Панайотов, Александр Сергеевич

Александр Панайотов
Основная информация
Дата рождения	1 июля 1984(1984-07-01) (39 лет)
Место рождения	г. Запорожье
Годы активности	2003 — по настоящее время
Страна	Россия Россия Украина Украина
Профессии	певец, поэт, композитор
Певческий голос	Лирический тенор
Жанры	поп-музыка, Соул, Электропоп, Лаунж, r'n'b
Сотрудничество	Евгений Фридлянд, Ким Брейтбург (2003—2011), 5Плюх (2009—2010)ссылка на RAP.RU, Kravz, Саша Спилберг
[panaiotov.com ov.com] [panaiotov.ru ov.ru]

Алекса́ндр Серге́евич Панайо́тов (род. 1 июля 1984, Запорожье, УССР, СССР) — российский певец украинского происхождения, автор-исполнитель.

Биография

Детство

Родился 1 июля 1984 года в городе Запорожье. Любовь к музыке и пению проявилась у Саши в самом раннем детстве.

В 7 лет Саша поступил в гуманитарный класс многопрофильной школы № 62 г. Запорожье, а когда ему исполнилось 9 лет, он впервые вышел на школьную сцену с песней Е. Крылатова «Прекрасное далёко» из кинофильма «Гостья из будущего».

В возрасте 10 лет Саша поступил в детскую музыкальную школу № 3 г. Запорожье. Занимался в молодёжной вокальной студии популярной музыки «Юность», под руководством заслуженного работника культуры Владимира Артемьева (воспитанницей которого сегодня также является известная певица Alyosha).

Первое публичное выступление Александра Панайотова состоялось 1 июня 1997 года. Это был концерт на центральной городской площади г. Запорожья, посвященный Всемирному дню защиты детей. Саша исполнил песню из репертуара популярного украинского певца Александра Пономарева «З ранку до ночi» («С утра до ночи»).

В 15 лет Александр Панайотов выступал с собственным репертуаром на различных конкурсах. Наиболее известные песни — «Окольцованная птица» и «Лiтнiй дощ» («Летний дождь»). Авторы этих песен так же занимались в молодёжной вокальной студии популярной музыки «Юность», под руководством заслуженного работника культуры Владимира Артемьева.

Киев

После окончания средней и музыкальной (с красным дипломом) школ Александр поступил в Киевский государственный колледж эстрадного и циркового искусств на отделение эстрадного вокала, но не закончил его, потому что тогда он уже очень активно участвовал в разных музыкальных конкурсах, увлекался этим и мало посещал колледж.

В 2002 году Панайотов решается на поездку в Москву с целью попробовать свои силы на телевизионном проекте — «Стань звездой», где дошёл до финала.

Вернувшись в Киев, Панайотов поступает в Киевский национальный университет культуры и искусств и в том же году создает группу «Альянс», в которой помимо него (вокалиста), участвует ещё 4 музыканта. Группа пользуется успехом в Киеве, выступает на престижных концертных площадках и в ночных клубах. Новый 2003 год Александр и его команда встретили, работая на немецкую и иностранную публику в Берлине.

Москва

В 2003 году Панайотов снова пытает счастье в телевизионном конкурсе «Народный артист (реалити-шоу)», проходившем на телеканале «Россия». В финале конкурса Александр Панайотов занял второе место и подписал семилетний контракт с продюсерами Евгением Фридляндом и Кимом Брейтбургом.

С марта 2011 года по окончании семилетнего контракта с компанией FBI Music Александр Панайотов становится независимым артистом.

Александр Панайотов хорошо известен в России, на Украине, в странах СНГ и Прибалтики. Последние девять лет артист живёт и работает в России, а также успешно гастролирует в российских регионах, на Украине, в Белоруссии, Прибалтике, Израиле, США, Испании, Германии, Франции и других странах Евросоюза.

В 2006 году вышел дебютный альбом Александра Панайотова «Леди дождя», в марте 2010 года вышел альбом «Формула любви», а в декабре 2013 года вышел в свет его новый альбом «Альфа и Омега». Релиз альбома в I-tunes состоялся в день красивой даты — 11.12.13. Панайотов выступает автором музыки всех композиций к новой пластинке, с которой готовится выйти на международную арену. Помимо этого, Панайотов готовит целый блок песен на иностранных языках (английском, итальянском, французском).

31 августа 2011 года состоялась премьера сингла «Till tomorrow», на который певец презентовал видеоклип 20 октября 2011 года.

7 ноября 2011 года певец презентовал новую песню «To Sade», посвящённую певице Sade и её приезду в Россию.

14 февраля 2012 года, ко Дню всех влюбленных, на просторах интернета состоялась премьера новой песни Александра Панайотова — «Нереальная».

5 июля 2012 года певец впервые презентует свою авторскую сольную программу, написанную после окончания контракта, в большом концертном зале московского клуба «Б2», в сопровождении 14 музыкантов, включая струнный квартет. В декабре 2012 года вышел официальный релиз DVD живого концерта.

11 сентября 2013 года в рамках проекта «Джаз Паркинг» Александр Панайотов выступил с новой сольной программой в престижном московском клубе «Gipsy».

11 октября 2013 года состоялась премьера сингла Александра Панайотова — «Где ты?», на который певец презентовал видеоклип 22 октября 2013 года.

3 декабря 2013 года состоялась премьера сингла и клипа «За горизонт».

Клип «Альфа и Омега» певец презентовал 14 февраля 2014 года в «День всех влюбленных».

5 июля 2014 года на сцене концертного зала «Мир» Александр Панайотов презентует свою новую авторскую сольную программу, посвященную его 30-летнему юбилею, в сопровождении 25 музыкантов, включая симфонический оркестр «Золотой век». В октябре 2014 года вышел официальный релиз DVD живого концерта.

6 мая 2015 года Александр Панайотов выступил в Нью-Йорке в зале Генеральной Ассамблеи ООН, где прошёл концерт по итогам торжественного заседания Генеральной Ассамблеи ООН, посвящённой 70-летию окончания Второй мировой войны. Александр Панайотов выступил в сопровождении оркестра Олега Лундстрема. Певец исполнил самые известные песни военных лет.

В первый день лета 1 июня 2015 года состоялась премьера сингла и презентация видеоклипа «САМИ», автором которых выступает сам Александр Панайотов.

24 июля 2015 года состоялась премьера клипа «Обещаю». Александр Панайотов и известный видео-блогер, звезда Youtube Саша Спилберг выпустили совместный трек и видеоклип. Певец выступил композитором, автором слов в дуэтной песне и режиссёром данной видео-работы. Монтаж и графику артист также сделал самостоятельно.

Видео-продакшн все больше и больше увлекает артиста. Уже многие друзья-коллеги артиста обратились к Александру с просьбой снять им клип. Возможно, эта новая творческая веха станет ещё одной профессиональной деятельностью артиста.

25 сентября 2015 года состоялась премьера нового трека и клипа Александра Панайотова — «Телефон». Автором музыки, слов, аранжировщиком, а также режиссёром и монтажером клипа автором цветокоррекции и спецэффектов является Александр Панайотов.

12 декабря 2015 года Александр Панайотов выступил в Московском Международном Доме Музыки на Концерте, посвящённом 100-летию Фрэнка Синатры в сопровождении Государственного камерного орекстра джазовой музыки имени Олега Лундстрема. Александр Панайотов был одним из хедлайнеров концерта и великолепно исполнил несколько песен великого Синатры. Нетленный хит «Strangers in the night», «Nature Boy», лирическую балладу композитора Мишеля Леграна «What are you doing the rest of your life» и одно из поздних произведений Синатры — «LA is my Lady». Концерт можно сказать был международным, так как в нём приняли участие вокалисты из США, солисты бродвейских мьюзиклов — Лиза Брешиа и Шон Макдермотт, певец из Великобритании — Джон Даунс и вокалисты из России — Александр Панайотов, Мари Карне и Мариам Мерабова.

Накануне этого концерта, 10 декабря, в американском посольстве в Москве в честь 100-летия со дня рождения певца Фрэнка Синатры прошел концерт, в котором приняли участие Александр Панайотов и российские исполнители Мари Карне и Мариам Мерабова и «звезды бродвейских мюзиклов», которые исполнили и его песни, и песни других американских классиков.

8 апреля 2016 года состоялась премьера нового трека и клипа Александра Панайотова — «Непобедимый» (2016-MirasFilm), в котором артист предстал в совершенно новом образе. Музыка, слова, аранжировка: Aleksander Panayotov.

На закате лета 19 августа 2016 год артист выпустил новый танцевальный трек. Александр Панайотов представил новый сингл «Внутривенная». Автором музыки по традиции выступил сам Панайотов, а текст написан в творческом тандеме с талантливой вокалисткой и автором, солисткой группы N.A.O.M.I. — Ариной Риц и молодым автором текстов из Новосибирска — Евгением Бочкарёвым.

23 сентября 2016 года участвовал в слепых прослушиваниях 5-го сезона шоу «Голос». К нему повернулись все наставники, Александр сделал выбор в пользу Григория Лепса.

SkyOffice

SkyOffice — дочерний проект Александра Панайотова, в основу которого положена инструментальная chill-out музыка, написанная и аранжированная самим певцом. Также SkyOffice специализируется на производстве lounge ремиксов. Так, в 2012 году, появился ремикс на песню Ивана Дорна «Стыцамэн» и песню Sade «Cherish the day», которую исполнил сам Панайотов. Ожидается выход дебютного альбома SkyOffice.

Участие в отборе России на конкурсе песни «Евровидение»

С 2005 года Панайотов участвует в отборе России на конкурсе песни «Евровидение», однако победить на этом конкурсе ему не удавалось.

В 2005 году в дуэте с Алексеем Чумаковым занимает второе место на открытом отборе Первого канала с песней «Балалайка», в 2007 году дуэт становится вторым на закрытом отборе с песней «Не моя», а в 2008 году уже на телеканале «Россия» Александр уступает всего один балл Диме Билану с песней «Полумесяц и крест».

Череда вторых мест продолжается и на Украине, где в 2009 году Александр выступает с песней «Супергерой».

В 2010 году Александр выставил на конкурс композицию «Maya Showtime» — (Александр Панайотов, DJ Sandrique — Наталья Поволоцкая).

В кино

В 2006 году Панайотов дебютировал в сериале «Не родись красивой» в эпизодической роли.

В 2007 году Александр Панайотов исполнил одну из заглавных песен «Так близко» из кинофильма «Зачарованная» кинокомпании Walt Disney Pictures, которую он записывал как оригинальный саундтрек к русской версии фильма

В 2011 году Александр Панайотов озвучил одного из главных героев, лоботряса по имени Фред, в комедии Бунт ушастых кинокомпании Universal Pictures.

По словам артиста, он мечтает сыграть главную роль в драматическом или фантастическом кино.

Награды

• 2003 — внесён в «Красную книгу Запорожья» (Червона книга Запорiжжя)
• 2006 — награждён золотой медалью «Во имя жизни на земле» (г. Москва)
• 2007 — награждён орденом «Служение искусству» (г. Москва)
• 2010 — награждён орденом «Пламенеющее сердце» (г. Москва)
• 2011 — награждён орденом Чароитовая звезда «Молодое дарование России» (г. Гаага, Королевство Нидерланды)

Премии музыкальных конкурсов

У Александра следующие достижения в музыкальных конкурсах:

• 2000 — III Всеукраинский благотворительный детский фестиваль «Черноморские Игры» (г. Скадовск), гран-при
• 2000 — «Славянский базар» III место (г. Киев)
• 2000 — «Азовские паруса» I место (г. Азов)
• 2001 — Фестивали «Золотой шлягер» I место (г. Могилев)
• 2001 — «Дискавери» II место (г. Варна, Болгария)
• 2001 — «Море друзей» I место (Ялта)
• 2001 — «Конкурс артистов эстрады» II место (Киев)
• 2002 — «Песни Вильнюса» I место (Литва)
• 2002 — «Стань звездой» выход в финал (телеканал «Россия»)
• 2003 — «Народный артист» II место (телеканал «Россия»)

Дискография

Альбомы

• 2006 — Леди дождя
• 2010 — Формула любви
• 2013 — Альфа и Омега

Сборники

• 2001 — Слухай@zp.ua (первый диск с авторской песней А. Панайотова — «Літній дощ»)
• 2004 — Народный артист 1
• 2004 — Народный артист 2
• 2004 — Финальный концерт проекта в Кремле (dvd)
• 2005 — Балалайка
• 2005 — Народный артист mp3
• 2005 — Народный артист необыкновенный
• 2006 — Мальчишник
• 2006 — Все звезды поют песни Кима Брейтбурга
• 2006 — «Фабрика Звезд» против «Народный Артист»

Видеоклипы

• 2005 — Необыкновенная (с Р. Алехно, А. Чумаковым)
• 2005 — Балалайка (с А. Чумаковым)
• 2007 — Голос
• 2010 — Формула любви
• 2011 — Till tomorrow
• 2012 — Снег
• 2012 — Нереальная
• 2013 — Где ты?
• 2013 — За горизонт
• 2014 — Альфа и Омега
• 2015 — САМИ
• 2015 — Обещаю (совместно с Сашей Спилберг)
• 2015 — Телефон
• 2016 — Непобедимый

Ссылки

• [panaiotov.com ov.com] — официальный сайт Александра Панайотова
• [www.youtube.com/PanayotovMusic Видеоканал Александра Панайотова] на YouTube
• [www.panayotov.ruisp.com Сайт поклонников творчества Александра Панайотова]

в социальных сетях  

• [redstarmusic.ru/#/Artist_a98a0fc0-ec96-4ba2-b16b-334f9d91ec86.aspx redstarmusic.ru]
• [myspace.com/aleksandrpanayotov Официальная страница Александр Панайотов] (англ.) на сайте Myspace
• [facebook.com/aleksandr-panayotov/724504619 Официальная страница Александр Панайотов] в социальной сети Facebook
• Александр Панайотов в «Твиттере»
• [vk.com/id3431028 Официальная страница Александр Панайотов] в социальной сети «ВКонтакте» (С оф. сайта)
• [qroom.ru/Panayotov/ Страница Александра Панайотова] на Qroom</span>

Отрывок, характеризующий Панайотов, Александр Сергеевич

В движении русской армии от Тарутина до Красного выбыло пятьдесят тысяч больными и отсталыми, то есть число, равное населению большого губернского города. Половина людей выбыла из армии без сражений.
И об этом то периоде кампании, когда войска без сапог и шуб, с неполным провиантом, без водки, по месяцам ночуют в снегу и при пятнадцати градусах мороза; когда дня только семь и восемь часов, а остальное ночь, во время которой не может быть влияния дисциплины; когда, не так как в сраженье, на несколько часов только люди вводятся в область смерти, где уже нет дисциплины, а когда люди по месяцам живут, всякую минуту борясь с смертью от голода и холода; когда в месяц погибает половина армии, – об этом то периоде кампании нам рассказывают историки, как Милорадович должен был сделать фланговый марш туда то, а Тормасов туда то и как Чичагов должен был передвинуться туда то (передвинуться выше колена в снегу), и как тот опрокинул и отрезал, и т. д., и т. д.
Русские, умиравшие наполовину, сделали все, что можно сделать и должно было сделать для достижения достойной народа цели, и не виноваты в том, что другие русские люди, сидевшие в теплых комнатах, предполагали сделать то, что было невозможно.
Все это странное, непонятное теперь противоречие факта с описанием истории происходит только оттого, что историки, писавшие об этом событии, писали историю прекрасных чувств и слов разных генералов, а не историю событий.
Для них кажутся очень занимательны слова Милорадовича, награды, которые получил тот и этот генерал, и их предположения; а вопрос о тех пятидесяти тысячах, которые остались по госпиталям и могилам, даже не интересует их, потому что не подлежит их изучению.
А между тем стоит только отвернуться от изучения рапортов и генеральных планов, а вникнуть в движение тех сотен тысяч людей, принимавших прямое, непосредственное участие в событии, и все, казавшиеся прежде неразрешимыми, вопросы вдруг с необыкновенной легкостью и простотой получают несомненное разрешение.
Цель отрезывания Наполеона с армией никогда не существовала, кроме как в воображении десятка людей. Она не могла существовать, потому что она была бессмысленна, и достижение ее было невозможно.
Цель народа была одна: очистить свою землю от нашествия. Цель эта достигалась, во первых, сама собою, так как французы бежали, и потому следовало только не останавливать это движение. Во вторых, цель эта достигалась действиями народной войны, уничтожавшей французов, и, в третьих, тем, что большая русская армия шла следом за французами, готовая употребить силу в случае остановки движения французов.
Русская армия должна была действовать, как кнут на бегущее животное. И опытный погонщик знал, что самое выгодное держать кнут поднятым, угрожая им, а не по голове стегать бегущее животное.



Когда человек видит умирающее животное, ужас охватывает его: то, что есть он сам, – сущность его, в его глазах очевидно уничтожается – перестает быть. Но когда умирающее есть человек, и человек любимый – ощущаемый, тогда, кроме ужаса перед уничтожением жизни, чувствуется разрыв и духовная рана, которая, так же как и рана физическая, иногда убивает, иногда залечивается, но всегда болит и боится внешнего раздражающего прикосновения.
После смерти князя Андрея Наташа и княжна Марья одинаково чувствовали это. Они, нравственно согнувшись и зажмурившись от грозного, нависшего над ними облака смерти, не смели взглянуть в лицо жизни. Они осторожно берегли свои открытые раны от оскорбительных, болезненных прикосновений. Все: быстро проехавший экипаж по улице, напоминание об обеде, вопрос девушки о платье, которое надо приготовить; еще хуже, слово неискреннего, слабого участия болезненно раздражало рану, казалось оскорблением и нарушало ту необходимую тишину, в которой они обе старались прислушиваться к незамолкшему еще в их воображении страшному, строгому хору, и мешало вглядываться в те таинственные бесконечные дали, которые на мгновение открылись перед ними.
Только вдвоем им было не оскорбительно и не больно. Они мало говорили между собой. Ежели они говорили, то о самых незначительных предметах. И та и другая одинаково избегали упоминания о чем нибудь, имеющем отношение к будущему.
Признавать возможность будущего казалось им оскорблением его памяти. Еще осторожнее они обходили в своих разговорах все то, что могло иметь отношение к умершему. Им казалось, что то, что они пережили и перечувствовали, не могло быть выражено словами. Им казалось, что всякое упоминание словами о подробностях его жизни нарушало величие и святыню совершившегося в их глазах таинства.
Беспрестанные воздержания речи, постоянное старательное обхождение всего того, что могло навести на слово о нем: эти остановки с разных сторон на границе того, чего нельзя было говорить, еще чище и яснее выставляли перед их воображением то, что они чувствовали.

Но чистая, полная печаль так же невозможна, как чистая и полная радость. Княжна Марья, по своему положению одной независимой хозяйки своей судьбы, опекунши и воспитательницы племянника, первая была вызвана жизнью из того мира печали, в котором она жила первые две недели. Она получила письма от родных, на которые надо было отвечать; комната, в которую поместили Николеньку, была сыра, и он стал кашлять. Алпатыч приехал в Ярославль с отчетами о делах и с предложениями и советами переехать в Москву в Вздвиженский дом, который остался цел и требовал только небольших починок. Жизнь не останавливалась, и надо было жить. Как ни тяжело было княжне Марье выйти из того мира уединенного созерцания, в котором она жила до сих пор, как ни жалко и как будто совестно было покинуть Наташу одну, – заботы жизни требовали ее участия, и она невольно отдалась им. Она поверяла счеты с Алпатычем, советовалась с Десалем о племяннике и делала распоряжения и приготовления для своего переезда в Москву.
Наташа оставалась одна и с тех пор, как княжна Марья стала заниматься приготовлениями к отъезду, избегала и ее.
Княжна Марья предложила графине отпустить с собой Наташу в Москву, и мать и отец радостно согласились на это предложение, с каждым днем замечая упадок физических сил дочери и полагая для нее полезным и перемену места, и помощь московских врачей.
– Я никуда не поеду, – отвечала Наташа, когда ей сделали это предложение, – только, пожалуйста, оставьте меня, – сказала она и выбежала из комнаты, с трудом удерживая слезы не столько горя, сколько досады и озлобления.
После того как она почувствовала себя покинутой княжной Марьей и одинокой в своем горе, Наташа большую часть времени, одна в своей комнате, сидела с ногами в углу дивана, и, что нибудь разрывая или переминая своими тонкими, напряженными пальцами, упорным, неподвижным взглядом смотрела на то, на чем останавливались глаза. Уединение это изнуряло, мучило ее; но оно было для нее необходимо. Как только кто нибудь входил к ней, она быстро вставала, изменяла положение и выражение взгляда и бралась за книгу или шитье, очевидно с нетерпением ожидая ухода того, кто помешал ей.
Ей все казалось, что она вот вот сейчас поймет, проникнет то, на что с страшным, непосильным ей вопросом устремлен был ее душевный взгляд.
В конце декабря, в черном шерстяном платье, с небрежно связанной пучком косой, худая и бледная, Наташа сидела с ногами в углу дивана, напряженно комкая и распуская концы пояса, и смотрела на угол двери.
Она смотрела туда, куда ушел он, на ту сторону жизни. И та сторона жизни, о которой она прежде никогда не думала, которая прежде ей казалась такою далекою, невероятною, теперь была ей ближе и роднее, понятнее, чем эта сторона жизни, в которой все было или пустота и разрушение, или страдание и оскорбление.
Она смотрела туда, где она знала, что был он; но она не могла его видеть иначе, как таким, каким он был здесь. Она видела его опять таким же, каким он был в Мытищах, у Троицы, в Ярославле.
Она видела его лицо, слышала его голос и повторяла его слова и свои слова, сказанные ему, и иногда придумывала за себя и за него новые слова, которые тогда могли бы быть сказаны.
Вот он лежит на кресле в своей бархатной шубке, облокотив голову на худую, бледную руку. Грудь его страшно низка и плечи подняты. Губы твердо сжаты, глаза блестят, и на бледном лбу вспрыгивает и исчезает морщина. Одна нога его чуть заметно быстро дрожит. Наташа знает, что он борется с мучительной болью. «Что такое эта боль? Зачем боль? Что он чувствует? Как у него болит!» – думает Наташа. Он заметил ее вниманье, поднял глаза и, не улыбаясь, стал говорить.
«Одно ужасно, – сказал он, – это связать себя навеки с страдающим человеком. Это вечное мученье». И он испытующим взглядом – Наташа видела теперь этот взгляд – посмотрел на нее. Наташа, как и всегда, ответила тогда прежде, чем успела подумать о том, что она отвечает; она сказала: «Это не может так продолжаться, этого не будет, вы будете здоровы – совсем».
Она теперь сначала видела его и переживала теперь все то, что она чувствовала тогда. Она вспомнила продолжительный, грустный, строгий взгляд его при этих словах и поняла значение упрека и отчаяния этого продолжительного взгляда.
«Я согласилась, – говорила себе теперь Наташа, – что было бы ужасно, если б он остался всегда страдающим. Я сказала это тогда так только потому, что для него это было бы ужасно, а он понял это иначе. Он подумал, что это для меня ужасно бы было. Он тогда еще хотел жить – боялся смерти. И я так грубо, глупо сказала ему. Я не думала этого. Я думала совсем другое. Если бы я сказала то, что думала, я бы сказала: пускай бы он умирал, все время умирал бы перед моими глазами, я была бы счастлива в сравнении с тем, что я теперь. Теперь… Ничего, никого нет. Знал ли он это? Нет. Не знал и никогда не узнает. И теперь никогда, никогда уже нельзя поправить этого». И опять он говорил ей те же слова, но теперь в воображении своем Наташа отвечала ему иначе. Она останавливала его и говорила: «Ужасно для вас, но не для меня. Вы знайте, что мне без вас нет ничего в жизни, и страдать с вами для меня лучшее счастие». И он брал ее руку и жал ее так, как он жал ее в тот страшный вечер, за четыре дня перед смертью. И в воображении своем она говорила ему еще другие нежные, любовные речи, которые она могла бы сказать тогда, которые она говорила теперь. «Я люблю тебя… тебя… люблю, люблю…» – говорила она, судорожно сжимая руки, стискивая зубы с ожесточенным усилием.
И сладкое горе охватывало ее, и слезы уже выступали в глаза, но вдруг она спрашивала себя: кому она говорит это? Где он и кто он теперь? И опять все застилалось сухим, жестким недоумением, и опять, напряженно сдвинув брови, она вглядывалась туда, где он был. И вот, вот, ей казалось, она проникает тайну… Но в ту минуту, как уж ей открывалось, казалось, непонятное, громкий стук ручки замка двери болезненно поразил ее слух. Быстро и неосторожно, с испуганным, незанятым ею выражением лица, в комнату вошла горничная Дуняша.
– Пожалуйте к папаше, скорее, – сказала Дуняша с особенным и оживленным выражением. – Несчастье, о Петре Ильиче… письмо, – всхлипнув, проговорила она.


Кроме общего чувства отчуждения от всех людей, Наташа в это время испытывала особенное чувство отчуждения от лиц своей семьи. Все свои: отец, мать, Соня, были ей так близки, привычны, так будничны, что все их слова, чувства казались ей оскорблением того мира, в котором она жила последнее время, и она не только была равнодушна, но враждебно смотрела на них. Она слышала слова Дуняши о Петре Ильиче, о несчастии, но не поняла их.
«Какое там у них несчастие, какое может быть несчастие? У них все свое старое, привычное и покойное», – мысленно сказала себе Наташа.
Когда она вошла в залу, отец быстро выходил из комнаты графини. Лицо его было сморщено и мокро от слез. Он, видимо, выбежал из той комнаты, чтобы дать волю давившим его рыданиям. Увидав Наташу, он отчаянно взмахнул руками и разразился болезненно судорожными всхлипываниями, исказившими его круглое, мягкое лицо.
– Пе… Петя… Поди, поди, она… она… зовет… – И он, рыдая, как дитя, быстро семеня ослабевшими ногами, подошел к стулу и упал почти на него, закрыв лицо руками.
Вдруг как электрический ток пробежал по всему существу Наташи. Что то страшно больно ударило ее в сердце. Она почувствовала страшную боль; ей показалось, что что то отрывается в ней и что она умирает. Но вслед за болью она почувствовала мгновенно освобождение от запрета жизни, лежавшего на ней. Увидав отца и услыхав из за двери страшный, грубый крик матери, она мгновенно забыла себя и свое горе. Она подбежала к отцу, но он, бессильно махая рукой, указывал на дверь матери. Княжна Марья, бледная, с дрожащей нижней челюстью, вышла из двери и взяла Наташу за руку, говоря ей что то. Наташа не видела, не слышала ее. Она быстрыми шагами вошла в дверь, остановилась на мгновение, как бы в борьбе с самой собой, и подбежала к матери.
Графиня лежала на кресле, странно неловко вытягиваясь, и билась головой об стену. Соня и девушки держали ее за руки.
– Наташу, Наташу!.. – кричала графиня. – Неправда, неправда… Он лжет… Наташу! – кричала она, отталкивая от себя окружающих. – Подите прочь все, неправда! Убили!.. ха ха ха ха!.. неправда!
Наташа стала коленом на кресло, нагнулась над матерью, обняла ее, с неожиданной силой подняла, повернула к себе ее лицо и прижалась к ней.
– Маменька!.. голубчик!.. Я тут, друг мой. Маменька, – шептала она ей, не замолкая ни на секунду.
Она не выпускала матери, нежно боролась с ней, требовала подушки, воды, расстегивала и разрывала платье на матери.
– Друг мой, голубушка… маменька, душенька, – не переставая шептала она, целуя ее голову, руки, лицо и чувствуя, как неудержимо, ручьями, щекоча ей нос и щеки, текли ее слезы.
Графиня сжала руку дочери, закрыла глаза и затихла на мгновение. Вдруг она с непривычной быстротой поднялась, бессмысленно оглянулась и, увидав Наташу, стала из всех сил сжимать ее голову. Потом она повернула к себе ее морщившееся от боли лицо и долго вглядывалась в него.
– Наташа, ты меня любишь, – сказала она тихим, доверчивым шепотом. – Наташа, ты не обманешь меня? Ты мне скажешь всю правду?