Дорошина, Нина Михайловна

Нина Дорошина
Имя при рождении:	Нина Михайловна Дорошина
Профессия:	актриса, театральный педагог
Годы активности:	1955 — н. в.
Театр:	Московский театр «Современник»
Награды:

Ни́на Миха́йловна Дорошина (род. 3 декабря 1934) — советская и российская актриса театра и кино, Народная артистка РСФСР.

Биография

Нина Дорошина родилась 3 декабря 1934 года в городе Лосиноостровск (в настоящее время это районы Бабушкинский и Лосиноостровский СВАО г. Москвы (м. «Бабушкинская», ул. Рудневой, д.6), а тогда это был город-спутник Москвы — Лосиноостровск, с 1939 года — город Бабушкин).

Окончила в 1956 году Театральное училище им. Б. Щукина (курс Веры Львовой и В. И. Москвина). Вместе с ней учились Вера Карпова, Инна Ульянова, Александр Ширвиндт, Лев Борисов.

11 января 1958 года дебютировала на сцене театра «Современник» в роли одноклассницы героя Олега Табакова, в спектакле «В поисках радости» по пьесе Виктора Розова (необходимо было заменить актрису).

С 1959 года Нина Михайловна служит в московском театре «Современник».

С 1981 года преподаёт в Театральном институте им. Б.Щукина.

Семья

Была замужем два раза. Первым мужем был знаменитый актёр Олег Даль — поженились в 1963 году, брак вскоре распался. Второй раз вышла замуж за Владимира Тышкова — прожили вместе около 20 лет, вплоть до смерти Тышкова в 2004 году.

Награды и звания

• Народная артистка PСФCP (1985).
• Орден Почёта (2006)
• Орден Дружбы (2010)

За спектакль «Любовь и голуби» Нина Дорошина получила Первую премию на Всесоюзном театральном фестивале в 1983 году.

Всенародную любовь актриса снискала после исполнения главной роли в фильме «Любовь и голуби».

В 2007 году Нина Дорошина стала лауреатом премии «Женское лицо года» за роль в спектакле «Заяц love story» и обладательницей Золотой звезды I степени в номинации «За профессионализм», присуждённой Фондом «Общественная награда».

Творчество

Роли в театре

• «Виндзорские насмешницы» Уильяма Шекспира — миссис Куикли
• «Крутой маршрут» Е. С. Гинзбург — Фиса
• «Любовь и голуби» Владимира Гуркина — Надя
• «Мурлин Мурло» Николая Коляды — Инна
• «Четыре строчки для дебютантки» Жана Ануя — мадам Жорж
• «Заяц love story» Николая Коляды — Она
• «На Дне» М.Горький — Василиса
• «Пять вечеров» Александра Володина — Катя
• «Назначение» Александра Володина — Нюта
• «Пятая колонна» Эрнеста Хемингуэя — Анита
• «Голый король» Евгения Шварца — Принцесса
• «Обыкновенная история» И. А. Гончарова — Тафаева
• «Чайка» А. П. Чехова — Маша
• «Балалайкин и компания» по «Современной идиллии» М. Е. Салтыкова-Щедрина — Фаинушка
• «Двенадцатая ночь» Уильяма Шекспира — Мария
• «Спешите делать добро» Михаила Рощина — Сима
• «Восточная трибуна» Александра Галина — Мадлен

Роли в кино

1. 1955 — Сын — продавщица (в титрах не указана)
2. 1955 — Первый эшелон — Нелли Панина
3. 1956 — Безумный день — уборщица дома отдыха «Липки» Шура
4. 1956 — Человек родился — весёлая кондукторша Сима (гулящая девушка)
5. 1957 — Поэт
6. 1957 — Неповторимая весна — Нина, подруга Анны
7. 1957 — Они встретились в пути — Лена Крапивина (Лёлик)
8. 1957 — Рядом с нами — Люба Звонарёва
9. 1958 — Её большое сердце — Маша
10. 1958 — Счастье надо беречь — Ольга
11. 1959 — Люди на мосту — Оксана
12. 1960 — Конец старой Берёзовки — Лиза Курашова
13. 1961 — Артист из Кохановки — Олеся Яковенко, телятница
14. 1961 — Любушка — Кланька
15. 1963 — Первый троллейбус  — Даша
16. 1964 — Лушка — Лялька
17. 1965 — Строится мост — Саша Малашкина
18. 1966 — Алёшкина охота — Елена, мама Алёши
19. 1972 — За всё в ответе
20. 1977 — По семейным обстоятельствам — оперная певица и театральная актриса, которая «немножечко вяжет»
21. 1982 — Покровские ворота — слушательница у Орловичей (эпизод)
22. 1984 — Любовь и голуби — Надюха, жена Васи
23. 1988 — Вам что, наша власть не нравится?! — Елена Александровна

Ссылки

• [www.sovremennik.ru/actors/nina-doroshina/ Нина Дорошина на сайте театра «Современник»]

Отрывок, характеризующий Дорошина, Нина Михайловна

Княжна Марья с кроткой улыбкой смотрела то на Пьера, то на Наташу. Она во всем этом рассказе видела только Пьера и его доброту. Наташа, облокотившись на руку, с постоянно изменяющимся, вместе с рассказом, выражением лица, следила, ни на минуту не отрываясь, за Пьером, видимо, переживая с ним вместе то, что он рассказывал. Не только ее взгляд, но восклицания и короткие вопросы, которые она делала, показывали Пьеру, что из того, что он рассказывал, она понимала именно то, что он хотел передать. Видно было, что она понимала не только то, что он рассказывал, но и то, что он хотел бы и не мог выразить словами. Про эпизод свой с ребенком и женщиной, за защиту которых он был взят, Пьер рассказал таким образом:
– Это было ужасное зрелище, дети брошены, некоторые в огне… При мне вытащили ребенка… женщины, с которых стаскивали вещи, вырывали серьги…
Пьер покраснел и замялся.
– Тут приехал разъезд, и всех тех, которые не грабили, всех мужчин забрали. И меня.
– Вы, верно, не все рассказываете; вы, верно, сделали что нибудь… – сказала Наташа и помолчала, – хорошее.
Пьер продолжал рассказывать дальше. Когда он рассказывал про казнь, он хотел обойти страшные подробности; но Наташа требовала, чтобы он ничего не пропускал.
Пьер начал было рассказывать про Каратаева (он уже встал из за стола и ходил, Наташа следила за ним глазами) и остановился.
– Нет, вы не можете понять, чему я научился у этого безграмотного человека – дурачка.
– Нет, нет, говорите, – сказала Наташа. – Он где же?
– Его убили почти при мне. – И Пьер стал рассказывать последнее время их отступления, болезнь Каратаева (голос его дрожал беспрестанно) и его смерть.
Пьер рассказывал свои похождения так, как он никогда их еще не рассказывал никому, как он сам с собою никогда еще не вспоминал их. Он видел теперь как будто новое значение во всем том, что он пережил. Теперь, когда он рассказывал все это Наташе, он испытывал то редкое наслаждение, которое дают женщины, слушая мужчину, – не умные женщины, которые, слушая, стараются или запомнить, что им говорят, для того чтобы обогатить свой ум и при случае пересказать то же или приладить рассказываемое к своему и сообщить поскорее свои умные речи, выработанные в своем маленьком умственном хозяйстве; а то наслажденье, которое дают настоящие женщины, одаренные способностью выбирания и всасыванья в себя всего лучшего, что только есть в проявлениях мужчины. Наташа, сама не зная этого, была вся внимание: она не упускала ни слова, ни колебания голоса, ни взгляда, ни вздрагиванья мускула лица, ни жеста Пьера. Она на лету ловила еще не высказанное слово и прямо вносила в свое раскрытое сердце, угадывая тайный смысл всей душевной работы Пьера.
Княжна Марья понимала рассказ, сочувствовала ему, но она теперь видела другое, что поглощало все ее внимание; она видела возможность любви и счастия между Наташей и Пьером. И в первый раз пришедшая ей эта мысль наполняла ее душу радостию.
Было три часа ночи. Официанты с грустными и строгими лицами приходили переменять свечи, но никто не замечал их.
Пьер кончил свой рассказ. Наташа блестящими, оживленными глазами продолжала упорно и внимательно глядеть на Пьера, как будто желая понять еще то остальное, что он не высказал, может быть. Пьер в стыдливом и счастливом смущении изредка взглядывал на нее и придумывал, что бы сказать теперь, чтобы перевести разговор на другой предмет. Княжна Марья молчала. Никому в голову не приходило, что три часа ночи и что пора спать.
– Говорят: несчастия, страдания, – сказал Пьер. – Да ежели бы сейчас, сию минуту мне сказали: хочешь оставаться, чем ты был до плена, или сначала пережить все это? Ради бога, еще раз плен и лошадиное мясо. Мы думаем, как нас выкинет из привычной дорожки, что все пропало; а тут только начинается новое, хорошее. Пока есть жизнь, есть и счастье. Впереди много, много. Это я вам говорю, – сказал он, обращаясь к Наташе.
– Да, да, – сказала она, отвечая на совсем другое, – и я ничего бы не желала, как только пережить все сначала.
Пьер внимательно посмотрел на нее.
– Да, и больше ничего, – подтвердила Наташа.
– Неправда, неправда, – закричал Пьер. – Я не виноват, что я жив и хочу жить; и вы тоже.
Вдруг Наташа опустила голову на руки и заплакала.
– Что ты, Наташа? – сказала княжна Марья.
– Ничего, ничего. – Она улыбнулась сквозь слезы Пьеру. – Прощайте, пора спать.
Пьер встал и простился.

Княжна Марья и Наташа, как и всегда, сошлись в спальне. Они поговорили о том, что рассказывал Пьер. Княжна Марья не говорила своего мнения о Пьере. Наташа тоже не говорила о нем.
– Ну, прощай, Мари, – сказала Наташа. – Знаешь, я часто боюсь, что мы не говорим о нем (князе Андрее), как будто мы боимся унизить наше чувство, и забываем.
Княжна Марья тяжело вздохнула и этим вздохом признала справедливость слов Наташи; но словами она не согласилась с ней.
– Разве можно забыть? – сказала она.
– Мне так хорошо было нынче рассказать все; и тяжело, и больно, и хорошо. Очень хорошо, – сказала Наташа, – я уверена, что он точно любил его. От этого я рассказала ему… ничего, что я рассказала ему? – вдруг покраснев, спросила она.
– Пьеру? О нет! Какой он прекрасный, – сказала княжна Марья.
– Знаешь, Мари, – вдруг сказала Наташа с шаловливой улыбкой, которой давно не видала княжна Марья на ее лице. – Он сделался какой то чистый, гладкий, свежий; точно из бани, ты понимаешь? – морально из бани. Правда?
– Да, – сказала княжна Марья, – он много выиграл.
– И сюртучок коротенький, и стриженые волосы; точно, ну точно из бани… папа, бывало…
– Я понимаю, что он (князь Андрей) никого так не любил, как его, – сказала княжна Марья.
– Да, и он особенный от него. Говорят, что дружны мужчины, когда совсем особенные. Должно быть, это правда. Правда, он совсем на него не похож ничем?
– Да, и чудесный.
– Ну, прощай, – отвечала Наташа. И та же шаловливая улыбка, как бы забывшись, долго оставалась на ее лице.