Пономаренко, Григорий Фёдорович

Григорий Пономаренко
Основная информация
Полное имя	Григорий Фёдорович Пономаренко
Дата рождения	2 февраля 1921(1921-02-02)
Место рождения	город Моровск, Черниговская губерния
Дата смерти	7 января 1996(1996-01-07) (74 года)
Место смерти	Краснодарский край, Российская Федерация
Страна	СССР СССР → Россия Россия
Профессии	композитор-песенник, кинокомпозитор, баянист
Инструменты	баян
Награды

Григо́рий Фёдорович Пономаре́нко (2 февраля 1921, село Моровск, Остерский уезд, Черниговская губерния — 7 января 1996, Краснодарский край) — советский российский композитор, баянист. Народный артист СССР (1990).

Биография

Родился в с. Моровск, ныне Козелецкий район, Черниговская область, Украина, в крестьянской семье.

С 5 лет научился играть на баяне у брата отца — Максима Терентьевича Пономаренко (гармонист, собиратель народных инструментов, мастер по изготовлению баянов). Самостоятельно одолел нотную грамоту. В 6 лет уже играл на всех поселковых праздниках.

После переезда семьи в Запорожье дядя определил его в ученики к известному музыканту Александру Кинебасу. В 12 лет писал музыкальное оформление к спектаклям драматического кружка клуба «Коммунар». В школьные годы был принят на работу баянистом в Дом пионеров, затем — в Дом культуры ДнепроГЭСа.

В 1938 году — в Ансамбле песни и пляски погранвойск НКВД УССР. Работая в Киеве, совмещал выступления с уроками по классу баяна у А. Ф. Магдика в Киевской консерватории. В 1941—1947 гг. — музыкант Ансамбля песни и пляски погранвойск НКВД СССР (позднее МВД СССР) с которым прошел Великую Отечественную войну с первого до последнего дня. В 1947—1948 гг. в Ансамбле песни и пляски МВД СССР .

Демобилизовавшись, был принят баянистом в Оркестр русских народных инструментов имени Н. Осипова (1949—1950).

В Москве познакомился с работавшим во Всесоюзном Доме народного творчества имени Н. К. Крупской П. М. Милославовым, в 1952 году был приглашён им в качестве музыкального руководителя и композитора Государственного Волжского русского народного хора в Куйбышеве.

С 1963 года — художественный руководитель народного хора Дворца культуры Волгоградского тракторного завода.

12 апреля 1971 года Пономаренко стал членом Союза композиторов СССР.

В 1972 переехал на Кубань, в Краснодар.

Композитором написаны пять оперетт, духовная хоровая музыка «Всенощное бдение», концерты для баяна с оркестром, квартеты, пьесы для оркестра народных инструментов, оратории для смешанного хора с оркестром, произведения для домры, баяна, музыка к спектаклям драматического театра, к фильмам, множество песен — в целом около 970 произведений. Фирмами звукозаписи выпущено более 30 пластинок с произведениями Григория Пономаренко, издано около 30 сборников песен.

7 января 1996 года Григорий Фёдорович погиб в автокатастрофе. Похоронен в Краснодаре на Славянском кладбище.

Почётные звания

• Заслуженный артист РСФСР (1960)
• Народный артист РСФСР (1985)
• Народный артист СССР (1990)
• Почётный член Краснодарской государственной академии культуры (1994)
• Почётный гражданин Краснодара (1993)
• Почётный гражданин Нарьян-Мара (1995)

Награды

• Орден Отечественной войны I степени (1985)
• Медаль «За оборону Москвы»
• Медаль «За победу над Германией в Великой Отечественной войне 1941-1945 гг.»
• Золотая медаль Советского фонда мира

Премии

• Премия имени К. В. Россинского (Администрация Краснодарского края, 1995)

Память

• В 1997 году имя Г. Ф. Пономаренко присвоено Краснодарской филармонии.
• 2 февраля 2001 года в Краснодаре установлен памятник и мемориальная доска на доме, где он жил, а 27 февраля 2005 открыт Мемориальный музей-квартира (ул. Красная, 204, 80).
• В 2006 году администрация Краснодарского края учредила премию в области вокально-хорового искусства имени Г. Ф. Пономаренко.
• Имя Г. Ф. Пономаренко носит Детская Школа искусств ст. Выселки Краснодарского края.
• Также именем Г. Ф. Пономаренко названа Детская школа искусств в Туапсинском районе, пгт. Новомихайловском
• Именем композитора названа Детская школа искусств в центральном округе города Краснодара, которая находится под покровительством Вероники Журавлевой-Пономаренко.

Наиболее известные песни на музыку Пономаренко

В скобках — год создания, автор слов.

• «Россия. Опять, как в годы золотые» (А. А. Блок)
• «Сольвейг» (А. А. Блок)
• «В тихий вечер мы встречались» (Сердце помнит эти сны) (А. А. Блок)
• «В темном парке под ольхой» (Г. Ф. Пономаренко)
• «Гармоника, гармоника! Эй, пой, визжи и жги!» (А. А. Блок)
• «Не призывай. И без призыва приду во храм» (А. А. Блок)
• «Я стремлюсь к роскошной воле» (Г. Ф. Пономаренко)
• «Благословляю всё, что было», «О, сердце, сколько ты любило! О, разум, сколько ты пылал!», «Глядят внимательные очи» (А. А. Блок)
• «Не жалею, не зову, не плачу» (1964) (С. А. Есенин)
• «Я по первому снегу бреду. В сердце ландыши вспыхнувших сил» (С. А. Есенин)
• «Выткался на озере алый свет зари», «Где-то плачет иволга, схоронясь в дупло» (С. А. Есенин)
• «Я покинул родимый дом» (С. А. Есенин)
• «Шаганэ ты моя, Шаганэ», «Я готов рассказать тебе, поле, Про волнистую рожь при луне» (С. А. Есенин)
• «Здравствуй, златое затишье, С тенью березы в воде!» (С. А. Есенин)
• «Эх вы, сани!» (С. А. Есенин)
• «Отговорила роща золотая» (С. А. Есенин)
• «Вы помните, Вы всё, конечно, помните» (С. А. Есенин)
• «Дай, Джим, на счастье лапу мне» (С. А. Есенин)
• Танго. «Пускай ты выпита другим», «В глазах осенняя усталость» (С. А. Есенин)
• «Не бродить, не мять в кустах багряных лебеды» (С. А. Есенин)
• «Сыпь, тальянка, звонко» (С. А. Есенин)
• «Заметался пожар голубой» (С. А. Есенин)
• «А где мне взять такую песню» (1971) (М. Агашина)
• «Что было, то было» (1965) (М. К. Агашина)
• «Подари мне платок» (1971) (М. Агашина)
• «Растет в Волгограде березка» (1961) (М. Агашина)
• «Где-то ветер стучит проводами» (А. В. Софронов)
• «Ой, снег-снежок» (1959) (В. Ф. Боков)
• «Оренбургский пуховый платок» (1959) (В. Ф. Боков)
• «Ой, завьюжило, запорошило» (1973) (В. Ф. Боков)
• «Снег седины» (В. Ф. Боков)
• «Нарьян-Мар, мой Нарьян-Мар» (И. И. Кашежева)
• «Тополя» (Г. М. Колесников)
• «Я назову тебя зоренькой» (В. Ф. Боков)
• «Песня о трудном счастье», «Белая березонька всем ветрам покорная…» (В. Ф. Боков)
• «Ивушка» (В. Алфёров, В. Бурыгин)
• «А снег повалится» (Е. Евтушенко)

Песни Пономаренко написаны на слова В. Ф. Бокова, М. К. Агашиной, Г. М. Колесникова, А. В. Софронова, С. А. Есенина и других авторов, также писал песни на стихи собственного сочинения.

Другие произведения

• для баяна — «Полька» (1951), «Украинская пляска» (1951), «Волжские напевы» (1962);
• марш «Солдатская пехота» для духового оркестра (1953),
• оперетта «Старым казачьим способом» (1980) (либретто А. В. Софронова),
• музыка к спектаклям и фильмам.

Фильмография

• 1973 — Мачеха
• 1976 — Безотцовщина
• 1977 — Групповой портрет с дамой / Gruppenbild mit Dame (звучит песня «Ох, соловей мой, соловей» на стихи В. Бокова)

Литература

• Миловидова, Н. С. Композиторы в истории музыкальной культуры Самарского края: учеб. пособие / Н. С. Миловидова; М-во культуры РФ, ФГБОУ ВПО «СГАКИ». — Самара: Самар. гос. акад. культуры и искусств, 2014. — С. 140—143. — 278 с. — 500 экз. — ISBN 978-5-88293-323-3

Ссылки

• [vip-volga.narod.ru/kul/ponomarenko.html Григорий Пономаренко: биография]
• [www.kubanfilarmoniya.ru/filarmonia/ponomarenko/ Краснодарская филармония имени Г. Ф. Пономаренко]
• www.muzakrd.ru

Отрывок, характеризующий Пономаренко, Григорий Фёдорович

– Ну, графинечка – чистое дело марш, – радостно смеясь, сказал дядюшка, окончив пляску. – Ай да племянница! Вот только бы муженька тебе молодца выбрать, – чистое дело марш!
– Уж выбран, – сказал улыбаясь Николай.
– О? – сказал удивленно дядюшка, глядя вопросительно на Наташу. Наташа с счастливой улыбкой утвердительно кивнула головой.
– Еще какой! – сказала она. Но как только она сказала это, другой, новый строй мыслей и чувств поднялся в ней. Что значила улыбка Николая, когда он сказал: «уж выбран»? Рад он этому или не рад? Он как будто думает, что мой Болконский не одобрил бы, не понял бы этой нашей радости. Нет, он бы всё понял. Где он теперь? подумала Наташа и лицо ее вдруг стало серьезно. Но это продолжалось только одну секунду. – Не думать, не сметь думать об этом, сказала она себе и улыбаясь, подсела опять к дядюшке, прося его сыграть еще что нибудь.
Дядюшка сыграл еще песню и вальс; потом, помолчав, прокашлялся и запел свою любимую охотническую песню.
Как со вечера пороша
Выпадала хороша…
Дядюшка пел так, как поет народ, с тем полным и наивным убеждением, что в песне все значение заключается только в словах, что напев сам собой приходит и что отдельного напева не бывает, а что напев – так только, для складу. От этого то этот бессознательный напев, как бывает напев птицы, и у дядюшки был необыкновенно хорош. Наташа была в восторге от пения дядюшки. Она решила, что не будет больше учиться на арфе, а будет играть только на гитаре. Она попросила у дядюшки гитару и тотчас же подобрала аккорды к песне.
В десятом часу за Наташей и Петей приехали линейка, дрожки и трое верховых, посланных отыскивать их. Граф и графиня не знали где они и крепко беспокоились, как сказал посланный.
Петю снесли и положили как мертвое тело в линейку; Наташа с Николаем сели в дрожки. Дядюшка укутывал Наташу и прощался с ней с совершенно новой нежностью. Он пешком проводил их до моста, который надо было объехать в брод, и велел с фонарями ехать вперед охотникам.
– Прощай, племянница дорогая, – крикнул из темноты его голос, не тот, который знала прежде Наташа, а тот, который пел: «Как со вечера пороша».
В деревне, которую проезжали, были красные огоньки и весело пахло дымом.
– Что за прелесть этот дядюшка! – сказала Наташа, когда они выехали на большую дорогу.
– Да, – сказал Николай. – Тебе не холодно?
– Нет, мне отлично, отлично. Мне так хорошо, – с недоумением даже cказала Наташа. Они долго молчали.
Ночь была темная и сырая. Лошади не видны были; только слышно было, как они шлепали по невидной грязи.
Что делалось в этой детской, восприимчивой душе, так жадно ловившей и усвоивавшей все разнообразнейшие впечатления жизни? Как это всё укладывалось в ней? Но она была очень счастлива. Уже подъезжая к дому, она вдруг запела мотив песни: «Как со вечера пороша», мотив, который она ловила всю дорогу и наконец поймала.
– Поймала? – сказал Николай.
– Ты об чем думал теперь, Николенька? – спросила Наташа. – Они любили это спрашивать друг у друга.
– Я? – сказал Николай вспоминая; – вот видишь ли, сначала я думал, что Ругай, красный кобель, похож на дядюшку и что ежели бы он был человек, то он дядюшку всё бы еще держал у себя, ежели не за скачку, так за лады, всё бы держал. Как он ладен, дядюшка! Не правда ли? – Ну а ты?
– Я? Постой, постой. Да, я думала сначала, что вот мы едем и думаем, что мы едем домой, а мы Бог знает куда едем в этой темноте и вдруг приедем и увидим, что мы не в Отрадном, а в волшебном царстве. А потом еще я думала… Нет, ничего больше.
– Знаю, верно про него думала, – сказал Николай улыбаясь, как узнала Наташа по звуку его голоса.
– Нет, – отвечала Наташа, хотя действительно она вместе с тем думала и про князя Андрея, и про то, как бы ему понравился дядюшка. – А еще я всё повторяю, всю дорогу повторяю: как Анисьюшка хорошо выступала, хорошо… – сказала Наташа. И Николай услыхал ее звонкий, беспричинный, счастливый смех.
– А знаешь, – вдруг сказала она, – я знаю, что никогда уже я не буду так счастлива, спокойна, как теперь.
– Вот вздор, глупости, вранье – сказал Николай и подумал: «Что за прелесть эта моя Наташа! Такого другого друга у меня нет и не будет. Зачем ей выходить замуж, всё бы с ней ездили!»
«Экая прелесть этот Николай!» думала Наташа. – А! еще огонь в гостиной, – сказала она, указывая на окна дома, красиво блестевшие в мокрой, бархатной темноте ночи.


Граф Илья Андреич вышел из предводителей, потому что эта должность была сопряжена с слишком большими расходами. Но дела его всё не поправлялись. Часто Наташа и Николай видели тайные, беспокойные переговоры родителей и слышали толки о продаже богатого, родового Ростовского дома и подмосковной. Без предводительства не нужно было иметь такого большого приема, и отрадненская жизнь велась тише, чем в прежние годы; но огромный дом и флигеля всё таки были полны народом, за стол всё так же садилось больше человек. Всё это были свои, обжившиеся в доме люди, почти члены семейства или такие, которые, казалось, необходимо должны были жить в доме графа. Таковы были Диммлер – музыкант с женой, Иогель – танцовальный учитель с семейством, старушка барышня Белова, жившая в доме, и еще многие другие: учителя Пети, бывшая гувернантка барышень и просто люди, которым лучше или выгоднее было жить у графа, чем дома. Не было такого большого приезда как прежде, но ход жизни велся тот же, без которого не могли граф с графиней представить себе жизни. Та же была, еще увеличенная Николаем, охота, те же 50 лошадей и 15 кучеров на конюшне, те же дорогие подарки в именины, и торжественные на весь уезд обеды; те же графские висты и бостоны, за которыми он, распуская всем на вид карты, давал себя каждый день на сотни обыгрывать соседям, смотревшим на право составлять партию графа Ильи Андреича, как на самую выгодную аренду.
Граф, как в огромных тенетах, ходил в своих делах, стараясь не верить тому, что он запутался и с каждым шагом всё более и более запутываясь и чувствуя себя не в силах ни разорвать сети, опутавшие его, ни осторожно, терпеливо приняться распутывать их. Графиня любящим сердцем чувствовала, что дети ее разоряются, что граф не виноват, что он не может быть не таким, каким он есть, что он сам страдает (хотя и скрывает это) от сознания своего и детского разорения, и искала средств помочь делу. С ее женской точки зрения представлялось только одно средство – женитьба Николая на богатой невесте. Она чувствовала, что это была последняя надежда, и что если Николай откажется от партии, которую она нашла ему, надо будет навсегда проститься с возможностью поправить дела. Партия эта была Жюли Карагина, дочь прекрасных, добродетельных матери и отца, с детства известная Ростовым, и теперь богатая невеста по случаю смерти последнего из ее братьев.
Графиня писала прямо к Карагиной в Москву, предлагая ей брак ее дочери с своим сыном и получила от нее благоприятный ответ. Карагина отвечала, что она с своей стороны согласна, что всё будет зависеть от склонности ее дочери. Карагина приглашала Николая приехать в Москву.
Несколько раз, со слезами на глазах, графиня говорила сыну, что теперь, когда обе дочери ее пристроены – ее единственное желание состоит в том, чтобы видеть его женатым. Она говорила, что легла бы в гроб спокойной, ежели бы это было. Потом говорила, что у нее есть прекрасная девушка на примете и выпытывала его мнение о женитьбе.
В других разговорах она хвалила Жюли и советовала Николаю съездить в Москву на праздники повеселиться. Николай догадывался к чему клонились разговоры его матери, и в один из таких разговоров вызвал ее на полную откровенность. Она высказала ему, что вся надежда поправления дел основана теперь на его женитьбе на Карагиной.
– Что ж, если бы я любил девушку без состояния, неужели вы потребовали бы, maman, чтобы я пожертвовал чувством и честью для состояния? – спросил он у матери, не понимая жестокости своего вопроса и желая только выказать свое благородство.
– Нет, ты меня не понял, – сказала мать, не зная, как оправдаться. – Ты меня не понял, Николинька. Я желаю твоего счастья, – прибавила она и почувствовала, что она говорит неправду, что она запуталась. – Она заплакала.
– Маменька, не плачьте, а только скажите мне, что вы этого хотите, и вы знаете, что я всю жизнь свою, всё отдам для того, чтобы вы были спокойны, – сказал Николай. Я всем пожертвую для вас, даже своим чувством.
Но графиня не так хотела поставить вопрос: она не хотела жертвы от своего сына, она сама бы хотела жертвовать ему.
– Нет, ты меня не понял, не будем говорить, – сказала она, утирая слезы.
«Да, может быть, я и люблю бедную девушку, говорил сам себе Николай, что ж, мне пожертвовать чувством и честью для состояния? Удивляюсь, как маменька могла мне сказать это. Оттого что Соня бедна, то я и не могу любить ее, думал он, – не могу отвечать на ее верную, преданную любовь. А уж наверное с ней я буду счастливее, чем с какой нибудь куклой Жюли. Пожертвовать своим чувством я всегда могу для блага своих родных, говорил он сам себе, но приказывать своему чувству я не могу. Ежели я люблю Соню, то чувство мое сильнее и выше всего для меня».
Николай не поехал в Москву, графиня не возобновляла с ним разговора о женитьбе и с грустью, а иногда и озлоблением видела признаки всё большего и большего сближения между своим сыном и бесприданной Соней. Она упрекала себя за то, но не могла не ворчать, не придираться к Соне, часто без причины останавливая ее, называя ее «вы», и «моя милая». Более всего добрая графиня за то и сердилась на Соню, что эта бедная, черноглазая племянница была так кротка, так добра, так преданно благодарна своим благодетелям, и так верно, неизменно, с самоотвержением влюблена в Николая, что нельзя было ни в чем упрекнуть ее.
Николай доживал у родных свой срок отпуска. От жениха князя Андрея получено было 4 е письмо, из Рима, в котором он писал, что он уже давно бы был на пути в Россию, ежели бы неожиданно в теплом климате не открылась его рана, что заставляет его отложить свой отъезд до начала будущего года. Наташа была так же влюблена в своего жениха, так же успокоена этой любовью и так же восприимчива ко всем радостям жизни; но в конце четвертого месяца разлуки с ним, на нее начинали находить минуты грусти, против которой она не могла бороться. Ей жалко было самое себя, жалко было, что она так даром, ни для кого, пропадала всё это время, в продолжение которого она чувствовала себя столь способной любить и быть любимой.
В доме Ростовых было невесело.


Пришли святки, и кроме парадной обедни, кроме торжественных и скучных поздравлений соседей и дворовых, кроме на всех надетых новых платьев, не было ничего особенного, ознаменовывающего святки, а в безветренном 20 ти градусном морозе, в ярком ослепляющем солнце днем и в звездном зимнем свете ночью, чувствовалась потребность какого нибудь ознаменования этого времени.
На третий день праздника после обеда все домашние разошлись по своим комнатам. Было самое скучное время дня. Николай, ездивший утром к соседям, заснул в диванной. Старый граф отдыхал в своем кабинете. В гостиной за круглым столом сидела Соня, срисовывая узор. Графиня раскладывала карты. Настасья Ивановна шут с печальным лицом сидел у окна с двумя старушками. Наташа вошла в комнату, подошла к Соне, посмотрела, что она делает, потом подошла к матери и молча остановилась.
– Что ты ходишь, как бесприютная? – сказала ей мать. – Что тебе надо?
– Его мне надо… сейчас, сию минуту мне его надо, – сказала Наташа, блестя глазами и не улыбаясь. – Графиня подняла голову и пристально посмотрела на дочь.