Ангара (балет)

Ангара
Ангара
Композитор	Андрей Эшпай
Автор либретто	Юрий Григоровича и Виктор Соколов
Источник сюжета	драма Алексея Арбузова «Иркутская история»
Хореограф	Юрий Григорович
Дирижёр-постановщик	Альгис Жюрайтис
Сценография	Симон Вирсаладзе
Последующие редакции	Игорь Чернышёв
Количество действий	2
Год создания	1976
Первая постановка	30 апреля 1976
Место первой постановки	Большой театр

«Ангара» — первый балет Андрея Эшпая в двух актах и восьми сценах с прологом и эпилогом. Либретто Юрия Григоровича и Виктора Соколова по мотивам драмы Алексея Арбузова «Иркутская история».

История создания

«Балет и современная тема... Многим любителям искусства эти понятия кажутся трудно совместимыми. Мы привыкли к тому, что искусство воздушного классического танца связано с образами сказочно-легендарными, в лучшем случае — с сюжетами литературной классики. Да и удачных опытов прямого претворения современной действительности на балетной сцене не так уж много. Но когда сложная творческая задача решается талантливыми художниками, которые опираются на большой опыт создания идейно-масштабных, философски и психологически глубоких спектаклей, результат не может не получиться интересным, содержащим новаторские находки. Так и произошло при постановке балета "Ангара". Постановщиков, вероятно, постигла бы неудача, если бы они пытались просто пересказать средствами хореографии драматический сюжет. Но они пошли по другому пути. Из пьесы А. Арбузова взяты основная психологическая коллизия, характеры героев с их различным отношением к жизни и несхожими нравственными позициями. Все действие пере-несено как бы во внутренний план, отчего в спектакле просторно чувству, а следовательно, и танцу.
Получилась своеобразная романтическая поэма о высоком нравственном идеале и сильных чувствах, о моральных исканиях и обретении истинного пути в жизни, об утратах и стойкости в испытаниях. Все это рассказано языком развитых хореографических сцен, в сопоставлении которых выявляется и утверждается основная идея.»

— Виктор Ванслов

«Сценическое решение "Ангары" нашло органичную опору в музыке Эшпая. Ей присуща та же двуплановость, что спектаклю в целом: полюс интимной лирической драмы — "простых, но сильных чувств", и полюс эпический — динамически мощный, романтически окрылённый. Это музыка самой жизни — её потока, неостановимого движения, порой пугающего своей неуклонной силой...
Эшпай подчинил свой талант театральным задачам. И благодаря этому — выиграл. Партитура "Ангары" принадлежит, на мой взгляд, к лучшим балетным произведениям последнего времени.»

— Александр Демидов

Сценическая жизнь

Большой театр

Премьера прошла 30 апреля 1976 года

Балетмейстер-постановщик Юрий Григорович, художник-постановщик Симон Вирсаладзе, дирижёр-постановщик Альгис Жюрайтис

Действующие лица

• Валентина — Наталья Бессмертнова, (затем Людмила Семеняка, Надежда Павлова)
• Сергей — Владимир Васильев, (затем Борис Акимов, Валерий Анисимов)
• Виктор — Михаил Лавровский, (затем Михаил Цивин)
• Подруги Валентины — Елена Бунина, Тамара Негребецкая, Галина Тесёлкина
• Друзья Сергея — Юрий Ветров, Василий Ворохобко, Виктор Кожадей
• Девушки — Татьяна Бессмертнова, Татьяна Гаврилова, Галина Притворова

Государственная премия СССР в 1977 году. Лауреаты: Григорович, Жюрайтис, Вирсаладзе, Бессмертнова, Семеняка, Васильев, Акимов, Лавровский, Цивин

Спектакль прошёл 48 раз, последнее представление 9 июня 1984 года

Капитальное возобновление — 13 октября 1987 года на сцене Кремлёвского дворца съездов

Дирижёр-постановщик Александр Копылов

Действующие лица

• Валентина — Людмила Семеняка
• Сергей — Борис Акимов, (затем Валерий Анисимов)
• Виктор — Алексей Лазарев
• Подруги Валентины — Галина Александрова, Светлана Филиппова, Олеся Шульжицкая
• Друзья Сергея — Андрей Меланьин, Александр Петухов, Михаил Шарков

Спектакль прошёл 4 раза, последнее представление 2 февраля 1988 года

Постановки в других городах России

1977 — Куйбышевский театр оперы и балета

Балетмейстер-постановщик Игорь Чернышёв, художник-постановщик Ю. Цветницкий, дирижёр-постановщик Лев Оссовский

• Валентина — Валентина Пономаренко
• Сергей — В. Володькин, (затем Михаил Козловский)
• Виктор — Геннадий Акачёнок

20 февраля 1981 года — Ленинградский театр оперы и балета имени С. М. Кирова

Балетмейстер-постановщик Вадим Бударин, художник-постановщик И. Иванов, художник по костюмам Н. Филимонова, дирижёр-постановщик Виктор Федотов

• Валентина — Валентина Ганибалова
• Сергей — Пётр Русанов
• Виктор — Николай Ковмир

20 мая 1981 — Ансамбль классического балета Московской областной филармонии

В 1 акте, композиция и хореография Игоря Чернышёва, художник-постановщик В. Костин

• Валентина — Л. Суховецкая
• Сергей — А. Ю. Духовской
• Виктор — В. С. Федянин

1984 — Воронежский театр оперы и балета

Балетмейстер-постановщик Ю. П. Мартынович

Библиография

• Демидов А. Высокая волна «Ангары»: Большой театр, двухсотая весна // Комсомольская правда : газета. — М., 1976. — № 8 мая.
• Демидов А. «Ангара» на сцене Большого театра // Красноярский рабочий : газета. — Красноярск, 1976. — № 18 июня.
• Светланов Е. Поэзия созидания / Правда.—1976.—11 мая
• Ванслов В. Балет о наших современниках на сцене Большого театра / Музыкальная жизнь.—1976.—№ 12
• Ванслов В. История и современность в балете // [www.ozon.ru/context/detail/id/2282202/ Сборник "Музыка и хореография современного балета"]. — М: Музыка, 1977. — С. 246-257. — 240 с. — 1075 экз.
• Чернова Н. «Ангара» / Волжская коммуна.—1977.—10 декабря
• Гордон И. На сцене современник / Ленинградская правда.—1981.—31 марта
• Демидов А. «Ангара» // [www.ozon.ru/context/detail/id/2642262/ Юрий Григорович]. — М.: Планета, 1987. — 272 с. — 25 000 экз.
• Б. А. Львов-Анохин. Нелюбимая роль. Конфликт // Владимир Васильев. — М: Центрполиграф, 1998. — С. 271—284. — 430 с. — 5000 экз. — ISBN 5-218-00373-5.

Отрывок, характеризующий Ангара (балет)

– Да что ж его водить то, – сердито и поспешно перебил Тихон, – не гожающий. Разве я не знаю, каких вам надо?
– Эка бестия!.. Ну?..
– Пошел за другим, – продолжал Тихон, – подполоз я таким манером в лес, да и лег. – Тихон неожиданно и гибко лег на брюхо, представляя в лицах, как он это сделал. – Один и навернись, – продолжал он. – Я его таким манером и сграбь. – Тихон быстро, легко вскочил. – Пойдем, говорю, к полковнику. Как загалдит. А их тут четверо. Бросились на меня с шпажками. Я на них таким манером топором: что вы, мол, Христос с вами, – вскрикнул Тихон, размахнув руками и грозно хмурясь, выставляя грудь.
– То то мы с горы видели, как ты стречка задавал через лужи то, – сказал эсаул, суживая свои блестящие глаза.
Пете очень хотелось смеяться, но он видел, что все удерживались от смеха. Он быстро переводил глаза с лица Тихона на лицо эсаула и Денисова, не понимая того, что все это значило.
– Ты дуг'ака то не представляй, – сказал Денисов, сердито покашливая. – Зачем пег'вого не пг'ивел?
Тихон стал чесать одной рукой спину, другой голову, и вдруг вся рожа его растянулась в сияющую глупую улыбку, открывшую недостаток зуба (за что он и прозван Щербатый). Денисов улыбнулся, и Петя залился веселым смехом, к которому присоединился и сам Тихон.
– Да что, совсем несправный, – сказал Тихон. – Одежонка плохенькая на нем, куда же его водить то. Да и грубиян, ваше благородие. Как же, говорит, я сам анаральский сын, не пойду, говорит.
– Экая скотина! – сказал Денисов. – Мне расспросить надо…
– Да я его спрашивал, – сказал Тихон. – Он говорит: плохо зн аком. Наших, говорит, и много, да всё плохие; только, говорит, одна названия. Ахнете, говорит, хорошенько, всех заберете, – заключил Тихон, весело и решительно взглянув в глаза Денисова.
– Вот я те всыплю сотню гог'ячих, ты и будешь дуг'ака то ког'чить, – сказал Денисов строго.
– Да что же серчать то, – сказал Тихон, – что ж, я не видал французов ваших? Вот дай позатемняет, я табе каких хошь, хоть троих приведу.
– Ну, поедем, – сказал Денисов, и до самой караулки он ехал, сердито нахмурившись и молча.
Тихон зашел сзади, и Петя слышал, как смеялись с ним и над ним казаки о каких то сапогах, которые он бросил в куст.
Когда прошел тот овладевший им смех при словах и улыбке Тихона, и Петя понял на мгновенье, что Тихон этот убил человека, ему сделалось неловко. Он оглянулся на пленного барабанщика, и что то кольнуло его в сердце. Но эта неловкость продолжалась только одно мгновенье. Он почувствовал необходимость повыше поднять голову, подбодриться и расспросить эсаула с значительным видом о завтрашнем предприятии, с тем чтобы не быть недостойным того общества, в котором он находился.
Посланный офицер встретил Денисова на дороге с известием, что Долохов сам сейчас приедет и что с его стороны все благополучно.
Денисов вдруг повеселел и подозвал к себе Петю.
– Ну, г'асскажи ты мне пг'о себя, – сказал он.


Петя при выезде из Москвы, оставив своих родных, присоединился к своему полку и скоро после этого был взят ординарцем к генералу, командовавшему большим отрядом. Со времени своего производства в офицеры, и в особенности с поступления в действующую армию, где он участвовал в Вяземском сражении, Петя находился в постоянно счастливо возбужденном состоянии радости на то, что он большой, и в постоянно восторженной поспешности не пропустить какого нибудь случая настоящего геройства. Он был очень счастлив тем, что он видел и испытал в армии, но вместе с тем ему все казалось, что там, где его нет, там то теперь и совершается самое настоящее, геройское. И он торопился поспеть туда, где его не было.
Когда 21 го октября его генерал выразил желание послать кого нибудь в отряд Денисова, Петя так жалостно просил, чтобы послать его, что генерал не мог отказать. Но, отправляя его, генерал, поминая безумный поступок Пети в Вяземском сражении, где Петя, вместо того чтобы ехать дорогой туда, куда он был послан, поскакал в цепь под огонь французов и выстрелил там два раза из своего пистолета, – отправляя его, генерал именно запретил Пете участвовать в каких бы то ни было действиях Денисова. От этого то Петя покраснел и смешался, когда Денисов спросил, можно ли ему остаться. До выезда на опушку леса Петя считал, что ему надобно, строго исполняя свой долг, сейчас же вернуться. Но когда он увидал французов, увидал Тихона, узнал, что в ночь непременно атакуют, он, с быстротою переходов молодых людей от одного взгляда к другому, решил сам с собою, что генерал его, которого он до сих пор очень уважал, – дрянь, немец, что Денисов герой, и эсаул герой, и что Тихон герой, и что ему было бы стыдно уехать от них в трудную минуту.
Уже смеркалось, когда Денисов с Петей и эсаулом подъехали к караулке. В полутьме виднелись лошади в седлах, казаки, гусары, прилаживавшие шалашики на поляне и (чтобы не видели дыма французы) разводившие красневший огонь в лесном овраге. В сенях маленькой избушки казак, засучив рукава, рубил баранину. В самой избе были три офицера из партии Денисова, устроивавшие стол из двери. Петя снял, отдав сушить, свое мокрое платье и тотчас принялся содействовать офицерам в устройстве обеденного стола.
Через десять минут был готов стол, покрытый салфеткой. На столе была водка, ром в фляжке, белый хлеб и жареная баранина с солью.
Сидя вместе с офицерами за столом и разрывая руками, по которым текло сало, жирную душистую баранину, Петя находился в восторженном детском состоянии нежной любви ко всем людям и вследствие того уверенности в такой же любви к себе других людей.
– Так что же вы думаете, Василий Федорович, – обратился он к Денисову, – ничего, что я с вами останусь на денек? – И, не дожидаясь ответа, он сам отвечал себе: – Ведь мне велено узнать, ну вот я и узнаю… Только вы меня пустите в самую… в главную. Мне не нужно наград… А мне хочется… – Петя стиснул зубы и оглянулся, подергивая кверху поднятой головой и размахивая рукой.
– В самую главную… – повторил Денисов, улыбаясь.
– Только уж, пожалуйста, мне дайте команду совсем, чтобы я командовал, – продолжал Петя, – ну что вам стоит? Ах, вам ножик? – обратился он к офицеру, хотевшему отрезать баранины. И он подал свой складной ножик.
Офицер похвалил ножик.
– Возьмите, пожалуйста, себе. У меня много таких… – покраснев, сказал Петя. – Батюшки! Я и забыл совсем, – вдруг вскрикнул он. – У меня изюм чудесный, знаете, такой, без косточек. У нас маркитант новый – и такие прекрасные вещи. Я купил десять фунтов. Я привык что нибудь сладкое. Хотите?.. – И Петя побежал в сени к своему казаку, принес торбы, в которых было фунтов пять изюму. – Кушайте, господа, кушайте.
– А то не нужно ли вам кофейник? – обратился он к эсаулу. – Я у нашего маркитанта купил, чудесный! У него прекрасные вещи. И он честный очень. Это главное. Я вам пришлю непременно. А может быть еще, у вас вышли, обились кремни, – ведь это бывает. Я взял с собою, у меня вот тут… – он показал на торбы, – сто кремней. Я очень дешево купил. Возьмите, пожалуйста, сколько нужно, а то и все… – И вдруг, испугавшись, не заврался ли он, Петя остановился и покраснел.
Он стал вспоминать, не сделал ли он еще каких нибудь глупостей. И, перебирая воспоминания нынешнего дня, воспоминание о французе барабанщике представилось ему. «Нам то отлично, а ему каково? Куда его дели? Покормили ли его? Не обидели ли?» – подумал он. Но заметив, что он заврался о кремнях, он теперь боялся.
«Спросить бы можно, – думал он, – да скажут: сам мальчик и мальчика пожалел. Я им покажу завтра, какой я мальчик! Стыдно будет, если я спрошу? – думал Петя. – Ну, да все равно!» – и тотчас же, покраснев и испуганно глядя на офицеров, не будет ли в их лицах насмешки, он сказал:
– А можно позвать этого мальчика, что взяли в плен? дать ему чего нибудь поесть… может…
– Да, жалкий мальчишка, – сказал Денисов, видимо, не найдя ничего стыдного в этом напоминании. – Позвать его сюда. Vincent Bosse его зовут. Позвать.
– Я позову, – сказал Петя.
– Позови, позови. Жалкий мальчишка, – повторил Денисов.
Петя стоял у двери, когда Денисов сказал это. Петя пролез между офицерами и близко подошел к Денисову.
– Позвольте вас поцеловать, голубчик, – сказал он. – Ах, как отлично! как хорошо! – И, поцеловав Денисова, он побежал на двор.