Все они смеялись

Все они смеялись
They All Laughed
Жанр	комедия
Режиссёр	Питер Богданович
Продюсер	Джордж Морфоген Блейн Новак Расселл Шварц Питер Богданович Майк Модер
Автор сценария	Питер Богданович Блейн Новак
В главных ролях	Одри Хепбёрн Бен Газзара Джон Риттер
Оператор	Робби Мюллер
Композитор	Дуглас Дилк
Кинокомпания	Moon Pictures Time Life Films
Длительность	115 мин
Бюджет	8,6 млн $
Страна	США США
Язык	Английский
Год	1981
IMDb	ID 0083189
Выход фильма «Все они смеялись» (оригинальное название — They All Laughed)

К:Фильмы 1981 года

«Все́ они́ смея́лись» (англ. They All Laughed) — американская комедия 1981 года режиссёра Питера Богдановича, снятая по сценарию Богдановича и Блейна Новака. Слоган фильма: «Некоторые из них обещали, что они никогда не будут влюбляться».

Сюжет

Действие романтической комедии происходит в Манхэттене, Нью-Йорк (штат Нью-Йорк, США). Фильм рассказывает историю трёх частных детективов, следящих за двумя красавицами, которых мужья подозревают в неверности. Джон Руссо (Бен Газзара) следит за Анжелой Ниотес (Одри Хепбёрн), изящной женой богатого итальянского промышленника, в то время как Чарльз Ратледж (Джон Риттер) и Артур Бродский (Блейн Новак) следят за молодой красавицей Долорес Мартин (Дороти Страттен). Но дело вскоре усложняется — Джон влюбляется в Анжелу, а Чарльз в Долорес.

Тематика

В этой картине есть множество намёков на связь сюжета с событиями, происходившими в реальной жизни актёров, что привело к оживлённым дискуссиям, которые, в свою очередь, поспособствовали поднятию интереса к фильму. Сын Одри Хепбёрн играет роль Хосе, а роль её сына в фильме играет Гленн Скарпелли. По словам Богдановича, у Одри Хепбёрн и Бена Газзара был роман до начала съёмок (комментаторы не согласились с тем, что Одри и Бен имели на экране взаимное влечение друг к другу). Реальные дочери Богдановича изображают в фильме дочерей Джона Руссо, который вместе с Артуром (прикидывающимся, в свою очередь, сыном Руссо в финальной сцене) завербованы, чтобы проверить верность Анжелы Ниотес. Артур, который играет прежде всего посредника в романах других героев, изображается одним из сценаристов фильма Блейном Новаком. Чарльз, который следит за героиней Дороти Страттен, носит фирменный знак Питера Богдановича — небольшие пластмассовые очки — возможно, это связано с зарождающимися чувствами Богдановича и последующим признанием его любви к Дороти.

Тема скрытой любви «всплывает» в фильме повсюду. Отношения Руссо с таксисткой — возможно наименее скрытые и самые искренние отношения, так как Руссо признаётся, что он стареет и его подводит сексуальное искусство, причём Руссо называет Дебору «Сэмом» по неясным причинам. Тема скрытых желаний отражается и в саундтреке, который сочетает кантри Роя Экаффа, Джонни Кэша, Вэйлона Дженнингса и Родни Крауэлла с пейзажами Манхэттена и песнями Фрэнка Синатры.

Реакция на фильм

События, произошедшие после окончания съёмок

После постановки фильма Дороти Страттен была убита своим мужем, который переживал уход жены к режиссёру фильма Питеру Богдановичу. Студии отказывались выпускать фильм после негативных публикаций, связанных с убийством. Богданович выкупил плёнку на свои собственные деньги, чтобы фильм могли увидеть зрители. Но фильм был встречен прохладно и собрал небольшую кассу. Богданович потерял миллионы долларов и был вынужден объявить о банкротстве.

Критика

Критики не очень хорошо встретили фильм. На сайте Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг в 33 % при 2-х положительных рецензиях, 4-х нейтральных и 4-х отрицательных. Средняя оценка среди всех критиков: 5,2/10. Деннис Шварц из «Ozus' World Movie Reviews» написал: «Без искорки». Фернандо Ф. Кроук из «Slant Magazine», напротив, увидел искорку в картине: «Это — изящно поставленный хоровод переплетённых между собой преследований».

Эта довольно привлекательная романтическая комедия во время своего выпуска была оценена критиками отрицательно, причём иногда в весьма резких тонах. Картина не является остроумной, сложной и свежей романтической комедией, каковой она пытается казаться, но обеспечивает приличное количество беззаботного развлечения. Питер Богданович, кажется, не знает, куда ведёт сюжет, позволяя ему блуждать по экрану. Так как он автор этого фильма, нет никого, кто мог бы вынудить его исправить этот главный недостаток. Всегда с удовольствием наблюдаешь за Одри Хепбёрн, у Бена Газзара есть несколько неплохих моментов, Дороти Страттен и Патти Хансен тоже на высоте; лишь Джон Риттер не смог произвести стоящего впечатления, несколько переусердствовав в своём фарсе, что привело к плохому эффекту. Этой группы актёров будет достаточно, чтобы большинство зрителей улыбались, но не смеялись, на протяжении всего фильма.

Оригинальный текст (англ.)  

Dismissed by critics at the time of its release -- sometimes quite harshly -- They All Laughed is actually a moderately engaging romantic comedy. It doesn't succeed at being the witty, sophisticated, breezy sex comedy that it wants to be, but it provides a decent amount of lighthearted entertainment. The screenplay is the culprit here; Peter Bogdanovich doesn't really seem to know where the story is going, allowing it to meander all around the screen without ever arriving at its destination. Since he's the director as well as the writer, there's no one to force him to correct this major flaw -- and Bogdanovich's direction is only slightly more focused than his writing here, resulting in a film that moves in fits and starts. The (mostly) talented cast is not really used to their best advantage, with only Colleen Camp scoring a decisive hit, but they do provide the film with its biggest asset. It's always a treat to see Audrey Hepburn, Ben Gazzara has some good moments, and Dorothy Stratten and Patti Hansen are certainly easy on the eyes; only John Ritter fails to make a decent impression, overdoing his slapstick shtick to poor effect. Spending time with this group of people will be enough to keep most viewers smiling, if not laughing, throughout most of They All Laughed.

— Крэйг Батлер "Allmovie". Оценка: 3/5

Смотря этот фильм, вы не верите, что это работа режиссёра, создавшего такие прекрасные фильмы, как «Последний киносеанс», «Бумажная луна», «Дейзи Миллер», «В чем дело, Док?» и «Наконец-то любовь».

Оригинальный текст (англ.)  

You cannot believe that it is the work of the same man who made The Last Picture Show, Paper Moon, Daisy Miller, What's Up, Doc and even At Long Last, Love.

— Винсент Кэнби. "New York Times", 20 ноября 1981

Богданович создал нежнейший антихичкоковский манифест вуайеризма: фильм утверждает, что если следить за человеком, не имея возможности вторгнуться в его жизнь, то неизбежно влюбишься. Одри Хепбёрн, долгое время проведшая в психлечебнице, осторожно, как пугливый зверёк, пробовала заново обжиться на съёмочной площадке; она так и не поборола страх, снявшись впоследствии лишь единожды, у Спилберга, но её неуверенная пластика воришки пришлась к роли идеально. 20-летняя Дороти Страттен, девушка с разворота «Плейбоя» и подружка Богдановича, напротив, была неуверенна оттого, что делала первые шаги к славе — робко, словно не веря собственному счастью.

— Алексей Васильев "Афиша", 5 мая 2007

Значение фильма

• Стал последним художественным фильмом, в котором Одри Хепбёрн играла главную роль (позже она предстала в главной роли в телевизионном фильме «Любовь среди воров» (1987) и в эпизодической роли в фильме Стивена Спилберга «Всегда»).
• Наряду с фильмами «Врата рая», «Разыскивающий» и «От всего сердца», «Все они смеялись» — был расценен как конец периода Нового Голливуда. Из-за небольшого успеха этих фильмов студии Голливуда больше никогда не позволяли режиссёрам управлять фильмами, которые они финансируют.
• В последние годы многие стали пересматривать фильм, во многом благодаря тому, что его расхвалил Квентин Тарантино, который поставил картину на 6 строчку в своём рейтинге лучших фильмов, составленном в 2002 году.

Создатели фильма

Съёмочная группа

• Питер Богданович — Режиссёр / Сценарист / Продюсер
• Майк Модер — Продюсер / Исполнительный продюсер
• Джордж Морфоген — Продюсер
• Блейн Новак — Продюсер / Сценарист
• Расселл Шварц — Продюсер
• Робби Мюллер — Оператор
• Дуглас Дигл — Композитор / Дирижёр
• Уильям Каррут — Монтажёр
• Скотт Виккри — Монтажёр
• Пегги Фэррелл — Художник по костюмам
• Мел Меткэлф — Звукорежиссёр
• Ричард Тайлер — Звукорежиссёр
• Рэй Уэст — Звукорежиссёр
• Микки Скотт — Грим

В ролях

Актёр	Роль
Одри Хепбёрн	Анжела Ниотис Анжела Ниотис
Бен Газзара	Джон Руссо Джон Руссо
Патти Хансен	Сэм (Дебора Уилсон) Сэм (Дебора Уилсон)
Джон Риттер	Чарльз Ратледж Чарльз Ратледж
Дороти Страттен	Долорес Мартин Долорес Мартин
Блейн Новак	Артур Бродский Артур Бродский
Линда Макьюэн	Эми Лестер Эми Лестер
Джордж Морфоген	Леон Леондополус Леон Леондополус
Коллин Кэмп	Кристи Миллер Кристи Миллер
Шон Х. Феррер	Хосе Хосе
Гленн Скарпелли	Майкл Ниотис Майкл Ниотис

Премьеры

Выход в прокат

• 14 августа 1981 — США
• 26 апреля 1982 — Испания (Мадрид)
• 15 сентября 1982 — Франция
• 19 ноября 1982 — Швеция
• 30 июня 1983 — Австралия

Названия в других странах

• «…e tutti risero»  (итал.) — Италия
• «…och så levde dom lyckliga…»  (швед.) — Швеция
• «Et tout le monde riait…»  (фр.) — Франция
• «Etsivät vauhdissa»  (фин.) — Финляндия
• «Muito Riso e Muita Alegria»  (порт.) — Бразилия
• «Nuestros amores tramposos»  (исп.) — Аргентина
• «Oni wszyscy sie smiali»  (польск.) — Польша
• «Romance em Nova Iorque»  (порт.) — Португалия
• «Sie haben alle gelacht»  (нем.) — Западная Германия
• «Todos rieron»  (исп.) — Испания

Релизы на DVD

Фильм был выпущен на DVD 17 октября 2006 года в своё 25-летие студией HBO Home Video на английском языке с французскими и испанскими субтитрами. Также в релиз были включены дополнительные материалы: от режиссёра к режиссёру — беседа с Питером Богдановичем и Уэсом Андерсоном; полнометражный звуковой комментарий режиссёра Питера Богдановича.

Связь с другими фильмами

Упоминания в фильмах

• «Звезда-80» (1983) — «Все они смеялись» упоминается в этом фильме как картина, во время монтажа которой умерла Дороти Страттен.
• «Беспечный ездок и бешеный бык, или Как поколение секса, наркотиков и рок-н-ролла спасло Голливуд» (2003) — в этом документальном фильме используются кадры из картины «Все они смеялись».

Похожие работы

• «Слежка» (1987, Джон Бэдэм)

Интересные факты

• Героиня Кристи Миллер была написана специально для Коллин Кэмп и была основана на её личности.
• Несколько раз за фильм диктор радио говорит голосом Питера Богдановича.
• «Все они смеялись» — самый любимый фильм Богдановича среди тех, которые он снял.

См. также

• Кинематограф США

Ссылки

• «Все они смеялись» (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.allmovie.com/movie/v49404 «Все они смеялись»] (англ.) на сайте allmovie
• [www.rottentomatoes.com/m/they_all_laughed/ «Все они смеялись»] (англ.) на сайте Rotten Tomatoes
• [www.channel4.com/film/reviews/film.jsp?id=109206 «Все они смеялись» на Channel 4 Film] (англ.)

Отрывок, характеризующий Все они смеялись

Лакей принес женский лисий салоп.
– Дурак, я тебе сказал соболий. Эй, Матрешка, соболий! – крикнул он так, что далеко по комнатам раздался его голос.
Красивая, худая и бледная цыганка, с блестящими, черными глазами и с черными, курчавыми сизого отлива волосами, в красной шали, выбежала с собольим салопом на руке.
– Что ж, мне не жаль, ты возьми, – сказала она, видимо робея перед своим господином и жалея салопа.
Долохов, не отвечая ей, взял шубу, накинул ее на Матрешу и закутал ее.
– Вот так, – сказал Долохов. – И потом вот так, – сказал он, и поднял ей около головы воротник, оставляя его только перед лицом немного открытым. – Потом вот так, видишь? – и он придвинул голову Анатоля к отверстию, оставленному воротником, из которого виднелась блестящая улыбка Матреши.
– Ну прощай, Матреша, – сказал Анатоль, целуя ее. – Эх, кончена моя гульба здесь! Стешке кланяйся. Ну, прощай! Прощай, Матреша; ты мне пожелай счастья.
– Ну, дай то вам Бог, князь, счастья большого, – сказала Матреша, с своим цыганским акцентом.
У крыльца стояли две тройки, двое молодцов ямщиков держали их. Балага сел на переднюю тройку, и, высоко поднимая локти, неторопливо разобрал вожжи. Анатоль и Долохов сели к нему. Макарин, Хвостиков и лакей сели в другую тройку.
– Готовы, что ль? – спросил Балага.
– Пущай! – крикнул он, заматывая вокруг рук вожжи, и тройка понесла бить вниз по Никитскому бульвару.
– Тпрру! Поди, эй!… Тпрру, – только слышался крик Балаги и молодца, сидевшего на козлах. На Арбатской площади тройка зацепила карету, что то затрещало, послышался крик, и тройка полетела по Арбату.
Дав два конца по Подновинскому Балага стал сдерживать и, вернувшись назад, остановил лошадей у перекрестка Старой Конюшенной.
Молодец соскочил держать под уздцы лошадей, Анатоль с Долоховым пошли по тротуару. Подходя к воротам, Долохов свистнул. Свисток отозвался ему и вслед за тем выбежала горничная.
– На двор войдите, а то видно, сейчас выйдет, – сказала она.
Долохов остался у ворот. Анатоль вошел за горничной на двор, поворотил за угол и вбежал на крыльцо.
Гаврило, огромный выездной лакей Марьи Дмитриевны, встретил Анатоля.
– К барыне пожалуйте, – басом сказал лакей, загораживая дорогу от двери.
– К какой барыне? Да ты кто? – запыхавшимся шопотом спрашивал Анатоль.
– Пожалуйте, приказано привесть.
– Курагин! назад, – кричал Долохов. – Измена! Назад!
Долохов у калитки, у которой он остановился, боролся с дворником, пытавшимся запереть за вошедшим Анатолем калитку. Долохов последним усилием оттолкнул дворника и схватив за руку выбежавшего Анатоля, выдернул его за калитку и побежал с ним назад к тройке.


Марья Дмитриевна, застав заплаканную Соню в коридоре, заставила ее во всем признаться. Перехватив записку Наташи и прочтя ее, Марья Дмитриевна с запиской в руке взошла к Наташе.
– Мерзавка, бесстыдница, – сказала она ей. – Слышать ничего не хочу! – Оттолкнув удивленными, но сухими глазами глядящую на нее Наташу, она заперла ее на ключ и приказав дворнику пропустить в ворота тех людей, которые придут нынче вечером, но не выпускать их, а лакею приказав привести этих людей к себе, села в гостиной, ожидая похитителей.
Когда Гаврило пришел доложить Марье Дмитриевне, что приходившие люди убежали, она нахмурившись встала и заложив назад руки, долго ходила по комнатам, обдумывая то, что ей делать. В 12 часу ночи она, ощупав ключ в кармане, пошла к комнате Наташи. Соня, рыдая, сидела в коридоре.
– Марья Дмитриевна, пустите меня к ней ради Бога! – сказала она. Марья Дмитриевна, не отвечая ей, отперла дверь и вошла. «Гадко, скверно… В моем доме… Мерзавка, девчонка… Только отца жалко!» думала Марья Дмитриевна, стараясь утолить свой гнев. «Как ни трудно, уж велю всем молчать и скрою от графа». Марья Дмитриевна решительными шагами вошла в комнату. Наташа лежала на диване, закрыв голову руками, и не шевелилась. Она лежала в том самом положении, в котором оставила ее Марья Дмитриевна.
– Хороша, очень хороша! – сказала Марья Дмитриевна. – В моем доме любовникам свидания назначать! Притворяться то нечего. Ты слушай, когда я с тобой говорю. – Марья Дмитриевна тронула ее за руку. – Ты слушай, когда я говорю. Ты себя осрамила, как девка самая последняя. Я бы с тобой то сделала, да мне отца твоего жалко. Я скрою. – Наташа не переменила положения, но только всё тело ее стало вскидываться от беззвучных, судорожных рыданий, которые душили ее. Марья Дмитриевна оглянулась на Соню и присела на диване подле Наташи.
– Счастье его, что он от меня ушел; да я найду его, – сказала она своим грубым голосом; – слышишь ты что ли, что я говорю? – Она поддела своей большой рукой под лицо Наташи и повернула ее к себе. И Марья Дмитриевна, и Соня удивились, увидав лицо Наташи. Глаза ее были блестящи и сухи, губы поджаты, щеки опустились.
– Оставь… те… что мне… я… умру… – проговорила она, злым усилием вырвалась от Марьи Дмитриевны и легла в свое прежнее положение.
– Наталья!… – сказала Марья Дмитриевна. – Я тебе добра желаю. Ты лежи, ну лежи так, я тебя не трону, и слушай… Я не стану говорить, как ты виновата. Ты сама знаешь. Ну да теперь отец твой завтра приедет, что я скажу ему? А?
Опять тело Наташи заколебалось от рыданий.
– Ну узнает он, ну брат твой, жених!
– У меня нет жениха, я отказала, – прокричала Наташа.
– Всё равно, – продолжала Марья Дмитриевна. – Ну они узнают, что ж они так оставят? Ведь он, отец твой, я его знаю, ведь он, если его на дуэль вызовет, хорошо это будет? А?
– Ах, оставьте меня, зачем вы всему помешали! Зачем? зачем? кто вас просил? – кричала Наташа, приподнявшись на диване и злобно глядя на Марью Дмитриевну.
– Да чего ж ты хотела? – вскрикнула опять горячась Марья Дмитриевна, – что ж тебя запирали что ль? Ну кто ж ему мешал в дом ездить? Зачем же тебя, как цыганку какую, увозить?… Ну увез бы он тебя, что ж ты думаешь, его бы не нашли? Твой отец, или брат, или жених. А он мерзавец, негодяй, вот что!
– Он лучше всех вас, – вскрикнула Наташа, приподнимаясь. – Если бы вы не мешали… Ах, Боже мой, что это, что это! Соня, за что? Уйдите!… – И она зарыдала с таким отчаянием, с каким оплакивают люди только такое горе, которого они чувствуют сами себя причиной. Марья Дмитриевна начала было опять говорить; но Наташа закричала: – Уйдите, уйдите, вы все меня ненавидите, презираете. – И опять бросилась на диван.
Марья Дмитриевна продолжала еще несколько времени усовещивать Наташу и внушать ей, что всё это надо скрыть от графа, что никто не узнает ничего, ежели только Наташа возьмет на себя всё забыть и не показывать ни перед кем вида, что что нибудь случилось. Наташа не отвечала. Она и не рыдала больше, но с ней сделались озноб и дрожь. Марья Дмитриевна подложила ей подушку, накрыла ее двумя одеялами и сама принесла ей липового цвета, но Наташа не откликнулась ей. – Ну пускай спит, – сказала Марья Дмитриевна, уходя из комнаты, думая, что она спит. Но Наташа не спала и остановившимися раскрытыми глазами из бледного лица прямо смотрела перед собою. Всю эту ночь Наташа не спала, и не плакала, и не говорила с Соней, несколько раз встававшей и подходившей к ней.
На другой день к завтраку, как и обещал граф Илья Андреич, он приехал из Подмосковной. Он был очень весел: дело с покупщиком ладилось и ничто уже не задерживало его теперь в Москве и в разлуке с графиней, по которой он соскучился. Марья Дмитриевна встретила его и объявила ему, что Наташа сделалась очень нездорова вчера, что посылали за доктором, но что теперь ей лучше. Наташа в это утро не выходила из своей комнаты. С поджатыми растрескавшимися губами, сухими остановившимися глазами, она сидела у окна и беспокойно вглядывалась в проезжающих по улице и торопливо оглядывалась на входивших в комнату. Она очевидно ждала известий об нем, ждала, что он сам приедет или напишет ей.
Когда граф взошел к ней, она беспокойно оборотилась на звук его мужских шагов, и лицо ее приняло прежнее холодное и даже злое выражение. Она даже не поднялась на встречу ему.
– Что с тобой, мой ангел, больна? – спросил граф. Наташа помолчала.
– Да, больна, – отвечала она.
На беспокойные расспросы графа о том, почему она такая убитая и не случилось ли чего нибудь с женихом, она уверяла его, что ничего, и просила его не беспокоиться. Марья Дмитриевна подтвердила графу уверения Наташи, что ничего не случилось. Граф, судя по мнимой болезни, по расстройству дочери, по сконфуженным лицам Сони и Марьи Дмитриевны, ясно видел, что в его отсутствие должно было что нибудь случиться: но ему так страшно было думать, что что нибудь постыдное случилось с его любимою дочерью, он так любил свое веселое спокойствие, что он избегал расспросов и всё старался уверить себя, что ничего особенного не было и только тужил о том, что по случаю ее нездоровья откладывался их отъезд в деревню.


Со дня приезда своей жены в Москву Пьер сбирался уехать куда нибудь, только чтобы не быть с ней. Вскоре после приезда Ростовых в Москву, впечатление, которое производила на него Наташа, заставило его поторопиться исполнить свое намерение. Он поехал в Тверь ко вдове Иосифа Алексеевича, которая обещала давно передать ему бумаги покойного.
Когда Пьер вернулся в Москву, ему подали письмо от Марьи Дмитриевны, которая звала его к себе по весьма важному делу, касающемуся Андрея Болконского и его невесты. Пьер избегал Наташи. Ему казалось, что он имел к ней чувство более сильное, чем то, которое должен был иметь женатый человек к невесте своего друга. И какая то судьба постоянно сводила его с нею.
«Что такое случилось? И какое им до меня дело? думал он, одеваясь, чтобы ехать к Марье Дмитриевне. Поскорее бы приехал князь Андрей и женился бы на ней!» думал Пьер дорогой к Ахросимовой.
На Тверском бульваре кто то окликнул его.
– Пьер! Давно приехал? – прокричал ему знакомый голос. Пьер поднял голову. В парных санях, на двух серых рысаках, закидывающих снегом головашки саней, промелькнул Анатоль с своим всегдашним товарищем Макариным. Анатоль сидел прямо, в классической позе военных щеголей, закутав низ лица бобровым воротником и немного пригнув голову. Лицо его было румяно и свежо, шляпа с белым плюмажем была надета на бок, открывая завитые, напомаженные и осыпанные мелким снегом волосы.
«И право, вот настоящий мудрец! подумал Пьер, ничего не видит дальше настоящей минуты удовольствия, ничто не тревожит его, и оттого всегда весел, доволен и спокоен. Что бы я дал, чтобы быть таким как он!» с завистью подумал Пьер.
В передней Ахросимовой лакей, снимая с Пьера его шубу, сказал, что Марья Дмитриевна просят к себе в спальню.
Отворив дверь в залу, Пьер увидал Наташу, сидевшую у окна с худым, бледным и злым лицом. Она оглянулась на него, нахмурилась и с выражением холодного достоинства вышла из комнаты.
– Что случилось? – спросил Пьер, входя к Марье Дмитриевне.
– Хорошие дела, – отвечала Марья Дмитриевна: – пятьдесят восемь лет прожила на свете, такого сраму не видала. – И взяв с Пьера честное слово молчать обо всем, что он узнает, Марья Дмитриевна сообщила ему, что Наташа отказала своему жениху без ведома родителей, что причиной этого отказа был Анатоль Курагин, с которым сводила ее жена Пьера, и с которым она хотела бежать в отсутствие своего отца, с тем, чтобы тайно обвенчаться.
Пьер приподняв плечи и разинув рот слушал то, что говорила ему Марья Дмитриевна, не веря своим ушам. Невесте князя Андрея, так сильно любимой, этой прежде милой Наташе Ростовой, променять Болконского на дурака Анатоля, уже женатого (Пьер знал тайну его женитьбы), и так влюбиться в него, чтобы согласиться бежать с ним! – Этого Пьер не мог понять и не мог себе представить.