Векштейн, Виктор Яковлевич

Виктор Векштейн
Основная информация
Полное имя	Виктор Яковлевич Векштейн
Дата рождения	20 июля 1939(1939-07-20)
Дата смерти	18 января 1990(1990-01-18) (50 лет)
Место смерти	Москва
Страна	СССР СССР
Профессии	композитор, музыкальный продюсер
Инструменты	фортепиано, вибрафон
Жанры	эстрада, рок, хард-рок, хэви-метал
Лейблы	ВСГ «Мелодия»

Ви́ктор Я́ковлевич Векште́йн (20 июля 1939 — 18 января 1990, Москва) — советский композитор, музыкант (пианист и вибрафонист), продюсер. Основатель и руководитель ВИА «Поющие сердца», первый руководитель легендарной рок-группы «Ария» (с 1985 до ноября 1988 гг.), группы «Спрут».

Трагически погиб 18 января 1990 года. Он был найден в гараже, в собственном «Мерседесе», задохнулся выхлопными газами.

Виктор Векштейн и «Ария»

Помимо всех прочих многочисленных достижений в области эстрады, Виктор Яковлевич внёс свой значительный вклад в развитие рок-культуры в странах СССР, в частности в распространение, легализацию и популяризацию тяжёлой музыки в лице группы «Ария», ставшей первым официальным коллективом игравшим музыку в жанре Heavy Metal в Советском Союзе. Благодаря Векштейну, Ария получила право на запись и выпуск виниловых пластинок, что поспособствовало знакомству отечественного слушателя с малоизвестным для него в то время стилем «Хэви». Взяв под своё «покровительство» молодых, но уже опытных музыкантов, среди которых были Алик Грановский, Владимир Холстинин (инициаторы идеи о создании группы), Валерий Кипелов, Александр Львов и Кирилл Покровский, Виктор, на тот момент, являвшийся весьма авторитетным и влиятельным человеком в мире эстрады, смог совершить, казалось бы, невозможное и почти фантастическое по тем временам достижение — «пропуск» группы «Ария» на советскую эстраду. В то время, любому музыкальному коллективу для того, чтобы получить официальное разрешение на студийную и концертную деятельность, необходимо было пройти специальную комиссию — Художественный Совет, который не только не любил тяжёлый рок, но и всячески противостоял его развитию. Векштейн, воспользовавшись всеми своими связями, добился пропуска «Арии» на большую сцену. При его непосредственном содействии, группой были выпущены такие знаменитые и знаковые альбомы, как «Мания Величия» (1985), «С кем ты?» (1986), «Герой асфальта» (1987).

В 1988 году Виктор Векштейн покинул должность директора группы. Важно отметить, что на протяжении всего времени, которое он посвятил коллективу, у него неоднократно вспыхивали конфликты с музыкантами «Арии». Так, например, в 1987 году группу покинули Грановский, Большаков, Львов, Покровский и Молчанов, причиной чему послужили их «напряжённые» отношения с Виктором. Позднее по той же причине группу оставил Удалов. Но, несмотря на это, все музыканты при соответствующих вопросах, задаваемых им журналистами, отвечают, что нисколько не сожалеют о тех событиях, всячески выражая свою искреннюю благодарность Векштейну, без которого вряд ли образовались бы такие знаменитые и легендарные музыкальные коллективы, как Ария, Мастер и Кипелов, предпоследний из которых был основан бывшими участниками «Арии», а последний её первым вокалистом, Валерием Кипеловым, во многом прославившимся благодаря Виктору Векштейну. Кроме всего уже перечисленного, Виктор Яковлевич стал автором, до недавнего времени остававшейся в тени музыкальной композиции «Вулкан», написанной и предложенной им для включения песни в репертуар группы «Ария». Начиная с того момента «Вулкан» исполнялась в течение 1986 года, после чего была исключена из программы, так как её стиль сильно выбивался из творчества "арийцев". В интернете имеются концертные версии этой песни: с концерта в Ставрополе (полная версия без клавишных и с плохим качеством) и с концерта в Мозыре (качественная версия без первого куплета). Только в 2010 году, уже, казалось бы, забытая, как самими музыкантами, так и их поклонниками, песня «Вулкан» неожиданно получила вторую жизнь, выйдя на альбоме «A Tribute to Aria XXV», выпущенном в честь 25-летия группы. Все песни, записанные на нём, были исполнены преимущественно молодыми командами и представляли собой кавер-версии «арийских» композиций. Именно группа «Гран-Куражъ» с вокалистом Михаилом Житняковым исполнила песню «Вулкан», вышедшую на данном альбоме и произведшую весьма приятное удивление у любителей творчества «Арии» (прим.: песня была записана в 2010 году, в то время,, когда М. Житняков был участником группы «Гран-Куражъ», а вокалистом «Арии» он стал в 2011, поэтому следует учесть, что «Вулкан» исполнялась именно первой командой, а не «Арией»). В 2001 году Дилан Трой при участии Маргариты Пушкиной выпустил книгу «Ария. Легенда о динозавре», в которой более подробно описаны взаимоотношения музыкантов с Виктором Векштейном.

Отрывок, характеризующий Векштейн, Виктор Яковлевич

– Да, Савельич велит.
– Скажите, вы не знали еще о кончине графини, когда остались в Москве? – сказала княжна Марья и тотчас же покраснела, заметив, что, делая этот вопрос вслед за его словами о том, что он свободен, она приписывает его словам такое значение, которого они, может быть, не имели.
– Нет, – отвечал Пьер, не найдя, очевидно, неловким то толкование, которое дала княжна Марья его упоминанию о своей свободе. – Я узнал это в Орле, и вы не можете себе представить, как меня это поразило. Мы не были примерные супруги, – сказал он быстро, взглянув на Наташу и заметив в лице ее любопытство о том, как он отзовется о своей жене. – Но смерть эта меня страшно поразила. Когда два человека ссорятся – всегда оба виноваты. И своя вина делается вдруг страшно тяжела перед человеком, которого уже нет больше. И потом такая смерть… без друзей, без утешения. Мне очень, очень жаль еe, – кончил он и с удовольствием заметил радостное одобрение на лице Наташи.
– Да, вот вы опять холостяк и жених, – сказала княжна Марья.
Пьер вдруг багрово покраснел и долго старался не смотреть на Наташу. Когда он решился взглянуть на нее, лицо ее было холодно, строго и даже презрительно, как ему показалось.
– Но вы точно видели и говорили с Наполеоном, как нам рассказывали? – сказала княжна Марья.
Пьер засмеялся.
– Ни разу, никогда. Всегда всем кажется, что быть в плену – значит быть в гостях у Наполеона. Я не только не видал его, но и не слыхал о нем. Я был гораздо в худшем обществе.
Ужин кончался, и Пьер, сначала отказывавшийся от рассказа о своем плене, понемногу вовлекся в этот рассказ.
– Но ведь правда, что вы остались, чтоб убить Наполеона? – спросила его Наташа, слегка улыбаясь. – Я тогда догадалась, когда мы вас встретили у Сухаревой башни; помните?
Пьер признался, что это была правда, и с этого вопроса, понемногу руководимый вопросами княжны Марьи и в особенности Наташи, вовлекся в подробный рассказ о своих похождениях.
Сначала он рассказывал с тем насмешливым, кротким взглядом, который он имел теперь на людей и в особенности на самого себя; но потом, когда он дошел до рассказа об ужасах и страданиях, которые он видел, он, сам того не замечая, увлекся и стал говорить с сдержанным волнением человека, в воспоминании переживающего сильные впечатления.
Княжна Марья с кроткой улыбкой смотрела то на Пьера, то на Наташу. Она во всем этом рассказе видела только Пьера и его доброту. Наташа, облокотившись на руку, с постоянно изменяющимся, вместе с рассказом, выражением лица, следила, ни на минуту не отрываясь, за Пьером, видимо, переживая с ним вместе то, что он рассказывал. Не только ее взгляд, но восклицания и короткие вопросы, которые она делала, показывали Пьеру, что из того, что он рассказывал, она понимала именно то, что он хотел передать. Видно было, что она понимала не только то, что он рассказывал, но и то, что он хотел бы и не мог выразить словами. Про эпизод свой с ребенком и женщиной, за защиту которых он был взят, Пьер рассказал таким образом:
– Это было ужасное зрелище, дети брошены, некоторые в огне… При мне вытащили ребенка… женщины, с которых стаскивали вещи, вырывали серьги…
Пьер покраснел и замялся.
– Тут приехал разъезд, и всех тех, которые не грабили, всех мужчин забрали. И меня.
– Вы, верно, не все рассказываете; вы, верно, сделали что нибудь… – сказала Наташа и помолчала, – хорошее.
Пьер продолжал рассказывать дальше. Когда он рассказывал про казнь, он хотел обойти страшные подробности; но Наташа требовала, чтобы он ничего не пропускал.
Пьер начал было рассказывать про Каратаева (он уже встал из за стола и ходил, Наташа следила за ним глазами) и остановился.
– Нет, вы не можете понять, чему я научился у этого безграмотного человека – дурачка.
– Нет, нет, говорите, – сказала Наташа. – Он где же?
– Его убили почти при мне. – И Пьер стал рассказывать последнее время их отступления, болезнь Каратаева (голос его дрожал беспрестанно) и его смерть.
Пьер рассказывал свои похождения так, как он никогда их еще не рассказывал никому, как он сам с собою никогда еще не вспоминал их. Он видел теперь как будто новое значение во всем том, что он пережил. Теперь, когда он рассказывал все это Наташе, он испытывал то редкое наслаждение, которое дают женщины, слушая мужчину, – не умные женщины, которые, слушая, стараются или запомнить, что им говорят, для того чтобы обогатить свой ум и при случае пересказать то же или приладить рассказываемое к своему и сообщить поскорее свои умные речи, выработанные в своем маленьком умственном хозяйстве; а то наслажденье, которое дают настоящие женщины, одаренные способностью выбирания и всасыванья в себя всего лучшего, что только есть в проявлениях мужчины. Наташа, сама не зная этого, была вся внимание: она не упускала ни слова, ни колебания голоса, ни взгляда, ни вздрагиванья мускула лица, ни жеста Пьера. Она на лету ловила еще не высказанное слово и прямо вносила в свое раскрытое сердце, угадывая тайный смысл всей душевной работы Пьера.
Княжна Марья понимала рассказ, сочувствовала ему, но она теперь видела другое, что поглощало все ее внимание; она видела возможность любви и счастия между Наташей и Пьером. И в первый раз пришедшая ей эта мысль наполняла ее душу радостию.