Ангелы Чарли (телесериал)

Ангелы Чарли
Charlie's Angels
Жанр	приключенческий боевик
В ролях	Фэрра Фосетт Кейт Джексон Жаклин Смит Шерил Лэдд
Страна	США
Количество серий	115
Производство
Продюсер	Аарон Спеллинг Леонард Голдберг
Режиссёр	Джон Лльюэллин Мокси
Сценарист	Айвэн Гофф Бен Робертс
Хронометраж	50 мин.
Трансляция
Телеканал	ABC
На экранах	с 22 сентября 1976 по 24 июня 1981

«Ангелы Чарли» (англ. Charlie's Angels) — телесериал о трёх женщинах, работающих на частное детективное агентство, одно из первых телешоу с женскими ролями традиционно мужского амплуа. Сериал транслировался в США компанией ABC с 1976 по 1981 годы и был одним из наиболее успешных в 1970-х годах. «Ангелы Чарли» были созданы Айвэном Гоффом и Беном Робертсом и спродюсированы Аароном Спеллингом и Леонардом Голдбергом. До выпуска первоначальным названием предлагалось «Уличные кошки» («The Alley Cats»). Другим обсуждаемым названием было «Ангелы Харри» («Harry’s Angels»), но его изменили на «Ангелы Чарли», чтобы не конфликтовать с другим телесериалом «Harry O.»

Краткое описание

Три женщины, Ангелы (их играют Кейт Джексон, Фарра Фосетт и Жаклин Смит) только что окончили лосанджелесскую полицейскую академию и были назначены постовыми регулировщиками движения. Они уволились и были наняты на работу агентством Чарли Таусенда частными детективами. Их босс Чарли (озвучен Джоном Форсайтом), лицо которого никогда полностью не показывается (в некоторых эпизодах зрителю виден затылок и руки), общается с сотрудниками по телефону, давая им задания через своего связного Босли (роль Дэвида Дойла) или через выносной динамик-интерком.

Съёмки

В процессе съёмок сериала Фарра Фосетт и Джексон покинули шоу для участия в других проектах. Фосетт была заменена Шерил Лэдд в роли Крис Монро, сестры Джил и бывшей полицейской из Сан-Франциско. Джексон была заменена Шерил Хэк в роли Тифани Уиллес, бывшего офицера полиции из Бостона. В заключительном сезоне Таня Робертс заменила Хэк в роли Джулии Роджерс, бывшей модели, ставшей детективом.

Сериал сделан не со сквозным последовательным сюжетом, а с эпизодическим — в каждом эпизоде Ангелы оказываются в новой ситуации, в которой они ведут расследование по раскрытию обстоятельств. Нераскрываемый фрагмент сюжетной линии притягивает интерес и создаёт напряжённость. В ранних эпизодах по ходу дела Ангелы использовали комбинации сексуальных уловок и знаний, тогда как в третьем и четвёртом сезонах сценарий отклоняется от сексуальной привлекательности в сторону профессионализма в детективной работе.

Актёрский состав

Главные роли

• Фарра Фосетт — Джилл Монро (1976-77, возвращалась в 1978-80)
• Кейт Джексон — Сабрина Дункан (1976-79)
• Жаклин Смит — Келли Гарретт
• Шерил Лэдд — Крис Монро (1977-81)
• Шелли Хэк — Тиффани Уиллес (1979-80)
• Таня Робертс — Джули Роджерс (1980-81)
• Дэвид Дойл — Джон Босли
• Джон Форсайт (озвучивание) — Чарльз «Чарли» Таусенд

Спин-офф

ABC попыталась создать в 1980 году спин-офф «Ангелов Чарли», названный «Парни Тони». Шоу было полным отражением «Ангелов Чарли», и Барбара Стэнвик исполнила главную роль Антонии «Тони» Блэк, богатой вдовы и друга Чарли, которая открыла детективное агентство. В агентстве работает трое детективов мужчин, получающих указания от Тони, и аналогично работе Ангелов раскрывающих преступления. Шоу вышло в качестве пилотного выпуска во время четвёртого сезона «Ангелов Чарли», но в следующем сезоне не стало регулярно выходить.

Ремейк

В 2000 году режиссёр МакДжи снял художественный фильм «Ангелы Чарли», сразу ставший хитом и «сенсацией 2001 года». Роли Ангелов сыграли популярнейшие актрисы Голливуда: Дрю Бэрримор, Камерон Диас и Люси Лью.

ABC сообщало о возможности выпуска ремейка «Ангелов Чарли». Так, 12 ноября 2009 года представители телеканала АВС объявили о том, что будет снята новая версия популярного телесериала. Сценаристом и продюсером новых «Ангелов Чарли» станет Джош Фридман, ранее работавший над другим популярным сериалом «Терминатор: Хроники Сары Коннор».

В сентябрь 2015 года стало известно что амeрикaнскaя кинoкoмпaния Sony Pictures xoчeт пeрeзaпустить сeрию кoмeдийныx бoeвикoв «Aнгeлы Чарли». На место режиссёра рассматривается актриса Элизабет Бэнкс («Голодные игры»), которая начала вести переговоры с киностудией.Если Бэнкс и Sony Pictures смогут договориться, продюсировать картину, вероятнее всего , будет муж актрисы Макс Хандельман, с которым она уже работала над мюзиклом «  Идеальный голос 2 В декабрь 2015 что сценарий фильма напишет Эван Спилиотопулос, ответственный за сюжет грядущих картин «Белоснежка и охотник 2» и «Красавица и чудовище».

Ссылки

• «Ангелы Чарли» (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.tv.com/show/559/summary.html «Ангелы Чарли»] на сайте TV.com  (англ.)  (Проверено 24 декабря 2009)

Отрывок, характеризующий Ангелы Чарли (телесериал)

Князь Андрей сначала читал одними глазами, но потом невольно то, что он читал (несмотря на то, что он знал, на сколько должно было верить Билибину) больше и больше начинало занимать его. Дочитав до этого места, он смял письмо и бросил его. Не то, что он прочел в письме, сердило его, но его сердило то, что эта тамошняя, чуждая для него, жизнь могла волновать его. Он закрыл глаза, потер себе лоб рукою, как будто изгоняя всякое участие к тому, что он читал, и прислушался к тому, что делалось в детской. Вдруг ему показался за дверью какой то странный звук. На него нашел страх; он боялся, не случилось ли чего с ребенком в то время, как он читал письмо. Он на цыпочках подошел к двери детской и отворил ее.
В ту минуту, как он входил, он увидал, что нянька с испуганным видом спрятала что то от него, и что княжны Марьи уже не было у кроватки.
– Мой друг, – послышался ему сзади отчаянный, как ему показалось, шопот княжны Марьи. Как это часто бывает после долгой бессонницы и долгого волнения, на него нашел беспричинный страх: ему пришло в голову, что ребенок умер. Всё, что oн видел и слышал, казалось ему подтверждением его страха.
«Всё кончено», подумал он, и холодный пот выступил у него на лбу! Он растерянно подошел к кроватке, уверенный, что он найдет ее пустою, что нянька прятала мертвого ребенка. Он раскрыл занавески, и долго его испуганные, разбегавшиеся глаза не могли отыскать ребенка. Наконец он увидал его: румяный мальчик, раскидавшись, лежал поперек кроватки, спустив голову ниже подушки и во сне чмокал, перебирая губками, и ровно дышал.
Князь Андрей обрадовался, увидав мальчика так, как будто бы он уже потерял его. Он нагнулся и, как учила его сестра, губами попробовал, есть ли жар у ребенка. Нежный лоб был влажен, он дотронулся рукой до головы – даже волосы были мокры: так сильно вспотел ребенок. Не только он не умер, но теперь очевидно было, что кризис совершился и что он выздоровел. Князю Андрею хотелось схватить, смять, прижать к своей груди это маленькое, беспомощное существо; он не смел этого сделать. Он стоял над ним, оглядывая его голову, ручки, ножки, определявшиеся под одеялом. Шорох послышался подле него, и какая то тень показалась ему под пологом кроватки. Он не оглядывался и всё слушал, глядя в лицо ребенка, его ровное дыханье. Темная тень была княжна Марья, которая неслышными шагами подошла к кроватке, подняла полог и опустила его за собою. Князь Андрей, не оглядываясь, узнал ее и протянул к ней руку. Она сжала его руку.
– Он вспотел, – сказал князь Андрей.
– Я шла к тебе, чтобы сказать это.
Ребенок во сне чуть пошевелился, улыбнулся и потерся лбом о подушку.
Князь Андрей посмотрел на сестру. Лучистые глаза княжны Марьи, в матовом полусвете полога, блестели более обыкновенного от счастливых слёз, которые стояли в них. Княжна Марья потянулась к брату и поцеловала его, слегка зацепив за полог кроватки. Они погрозили друг другу, еще постояли в матовом свете полога, как бы не желая расстаться с этим миром, в котором они втроем были отделены от всего света. Князь Андрей первый, путая волосы о кисею полога, отошел от кроватки. – Да. это одно что осталось мне теперь, – сказал он со вздохом.


Вскоре после своего приема в братство масонов, Пьер с полным написанным им для себя руководством о том, что он должен был делать в своих имениях, уехал в Киевскую губернию, где находилась большая часть его крестьян.
Приехав в Киев, Пьер вызвал в главную контору всех управляющих, и объяснил им свои намерения и желания. Он сказал им, что немедленно будут приняты меры для совершенного освобождения крестьян от крепостной зависимости, что до тех пор крестьяне не должны быть отягчаемы работой, что женщины с детьми не должны посылаться на работы, что крестьянам должна быть оказываема помощь, что наказания должны быть употребляемы увещательные, а не телесные, что в каждом имении должны быть учреждены больницы, приюты и школы. Некоторые управляющие (тут были и полуграмотные экономы) слушали испуганно, предполагая смысл речи в том, что молодой граф недоволен их управлением и утайкой денег; другие, после первого страха, находили забавным шепелявенье Пьера и новые, неслыханные ими слова; третьи находили просто удовольствие послушать, как говорит барин; четвертые, самые умные, в том числе и главноуправляющий, поняли из этой речи то, каким образом надо обходиться с барином для достижения своих целей.
Главноуправляющий выразил большое сочувствие намерениям Пьера; но заметил, что кроме этих преобразований необходимо было вообще заняться делами, которые были в дурном состоянии.
Несмотря на огромное богатство графа Безухого, с тех пор, как Пьер получил его и получал, как говорили, 500 тысяч годового дохода, он чувствовал себя гораздо менее богатым, чем когда он получал свои 10 ть тысяч от покойного графа. В общих чертах он смутно чувствовал следующий бюджет. В Совет платилось около 80 ти тысяч по всем имениям; около 30 ти тысяч стоило содержание подмосковной, московского дома и княжон; около 15 ти тысяч выходило на пенсии, столько же на богоугодные заведения; графине на прожитье посылалось 150 тысяч; процентов платилось за долги около 70 ти тысяч; постройка начатой церкви стоила эти два года около 10 ти тысяч; остальное около 100 та тысяч расходилось – он сам не знал как, и почти каждый год он принужден был занимать. Кроме того каждый год главноуправляющий писал то о пожарах, то о неурожаях, то о необходимости перестроек фабрик и заводов. И так, первое дело, представившееся Пьеру, было то, к которому он менее всего имел способности и склонности – занятие делами.
Пьер с главноуправляющим каждый день занимался . Но он чувствовал, что занятия его ни на шаг не подвигали дела. Он чувствовал, что его занятия происходят независимо от дела, что они не цепляют за дело и не заставляют его двигаться. С одной стороны главноуправляющий выставлял дела в самом дурном свете, показывая Пьеру необходимость уплачивать долги и предпринимать новые работы силами крепостных мужиков, на что Пьер не соглашался; с другой стороны, Пьер требовал приступления к делу освобождения, на что управляющий выставлял необходимость прежде уплатить долг Опекунского совета, и потому невозможность быстрого исполнения.