Ripcord
Поделись знанием:
К:Альбомы 2016 годаК:Википедия:Статьи без изображений (тип: не указан)
[«Обер церемониймейстер дворца сильно жалуется на то, что, несмотря на все запрещения, солдаты продолжают ходить на час во всех дворах и даже под окнами императора».]
Войско это, как распущенное стадо, топча под ногами тот корм, который мог бы спасти его от голодной смерти, распадалось и гибло с каждым днем лишнего пребывания в Москве.
Но оно не двигалось.
Оно побежало только тогда, когда его вдруг охватил панический страх, произведенный перехватами обозов по Смоленской дороге и Тарутинским сражением. Это же самое известие о Тарутинском сражении, неожиданно на смотру полученное Наполеоном, вызвало в нем желание наказать русских, как говорит Тьер, и он отдал приказание о выступлении, которого требовало все войско.
Убегая из Москвы, люди этого войска захватили с собой все, что было награблено. Наполеон тоже увозил с собой свой собственный tresor [сокровище]. Увидав обоз, загромождавший армию. Наполеон ужаснулся (как говорит Тьер). Но он, с своей опытностью войны, не велел сжечь всо лишние повозки, как он это сделал с повозками маршала, подходя к Москве, но он посмотрел на эти коляски и кареты, в которых ехали солдаты, и сказал, что это очень хорошо, что экипажи эти употребятся для провианта, больных и раненых.
Положение всего войска было подобно положению раненого животного, чувствующего свою погибель и не знающего, что оно делает. Изучать искусные маневры Наполеона и его войска и его цели со времени вступления в Москву и до уничтожения этого войска – все равно, что изучать значение предсмертных прыжков и судорог смертельно раненного животного. Очень часто раненое животное, заслышав шорох, бросается на выстрел на охотника, бежит вперед, назад и само ускоряет свой конец. То же самое делал Наполеон под давлением всего его войска. Шорох Тарутинского сражения спугнул зверя, и он бросился вперед на выстрел, добежал до охотника, вернулся назад, опять вперед, опять назад и, наконец, как всякий зверь, побежал назад, по самому невыгодному, опасному пути, но по знакомому, старому следу.
Наполеон, представляющийся нам руководителем всего этого движения (как диким представлялась фигура, вырезанная на носу корабля, силою, руководящею корабль), Наполеон во все это время своей деятельности был подобен ребенку, который, держась за тесемочки, привязанные внутри кареты, воображает, что он правит.
6 го октября, рано утром, Пьер вышел из балагана и, вернувшись назад, остановился у двери, играя с длинной, на коротких кривых ножках, лиловой собачонкой, вертевшейся около него. Собачонка эта жила у них в балагане, ночуя с Каратаевым, но иногда ходила куда то в город и опять возвращалась. Она, вероятно, никогда никому не принадлежала, и теперь она была ничья и не имела никакого названия. Французы звали ее Азор, солдат сказочник звал ее Фемгалкой, Каратаев и другие звали ее Серый, иногда Вислый. Непринадлежание ее никому и отсутствие имени и даже породы, даже определенного цвета, казалось, нисколько не затрудняло лиловую собачонку. Пушной хвост панашем твердо и кругло стоял кверху, кривые ноги служили ей так хорошо, что часто она, как бы пренебрегая употреблением всех четырех ног, поднимала грациозно одну заднюю и очень ловко и скоро бежала на трех лапах. Все для нее было предметом удовольствия. То, взвизгивая от радости, она валялась на спине, то грелась на солнце с задумчивым и значительным видом, то резвилась, играя с щепкой или соломинкой.
Одеяние Пьера теперь состояло из грязной продранной рубашки, единственном остатке его прежнего платья, солдатских порток, завязанных для тепла веревочками на щиколках по совету Каратаева, из кафтана и мужицкой шапки. Пьер очень изменился физически в это время. Он не казался уже толст, хотя и имел все тот же вид крупности и силы, наследственной в их породе. Борода и усы обросли нижнюю часть лица; отросшие, спутанные волосы на голове, наполненные вшами, курчавились теперь шапкою. Выражение глаз было твердое, спокойное и оживленно готовое, такое, какого никогда не имел прежде взгляд Пьера. Прежняя его распущенность, выражавшаяся и во взгляде, заменилась теперь энергической, готовой на деятельность и отпор – подобранностью. Ноги его были босые.
Пьер смотрел то вниз по полю, по которому в нынешнее утро разъездились повозки и верховые, то вдаль за реку, то на собачонку, притворявшуюся, что она не на шутку хочет укусить его, то на свои босые ноги, которые он с удовольствием переставлял в различные положения, пошевеливая грязными, толстыми, большими пальцами. И всякий раз, как он взглядывал на свои босые ноги, на лице его пробегала улыбка оживления и самодовольства. Вид этих босых ног напоминал ему все то, что он пережил и понял за это время, и воспоминание это было ему приятно.
| Ripcord | ||||
| Студийный альбом Кита Урбана | ||||
|---|---|---|---|---|
| Дата выпуска | ||||
| Жанр |
Кантри-поп, кантри, поп | |||
| Длительность |
45:42 | |||
| Продюсеры |
Jeff Bhasker, busbee, Нэтан Чапман, Nitzan Kaikov, Dann Huff, Tyler Johnson, Johnny Price, Nile Rodgers, Keith Urban, Greg Wells | |||
| Лейбл | ||||
|
| ||||
| Хронология Кита Урбана | ||||
| ||||
| Синглы из Ripcord | ||||
|
||||
| Рецензии | |
|---|---|
| Оценки критиков | |
| Источник | Оценка |
| ABC News |   [1]
|
| Allmusic |  [2]
|
| Entertainment Weekly | B-[3] |
| The Sydney Morning Herald | [4]
|
Ripcord — восьмой студийный альбом австралийского исполнителя кантри-музыки Кита Урбана, выпущенный 6 мая 2016 года на студии Capitol Records. В записи альбома участвовали Pitbull, гитарист Найл Роджерс и певица Кэрри Андервуд. Диск дебютировал на № 1 в американском кантри-чарте Top Country Albums (став 5-м диском № 1 в кантри-чарте) и на позиции № 2 в общенациональном хит-параде Billboard 200 и 4-м диском № 1 в кантри-чарте Top Country Albums
Содержание
История
Альбом получил положительные и умеренные отзывы музыкальных критиков и изданий: ABC News[1], AllMusic[2], EW[3], The Sydney Morning Herald[4].
Список композиций
| № | Название | Автор | Продюсеры | Длительность | |||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 1. | «Gone Tomorrow (Here Today)» |
|
|
2:48 | |||||
| 2. | «John Cougar, John Deere, John 3:16» |
|
3:42 | ||||||
| 3. | «Wasted Time» |
|
3:53 | ||||||
| 4. | «Habit of You» |
|
3:44 | ||||||
| 5. | «Sun Don't Let Me Down» (при участии Найла Роджерса & Pitbull) |
|
3:23 | ||||||
| 6. | «Gettin' in the Way» |
|
|
3:48 | |||||
| 7. | «Blue Ain't Your Color» |
|
|
3:50 | |||||
| 8. | «The Fighter» (при участии Кэрри Андервуд) |
|
|
3:04 | |||||
| 9. | «Break on Me» |
|
|
3:29 | |||||
| 10. | «Boy Gets a Truck» |
|
|
3:29 | |||||
| 11. | «Your Body» |
|
|
2:45 | |||||
| 12. | «That Could Still Be Us» |
|
|
3:57 | |||||
| 13. | «Worry 'Bout Nothin'» |
|
3:50 | ||||||
| 45:42 | |||||||||
Позиции в чартах и сертификация
Альбом
| Чарт (2016) | Высшая позиция |
|---|---|
 Australian Albums (ARIA)[7]
|
1 |
 Belgian Albums (Ultratop Flanders)[8]
|
183 |
 Canadian Albums (Billboard)[9]
|
3 |
 New Zealand Albums (Recorded Music NZ)[10]
|
21 |
 UK Country Albums (OCC)[11]
|
4 |
 Billboard 200[12]
|
4 |
| Top Country Albums (Billboard)[13]
|
1 |
Напишите отзыв о статье "Ripcord"
Примечания
- ↑ 1 2 Raible, Allan [abcnews.go.com/Entertainment/cyndi-lauper-keith-urban-james-blake-music-reviews/story?id=39023459#1 Cyndi Lauper, Keith Urban, James Blake and More Music Reviews]. ABC (May 11, 2016).
- ↑ 1 2 [www.allmusic.com/album/ripcord-mw0002933525 Keith Urban - Ripcord]. All Media Network, LLC (May 6, 2016).
- ↑ 1 2 Farber, Jim [www.ew.com/article/2016/05/06/keith-urban-ripcord-ew-review Keith Urban's Ripcord: EW Review]. Entertainment Weekly, Inc. (May 6, 2016).
- ↑ 1 2 [www.smh.com.au/entertainment/music/cd-reviews-keith-urban-trembling-bells-and-mette-henriette-20160430-goihdj.html CD reviews: Keith Urban, Trembling Bells and Mette Henriette]. Fairfax Media (May 6, 2016). Проверено 12 мая 2016.
- ↑ Reuter, Annie [tasteofcountry.com/keith-urban-reveals-ripcord-track-listing/ Keith Urban Reveals ‘Ripcord’ Track Listing]. Taste of Country Network (March 30, 2016).
- ↑ Nicholson, Jessica [www.musicrow.com/2016/03/keith-urban-reveals-production-songwriting-credits-of-ripcord/ Keith Urban Reveals Production, Songwriting Credits of 'Ripcord;]. MusicRow. Проверено 11 мая 2016.
- ↑ «[www.australian-charts.com/showitem.asp?interpret=Keith+Urban&titel=Ripcord&cat=a Keith Urban — Ripcord»]. Australiancharts.com. Hung Medien. Retrieved 14 May 2016.
- ↑ «[www.ultratop.be/nl/showitem.asp?interpret=Keith+Urban&titel=Ripcord&cat=a Keith Urban — Ripcord»] (In Dutch). Ultratop.be. Hung Medien. Retrieved 27 May 2016.
- ↑ «[www.billboard.com/artist/305660/Keith+Urban/chart?f=309 Keith Urban Album & Song Chart History»] Billboard Canadian Albums Chart for Keith Urban. Prometheus Global Media. Retrieved 18 May 2016.
- ↑ «[www.charts.org.nz/showitem.asp?interpret=Keith+Urban&titel=Ripcord&cat=a Keith Urban — Ripcord»]. Charts.org.nz. Hung Medien. Retrieved 13 May 2016.
- ↑ [www.officialcharts.com/archive-chart/_/20/{{{date}}} «{{{date}}} Top 40 Country Albums Archive | Official Charts»]. UK Albums Chart. The Official Charts Company.
- ↑ «[www.billboard.com/artist/305660/Keith+Urban/chart?f=305 Keith Urban Album & Song Chart History»] Billboard 200 for Keith Urban. Prometheus Global Media. Retrieved 16 May 2016.
- ↑ «[www.billboard.com/artist/305660/Keith+Urban/chart?f=320 Keith Urban Album & Song Chart History»] Billboard Top Country Albums for Keith Urban. Prometheus Global Media. Retrieved 18 May 2016.
Ссылки
- [keithurban.net/home keithurban.net] Офиц. сайт
| ||||||||||||||||||||||
Отрывок, характеризующий Ripcord
«Le grand marechal du palais se plaint vivement, – писал губернатор, – que malgre les defenses reiterees, les soldats continuent a faire leurs besoins dans toutes les cours et meme jusque sous les fenetres de l'Empereur».[«Обер церемониймейстер дворца сильно жалуется на то, что, несмотря на все запрещения, солдаты продолжают ходить на час во всех дворах и даже под окнами императора».]
Войско это, как распущенное стадо, топча под ногами тот корм, который мог бы спасти его от голодной смерти, распадалось и гибло с каждым днем лишнего пребывания в Москве.
Но оно не двигалось.
Оно побежало только тогда, когда его вдруг охватил панический страх, произведенный перехватами обозов по Смоленской дороге и Тарутинским сражением. Это же самое известие о Тарутинском сражении, неожиданно на смотру полученное Наполеоном, вызвало в нем желание наказать русских, как говорит Тьер, и он отдал приказание о выступлении, которого требовало все войско.
Убегая из Москвы, люди этого войска захватили с собой все, что было награблено. Наполеон тоже увозил с собой свой собственный tresor [сокровище]. Увидав обоз, загромождавший армию. Наполеон ужаснулся (как говорит Тьер). Но он, с своей опытностью войны, не велел сжечь всо лишние повозки, как он это сделал с повозками маршала, подходя к Москве, но он посмотрел на эти коляски и кареты, в которых ехали солдаты, и сказал, что это очень хорошо, что экипажи эти употребятся для провианта, больных и раненых.
Положение всего войска было подобно положению раненого животного, чувствующего свою погибель и не знающего, что оно делает. Изучать искусные маневры Наполеона и его войска и его цели со времени вступления в Москву и до уничтожения этого войска – все равно, что изучать значение предсмертных прыжков и судорог смертельно раненного животного. Очень часто раненое животное, заслышав шорох, бросается на выстрел на охотника, бежит вперед, назад и само ускоряет свой конец. То же самое делал Наполеон под давлением всего его войска. Шорох Тарутинского сражения спугнул зверя, и он бросился вперед на выстрел, добежал до охотника, вернулся назад, опять вперед, опять назад и, наконец, как всякий зверь, побежал назад, по самому невыгодному, опасному пути, но по знакомому, старому следу.
Наполеон, представляющийся нам руководителем всего этого движения (как диким представлялась фигура, вырезанная на носу корабля, силою, руководящею корабль), Наполеон во все это время своей деятельности был подобен ребенку, который, держась за тесемочки, привязанные внутри кареты, воображает, что он правит.
6 го октября, рано утром, Пьер вышел из балагана и, вернувшись назад, остановился у двери, играя с длинной, на коротких кривых ножках, лиловой собачонкой, вертевшейся около него. Собачонка эта жила у них в балагане, ночуя с Каратаевым, но иногда ходила куда то в город и опять возвращалась. Она, вероятно, никогда никому не принадлежала, и теперь она была ничья и не имела никакого названия. Французы звали ее Азор, солдат сказочник звал ее Фемгалкой, Каратаев и другие звали ее Серый, иногда Вислый. Непринадлежание ее никому и отсутствие имени и даже породы, даже определенного цвета, казалось, нисколько не затрудняло лиловую собачонку. Пушной хвост панашем твердо и кругло стоял кверху, кривые ноги служили ей так хорошо, что часто она, как бы пренебрегая употреблением всех четырех ног, поднимала грациозно одну заднюю и очень ловко и скоро бежала на трех лапах. Все для нее было предметом удовольствия. То, взвизгивая от радости, она валялась на спине, то грелась на солнце с задумчивым и значительным видом, то резвилась, играя с щепкой или соломинкой.
Одеяние Пьера теперь состояло из грязной продранной рубашки, единственном остатке его прежнего платья, солдатских порток, завязанных для тепла веревочками на щиколках по совету Каратаева, из кафтана и мужицкой шапки. Пьер очень изменился физически в это время. Он не казался уже толст, хотя и имел все тот же вид крупности и силы, наследственной в их породе. Борода и усы обросли нижнюю часть лица; отросшие, спутанные волосы на голове, наполненные вшами, курчавились теперь шапкою. Выражение глаз было твердое, спокойное и оживленно готовое, такое, какого никогда не имел прежде взгляд Пьера. Прежняя его распущенность, выражавшаяся и во взгляде, заменилась теперь энергической, готовой на деятельность и отпор – подобранностью. Ноги его были босые.
Пьер смотрел то вниз по полю, по которому в нынешнее утро разъездились повозки и верховые, то вдаль за реку, то на собачонку, притворявшуюся, что она не на шутку хочет укусить его, то на свои босые ноги, которые он с удовольствием переставлял в различные положения, пошевеливая грязными, толстыми, большими пальцами. И всякий раз, как он взглядывал на свои босые ноги, на лице его пробегала улыбка оживления и самодовольства. Вид этих босых ног напоминал ему все то, что он пережил и понял за это время, и воспоминание это было ему приятно.
