Трафарет

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Трафаре́т (от итал. traforetto) — приспособление, использующееся для нанесения на разные поверхности различных символов, таких как буквы, цифры и разнообразных изображений; также этим термином обозначают изображение, созданное с помощью данного приспособления.

Приспособление

Трафарет в значении приспособления представляет собой лист из плёнки, бумаги, или другого материала в котором вырезаны несколько сквозных отверстий различной формы, или сегментов, составляющих исходное изображение. При изготовлении трафарета картинка разбивается на сегменты таким образом, чтобы при прорисовке трафарет не рвался, а изображение оставалось читаемым, в стэнсил-арте учитывают критерий художественной выразительности.

Виды

Трафареты можно разделить на группы по разным критериям.

• По количеству слоёв — однослойный и многослойный трафареты.
• По длительности использования: одноразовый и многоразовый.
• По материалу: бумажный, картонный, пленочный, металлический и другие.
• По месту использования: на производстве, в искусстве, в дизайне, в кулинарии и т. д.

Однослойный трафарет (слева - приспособление, справа - изображение) и двухслойный трафарет (вверху-приспособление, внизу-изображение)

Материалы

В стрит-арте

Наиболее распространенный материал для изготовления трафарета форматом до А3 — бумага для принтера, для больших форматов лучше подходит ватман.

В производстве электроники

Трафареты из тонкой фольги применяются для нанесения технологических материалов, таких как паяльная паста, клей, краска на печатную плату в условиях производства электроники. Трафареты изготавливаются различной толщины, которая обуславливает количество наносимого материала. Для нанесения материала применяются специализированные ручные или автоматические принтеры, в которых закрепляется трафарет. Нанесение материала выполняется с помощью ракеля или шпателя, при движении которого паяльная паста или клей продавливаются сквозь отверстия в трафарете.

Прочие

Трафареты для дизайна интерьера могут изготавливаться из гибкого пластика или бумаги. Трафареты для детей делают из более жесткого пластика. Трафареты для менди бывают бумажные и пластиковые.

Техника изготовления

Изготовление вручную

1. Создание изображения. Исходное изображение рисуется от руки или распечатывается на принтере. Для создания больших трафаретов может использоваться разделение исходного электронного изображения на сегменты с последующим распечатыванием на принтере и совмещением. При обработке фотографий используется функция уменьшения количества цветов — постеризация. В этот же этап входит определение местонахождения, числа и формы мостиков соединяющих части трафарета.
2. Распечатывание. Два сегмента изображения распечатанные на листах бумаги формата А4 могут быть соединены скотчем. Если изображение больше формата А3 то распечатанные на принтере изображения могут быть наклеены на ватман с помощью клея-карандаша и удалены после вырезания.
3. Вырезание. Для вырезания трафаретов вручную чаще всего используются канцелярский нож или нож для моделирования. Процесс вырезания происходит на специальном коврике, либо на куске ДВП, стекла или пластика. Ошибки при вырезании могут исправляться с помощью скотча и кусочков бумаги либо пленки.

Изготовление на специальном оборудовании

1. Режущий плоттер. Цены на бытовые плоттеры начинаются от 10000 рублей, что делает их доступными для широких слоёв населения.
2. Вырезание лазером. В современном производстве трафареты изготавливаются на специализированных установках для лазерного раскроя, которые по программе с высокой точностью прожигают материал трафарета. После изготовления, для окончательной обработки кромок, материал, например металлического трафарета, подвергают процессу шлифования, облегчающему отделение пасты или клея от трафарета.
3. Вырезание на фрезерном станке с ЧПУ. Для изготовления трафаретов также используют фрезерный станок с ЧПУ, предназначенный для раскроя листовых материалов. На таких станках возможно изготовление крупноразмерных трафаретов, используемых, в частности, для нанесения навигационной разметки на крупных парковках или аэродромах, для маркировки подвижного состава на железной дороге или военной техники.

Использование

В искусстве

Трафареты используются для создания произведений искусства, известных как стэнсил-арт (англ. stencil art).

Стрит-арт (Street art)

В граффити трафареты используются для увеличения чёткости рисунка или быстрого воспроизведения картинки много раз. Иначе говоря райтеры применяют его например, когда нужно добавить много однотипных мелких, но четко прорисованных элементов или поставить тэг

Так же они могут использоваться как самостоятельное средство художественного самовыражения.

Как правило, такие трафареты изготовляются вручную из бумаги или картона. Изображение вырезается при помощи бритвы, канцелярского ножа или ножа для моделирования и дизайна. Наносится аэрозольным баллончиком с краской.

Прочее

• Трафареты успешно используются в целях наружной рекламы. С их помощью рекламные сообщения наносятся на асфальт или другое дорожное покрытие. Преимущества такой рекламы в её дешевизне и оперативности. Подобные рекламные кампании получили название "пиратских" или коротко "пиратка". Несмотря на неказистость, к подобной рекламной стратегии прибегают не только мелкие предприниматели, но и крупные бренды. Например всемирно известные компании, специализирующиеся на производстве экипировки для бега, размещают при помощи трафаретов свою символику и слоганы на беговых дорожках. И таким образом добиваются контакта со своей целевой аудиторией.
• Трафареты используются для пропаганды различными общественными движениями.
• Трафареты используются для украшения жилых помещений.
• Трафареты небольшого размера из пластмассы используются в качестве детских игрушек.
• В промышленности и в армии используются трафареты крупных размеров. Они применяются для быстрого нанесения крупных пометок, маркировок или для скоростной нумерации. Как правило, достаточно провести валиком с краской по всей поверхности трафарета 2—3 раза.
• В черчении металлические или пластмассовые трафареты облегчают нанесение надписей и стандартных геометрических фигур на чертежи.
• В 70-х—80-х годах XX века с помощью трафаретов делались надписи на плакатах. Известно несколько видов специально разработанных трафаретных шрифтов.
• Трафареты можно использовать для нанесения целых предложений, таких как знаменитая надпись «Граждане! При артобстреле эта сторона улицы наиболее опасна» на Невском проспекте.
• Иногда трафареты используются в полиграфии, например, в ротаторе.
• Трафареты используются для нанесение узоров на кожу хной — менди.
• Трафареты используются для украшения тортов и других кулинарных изделий сахарной пудрой или какао.
• Трафареты используются для нанесения узоров и изображений на капучино.

Изображение

Виды

Трафареты можно разделить на группы по разным критериям.

• По количеству цветов: двухцветный и многоцветный.
• По цветам: черно-белый и цветной.
• По использованной технике: трафаретная техника и техника с применением живописи, граффити или постер-арта (смешанная техника)

Краски

• Для нанесения рисунка через трафарет чаще всего используются спрей-краски. Известными марками спрей-красок являются Montana (Германия), MTN (Испания), Molotow (Германия), Sabotaz80 (Греция). Часто используются менее качественные и более дешёвые Abro (США), Bosny.
• Для покрытия больших площадей может использоваться водно-дисперсионная краска.
• Для декорирования с помощью трафаретов интерьера и различных предметов может использоваться акриловая краска, наносимая с помощью кисточки, тампона или губки.
• Трафареты небольшого размера можно прокрашивать перманентным маркером.

Термины

• Кэп (англ. Сap) — колпачок к аэрозольному баллону, распыляющий краску особым образом. Для нанесения трафаретов используются разные кэпы. Кэпы дающие широкую струю краски удобны для закрашивания больших площадей.
• Островок — часть трафарета, которая держится на «мостиках».
• Мостики — части трафарета удерживающие островки. Например, если на трафарете в букве «о» удалить «мостики» — «островок» вывалится и буква превратится в круглую дырку.
• Оверспрей — (overspray) — дословный перевод как «чрезмерное распыление». След от краски вокруг трафарета, а также капельки краски попавшие под недостаточно плотно прижатый к окрашиваемой поверхности трафарет.
• Траф — трафарет.
• Бомбить — создавать нелегальные изображения на улицах, в том числе с помощью трафарета.

Фильмы о стэнсил-арт

• 2010 — Exit Through the Gift Shop («Выход через сувенирную лавку») — фильм райтера Бэнкси о стритарте

Художники

• C215
• Бэнкси
• Эрнест Пиньон-Эрнест

Галерея

См. также

• Трафаретная печать
• Ротатор (полиграфия) — типографская машина, копирующая через трафарет.
• Окна РОСТА

Ссылки

• [iz-vne.net/action/15-project/28-create-trafaret.html Урок по изготовлению трафаретов] в картинках.
• [trafaret-site.ru/2009/01/trafaret-dlya-risovaniya-v-photoshop/ Самоучитель изготовления трафарета в Photoshop] с иллюстрациями.
• Уроки по [trafaret-site.ru/2012/02/mnogoslojnyj-trafaret-svoimi-rukami/ многослойном трафаретам]
• [www.banksy.co.uk/ Страница] известного художника, использующего трафареты, Banksy

Отрывок, характеризующий Трафарет

– Вот я тебя! – сказала графиня.
– Мама! что пирожное будет? – закричала Наташа уже смело и капризно весело, вперед уверенная, что выходка ее будет принята хорошо.
Соня и толстый Петя прятались от смеха.
– Вот и спросила, – прошептала Наташа маленькому брату и Пьеру, на которого она опять взглянула.
– Мороженое, только тебе не дадут, – сказала Марья Дмитриевна.
Наташа видела, что бояться нечего, и потому не побоялась и Марьи Дмитриевны.
– Марья Дмитриевна? какое мороженое! Я сливочное не люблю.
– Морковное.
– Нет, какое? Марья Дмитриевна, какое? – почти кричала она. – Я хочу знать!
Марья Дмитриевна и графиня засмеялись, и за ними все гости. Все смеялись не ответу Марьи Дмитриевны, но непостижимой смелости и ловкости этой девочки, умевшей и смевшей так обращаться с Марьей Дмитриевной.
Наташа отстала только тогда, когда ей сказали, что будет ананасное. Перед мороженым подали шампанское. Опять заиграла музыка, граф поцеловался с графинюшкою, и гости, вставая, поздравляли графиню, через стол чокались с графом, детьми и друг с другом. Опять забегали официанты, загремели стулья, и в том же порядке, но с более красными лицами, гости вернулись в гостиную и кабинет графа.


Раздвинули бостонные столы, составили партии, и гости графа разместились в двух гостиных, диванной и библиотеке.
Граф, распустив карты веером, с трудом удерживался от привычки послеобеденного сна и всему смеялся. Молодежь, подстрекаемая графиней, собралась около клавикорд и арфы. Жюли первая, по просьбе всех, сыграла на арфе пьеску с вариациями и вместе с другими девицами стала просить Наташу и Николая, известных своею музыкальностью, спеть что нибудь. Наташа, к которой обратились как к большой, была, видимо, этим очень горда, но вместе с тем и робела.
– Что будем петь? – спросила она.
– «Ключ», – отвечал Николай.
– Ну, давайте скорее. Борис, идите сюда, – сказала Наташа. – А где же Соня?
Она оглянулась и, увидав, что ее друга нет в комнате, побежала за ней.
Вбежав в Сонину комнату и не найдя там свою подругу, Наташа пробежала в детскую – и там не было Сони. Наташа поняла, что Соня была в коридоре на сундуке. Сундук в коридоре был место печалей женского молодого поколения дома Ростовых. Действительно, Соня в своем воздушном розовом платьице, приминая его, лежала ничком на грязной полосатой няниной перине, на сундуке и, закрыв лицо пальчиками, навзрыд плакала, подрагивая своими оголенными плечиками. Лицо Наташи, оживленное, целый день именинное, вдруг изменилось: глаза ее остановились, потом содрогнулась ее широкая шея, углы губ опустились.
– Соня! что ты?… Что, что с тобой? У у у!…
И Наташа, распустив свой большой рот и сделавшись совершенно дурною, заревела, как ребенок, не зная причины и только оттого, что Соня плакала. Соня хотела поднять голову, хотела отвечать, но не могла и еще больше спряталась. Наташа плакала, присев на синей перине и обнимая друга. Собравшись с силами, Соня приподнялась, начала утирать слезы и рассказывать.
– Николенька едет через неделю, его… бумага… вышла… он сам мне сказал… Да я бы всё не плакала… (она показала бумажку, которую держала в руке: то были стихи, написанные Николаем) я бы всё не плакала, но ты не можешь… никто не может понять… какая у него душа.
И она опять принялась плакать о том, что душа его была так хороша.
– Тебе хорошо… я не завидую… я тебя люблю, и Бориса тоже, – говорила она, собравшись немного с силами, – он милый… для вас нет препятствий. А Николай мне cousin… надобно… сам митрополит… и то нельзя. И потом, ежели маменьке… (Соня графиню и считала и называла матерью), она скажет, что я порчу карьеру Николая, у меня нет сердца, что я неблагодарная, а право… вот ей Богу… (она перекрестилась) я так люблю и ее, и всех вас, только Вера одна… За что? Что я ей сделала? Я так благодарна вам, что рада бы всем пожертвовать, да мне нечем…
Соня не могла больше говорить и опять спрятала голову в руках и перине. Наташа начинала успокоиваться, но по лицу ее видно было, что она понимала всю важность горя своего друга.
– Соня! – сказала она вдруг, как будто догадавшись о настоящей причине огорчения кузины. – Верно, Вера с тобой говорила после обеда? Да?
– Да, эти стихи сам Николай написал, а я списала еще другие; она и нашла их у меня на столе и сказала, что и покажет их маменьке, и еще говорила, что я неблагодарная, что маменька никогда не позволит ему жениться на мне, а он женится на Жюли. Ты видишь, как он с ней целый день… Наташа! За что?…
И опять она заплакала горьче прежнего. Наташа приподняла ее, обняла и, улыбаясь сквозь слезы, стала ее успокоивать.
– Соня, ты не верь ей, душенька, не верь. Помнишь, как мы все втроем говорили с Николенькой в диванной; помнишь, после ужина? Ведь мы всё решили, как будет. Я уже не помню как, но, помнишь, как было всё хорошо и всё можно. Вот дяденьки Шиншина брат женат же на двоюродной сестре, а мы ведь троюродные. И Борис говорил, что это очень можно. Ты знаешь, я ему всё сказала. А он такой умный и такой хороший, – говорила Наташа… – Ты, Соня, не плачь, голубчик милый, душенька, Соня. – И она целовала ее, смеясь. – Вера злая, Бог с ней! А всё будет хорошо, и маменьке она не скажет; Николенька сам скажет, и он и не думал об Жюли.
И она целовала ее в голову. Соня приподнялась, и котеночек оживился, глазки заблистали, и он готов был, казалось, вот вот взмахнуть хвостом, вспрыгнуть на мягкие лапки и опять заиграть с клубком, как ему и было прилично.
– Ты думаешь? Право? Ей Богу? – сказала она, быстро оправляя платье и прическу.
– Право, ей Богу! – отвечала Наташа, оправляя своему другу под косой выбившуюся прядь жестких волос.
И они обе засмеялись.
– Ну, пойдем петь «Ключ».
– Пойдем.
– А знаешь, этот толстый Пьер, что против меня сидел, такой смешной! – сказала вдруг Наташа, останавливаясь. – Мне очень весело!
И Наташа побежала по коридору.
Соня, отряхнув пух и спрятав стихи за пазуху, к шейке с выступавшими костями груди, легкими, веселыми шагами, с раскрасневшимся лицом, побежала вслед за Наташей по коридору в диванную. По просьбе гостей молодые люди спели квартет «Ключ», который всем очень понравился; потом Николай спел вновь выученную им песню.
В приятну ночь, при лунном свете,
Представить счастливо себе,
Что некто есть еще на свете,
Кто думает и о тебе!
Что и она, рукой прекрасной,
По арфе золотой бродя,
Своей гармониею страстной
Зовет к себе, зовет тебя!
Еще день, два, и рай настанет…
Но ах! твой друг не доживет!
И он не допел еще последних слов, когда в зале молодежь приготовилась к танцам и на хорах застучали ногами и закашляли музыканты.

Пьер сидел в гостиной, где Шиншин, как с приезжим из за границы, завел с ним скучный для Пьера политический разговор, к которому присоединились и другие. Когда заиграла музыка, Наташа вошла в гостиную и, подойдя прямо к Пьеру, смеясь и краснея, сказала:
– Мама велела вас просить танцовать.
– Я боюсь спутать фигуры, – сказал Пьер, – но ежели вы хотите быть моим учителем…
И он подал свою толстую руку, низко опуская ее, тоненькой девочке.
Пока расстанавливались пары и строили музыканты, Пьер сел с своей маленькой дамой. Наташа была совершенно счастлива; она танцовала с большим , с приехавшим из за границы . Она сидела на виду у всех и разговаривала с ним, как большая. У нее в руке был веер, который ей дала подержать одна барышня. И, приняв самую светскую позу (Бог знает, где и когда она этому научилась), она, обмахиваясь веером и улыбаясь через веер, говорила с своим кавалером.
– Какова, какова? Смотрите, смотрите, – сказала старая графиня, проходя через залу и указывая на Наташу.
Наташа покраснела и засмеялась.
– Ну, что вы, мама? Ну, что вам за охота? Что ж тут удивительного?

В середине третьего экосеза зашевелились стулья в гостиной, где играли граф и Марья Дмитриевна, и большая часть почетных гостей и старички, потягиваясь после долгого сиденья и укладывая в карманы бумажники и кошельки, выходили в двери залы. Впереди шла Марья Дмитриевна с графом – оба с веселыми лицами. Граф с шутливою вежливостью, как то по балетному, подал округленную руку Марье Дмитриевне. Он выпрямился, и лицо его озарилось особенною молодецки хитрою улыбкой, и как только дотанцовали последнюю фигуру экосеза, он ударил в ладоши музыкантам и закричал на хоры, обращаясь к первой скрипке:
– Семен! Данилу Купора знаешь?
Это был любимый танец графа, танцованный им еще в молодости. (Данило Купор была собственно одна фигура англеза .)
– Смотрите на папа, – закричала на всю залу Наташа (совершенно забыв, что она танцует с большим), пригибая к коленам свою кудрявую головку и заливаясь своим звонким смехом по всей зале.
Действительно, всё, что только было в зале, с улыбкою радости смотрело на веселого старичка, который рядом с своею сановитою дамой, Марьей Дмитриевной, бывшей выше его ростом, округлял руки, в такт потряхивая ими, расправлял плечи, вывертывал ноги, слегка притопывая, и всё более и более распускавшеюся улыбкой на своем круглом лице приготовлял зрителей к тому, что будет. Как только заслышались веселые, вызывающие звуки Данилы Купора, похожие на развеселого трепачка, все двери залы вдруг заставились с одной стороны мужскими, с другой – женскими улыбающимися лицами дворовых, вышедших посмотреть на веселящегося барина.
– Батюшка то наш! Орел! – проговорила громко няня из одной двери.
Граф танцовал хорошо и знал это, но его дама вовсе не умела и не хотела хорошо танцовать. Ее огромное тело стояло прямо с опущенными вниз мощными руками (она передала ридикюль графине); только одно строгое, но красивое лицо ее танцовало. Что выражалось во всей круглой фигуре графа, у Марьи Дмитриевны выражалось лишь в более и более улыбающемся лице и вздергивающемся носе. Но зато, ежели граф, всё более и более расходясь, пленял зрителей неожиданностью ловких выверток и легких прыжков своих мягких ног, Марья Дмитриевна малейшим усердием при движении плеч или округлении рук в поворотах и притопываньях, производила не меньшее впечатление по заслуге, которую ценил всякий при ее тучности и всегдашней суровости. Пляска оживлялась всё более и более. Визави не могли ни на минуту обратить на себя внимания и даже не старались о том. Всё было занято графом и Марьею Дмитриевной. Наташа дергала за рукава и платье всех присутствовавших, которые и без того не спускали глаз с танцующих, и требовала, чтоб смотрели на папеньку. Граф в промежутках танца тяжело переводил дух, махал и кричал музыкантам, чтоб они играли скорее. Скорее, скорее и скорее, лише, лише и лише развертывался граф, то на цыпочках, то на каблуках, носясь вокруг Марьи Дмитриевны и, наконец, повернув свою даму к ее месту, сделал последнее па, подняв сзади кверху свою мягкую ногу, склонив вспотевшую голову с улыбающимся лицом и округло размахнув правою рукой среди грохота рукоплесканий и хохота, особенно Наташи. Оба танцующие остановились, тяжело переводя дыхание и утираясь батистовыми платками.