Барни Бабблс
| Барни Бабблс | |
| Barney Bubbles | |
| Имя при рождении: |
Colin Fulcher |
|---|---|
| Род деятельности: | |
| Дата рождения: | |
| Место рождения: | |
| Подданство: | |
| Дата смерти: | |
| Место смерти: |
Лондон |
Барни Бабблс (Barney Bubbles; наст. имя — Колин Фалчер: 30 июля 1942 — 14 ноября 1983 года)[1] — британский художник, дизайнер, график, известность которому принесли работы, связанные с оформлением музыкальных релизов и сценических декораций, в основном на независимой британской рок-сцене 1970-х — начала 1980-х годов. Для стиля Барни Бабблса были характерны яркие, игривые символические сюжеты, насыщенные геометрическими фигурами, отсылками к истории искусства и музыки, паззлами, криптограммами. Именно он впервые ввёл элементы русского конструктивизма в пост-панк-эстетику[2].
Барни Бабблс, страдавший биполярным аффективным расстройством[3][4], покончил с собой в Лондоне в ноябре 1983 года.
Биография
Колин Фалчер родился в Уиттоне, графство Миддлсекс, в июле 1942 года. Он учился в средней школе Isleworth Grammar, а с 1958 года — в Твикехэмском художественном колледже (Twickenham College of Art)[5]. По окончании колледжа в 1963 году Фалчер занялся типографикой, а в 1965 году присоединился к The Conran Group в качестве старшего график-дизайнера.
В середине 1960 годов Фалчер заинтересовался событиями, происходившими на музыкальной андеграундной сцене Британии и в 1967 году, взяв псевдоним Barney Bubbles, занялся оформлением световых шоу, в частности, для Gun и Quintessence, — в таких клубах, как The Roundhouse, Chalk Farm, Arts Lab, The Electric Cinema и Middle Earth.
Некоторое время вместе с Дэвидом Уиллсом он организовывал частные вечеринки и хэппенинги под общим названием «A1 Good Guyz», участвовал в работе журнала Motor Racing, а также в создании спецвыпуска журнала Oz Magazine под названием «The Tax Dodge Special» (№ 12, 1968).
Летом 1968 года Барни Бабблс побывал в США и познакомился с культурой и музыкой хиппи Западного побережья. Здесь он встретился с легендарными оформителями постеров Стэнли Маусом (англ. Stanley Mouse) и Элтоном Келли (англ. Alton Kelly), принял участие в световом оформлении концертов в сан-францисском Avalon Ballroom.
Весной 1969 года вместе с Эдвардом Мултоном (англ. Edward Moulton) Бабблс создал студию Teenburger Designs на Портобелло-роуд[1], в работе которой также принимал участие Джон Маггеридж. В числе первых проектов нового содружества было оформление обложки альбома: In Blissful Company английской психоделической группы Quintessence. Последовали новые заказы, в частности, от Brinsley Schwarz, Red Dirt, Cressida, Gracious!, Dr Z (альбом последних Three Parts To My Soul считается коллекционным раритетом). В это же время Барни Бабблс работал дизайнером в андеграундной газете Frendz[6].
В начале 70-х годов Бабблс установил тесные твореские отношения с Hawkwind и стал постоянным сотрудником группы, не только оформляя обложки и сценические декорации, но и принимая участие в разработке концепций альбомов и шоу. В конвертах, им оформленных, вышли альбомы группы In Search of Space, Doremi Fasol Latido и Space Ritual.
В это время он сотрудничал и с другиим исполнителями, в числе которых были The Sutherland Brothers, Edgar Broughton Band, Chilli Willi and the Red Hot Peppers, Quiver, Kursaal Flyers, Michael Moorcock and the Deep Fix. В 1972 году Бабблс оформил обложку тройного альбома Glastonbury Fayre с постерами и буклетом.
В середине 1970-х годов Барни Бабблс прекратил сотрудничество с Hawkwind, сохранив творческие отношения лишь с саксофонистом Ником Тёрнером, и приступил к активной работе с лейблом Stiff Records и записывавшимися на нём музыкантами: The Damned, Элвисом Костелло, Иэном Дьюри и Wreckless Eric. После ухода из Stiff Джейка Ривьеры Бабблс последовал за ним: он сотрудничал с созданными Ривьерой лейблами Radar Records, F-Beat Records и Demon Records, а также с такими исполнителями, как Ник Лоу, Карлин Картер, Ховард Верт, Clive Langer & The Boxes. В числе других лейблов и музыкантов, с которыми работал Бабблс, были Aura Records, Chiswick, Utility Records, Go! Discs, Epic, Charisma Records, CBS, Line Records, United Artists, Riddle Records, Johnny Moped, Билли Брэгг, Clover, The Sinceros, Dr. Feelgood, Inner City Unit и The Psychedelic Furs.
Барни Бабблс снял (в качестве режиссёра) несколько видеоклипов: «Ghost Town» (The Specials), «Is That Love» и «Tempted» (Squeeze), «Clubland» и «New Lace Sleeves» Элвиса Костелло, «The Lunatics (Have Taken Over the Asylum)» (Fun Boy Three). Два промоклипа, для панк-группы Johnny Moped — «Incendiary Device» и «Darling Let’s Have Another Baby» — не имели коммерческих релизов.
В 1978 году Барни Бабблс принял участие в работе над обновлением дизайна музыкального еженедельника NME, в том числе над созданием нового логотипа. Слегка переработанная версия его варианта до сих пор используется в оформлении обложки издания.[7] В начале 1980 года Бабблс занялся дизайном мебели и некоторые его работы были представлены в журнале The Face в ноябре 1981 года.
В 1982 году он записал альбом Ersatz с Ником Тёрнером и другими участниками группы Inner City Unit под названием The Imperial Pompadours.
Напишите отзыв о статье "Барни Бабблс"
Примечания
- ↑ 1 2 [www.discogs.com/lists/Sleeve-Artists-Barney-Bubbles/5944 Sleeve Artists: Barney Bubbles]. www.discogs.com. Проверено 22 марта 2010.
- ↑ [www.nenne.com/typography/bb1.html Barney Bubbles] (англ.). — Typography. Проверено 10 сентября 2009. [www.webcitation.org/66l38T737 Архивировано из первоисточника 8 апреля 2012].
- ↑ Carol Clerk. Saga of Hawkwind, p.94. Omnibus Press, 2004, ISBN 1844491013.
- ↑ Ian Abrahams. Hawkwind: Sonic Assassins, p. 150. SAF Publishing Ltd, 2004, ISBN 0946719691
- ↑ Reasons To Be Cheerful: The Life & Work Of Barney Bubbles, Paul Gorman (Adelita 2008) ISBN 978-0955201738
- ↑ In Their Own Write: Adventures In The Music Press, Paul Gorman, p.84. (Sanctuary 2001) ISBN 978-1860743412
- ↑ [www.vinmag.com/online/gbu0-display/nme.html NME The Inside Story] (англ.)(недоступная ссылка — история). — www.vinmag.com. Проверено 17 ноября 2009. [web.archive.org/20080509070556/www.vinmag.com/online/gbu0-display/nme.html Архивировано из первоисточника 9 мая 2008].
Ссылки
- [www.briangriffin.co.uk/other.php?pg_id=59 Brian Griffin: Barney Bubbles]
- [www.johncoulthart.com/feuilleton/?p=1296 Barney Bubbles: Artist and Designer]
- [www.ibiblio.org/mal/MO/philm/barney/ Philm Freax: Barney Bubbles: In Memoriam]
- [www.ibiblio.org/mal/MO/philm/friends/barney.html Philm Freax: Friends: Barney Bubbles]
- [www.ibiblio.org/mal/MO/philm/hawkwind/ Philm Freax: Hawkwind X-In Search of Space].
- [barneybubbles.com/blog The Barney Bubbles Blog]
Отрывок, характеризующий Барни Бабблс
– Ah! quel bonheur pour la princesse, – заговорила она. – Enfin! Il faut que je la previenne. [Ах, какая радость для княжны! Наконец! Надо ее предупредить.]– Non, non, de grace… Vous etes m lle Bourienne, je vous connais deja par l'amitie que vous рorte ma belle soeur, – говорила княгиня, целуясь с француженкой. – Elle ne nous attend рas? [Нет, нет, пожалуйста… Вы мамзель Бурьен; я уже знакома с вами по той дружбе, какую имеет к вам моя невестка. Она не ожидает нас?]
Они подошли к двери диванной, из которой слышался опять и опять повторяемый пассаж. Князь Андрей остановился и поморщился, как будто ожидая чего то неприятного.
Княгиня вошла. Пассаж оборвался на середине; послышался крик, тяжелые ступни княжны Марьи и звуки поцелуев. Когда князь Андрей вошел, княжна и княгиня, только раз на короткое время видевшиеся во время свадьбы князя Андрея, обхватившись руками, крепко прижимались губами к тем местам, на которые попали в первую минуту. M lle Bourienne стояла около них, прижав руки к сердцу и набожно улыбаясь, очевидно столько же готовая заплакать, сколько и засмеяться.
Князь Андрей пожал плечами и поморщился, как морщатся любители музыки, услышав фальшивую ноту. Обе женщины отпустили друг друга; потом опять, как будто боясь опоздать, схватили друг друга за руки, стали целовать и отрывать руки и потом опять стали целовать друг друга в лицо, и совершенно неожиданно для князя Андрея обе заплакали и опять стали целоваться. M lle Bourienne тоже заплакала. Князю Андрею было, очевидно, неловко; но для двух женщин казалось так естественно, что они плакали; казалось, они и не предполагали, чтобы могло иначе совершиться это свидание.
– Ah! chere!…Ah! Marieie!… – вдруг заговорили обе женщины и засмеялись. – J'ai reve сette nuit … – Vous ne nous attendez donc pas?… Ah! Marieie,vous avez maigri… – Et vous avez repris… [Ах, милая!… Ах, Мари!… – А я видела во сне. – Так вы нас не ожидали?… Ах, Мари, вы так похудели. – А вы так пополнели…]
– J'ai tout de suite reconnu madame la princesse, [Я тотчас узнала княгиню,] – вставила m lle Бурьен.
– Et moi qui ne me doutais pas!… – восклицала княжна Марья. – Ah! Andre, je ne vous voyais pas. [А я не подозревала!… Ах, Andre, я и не видела тебя.]
Князь Андрей поцеловался с сестрою рука в руку и сказал ей, что она такая же pleurienicheuse, [плакса,] как всегда была. Княжна Марья повернулась к брату, и сквозь слезы любовный, теплый и кроткий взгляд ее прекрасных в ту минуту, больших лучистых глаз остановился на лице князя Андрея.
Княгиня говорила без умолку. Короткая верхняя губка с усиками то и дело на мгновение слетала вниз, притрогивалась, где нужно было, к румяной нижней губке, и вновь открывалась блестевшая зубами и глазами улыбка. Княгиня рассказывала случай, который был с ними на Спасской горе, грозивший ей опасностию в ее положении, и сейчас же после этого сообщила, что она все платья свои оставила в Петербурге и здесь будет ходить Бог знает в чем, и что Андрей совсем переменился, и что Китти Одынцова вышла замуж за старика, и что есть жених для княжны Марьи pour tout de bon, [вполне серьезный,] но что об этом поговорим после. Княжна Марья все еще молча смотрела на брата, и в прекрасных глазах ее была и любовь и грусть. Видно было, что в ней установился теперь свой ход мысли, независимый от речей невестки. Она в середине ее рассказа о последнем празднике в Петербурге обратилась к брату:
– И ты решительно едешь на войну, Andre? – сказала oia, вздохнув.
Lise вздрогнула тоже.
– Даже завтра, – отвечал брат.
– II m'abandonne ici,et Du sait pourquoi, quand il aur pu avoir de l'avancement… [Он покидает меня здесь, и Бог знает зачем, тогда как он мог бы получить повышение…]
Княжна Марья не дослушала и, продолжая нить своих мыслей, обратилась к невестке, ласковыми глазами указывая на ее живот:
– Наверное? – сказала она.
Лицо княгини изменилось. Она вздохнула.
– Да, наверное, – сказала она. – Ах! Это очень страшно…
Губка Лизы опустилась. Она приблизила свое лицо к лицу золовки и опять неожиданно заплакала.
– Ей надо отдохнуть, – сказал князь Андрей, морщась. – Не правда ли, Лиза? Сведи ее к себе, а я пойду к батюшке. Что он, всё то же?
– То же, то же самое; не знаю, как на твои глаза, – отвечала радостно княжна.
– И те же часы, и по аллеям прогулки? Станок? – спрашивал князь Андрей с чуть заметною улыбкой, показывавшею, что несмотря на всю свою любовь и уважение к отцу, он понимал его слабости.
– Те же часы и станок, еще математика и мои уроки геометрии, – радостно отвечала княжна Марья, как будто ее уроки из геометрии были одним из самых радостных впечатлений ее жизни.
Когда прошли те двадцать минут, которые нужны были для срока вставанья старого князя, Тихон пришел звать молодого князя к отцу. Старик сделал исключение в своем образе жизни в честь приезда сына: он велел впустить его в свою половину во время одевания перед обедом. Князь ходил по старинному, в кафтане и пудре. И в то время как князь Андрей (не с тем брюзгливым выражением лица и манерами, которые он напускал на себя в гостиных, а с тем оживленным лицом, которое у него было, когда он разговаривал с Пьером) входил к отцу, старик сидел в уборной на широком, сафьяном обитом, кресле, в пудроманте, предоставляя свою голову рукам Тихона.
– А! Воин! Бонапарта завоевать хочешь? – сказал старик и тряхнул напудренною головой, сколько позволяла это заплетаемая коса, находившаяся в руках Тихона. – Примись хоть ты за него хорошенько, а то он эдак скоро и нас своими подданными запишет. – Здорово! – И он выставил свою щеку.
Старик находился в хорошем расположении духа после дообеденного сна. (Он говорил, что после обеда серебряный сон, а до обеда золотой.) Он радостно из под своих густых нависших бровей косился на сына. Князь Андрей подошел и поцеловал отца в указанное им место. Он не отвечал на любимую тему разговора отца – подтруниванье над теперешними военными людьми, а особенно над Бонапартом.
– Да, приехал к вам, батюшка, и с беременною женой, – сказал князь Андрей, следя оживленными и почтительными глазами за движением каждой черты отцовского лица. – Как здоровье ваше?
