Атаман (песня)

Атаман
Исполнитель	«Кино»
Дата выпуска	2012
Дата записи	1990 (демо-запись) 2012 (полная музыкальная аранжировка)
Жанр	русский рок
Длительность	4:13 (в стереоверсии)
Автор	Виктор Цой

	отрывок песни «Атаман»
Помощь по воспроизведению

«Атама́н» — последняя на сегодняшний день вышедшая песня рок-группы «Кино» (спустя 22 года после гибели Виктора Цоя).

История

Песня была записана Виктором Цоем весной 1990 года у себя дома посредством кассетного магнитофона на демо-кассету с акустическими черновиками, ставшими затем основой для будущих песен «Чёрного альбома».

Последняя песня, которую он мне показал, про атамана — она мне очень понравилась. Что-то: «…не промахнись, атаман, не заряди холостым» — вот такая. Витька, по-моему, так никуда её не включил. Ему Каспарян напел, что эта песня на «Алису» похожа, вот он её и отставил. Он мне тоже тогда с сомнением о ней говорил: «Такая вот песня получилась, на твои похожа». Но ничего там и близко не было.

— Константин Кинчев

Сам Юрий Каспарян в документальном фильме «Цой — „Кино“» утверждает, что первый раз услышал эту песню лишь незадолго до её аранжирования и обнародования.

Эта кассета была записана Цоем только для себя, никогда ни для какого публичного воспроизведения или переработки не предполагалась. Песни с данной кассеты были потом записаны летом в Латвии на портостудию, а осенью 1990 года аранжированы оставшимися участниками группы «Кино» и вышли в свет. «Атаман» по неизвестным причинам был «отбракован» и отправился на полку. Песня осталась только в акустической (рабочей) записи, сделанной Виктором Цоем весной 1990 года. Все эти годы кассета с акустическими (рабочими) вариантами песен с «Чёрного альбома» и «Атаманом» (и их оцифровки) хранилась у Наталии Разлоговой. К 50-летию Виктора Цоя (в 2012 году) запись была подарена Натальей музыкантам группы «Кино», а те в свою очередь записали музыку с аранжировкой на голос Виктора Цоя. На клавишных играл Игорь Вдовин.

Премьера песни состоялась в день 50-й годовщины со дня рождения музыканта, 21 июня 2012 года в фильме «Цой — „Кино“» на Первом канале. Радиопремьера песни состоялась 29 июня на «Нашем Радио» (премьера стереоверсии).

Спустя некоторое время стало известно о тяжелой болезни барабанщика, бэк-вокалиста группы и художника Георгия Гурьянова. Он скончался 20 июля 2013 года. Таким образом, «Атаман» стал последней песней, которую, воссоединившись к 50-летию Виктора Цоя, успела записать группа «Кино». Из группы здравствуют на данный момент только два её участника — Юрий Каспарян и Игорь Тихомиров.

Видеоклип

• На основании кадров фильма «Цой — „Кино“» и выступления группы был создан [www.youtube.com/watch?v=V145mJB9F4M видеоклип].

Некоторые факты

• Премьера фильма «Цой — „Кино“» была назначена на 22 июня по всей России. Однако, чтобы фильм не попал в сеть с Дальнего Востока раньше телепремьеры для западных регионов, Первый канал показал фильм в центральном регионе России на сутки раньше, 21 июня.
• Песня в акустическом варианте звучала на полтона ниже, и в момент записи музыканты подстроили свои инструменты под тональность записи.
• Партия соло была придумана Юрием Каспаряном ещё до того, как он услышал «Атамана».
• На кассете, помимо «Атамана» и трёх акустических версий песен с «Чёрного альбома» присутствует неизвестная ранее авторская инструментальная композиция, очень схожая с инструменталом песни «Мы хотим танцевать».
• Это единственная песня Виктора Цоя, в которой открыто упоминается Бог.

Участники

• Виктор Цой — вокал (архивная запись)
• Юрий Каспарян — электрогитара, акустическая гитара
• Игорь Тихомиров — бас-гитара
• Георгий Гурьянов — ударные
• Игорь Вдовин — клавишные

Ссылки

• Сусанна Альперина — [www.rg.ru/2012/06/14/telekolonka-site.html Первый канал посвятит вечер Виктору Цою], Российская Газета, 18 июня 2012
• Игорь Кузьмичев — [archive.is/20140524162558/www.firstnews.ru/articles/id358844-tsoy-kino-na-pervom-ataman-vse-isportil/ «Цой-Кино» на Первом: «Атаман» все испортил?] Фест Ньюс, 22 июня 2012
• Борис Барабанов — [www.kommersant.ru/doc/1963269 Неслучившаяся жизнь атамана], Коммерсантъ, 21 июня 2012

Отрывок, характеризующий Атаман (песня)

– La balance у est… [Баланс установлен…] Немец на обухе молотит хлебец, comme dit le рroverbe, [как говорит пословица,] – перекладывая янтарь на другую сторону ртa, сказал Шиншин и подмигнул графу.
Граф расхохотался. Другие гости, видя, что Шиншин ведет разговор, подошли послушать. Берг, не замечая ни насмешки, ни равнодушия, продолжал рассказывать о том, как переводом в гвардию он уже выиграл чин перед своими товарищами по корпусу, как в военное время ротного командира могут убить, и он, оставшись старшим в роте, может очень легко быть ротным, и как в полку все любят его, и как его папенька им доволен. Берг, видимо, наслаждался, рассказывая всё это, и, казалось, не подозревал того, что у других людей могли быть тоже свои интересы. Но всё, что он рассказывал, было так мило степенно, наивность молодого эгоизма его была так очевидна, что он обезоруживал своих слушателей.
– Ну, батюшка, вы и в пехоте, и в кавалерии, везде пойдете в ход; это я вам предрекаю, – сказал Шиншин, трепля его по плечу и спуская ноги с отоманки.
Берг радостно улыбнулся. Граф, а за ним и гости вышли в гостиную.

Было то время перед званым обедом, когда собравшиеся гости не начинают длинного разговора в ожидании призыва к закуске, а вместе с тем считают необходимым шевелиться и не молчать, чтобы показать, что они нисколько не нетерпеливы сесть за стол. Хозяева поглядывают на дверь и изредка переглядываются между собой. Гости по этим взглядам стараются догадаться, кого или чего еще ждут: важного опоздавшего родственника или кушанья, которое еще не поспело.
Пьер приехал перед самым обедом и неловко сидел посредине гостиной на первом попавшемся кресле, загородив всем дорогу. Графиня хотела заставить его говорить, но он наивно смотрел в очки вокруг себя, как бы отыскивая кого то, и односложно отвечал на все вопросы графини. Он был стеснителен и один не замечал этого. Большая часть гостей, знавшая его историю с медведем, любопытно смотрели на этого большого толстого и смирного человека, недоумевая, как мог такой увалень и скромник сделать такую штуку с квартальным.
– Вы недавно приехали? – спрашивала у него графиня.
– Oui, madame, [Да, сударыня,] – отвечал он, оглядываясь.
– Вы не видали моего мужа?
– Non, madame. [Нет, сударыня.] – Он улыбнулся совсем некстати.
– Вы, кажется, недавно были в Париже? Я думаю, очень интересно.
– Очень интересно..
Графиня переглянулась с Анной Михайловной. Анна Михайловна поняла, что ее просят занять этого молодого человека, и, подсев к нему, начала говорить об отце; но так же, как и графине, он отвечал ей только односложными словами. Гости были все заняты между собой. Les Razoumovsky… ca a ete charmant… Vous etes bien bonne… La comtesse Apraksine… [Разумовские… Это было восхитительно… Вы очень добры… Графиня Апраксина…] слышалось со всех сторон. Графиня встала и пошла в залу.
– Марья Дмитриевна? – послышался ее голос из залы.
– Она самая, – послышался в ответ грубый женский голос, и вслед за тем вошла в комнату Марья Дмитриевна.
Все барышни и даже дамы, исключая самых старых, встали. Марья Дмитриевна остановилась в дверях и, с высоты своего тучного тела, высоко держа свою с седыми буклями пятидесятилетнюю голову, оглядела гостей и, как бы засучиваясь, оправила неторопливо широкие рукава своего платья. Марья Дмитриевна всегда говорила по русски.
– Имениннице дорогой с детками, – сказала она своим громким, густым, подавляющим все другие звуки голосом. – Ты что, старый греховодник, – обратилась она к графу, целовавшему ее руку, – чай, скучаешь в Москве? Собак гонять негде? Да что, батюшка, делать, вот как эти пташки подрастут… – Она указывала на девиц. – Хочешь – не хочешь, надо женихов искать.
– Ну, что, казак мой? (Марья Дмитриевна казаком называла Наташу) – говорила она, лаская рукой Наташу, подходившую к ее руке без страха и весело. – Знаю, что зелье девка, а люблю.
Она достала из огромного ридикюля яхонтовые сережки грушками и, отдав их именинно сиявшей и разрумянившейся Наташе, тотчас же отвернулась от нее и обратилась к Пьеру.
– Э, э! любезный! поди ка сюда, – сказала она притворно тихим и тонким голосом. – Поди ка, любезный…
И она грозно засучила рукава еще выше.
Пьер подошел, наивно глядя на нее через очки.
– Подойди, подойди, любезный! Я и отцу то твоему правду одна говорила, когда он в случае был, а тебе то и Бог велит.
Она помолчала. Все молчали, ожидая того, что будет, и чувствуя, что было только предисловие.
– Хорош, нечего сказать! хорош мальчик!… Отец на одре лежит, а он забавляется, квартального на медведя верхом сажает. Стыдно, батюшка, стыдно! Лучше бы на войну шел.
Она отвернулась и подала руку графу, который едва удерживался от смеха.
– Ну, что ж, к столу, я чай, пора? – сказала Марья Дмитриевна.
Впереди пошел граф с Марьей Дмитриевной; потом графиня, которую повел гусарский полковник, нужный человек, с которым Николай должен был догонять полк. Анна Михайловна – с Шиншиным. Берг подал руку Вере. Улыбающаяся Жюли Карагина пошла с Николаем к столу. За ними шли еще другие пары, протянувшиеся по всей зале, и сзади всех по одиночке дети, гувернеры и гувернантки. Официанты зашевелились, стулья загремели, на хорах заиграла музыка, и гости разместились. Звуки домашней музыки графа заменились звуками ножей и вилок, говора гостей, тихих шагов официантов.