" bar:Sarginson text:"Was Sarginson" bar:Barker text:"Nicholas Barker" bar:Hirschheimer text:"Dave Hirschheimer" bar:Erlandsson text:"Adrian Erlandsson" bar:Skaroupka text:"Martin Škaroupka"
PlotData=
width:11 bar:Filth from:01/01/1991 till:end color:Vocals bar:PRyan from:01/01/1991 till:31/12/1994 color:Guitar bar:Allender from:31/12/1991 till:31/12/1994 color:Guitar bar:Antsis from:01/01/1995 till:30/06/2000 color:Guitar bar:Pyers from:01/01/1996 till:31/08/1999 color:Guitar bar:Pyers from:01/07/2000 till:31/08/2002 color:Guitar bar:Allender from:01/07/2000 till:31/07/2014 color:Guitar bar:McIlroy from:01/07/2003 till:30/08/2005 color:Guitar bar:McIlroy from:01/07/2009 till:31/10/2014 color:Guitar bar:Pritchard from:01/01/1991 till:30/09/1992 color:Bass bar:Eaglestone from:01/01/1992 till:30/09/1992 color:Guitar bar:Eaglestone from:30/09/1992 till:30/04/2002 color:Bass bar:Pybus from:01/05/2002 till:30/04/2005 color:Bass bar:Hedger from:01/05/2005 till:31/08/2005 color:Bass bar:Hedger from:01/09/2005 till:30/06/2009 color:Guitar bar:Pybus from:01/09/2005 till:30/06/2012 color:Bass bar:Barker from:16/01/1994 till:30/04/1999 color:Drums bar:White from:01/01/1991 till:15/12/1993 color:Drums bar:Sarginson from:16/12/1993 till:15/01/1994 color:Drums bar:Sarginson from:01/05/1999 till:30/08/1999 color:Drums bar:Hirschheimer from:01/09/1999 till:30/06/2000 color:Drums bar:Erlandsson from:01/07/2000 till:30/10/2006 color:Drums bar:Skaroupka from:26/11/2006 till:end color:Drums bar:Skaroupka from:03/01/2009 till:end color:Keyboards width:3 bar:BRyan from:01/01/1991 till:30/12/1994 color:Keyboards bar:Gregori from:01/01/1995 till:30/08/1997 color:Keyboards bar:LSmith from:01/09/1997 till:30/06/2000 color:Keyboards bar:Powell from:01/07/2000 till:30/08/2005 color:Keyboards bar:Powell from:01/09/2002 till:30/06/2003 color:Guitar width:3 bar:RSmith from:01/09/2005 till:30/06/2009 color:Keyboards bar:RSmith from:03/01/2009 till:30/06/2009 color:Back width:3 bar:Ellyllon from:01/07/2009 till:18/10/2010 color:Keyboards bar:Ellyllon from:01/07/2009 till:18/10/2010 color:Back width:3 bar:Cambell from:19/10/2010 till:31/12/2012 Color:Keyboards bar:Cambell from:19/10/2010 till:31/12/2012 Color:Back width:3 bar:Schoolcraft from:01/01/2013 till:end color:Back width:3 bar:Schoolcraft from:01/01/2013 till:end color:Keyboards bar:Meyer from:01/01/1991 till:31/12/1994 color:Back bar:Deva from:01/01/1995 till:03/01/2009 color:Back bar:Firth from:01/07/2012 till:end color:Bass bar:Shaw from:01/08/2014 till:end color:Guitar bar:Smerda from:01/11/2014 till:end color:Guitar
</timeline>
Дискография
VHS / DVD
Видеоклипы
- From the Cradle to Enslave (Alex Chandon, 1999)
- Her Ghost in the Fog (Alex Chandon, 2000)
- Born in a Burial Gown (Alex Chandon, 2001)
- No Time to Cry (Alex Chandon, 2001)
- Scorched Earth Erotica (Alex Chandon, 2001)
- Babalon A.D. (So Glad for the Madness) (Wiz, 2003)
- Mannequin (Thomas Mignone, 2003)
- The Promise of Fever (Paul Allender, 2003)
- Nymphetamine (Dani Jacobs, 2004)
- Temptation (Adam Mason, 2006)
- Tonight in Flames (Paul Allender, 2007)
- The Foetus of a New Day Kicking (Lee Lennox, 2007)
- Honey and Sulphur (Michael Maxxis, 2008)
- The Death of Love (2009)
- Forgive Me Father (I Have Sinned) (2010)
- Lilith Immaculate (Ross Bolidai, 2011)
- Frost on Her Pillow (2012)
- For Your Vulgar Delectation (2013)
- Right Wing Of The Garden Triptych (2015)
- Blackest Magick In Practice (2015)
Интересные факты
- В своё время обозреватель журнала «Metal Hammer» охарактеризовал сценический вариант команды как «Одна часть сатанизма на три части сарказма».
- К выходу альбома Midian поклонниками группы была замечена закономерность: «не делать два альбома подряд одним и тем же составом», поскольку состав команды менялся к выходу каждого нового студийного альбома.
- В сериале The IT Crowd (Компьютерщики) в 1 сезоне 4 эпизоде Cradle of Filth упоминаются на протяжении всей серии как группа, которую начал слушать начальник отдела и после прослушивания которой у него понизился рабочий энтузиазм. После чего он стал одеваться во все черное и был отправлен в кладовку подальше от всех.
- Дэни Филт является вокалистом еще одной группы - Devilment.
Напишите отзыв о статье "Cradle of Filth"
Примечания
В 2014 году Дэни вплотную занялся сайд-проектом "Devilment", который был основан еще в 2011 году Дэниэлом Финчем. Дебютный альбом вышел 3 ноября 2014г и получил название ‘The Great And Secret Show’
Об этом проекте Дэни Филт говорит: "Когда я услышал что делал Финч, я был просто обязан запустить туда свои коготки. Оно имело уникальное звучание, объединявшее вместе жуткое и тяжелое с неизгладимо захватывающим. Я тотчас же приметил где бы мы могли взять этого зверя..."Ссылки
- [myspace.com/cradleoffilth Официальная страница Cradle of Filth] (англ.) на сайте Myspace
- Cradle of Filth в «Твиттере»
- [www.youtube.com/cradleoffilth Видеоканал Cradle of Filth] на YouTube
- [www.bebo.com/Profile.jsp?MemberId=4401480127 Cradle of Filth на bebo.com]
- [cradleoffilth.org Официальный русский сайт]
- [www.metal-archives.com/band.php?id=24 Cradle of Filth] (англ.) на сайте Encyclopaedia Metallum
- [www.last.fm/ru/music/Cradle+of+Filth Профиль Cradle of Filth] на Last.fm
- [headbanger.ru/reports/4523?show_images=1 Отчет и фотографии с концерта Санкт-Петербург 29 апреля 2011 года]
- [headbanger.ru/reports/4524?show_images=1 Фотографии с концерта Москва 30 апреля 2011 года]
| ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Отрывок, характеризующий Cradle of Filth
«Да иначе и не могла поступить моя Соня!» подумал Николай.– Сколько ее ни просила мама, она отказала, и я знаю, она не переменит, если что сказала…
– А мама просила ее! – с упреком сказал Николай.
– Да, – сказала Наташа. – Знаешь, Николенька, не сердись; но я знаю, что ты на ней не женишься. Я знаю, Бог знает отчего, я знаю верно, ты не женишься.
– Ну, этого ты никак не знаешь, – сказал Николай; – но мне надо поговорить с ней. Что за прелесть, эта Соня! – прибавил он улыбаясь.
– Это такая прелесть! Я тебе пришлю ее. – И Наташа, поцеловав брата, убежала.
Через минуту вошла Соня, испуганная, растерянная и виноватая. Николай подошел к ней и поцеловал ее руку. Это был первый раз, что они в этот приезд говорили с глазу на глаз и о своей любви.
– Sophie, – сказал он сначала робко, и потом всё смелее и смелее, – ежели вы хотите отказаться не только от блестящей, от выгодной партии; но он прекрасный, благородный человек… он мой друг…
Соня перебила его.
– Я уж отказалась, – сказала она поспешно.
– Ежели вы отказываетесь для меня, то я боюсь, что на мне…
Соня опять перебила его. Она умоляющим, испуганным взглядом посмотрела на него.
– Nicolas, не говорите мне этого, – сказала она.
– Нет, я должен. Может быть это suffisance [самонадеянность] с моей стороны, но всё лучше сказать. Ежели вы откажетесь для меня, то я должен вам сказать всю правду. Я вас люблю, я думаю, больше всех…
– Мне и довольно, – вспыхнув, сказала Соня.
– Нет, но я тысячу раз влюблялся и буду влюбляться, хотя такого чувства дружбы, доверия, любви, я ни к кому не имею, как к вам. Потом я молод. Мaman не хочет этого. Ну, просто, я ничего не обещаю. И я прошу вас подумать о предложении Долохова, – сказал он, с трудом выговаривая фамилию своего друга.
– Не говорите мне этого. Я ничего не хочу. Я люблю вас, как брата, и всегда буду любить, и больше мне ничего не надо.
– Вы ангел, я вас не стою, но я только боюсь обмануть вас. – Николай еще раз поцеловал ее руку.
У Иогеля были самые веселые балы в Москве. Это говорили матушки, глядя на своих adolescentes, [девушек,] выделывающих свои только что выученные па; это говорили и сами adolescentes и adolescents, [девушки и юноши,] танцовавшие до упаду; эти взрослые девицы и молодые люди, приезжавшие на эти балы с мыслию снизойти до них и находя в них самое лучшее веселье. В этот же год на этих балах сделалось два брака. Две хорошенькие княжны Горчаковы нашли женихов и вышли замуж, и тем еще более пустили в славу эти балы. Особенного на этих балах было то, что не было хозяина и хозяйки: был, как пух летающий, по правилам искусства расшаркивающийся, добродушный Иогель, который принимал билетики за уроки от всех своих гостей; было то, что на эти балы еще езжали только те, кто хотел танцовать и веселиться, как хотят этого 13 ти и 14 ти летние девочки, в первый раз надевающие длинные платья. Все, за редкими исключениями, были или казались хорошенькими: так восторженно они все улыбались и так разгорались их глазки. Иногда танцовывали даже pas de chale лучшие ученицы, из которых лучшая была Наташа, отличавшаяся своею грациозностью; но на этом, последнем бале танцовали только экосезы, англезы и только что входящую в моду мазурку. Зала была взята Иогелем в дом Безухова, и бал очень удался, как говорили все. Много было хорошеньких девочек, и Ростовы барышни были из лучших. Они обе были особенно счастливы и веселы. В этот вечер Соня, гордая предложением Долохова, своим отказом и объяснением с Николаем, кружилась еще дома, не давая девушке дочесать свои косы, и теперь насквозь светилась порывистой радостью.
Наташа, не менее гордая тем, что она в первый раз была в длинном платье, на настоящем бале, была еще счастливее. Обе были в белых, кисейных платьях с розовыми лентами.
Наташа сделалась влюблена с самой той минуты, как она вошла на бал. Она не была влюблена ни в кого в особенности, но влюблена была во всех. В того, на кого она смотрела в ту минуту, как она смотрела, в того она и была влюблена.
– Ах, как хорошо! – всё говорила она, подбегая к Соне.
Николай с Денисовым ходили по залам, ласково и покровительственно оглядывая танцующих.
– Как она мила, к'асавица будет, – сказал Денисов.
– Кто?
– Г'афиня Наташа, – отвечал Денисов.
– И как она танцует, какая г'ация! – помолчав немного, опять сказал он.
– Да про кого ты говоришь?
– Про сест'у п'о твою, – сердито крикнул Денисов.
Ростов усмехнулся.
– Mon cher comte; vous etes l'un de mes meilleurs ecoliers, il faut que vous dansiez, – сказал маленький Иогель, подходя к Николаю. – Voyez combien de jolies demoiselles. [Любезный граф, вы один из лучших моих учеников. Вам надо танцовать. Посмотрите, сколько хорошеньких девушек!] – Он с тою же просьбой обратился и к Денисову, тоже своему бывшему ученику.
– Non, mon cher, je fe'ai tapisse'ie, [Нет, мой милый, я посижу у стенки,] – сказал Денисов. – Разве вы не помните, как дурно я пользовался вашими уроками?
– О нет! – поспешно утешая его, сказал Иогель. – Вы только невнимательны были, а вы имели способности, да, вы имели способности.
Заиграли вновь вводившуюся мазурку; Николай не мог отказать Иогелю и пригласил Соню. Денисов подсел к старушкам и облокотившись на саблю, притопывая такт, что то весело рассказывал и смешил старых дам, поглядывая на танцующую молодежь. Иогель в первой паре танцовал с Наташей, своей гордостью и лучшей ученицей. Мягко, нежно перебирая своими ножками в башмачках, Иогель первым полетел по зале с робевшей, но старательно выделывающей па Наташей. Денисов не спускал с нее глаз и пристукивал саблей такт, с таким видом, который ясно говорил, что он сам не танцует только от того, что не хочет, а не от того, что не может. В середине фигуры он подозвал к себе проходившего мимо Ростова.
– Это совсем не то, – сказал он. – Разве это польская мазу'ка? А отлично танцует. – Зная, что Денисов и в Польше даже славился своим мастерством плясать польскую мазурку, Николай подбежал к Наташе:
– Поди, выбери Денисова. Вот танцует! Чудо! – сказал он.
Когда пришел опять черед Наташе, она встала и быстро перебирая своими с бантиками башмачками, робея, одна пробежала через залу к углу, где сидел Денисов. Она видела, что все смотрят на нее и ждут. Николай видел, что Денисов и Наташа улыбаясь спорили, и что Денисов отказывался, но радостно улыбался. Он подбежал.
– Пожалуйста, Василий Дмитрич, – говорила Наташа, – пойдемте, пожалуйста.
– Да, что, увольте, г'афиня, – говорил Денисов.
– Ну, полно, Вася, – сказал Николай.
– Точно кота Ваську угова'ивают, – шутя сказал Денисов.
– Целый вечер вам буду петь, – сказала Наташа.
– Волшебница всё со мной сделает! – сказал Денисов и отстегнул саблю. Он вышел из за стульев, крепко взял за руку свою даму, приподнял голову и отставил ногу, ожидая такта. Только на коне и в мазурке не видно было маленького роста Денисова, и он представлялся тем самым молодцом, каким он сам себя чувствовал. Выждав такт, он с боку, победоносно и шутливо, взглянул на свою даму, неожиданно пристукнул одной ногой и, как мячик, упруго отскочил от пола и полетел вдоль по кругу, увлекая за собой свою даму. Он не слышно летел половину залы на одной ноге, и, казалось, не видел стоявших перед ним стульев и прямо несся на них; но вдруг, прищелкнув шпорами и расставив ноги, останавливался на каблуках, стоял так секунду, с грохотом шпор стучал на одном месте ногами, быстро вертелся и, левой ногой подщелкивая правую, опять летел по кругу. Наташа угадывала то, что он намерен был сделать, и, сама не зная как, следила за ним – отдаваясь ему. То он кружил ее, то на правой, то на левой руке, то падая на колена, обводил ее вокруг себя, и опять вскакивал и пускался вперед с такой стремительностью, как будто он намерен был, не переводя духа, перебежать через все комнаты; то вдруг опять останавливался и делал опять новое и неожиданное колено. Когда он, бойко закружив даму перед ее местом, щелкнул шпорой, кланяясь перед ней, Наташа даже не присела ему. Она с недоуменьем уставила на него глаза, улыбаясь, как будто не узнавая его. – Что ж это такое? – проговорила она.
Несмотря на то, что Иогель не признавал эту мазурку настоящей, все были восхищены мастерством Денисова, беспрестанно стали выбирать его, и старики, улыбаясь, стали разговаривать про Польшу и про доброе старое время. Денисов, раскрасневшись от мазурки и отираясь платком, подсел к Наташе и весь бал не отходил от нее.
Два дня после этого, Ростов не видал Долохова у своих и не заставал его дома; на третий день он получил от него записку. «Так как я в доме у вас бывать более не намерен по известным тебе причинам и еду в армию, то нынче вечером я даю моим приятелям прощальную пирушку – приезжай в английскую гостинницу». Ростов в 10 м часу, из театра, где он был вместе с своими и Денисовым, приехал в назначенный день в английскую гостинницу. Его тотчас же провели в лучшее помещение гостинницы, занятое на эту ночь Долоховым. Человек двадцать толпилось около стола, перед которым между двумя свечами сидел Долохов. На столе лежало золото и ассигнации, и Долохов метал банк. После предложения и отказа Сони, Николай еще не видался с ним и испытывал замешательство при мысли о том, как они свидятся.
Светлый холодный взгляд Долохова встретил Ростова еще у двери, как будто он давно ждал его.
– Давно не видались, – сказал он, – спасибо, что приехал. Вот только домечу, и явится Илюшка с хором.
– Я к тебе заезжал, – сказал Ростов, краснея.
Долохов не отвечал ему. – Можешь поставить, – сказал он.
Ростов вспомнил в эту минуту странный разговор, который он имел раз с Долоховым. – «Играть на счастие могут только дураки», сказал тогда Долохов.
– Или ты боишься со мной играть? – сказал теперь Долохов, как будто угадав мысль Ростова, и улыбнулся. Из за улыбки его Ростов увидал в нем то настроение духа, которое было у него во время обеда в клубе и вообще в те времена, когда, как бы соскучившись ежедневной жизнью, Долохов чувствовал необходимость каким нибудь странным, большей частью жестоким, поступком выходить из нее.
Ростову стало неловко; он искал и не находил в уме своем шутки, которая ответила бы на слова Долохова. Но прежде, чем он успел это сделать, Долохов, глядя прямо в лицо Ростову, медленно и с расстановкой, так, что все могли слышать, сказал ему:
– А помнишь, мы говорили с тобой про игру… дурак, кто на счастье хочет играть; играть надо наверное, а я хочу попробовать.
«Попробовать на счастие, или наверное?» подумал Ростов.
– Да и лучше не играй, – прибавил он, и треснув разорванной колодой, прибавил: – Банк, господа!
Придвинув вперед деньги, Долохов приготовился метать. Ростов сел подле него и сначала не играл. Долохов взглядывал на него.
– Что ж не играешь? – сказал Долохов. И странно, Николай почувствовал необходимость взять карту, поставить на нее незначительный куш и начать игру.
– Со мной денег нет, – сказал Ростов.
– Поверю!
Ростов поставил 5 рублей на карту и проиграл, поставил еще и опять проиграл. Долохов убил, т. е. выиграл десять карт сряду у Ростова.
– Господа, – сказал он, прометав несколько времени, – прошу класть деньги на карты, а то я могу спутаться в счетах.
Один из игроков сказал, что, он надеется, ему можно поверить.
– Поверить можно, но боюсь спутаться; прошу класть деньги на карты, – отвечал Долохов. – Ты не стесняйся, мы с тобой сочтемся, – прибавил он Ростову.
Игра продолжалась: лакей, не переставая, разносил шампанское.
Все карты Ростова бились, и на него было написано до 800 т рублей. Он надписал было над одной картой 800 т рублей, но в то время, как ему подавали шампанское, он раздумал и написал опять обыкновенный куш, двадцать рублей.
– Оставь, – сказал Долохов, хотя он, казалось, и не смотрел на Ростова, – скорее отыграешься. Другим даю, а тебе бью. Или ты меня боишься? – повторил он.
Ростов повиновался, оставил написанные 800 и поставил семерку червей с оторванным уголком, которую он поднял с земли. Он хорошо ее после помнил. Он поставил семерку червей, надписав над ней отломанным мелком 800, круглыми, прямыми цифрами; выпил поданный стакан согревшегося шампанского, улыбнулся на слова Долохова, и с замиранием сердца ожидая семерки, стал смотреть на руки Долохова, державшего колоду. Выигрыш или проигрыш этой семерки червей означал многое для Ростова. В Воскресенье на прошлой неделе граф Илья Андреич дал своему сыну 2 000 рублей, и он, никогда не любивший говорить о денежных затруднениях, сказал ему, что деньги эти были последние до мая, и что потому он просил сына быть на этот раз поэкономнее. Николай сказал, что ему и это слишком много, и что он дает честное слово не брать больше денег до весны. Теперь из этих денег оставалось 1 200 рублей. Стало быть, семерка червей означала не только проигрыш 1 600 рублей, но и необходимость изменения данному слову. Он с замиранием сердца смотрел на руки Долохова и думал: «Ну, скорей, дай мне эту карту, и я беру фуражку, уезжаю домой ужинать с Денисовым, Наташей и Соней, и уж верно никогда в руках моих не будет карты». В эту минуту домашняя жизнь его, шуточки с Петей, разговоры с Соней, дуэты с Наташей, пикет с отцом и даже спокойная постель в Поварском доме, с такою силою, ясностью и прелестью представились ему, как будто всё это было давно прошедшее, потерянное и неоцененное счастье. Он не мог допустить, чтобы глупая случайность, заставив семерку лечь прежде на право, чем на лево, могла бы лишить его всего этого вновь понятого, вновь освещенного счастья и повергнуть его в пучину еще неиспытанного и неопределенного несчастия. Это не могло быть, но он всё таки ожидал с замиранием движения рук Долохова. Ширококостые, красноватые руки эти с волосами, видневшимися из под рубашки, положили колоду карт, и взялись за подаваемый стакан и трубку.
– Так ты не боишься со мной играть? – повторил Долохов, и, как будто для того, чтобы рассказать веселую историю, он положил карты, опрокинулся на спинку стула и медлительно с улыбкой стал рассказывать:
– Да, господа, мне говорили, что в Москве распущен слух, будто я шулер, поэтому советую вам быть со мной осторожнее.
– Ну, мечи же! – сказал Ростов.
– Ох, московские тетушки! – сказал Долохов и с улыбкой взялся за карты.
– Ааах! – чуть не крикнул Ростов, поднимая обе руки к волосам. Семерка, которая была нужна ему, уже лежала вверху, первой картой в колоде. Он проиграл больше того, что мог заплатить.
– Однако ты не зарывайся, – сказал Долохов, мельком взглянув на Ростова, и продолжая метать.
Через полтора часа времени большинство игроков уже шутя смотрели на свою собственную игру.
Вся игра сосредоточилась на одном Ростове. Вместо тысячи шестисот рублей за ним была записана длинная колонна цифр, которую он считал до десятой тысячи, но которая теперь, как он смутно предполагал, возвысилась уже до пятнадцати тысяч. В сущности запись уже превышала двадцать тысяч рублей. Долохов уже не слушал и не рассказывал историй; он следил за каждым движением рук Ростова и бегло оглядывал изредка свою запись за ним. Он решил продолжать игру до тех пор, пока запись эта не возрастет до сорока трех тысяч. Число это было им выбрано потому, что сорок три составляло сумму сложенных его годов с годами Сони. Ростов, опершись головою на обе руки, сидел перед исписанным, залитым вином, заваленным картами столом. Одно мучительное впечатление не оставляло его: эти ширококостые, красноватые руки с волосами, видневшимися из под рубашки, эти руки, которые он любил и ненавидел, держали его в своей власти.
