The Apostasy

</td></tr>

The Apostasy
Студийный альбом Behemoth
Дата выпуска	2 июля 2007 17 июля 2009
Записан	Ноябрь, 2006 — Апрель, 2007 на студии Radio Gdańsk в Гданьске, Польша
Жанры	Блэк-метал, дэт-метал
Длительность	39:52
Продюсеры	Адам Nergal Дарский, Аркадиус Мальчевский
Лейблы	Regain Records Century Media Records
Профессиональные рецензии
About.com (4.5/5) Blabbermouth.net (8/10) Chronicles of Chaos (8.5/10) Sputnikmusic (3/5)
Хронология Behemoth
Demigod (2004) The Apostasy (2007) Evangelion (2009)

К:Альбомы 2007 года

The Apostasy (в переводе с англ. — «Отступничество», Апостасия) — восьмой студийный альбом польской блэк/дэт-метал-группы Behemoth, выпущен 2 июля 2007 в Европе на лейбле Regain Records и 17 июля 2009 в США на лейбле Century Media Records. Альбом The Apostasy был записан в студии Радио-Гданьск с ноября 2006 до марта 2007 года. Альбом The Apostasy дебютировал на 56-м месте в Billboard 200.

Запись альбома

Работа над новым материалом началась после концертного тура в поддержку альбома Demigod и процесс записи нового альбома длился непрерывно три месяца. Альбом The Apostasy был сведён Даниэлем Бергстрэндом в Dug Out Studio (Швеция) в марте 2007 года. Мастеринг был произведён Бьёрном Энгельманном в Cutting Room Studios в Стокгольме также в марте 2007 года. Большая часть работы выпала на долю ударника Inferno он пытался отыграть одну композицию несколько раз, и ни один из получившихся вариантов не показался ему достаточно хорошим, в целом запись ударных заняла 10 дней, если не считать неделю, потраченную на настройку звука и подбор нужных микрофонов. Затем группа приступила к записи гитарных партий.

Адам «Nergal» Дарский прокомментировал запись альбома:

Мы практически закончили запись всех гитарных партий. Это заняло немного больше времени, чем мы планировали, но на The Apostasy мы очень требовательны к технике игры. Мы очень горды тем, что уже записали, и звук получился просто сногсшибательным. На данный момент я окончательно остановился на использовании трех усилителей и записи по две гитары на каждой стороне. Это позволяет добиться более сочного и специфичного звука.

Мы еще никогда так слаженно не работали как группа. Три месяца без перерывов мы провели в подготовке к записи, репетируя по 4-6 часов в день. «Inferno» только что закончил запись всех партий ударных. Должен сказать, он полностью посвятил себя работе над этим проектом. На его долю выпала самая большая физическая нагрузка в группе, и сейчас - он просто на вершине.

Также в записи альбома The Apostasy, в песне «Inner Sanctum» участвовали специальные гости Уоррел Дейн и Лешек Можджер.

Стилистика альбома

В отличие от предыдущих альбомов Behemoth, на этом альбоме используется фортепьяно и духовая секция: трио трубы, тромбоны, валторны, которые использовались в нескольких из песен альбома. Альбом был также выпущен в виниловом формате, ограниченном 500 копиями.

Название альбома

Название альбома обращается к термину «измена», используемый для обозначения религиозного отступничества. Отступничество представляет собой добровольный отказ верующего от своей религии либо отказ клирика от своих обязанностей или подчинения церковной иерархии. Фотографии для альбома сделал Кшиштоф «Садо» Садковский во время фото-сессии в Мальборке, на фото изображена индусская богиня Кали.

Другие факты

Был снят клип на песню «Prometherion». Тема этой песни была навеяна драмой «Prometheus Unbound» за авторством Перси Биши Шелли.

The Apostasy был сыгран на концертах в США в рамках фестиваля Ozzfest, с участием таких артистов, как Lamb of God, Hatebreed, Static-X, Ozzy Osbourne, DevilDriver, Nile, и Lordi. 15 августа непосредственно перед концертом, в рамках фестиваля, лидер группы «Нергал» отправился давать уроки игры на гитаре, представив ранние и новые записи, включающие «Summoning of the Ancient Ones», «Conquer All» и «Demigod».

11 января 2008 года группа объявила о подписании контракта с звукозаписывающим лейблом Nuclear Blast Records и Metal Blade Records. В том же году группа объявила о начале работы над новым студийным альбомом и DVD.

28 и 29 января прошли съёмки клипа на песню «At The Left Hand Ov God» из альбома «The Apostasy». В апреле того же года Behemoth посетили с концертами двадцать четыре города в Соединённых Штатах и Канаде, с группами Dimmu Borgir и Keep Of Kalessin в продвижение альбома, который был продан по всему миру тиражом 70 000 экземпляров.

В июне 2008 года усилиями Mystic был переиздан альбома «The Apostasy» с дополнительным DVD, содержащий, среди прочего, видео обзор процесса записи альбома. В сентябре того же года видео на песню «At The Left Hand Ov God» было номинирован на польском фестивале в категории за лучшую режиссуру и получил гран-при за лучший клип.

Объяснение названий песен

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

«Рим 64 °C.E.» — Великий пожар Рима произошёл в 64 °C.E., в котором Пётр из Библии (и возможные другие апостолы также), были предположительно убиты. Это объясняет название песни «Slaying the Prophets ov Isa».

«Slaying the Prophets ov Isa» — Иса является арабским именем Иисуса.

«Prometherion» — Прометей (греческий язык: Προμηθεύς; «предусмотрительность») и Therion (греческий язык: θηρίον; «дикое животное» или «животное»).

«At the Left Hand ov God» обращается к Путь левой руки (Левый Путь и Правый Путь в религии).

«Kriegsphilosophie» является немецким понятием или «военной философией».

«Pazuzu» — в ассирийской и вавилонской мифологии повелитель демонов ветров, сын бога Ханби. Изображался с человеческим телом, с головой льва или собаки, с львиными лапами и когтями на ногах, с двумя парами крыльев, с жалом скорпиона и змеевидным пенисом. Часто изображался с поднятой правой рукой.

«Christgrinding Avenue» говорит о Виа Долороза и распятие на кресте Иисуса.

Список композиций

№	Название	Слова	Музыка	Длительность
1.	«Rome 64 C.E.»	—	Nergal	1:16
2.	«Slaying the Prophets ov Isa»	Nergal	Nergal	3:23
3.	«Prometherion»	Nergal	Nergal	3:03
4.	«At the Left Hand ov God»	Nergal, Кшиштоф Азаревич	Nergal	4:58
5.	«Kriegsphilosophie»	Nergal	Nergal	4:23
6.	«Be Without Fear»	Nergal	Nergal	3:17
7.	«Arcana Hereticae»	Nergal, Кшиштоф Азаревич	Nergal	2:58
8.	«Libertheme»	Nergal	Nergal	4:53
9.	«Inner Sanctum»	Nergal	Nergal	5:01
10.	«Pazuzu»	Nergal	Nergal	2:37
11.	«Christgrinding Avenue»	Nergal	Nergal	3:50

Бонусный DVD

«Making of the Apostasy» — 25:28

Позиции в чарте

Album — Billboard (Северная Америка)

Год	Чарт	Позиция
2007	Billboard Top 200	149
2007	Top Hard Rock Albums	24
2007	Top Heatseekers	2

Год	Чарт	Позиция
2007	Польша	9

Над альбомом работали

Behemoth

• • Адам «Nergal» Дарский — вокал, соло-гитара, акустическая гитара, синтезатор, программирование.
  • Томаш «Orion» Врублевский — бас-гитара, бэк-вокал
  • Збигнев Роберт «Inferno» Проминьский — ударные
  • Патрик «Seth» Штибер — ритм-гитара, бэк-вокал.

Приглашённые музыканты

• • Лешек Можджер — фортепиано на « Inner Sanctum»
  • Уоррел Дэйн — вокал на « Inner Sanctum»

Дополнительные музыканты и производство

• • Пётр Глюх — труба
  • Яцек Свенджиньский — валторна
  • Марцин Дзецелевский — тромбон
  • Ханна Квятковская — сопрано
  • Анна Асмус — сопрано
  • Сильвия Фалецкая — альт
  • Тамара Хейка — альт
  • Гжегож Земба — тенор
  • Францишек Искшицкий — тенор
  • Пётр Мацаляк — бас
  • Пётр Глюх — труба, меры трубы
  • Кшиштоф Азаревич — текст
  • Куба Маньковский — хор
  • Пётр Банька — трубы
  • Аркадиуш Мальчевский — производство
  • Марцин Малиновский — помощник инженер
  • Даниель Бергстранд — сведение
  • Бьёрн Энгельманн — мастеринг
  • Томаш Данилович — фотографии
  • Кшиштоф Садовский — фотография группы
  • Збигнев Йозвик— скульптура
  • Шарон Э. Веннекерс — консультации

Отрывок, характеризующий The Apostasy

Две девочки в белых платьях, с одинаковыми розами в черных волосах, одинаково присели, но невольно хозяйка остановила дольше свой взгляд на тоненькой Наташе. Она посмотрела на нее, и ей одной особенно улыбнулась в придачу к своей хозяйской улыбке. Глядя на нее, хозяйка вспомнила, может быть, и свое золотое, невозвратное девичье время, и свой первый бал. Хозяин тоже проводил глазами Наташу и спросил у графа, которая его дочь?
– Charmante! [Очаровательна!] – сказал он, поцеловав кончики своих пальцев.
В зале стояли гости, теснясь у входной двери, ожидая государя. Графиня поместилась в первых рядах этой толпы. Наташа слышала и чувствовала, что несколько голосов спросили про нее и смотрели на нее. Она поняла, что она понравилась тем, которые обратили на нее внимание, и это наблюдение несколько успокоило ее.
«Есть такие же, как и мы, есть и хуже нас» – подумала она.
Перонская называла графине самых значительных лиц, бывших на бале.
– Вот это голландский посланик, видите, седой, – говорила Перонская, указывая на старичка с серебряной сединой курчавых, обильных волос, окруженного дамами, которых он чему то заставлял смеяться.
– А вот она, царица Петербурга, графиня Безухая, – говорила она, указывая на входившую Элен.
– Как хороша! Не уступит Марье Антоновне; смотрите, как за ней увиваются и молодые и старые. И хороша, и умна… Говорят принц… без ума от нее. А вот эти две, хоть и нехороши, да еще больше окружены.
Она указала на проходивших через залу даму с очень некрасивой дочерью.
– Это миллионерка невеста, – сказала Перонская. – А вот и женихи.
– Это брат Безуховой – Анатоль Курагин, – сказала она, указывая на красавца кавалергарда, который прошел мимо их, с высоты поднятой головы через дам глядя куда то. – Как хорош! неправда ли? Говорят, женят его на этой богатой. .И ваш то соusin, Друбецкой, тоже очень увивается. Говорят, миллионы. – Как же, это сам французский посланник, – отвечала она о Коленкуре на вопрос графини, кто это. – Посмотрите, как царь какой нибудь. А всё таки милы, очень милы французы. Нет милей для общества. А вот и она! Нет, всё лучше всех наша Марья то Антоновна! И как просто одета. Прелесть! – А этот то, толстый, в очках, фармазон всемирный, – сказала Перонская, указывая на Безухова. – С женою то его рядом поставьте: то то шут гороховый!
Пьер шел, переваливаясь своим толстым телом, раздвигая толпу, кивая направо и налево так же небрежно и добродушно, как бы он шел по толпе базара. Он продвигался через толпу, очевидно отыскивая кого то.
Наташа с радостью смотрела на знакомое лицо Пьера, этого шута горохового, как называла его Перонская, и знала, что Пьер их, и в особенности ее, отыскивал в толпе. Пьер обещал ей быть на бале и представить ей кавалеров.
Но, не дойдя до них, Безухой остановился подле невысокого, очень красивого брюнета в белом мундире, который, стоя у окна, разговаривал с каким то высоким мужчиной в звездах и ленте. Наташа тотчас же узнала невысокого молодого человека в белом мундире: это был Болконский, который показался ей очень помолодевшим, повеселевшим и похорошевшим.
– Вот еще знакомый, Болконский, видите, мама? – сказала Наташа, указывая на князя Андрея. – Помните, он у нас ночевал в Отрадном.
– А, вы его знаете? – сказала Перонская. – Терпеть не могу. Il fait a present la pluie et le beau temps. [От него теперь зависит дождливая или хорошая погода. (Франц. пословица, имеющая значение, что он имеет успех.)] И гордость такая, что границ нет! По папеньке пошел. И связался с Сперанским, какие то проекты пишут. Смотрите, как с дамами обращается! Она с ним говорит, а он отвернулся, – сказала она, указывая на него. – Я бы его отделала, если бы он со мной так поступил, как с этими дамами.


Вдруг всё зашевелилось, толпа заговорила, подвинулась, опять раздвинулась, и между двух расступившихся рядов, при звуках заигравшей музыки, вошел государь. За ним шли хозяин и хозяйка. Государь шел быстро, кланяясь направо и налево, как бы стараясь скорее избавиться от этой первой минуты встречи. Музыканты играли Польской, известный тогда по словам, сочиненным на него. Слова эти начинались: «Александр, Елизавета, восхищаете вы нас…» Государь прошел в гостиную, толпа хлынула к дверям; несколько лиц с изменившимися выражениями поспешно прошли туда и назад. Толпа опять отхлынула от дверей гостиной, в которой показался государь, разговаривая с хозяйкой. Какой то молодой человек с растерянным видом наступал на дам, прося их посторониться. Некоторые дамы с лицами, выражавшими совершенную забывчивость всех условий света, портя свои туалеты, теснились вперед. Мужчины стали подходить к дамам и строиться в пары Польского.
Всё расступилось, и государь, улыбаясь и не в такт ведя за руку хозяйку дома, вышел из дверей гостиной. За ним шли хозяин с М. А. Нарышкиной, потом посланники, министры, разные генералы, которых не умолкая называла Перонская. Больше половины дам имели кавалеров и шли или приготовлялись итти в Польской. Наташа чувствовала, что она оставалась с матерью и Соней в числе меньшей части дам, оттесненных к стене и не взятых в Польской. Она стояла, опустив свои тоненькие руки, и с мерно поднимающейся, чуть определенной грудью, сдерживая дыхание, блестящими, испуганными глазами глядела перед собой, с выражением готовности на величайшую радость и на величайшее горе. Ее не занимали ни государь, ни все важные лица, на которых указывала Перонская – у ней была одна мысль: «неужели так никто не подойдет ко мне, неужели я не буду танцовать между первыми, неужели меня не заметят все эти мужчины, которые теперь, кажется, и не видят меня, а ежели смотрят на меня, то смотрят с таким выражением, как будто говорят: А! это не она, так и нечего смотреть. Нет, это не может быть!» – думала она. – «Они должны же знать, как мне хочется танцовать, как я отлично танцую, и как им весело будет танцовать со мною».
Звуки Польского, продолжавшегося довольно долго, уже начинали звучать грустно, – воспоминанием в ушах Наташи. Ей хотелось плакать. Перонская отошла от них. Граф был на другом конце залы, графиня, Соня и она стояли одни как в лесу в этой чуждой толпе, никому неинтересные и ненужные. Князь Андрей прошел с какой то дамой мимо них, очевидно их не узнавая. Красавец Анатоль, улыбаясь, что то говорил даме, которую он вел, и взглянул на лицо Наташе тем взглядом, каким глядят на стены. Борис два раза прошел мимо них и всякий раз отворачивался. Берг с женою, не танцовавшие, подошли к ним.
Наташе показалось оскорбительно это семейное сближение здесь, на бале, как будто не было другого места для семейных разговоров, кроме как на бале. Она не слушала и не смотрела на Веру, что то говорившую ей про свое зеленое платье.
Наконец государь остановился подле своей последней дамы (он танцовал с тремя), музыка замолкла; озабоченный адъютант набежал на Ростовых, прося их еще куда то посторониться, хотя они стояли у стены, и с хор раздались отчетливые, осторожные и увлекательно мерные звуки вальса. Государь с улыбкой взглянул на залу. Прошла минута – никто еще не начинал. Адъютант распорядитель подошел к графине Безуховой и пригласил ее. Она улыбаясь подняла руку и положила ее, не глядя на него, на плечо адъютанта. Адъютант распорядитель, мастер своего дела, уверенно, неторопливо и мерно, крепко обняв свою даму, пустился с ней сначала глиссадом, по краю круга, на углу залы подхватил ее левую руку, повернул ее, и из за всё убыстряющихся звуков музыки слышны были только мерные щелчки шпор быстрых и ловких ног адъютанта, и через каждые три такта на повороте как бы вспыхивало развеваясь бархатное платье его дамы. Наташа смотрела на них и готова была плакать, что это не она танцует этот первый тур вальса.
Князь Андрей в своем полковничьем, белом (по кавалерии) мундире, в чулках и башмаках, оживленный и веселый, стоял в первых рядах круга, недалеко от Ростовых. Барон Фиргоф говорил с ним о завтрашнем, предполагаемом первом заседании государственного совета. Князь Андрей, как человек близкий Сперанскому и участвующий в работах законодательной комиссии, мог дать верные сведения о заседании завтрашнего дня, о котором ходили различные толки. Но он не слушал того, что ему говорил Фиргоф, и глядел то на государя, то на сбиравшихся танцовать кавалеров, не решавшихся вступить в круг.
Князь Андрей наблюдал этих робевших при государе кавалеров и дам, замиравших от желания быть приглашенными.
Пьер подошел к князю Андрею и схватил его за руку.
– Вы всегда танцуете. Тут есть моя protegee [любимица], Ростова молодая, пригласите ее, – сказал он.
– Где? – спросил Болконский. – Виноват, – сказал он, обращаясь к барону, – этот разговор мы в другом месте доведем до конца, а на бале надо танцовать. – Он вышел вперед, по направлению, которое ему указывал Пьер. Отчаянное, замирающее лицо Наташи бросилось в глаза князю Андрею. Он узнал ее, угадал ее чувство, понял, что она была начинающая, вспомнил ее разговор на окне и с веселым выражением лица подошел к графине Ростовой.
– Позвольте вас познакомить с моей дочерью, – сказала графиня, краснея.
– Я имею удовольствие быть знакомым, ежели графиня помнит меня, – сказал князь Андрей с учтивым и низким поклоном, совершенно противоречащим замечаниям Перонской о его грубости, подходя к Наташе, и занося руку, чтобы обнять ее талию еще прежде, чем он договорил приглашение на танец. Он предложил тур вальса. То замирающее выражение лица Наташи, готовое на отчаяние и на восторг, вдруг осветилось счастливой, благодарной, детской улыбкой.