Гиллан, Карен
Поделись знанием:
Одна армия бежала, другая догоняла. От Смоленска французам предстояло много различных дорог; и, казалось бы, тут, простояв четыре дня, французы могли бы узнать, где неприятель, сообразить что нибудь выгодное и предпринять что нибудь новое. Но после четырехдневной остановки толпы их опять побежали не вправо, не влево, но, без всяких маневров и соображений, по старой, худшей дороге, на Красное и Оршу – по пробитому следу.
Ожидая врага сзади, а не спереди, французы бежали, растянувшись и разделившись друг от друга на двадцать четыре часа расстояния. Впереди всех бежал император, потом короли, потом герцоги. Русская армия, думая, что Наполеон возьмет вправо за Днепр, что было одно разумно, подалась тоже вправо и вышла на большую дорогу к Красному. И тут, как в игре в жмурки, французы наткнулись на наш авангард. Неожиданно увидав врага, французы смешались, приостановились от неожиданности испуга, но потом опять побежали, бросая своих сзади следовавших товарищей. Тут, как сквозь строй русских войск, проходили три дня, одна за одной, отдельные части французов, сначала вице короля, потом Даву, потом Нея. Все они побросали друг друга, побросали все свои тяжести, артиллерию, половину народа и убегали, только по ночам справа полукругами обходя русских.
Ней, шедший последним (потому что, несмотря на несчастное их положение или именно вследствие его, им хотелось побить тот пол, который ушиб их, он занялся нзрыванием никому не мешавших стен Смоленска), – шедший последним, Ней, с своим десятитысячным корпусом, прибежал в Оршу к Наполеону только с тысячью человеками, побросав и всех людей, и все пушки и ночью, украдучись, пробравшись лесом через Днепр.
От Орши побежали дальше по дороге к Вильно, точно так же играя в жмурки с преследующей армией. На Березине опять замешались, многие потонули, многие сдались, но те, которые перебрались через реку, побежали дальше. Главный начальник их надел шубу и, сев в сани, поскакал один, оставив своих товарищей. Кто мог – уехал тоже, кто не мог – сдался или умер.
Казалось бы, в этой то кампании бегства французов, когда они делали все то, что только можно было, чтобы погубить себя; когда ни в одном движении этой толпы, начиная от поворота на Калужскую дорогу и до бегства начальника от армии, не было ни малейшего смысла, – казалось бы, в этот период кампании невозможно уже историкам, приписывающим действия масс воле одного человека, описывать это отступление в их смысле. Но нет. Горы книг написаны историками об этой кампании, и везде описаны распоряжения Наполеона и глубокомысленные его планы – маневры, руководившие войском, и гениальные распоряжения его маршалов.
Отступление от Малоярославца тогда, когда ему дают дорогу в обильный край и когда ему открыта та параллельная дорога, по которой потом преследовал его Кутузов, ненужное отступление по разоренной дороге объясняется нам по разным глубокомысленным соображениям. По таким же глубокомысленным соображениям описывается его отступление от Смоленска на Оршу. Потом описывается его геройство при Красном, где он будто бы готовится принять сражение и сам командовать, и ходит с березовой палкой и говорит:
– J'ai assez fait l'Empereur, il est temps de faire le general, [Довольно уже я представлял императора, теперь время быть генералом.] – и, несмотря на то, тотчас же после этого бежит дальше, оставляя на произвол судьбы разрозненные части армии, находящиеся сзади.
Потом описывают нам величие души маршалов, в особенности Нея, величие души, состоящее в том, что он ночью пробрался лесом в обход через Днепр и без знамен и артиллерии и без девяти десятых войска прибежал в Оршу.
И, наконец, последний отъезд великого императора от геройской армии представляется нам историками как что то великое и гениальное. Даже этот последний поступок бегства, на языке человеческом называемый последней степенью подлости, которой учится стыдиться каждый ребенок, и этот поступок на языке историков получает оправдание.
Тогда, когда уже невозможно дальше растянуть столь эластичные нити исторических рассуждений, когда действие уже явно противно тому, что все человечество называет добром и даже справедливостью, является у историков спасительное понятие о величии. Величие как будто исключает возможность меры хорошего и дурного. Для великого – нет дурного. Нет ужаса, который бы мог быть поставлен в вину тому, кто велик.
– «C'est grand!» [Это величественно!] – говорят историки, и тогда уже нет ни хорошего, ни дурного, а есть «grand» и «не grand». Grand – хорошо, не grand – дурно. Grand есть свойство, по их понятиям, каких то особенных животных, называемых ими героями. И Наполеон, убираясь в теплой шубе домой от гибнущих не только товарищей, но (по его мнению) людей, им приведенных сюда, чувствует que c'est grand, и душа его покойна.
«Du sublime (он что то sublime видит в себе) au ridicule il n'y a qu'un pas», – говорит он. И весь мир пятьдесят лет повторяет: «Sublime! Grand! Napoleon le grand! Du sublime au ridicule il n'y a qu'un pas». [величественное… От величественного до смешного только один шаг… Величественное! Великое! Наполеон великий! От величественного до смешного только шаг.]
И никому в голову не придет, что признание величия, неизмеримого мерой хорошего и дурного, есть только признание своей ничтожности и неизмеримой малости.
Для нас, с данной нам Христом мерой хорошего и дурного, нет неизмеримого. И нет величия там, где нет простоты, добра и правды.
Кто из русских людей, читая описания последнего периода кампании 1812 года, не испытывал тяжелого чувства досады, неудовлетворенности и неясности. Кто не задавал себе вопросов: как не забрали, не уничтожили всех французов, когда все три армии окружали их в превосходящем числе, когда расстроенные французы, голодая и замерзая, сдавались толпами и когда (как нам рассказывает история) цель русских состояла именно в том, чтобы остановить, отрезать и забрать в плен всех французов.
Каким образом то русское войско, которое, слабее числом французов, дало Бородинское сражение, каким образом это войско, с трех сторон окружавшее французов и имевшее целью их забрать, не достигло своей цели? Неужели такое громадное преимущество перед нами имеют французы, что мы, с превосходными силами окружив, не могли побить их? Каким образом это могло случиться?
История (та, которая называется этим словом), отвечая на эти вопросы, говорит, что это случилось оттого, что Кутузов, и Тормасов, и Чичагов, и тот то, и тот то не сделали таких то и таких то маневров.
Но отчего они не сделали всех этих маневров? Отчего, ежели они были виноваты в том, что не достигнута была предназначавшаяся цель, – отчего их не судили и не казнили? Но, даже ежели и допустить, что виною неудачи русских были Кутузов и Чичагов и т. п., нельзя понять все таки, почему и в тех условиях, в которых находились русские войска под Красным и под Березиной (в обоих случаях русские были в превосходных силах), почему не взято в плен французское войско с маршалами, королями и императорами, когда в этом состояла цель русских?
Объяснение этого странного явления тем (как то делают русские военные историки), что Кутузов помешал нападению, неосновательно потому, что мы знаем, что воля Кутузова не могла удержать войска от нападения под Вязьмой и под Тарутиным.
Почему то русское войско, которое с слабейшими силами одержало победу под Бородиным над неприятелем во всей его силе, под Красным и под Березиной в превосходных силах было побеждено расстроенными толпами французов?
Если цель русских состояла в том, чтобы отрезать и взять в плен Наполеона и маршалов, и цель эта не только не была достигнута, и все попытки к достижению этой цели всякий раз были разрушены самым постыдным образом, то последний период кампании совершенно справедливо представляется французами рядом побед и совершенно несправедливо представляется русскими историками победоносным.
Русские военные историки, настолько, насколько для них обязательна логика, невольно приходят к этому заключению и, несмотря на лирические воззвания о мужестве и преданности и т. д., должны невольно признаться, что отступление французов из Москвы есть ряд побед Наполеона и поражений Кутузова.
Но, оставив совершенно в стороне народное самолюбие, чувствуется, что заключение это само в себе заключает противуречие, так как ряд побед французов привел их к совершенному уничтожению, а ряд поражений русских привел их к полному уничтожению врага и очищению своего отечества.
Источник этого противуречия лежит в том, что историками, изучающими события по письмам государей и генералов, по реляциям, рапортам, планам и т. п., предположена ложная, никогда не существовавшая цель последнего периода войны 1812 года, – цель, будто бы состоявшая в том, чтобы отрезать и поймать Наполеона с маршалами и армией.
Цели этой никогда не было и не могло быть, потому что она не имела смысла, и достижение ее было совершенно невозможно.
Цель эта не имела никакого смысла, во первых, потому, что расстроенная армия Наполеона со всей возможной быстротой бежала из России, то есть исполняла то самое, что мог желать всякий русский. Для чего же было делать различные операции над французами, которые бежали так быстро, как только они могли?
Во вторых, бессмысленно было становиться на дороге людей, всю свою энергию направивших на бегство.
В третьих, бессмысленно было терять свои войска для уничтожения французских армий, уничтожавшихся без внешних причин в такой прогрессии, что без всякого загораживания пути они не могли перевести через границу больше того, что они перевели в декабре месяце, то есть одну сотую всего войска.
В четвертых, бессмысленно было желание взять в плен императора, королей, герцогов – людей, плен которых в высшей степени затруднил бы действия русских, как то признавали самые искусные дипломаты того времени (J. Maistre и другие). Еще бессмысленнее было желание взять корпуса французов, когда свои войска растаяли наполовину до Красного, а к корпусам пленных надо было отделять дивизии конвоя, и когда свои солдаты не всегда получали полный провиант и забранные уже пленные мерли с голода.
Весь глубокомысленный план о том, чтобы отрезать и поймать Наполеона с армией, был подобен тому плану огородника, который, выгоняя из огорода потоптавшую его гряды скотину, забежал бы к воротам и стал бы по голове бить эту скотину. Одно, что можно бы было сказать в оправдание огородника, было бы то, что он очень рассердился. Но это нельзя было даже сказать про составителей проекта, потому что не они пострадали от потоптанных гряд.
Но, кроме того, что отрезывание Наполеона с армией было бессмысленно, оно было невозможно.
(перенаправлено с «Карен Гиллан»)
| Карен Гиллан | |
| Karen Gillan | |
 Карен Гиллан на фестивале San Diego Comic-Con International в июле 2016 года | |
| Имя при рождении: |
Карен Шейла Гиллан |
|---|---|
| Дата рождения: | |
| Место рождения: | |
| Гражданство: | |
| Профессия: | |
| Карьера: |
2006 — наст. время |
Ка́рен Ше́йла Ги́ллан (англ. Karen Sheila Gillan, род. 28 ноября 1987, Инвернесс, Шотландия) — шотландская актриса. Наиболее известна ролью Эми Понд в телесериале «Доктор Кто».
Содержание
Биография
Мать и отец — Мэри Патерсон и Рэймонд Джон Гиллан[1]. В семилетнем возрасте научилась играть на пианино. С ранних лет проявляла тягу к актёрскому мастерству, играя в постановках молодёжного театрального кружка и школьных пьесах в Чарльзстонской академии, где и училась. В возрасте 16 лет решила продолжить свою учёбу в Эдинбургском колледже[2]. В 18 лет поступила в Академию Театрального Искусства «Italia Conti» в Лондоне[3][4].
Карьера
Гиллан получила свою первую роль на телевидении в сериале «Ребус» ещё во время учёбы в академии[5]. Карен участвовала в «Шоу Кевина Бишопа» и работала моделью, в частности, была занята на показе «Лондонской Недели Моды-осень/зима 2007» дизайнера Аллегры Хинкс. Фрагмент был представлен в эпизоде документального фильма «Страсти Girls Aloud», премьера которого состоялась 4 апреля 2008.
В начале своей актёрской карьеры Гиллан сыграла второстепенные роли в некоторых драматических сериалах, Два года она снималась в «Шоу Кевина Бишопа», где играла различных персонажей, в том числе и знаменитостей (Анжелину Джоли, Кэти Перри и Джулию Робертс).
Её взяли на роль спутницы Одиннадцатого Доктора Эми Понд в начале 2009 года[6][7][8]. Ранее она появилась в серии «Огни Помпей» во второстепенной роли предсказательницы, сестры Сивиллы. Главной героиней сериала она стала в 1 серии 5 сезона «Одиннадцатый час», вышедшей в эфир в апреле 2010[9]. В двух сериях также снялась двоюродная сестра Карен, Кейтлин Блэквуд, которая играла Эми в 7 лет. До съёмок сёстры никогда не виделись[10].
Первой театральной ролью Гиллан стала Ширли в пьесе Джона Осборна «Недопустимое доказательство»[11]. Премьера пьесы состоялась 16 октября 2011 года.
В мае 2013 года стало известно, что Гиллан получила роль Небулы в фильме Marvel Studios «Стражи Галактики». Для данной роли она побрила голову налысо[12].
В 2014 году Гиллан была приглашена на главную роль в сериал ABC «Селфи», который был создан по мотивам классического фильма «Моя прекрасная леди»[13][14][15][16][17].
Фильмография
| Год | Русское название | Оригинальное название | Роль | |
|---|---|---|---|---|
| 2006 | с | Ребус | Rebus | Терри Коттер |
| 2008 | с | Доктор Кто | Doctor Who | Сестра Сивиллы, предсказательница |
| 2008 | с | Харли-стрит | Harley Street | Холли |
| 2008—2009 | с | Шоу Кевина Бишопа | The Kevin Bishop Show | различные роли |
| 2008 | с | Coming Up | Анна | |
| 2008 | тф | Stacked | Джинни Тёрнер | |
| 2008 | ф | Новые киллеры города | New Town Killers | девушка на остановке |
| 2009 | с | Колодец | The Well | Колл |
| 2008 | ф | Изгнанники | Outcast | Элли |
| 2010—2013 | с | Доктор Кто | Doctor Who | Эми Понд |
| 2010 | ки | Доктор Кто: Приключенческие игры | Doctor Who: The Adventure Games | Эми Понд |
| 2010 | ки | Доктор Кто: Эвакуация Земли | Doctor Who: Evacuation Earth | Эми Понд |
| 2010 | ки | Доктор Кто: Возвращение на Землю | Doctor Who: Return to Earth | Эми Понд |
| 2010 | ки | Доктор Кто: Лабиринты времени | Doctor Who: The Mazes of Time | Эми Понд |
| 2012 | тф | Мы покорим Манхэттен | We'll Take Manhattan | Джин Шримптон[18] |
| 2012 | с | In Love with Coward | Лора | |
| 2013 | с | Инспектор Клот | A Touch of Cloth | Керри Ньюблад[19] |
| 2013 | ф | Не просто счастливый конец | Not Another Happy Ending | Джейн Локхарт[20][21][22][23] |
| 2013 | с | Спецназ: Сан-Диего | NTSF:SD:SUV:: | Дейзи[24][25] |
| 2014 | ф | Окулус | Oculus | Кейли Расселл[26] |
| 2014 | ф | Стражи Галактики | Guardians of the Galaxy | Небула |
| 2014 | кор | Bound for Greatness | Мейв | |
| 2014 | с | Селфи | Selfie | Элайза Дули |
| 2015 | кор | Warning Labels | Минди | |
| 2015 | ф | Список | The List | Лили |
| 2015 | тф | 7 дней в аду | 7 Days in Hell | Лили |
| 2015 | кор | Трус | Coward | |
| 2015 | с | Comedy Bang! Bang! | камео | |
| 2015 | ф | Игра на понижение | The Big Short | Эви |
| 2015 | с | Робоцып | Robot Chicken | Анастейша Стил |
| 2016 | ф | In a Valley of Violence | Эллен | |
| 2016 | ф | The Circle | Энни | |
| 2017 | ф | Стражи Галактики 2 | Guardians of the Galaxy Vol. 2 | Небула |
| 2017 | ф | Джуманджи | Jumanji | Руби Раундхаус |
Театральные работы
| Год | Название | Роль | Театр |
|---|---|---|---|
| 2011 | Недопустимое доказательство | Ширли | Donmar Warehouse |
| 2013 | Время действовать | Карен | Бродвей |
Награды и номинации
| Год | Премия | Номинация | Работа | Результат |
|---|---|---|---|---|
| 2010 | TV Quick Award[27] | Лучшая актриса | Доктор Кто | Номинация |
| 2010 | Премия «Женщина года» Космополитен[28] | Лучшая актриса | Доктор Кто | Победа |
| 2011 | Премия SFX[29] | Лучшая актриса | Доктор Кто | Победа |
| 2011 | TV Choice Awards[30] | Лучшая актриса | Доктор Кто | Победа |
| 2011 | Scream Awards[31] | Лучшая актриса в жанре научной фантастики | Доктор Кто | Номинация |
| 2012 | National Television Awards[32] | Лучшая женская драматическая роль | Доктор Кто | Победа |
| 2012 | Шотландская премия моды[33] | Шотландская икона моды | Модель | Победа |
| 2013 | National Television Awards[34] | Лучшая женская драматическая роль | Доктор Кто | Номинация |
| 2014 | Fright Meter Awards[35] | Лучшая актриса | Окулус | Номинация |
| 2014 | Общество кинокритиков Детройта[36] | Лучший киноансамбль | Стражи Галактики | Победа |
| 2014 | Общество кинокритиков Финикса[37] | Лучший актёрский состав | Стражи Галактики | Номинация |
| 2015 | Кинопремия Империя[38][39][40] | Лучший женский дебют | Стражи Галактики и Окулус | Победа |
| 2015 | Кинофестиваль IFS[41] | Лучшая актриса короткометражки | Bound for Greatness | Победа |
| 2015 | IFS Film Festival[41] | Лучшая независимая короткометражка | Coward | Победа |
Напишите отзыв о статье "Гиллан, Карен"
Примечания
- ↑ Gilbert, Gerard. [www.independent.co.uk/arts-entertainment/tv/features/karen-gillan-obsessive-fans-short-skirts-and-life-with-doctor-who-2278843.html Obsessive fans, short skits and life with Doctor Who], The Independent, London: Independent Print Limited (7 May 2011). Проверено 30 июля 2011.
- ↑ [www.scotsman.com/news/interview-karen-gillan-doctor-who-actress-1-1234469 Interview Karen Gillan] (3 April 2010).
- ↑ Macleod, Calum. [www.inverness-courier.co.uk/Home/Whos-that-girl-5705502.htm Who's that girl?], Inverness Courier, Scottish Provincial Press (26 March 2010). Проверено 3 апреля 2010.
- ↑ Smith, Mark. [www.heraldscotland.com/mobile/arts-ents/film-tv-features/karen-gillan-on-being-the-new-doctor-who-companion-1.1015197 Karen Gillan on being the new doctor who companion], The Herald, Newsquest (22 March 2010). Проверено 30 июля 2011.
- ↑ [www.telegraph.co.uk/culture/film/starsandstories/10882369/Karen-Gillan-The-American-dating-scene-terrified-me.html Karen Gillan: 'The American dating scene terrified me' — Telegraph]
- ↑ [entertainment.stv.tv/tv/166996-karen-gillan-bags-relative-role/ Karen Gillan bags relative role], STV, 31 March 2010, <entertainment.stv.tv/tv/166996-karen-gillan-bags-relative-role/>
- ↑ MacDonald, Stuart (22 July 2010), "[news.scotsman.com/news/Gillan-never-watched-Dr-Who.6433128.jp Gillan never watched Dr Who until landing leading role]", The Scotsman, <news.scotsman.com/news/Gillan-never-watched-Dr-Who.6433128.jp>
- ↑ Morgan, Susan. [www.scotsman.com/features/Interview-Karen-Gillan-Doctor-Who.6756400.jp Reader Holidays Cities Direct Interview: Karen Gillan, Doctor Who actor] (24 April 2011).
- ↑ [blog.zap2it.com/frominsidethebox/2011/07/doctor-who-star-karen-gillan-set-for-season-7-i-am-going-to-be-coming-back.html 'Doctor Who' star Karen Gillan set for Season 7: 'I am going to come back!']. Zap2it. Проверено 1 августа 2011.
- ↑ English, Paul [www.dailyrecord.co.uk/showbiz/television-news/2010/03/31/new-doctor-who-star-karen-gillan-mets-cousin-for-the-first-time-on-set-of-the-show-86908-22150888/ New Doctor Who star Karen Gillan meets cousin for the first time...on set of the show]. Daily Record (31 March 2010). Проверено 19 февраля 2012.
- ↑ [www.bbc.co.uk/news/entertainment-arts-14247581 Doctor Who star Karen Gillan to make theatre debut], BBC News, BBC (22 July 2011). Проверено 1 августа 2011.
- ↑ [www.hitfix.com/news/report-guardians-of-the-galaxy-villains-revealed Report: 'Guardians of the Galaxy' villains revealed]. Hit Fix. Проверено 29 июля 2013.
- ↑ Wicks, Kevin. [www.bbcamerica.com/anglophenia/2014/02/doctor-star-karen-gillan-scores-lead-abc-sitcom-pilot-selfie/ ‘Doctor Who’ Star Karen Gillan Scores Lead in ABC Sitcom Pilot, ‘Selfie’]. BBC America (18 February 2014). Проверено 11 мая 2014.
- ↑ [www.thefutoncritic.com/news/2014/05/08/development-update-thursday-may-8-abc-continues-series-orders-with-quartet-603023/10865/ Development Update] from The Futon Critic (May 8, 2014)
- ↑ Lazarus, Suzanna. [www.radiotimes.com/news/2014-05-09/karen-gillans-us-comedy-selfie-gets-a-full-series Karen Gillan's US comedy Selfie gets a full series]. Radio Times (9 May 2014). Проверено 11 мая 2014.
- ↑ Nellie Andreeva. [www.deadline.com/2014/05/abc-picks-up-shonda-rhimes-how-to-get-away-with-murder-anthony-anderson-american-crime/ ABC Picks Up ‘Selfie’, ‘Forever’, Jeff Lowell, ‘Galavant’, ‘The Whispers’, ‘How To Get Away With Murder’, ‘American Crime’, ‘Black-ish’ To Series]. Deadline.com (8 мая 2014). Проверено 9 мая 2014.
- ↑ Nellie Andreeva. [www.deadline.com/2014/02/karen-gillan-star-abc-comedy-pilot-selfie-julie-anne-robinson-direct/ Karen Gillan To Topline ABC Comedy Pilot ‘Selfie’, Julie Anne Robinson To Direct]. Deadline.com (18 февраля 2014). Проверено 10 мая 2014.
- ↑ [www.bbc.co.uk/programmes/p00ndbn6 We'll Take Manhattan]. BBC News. Проверено 26 января 2012.
- ↑ [www.digitalspy.co.uk/tv/news/a399450/doctor-whos-karen-gillan-to-star-in-sky1s-a-touch-of-cloth.html Karen Gillan To Star in Sky1's A Touch of Cloth], Digitalspy.co.uk. Проверено 9 сентября 2012.
- ↑ Cooper, Sarah [www.screendaily.com/news/production/karen-gillan-emun-elliott-to-star-in-not-another-happy-ending/5030411.article Not another happy ending]. Screen Daily (1 August 2011). Проверено 1 августа 2011.
- ↑ [zcint.co.uk/article/karen-gillan-romcom-will-close-edinburgh-film-festival Karen Gillan Rom-Com Will Close Edinburgh Film Festival] (24 April 2013). Проверено 24 мая 2013.
- ↑ Deans, Jason. [www.guardian.co.uk/media/2011/mar/30/doctor-who-karen-gillan-jean-shrimpton-bbc4 Doctor Who's Karen Gillan to play Jean Shripton in BBC4 drama], The Guardian (30 March 2011).
- ↑ [www.digitalspy.co.uk/movies/s7/doctor-who/news/a288086/karen-gillan-to-star-in-romeo-and-brittney.html Karen Gillan to star in Romeo & Brittney].
- ↑ Wicks, Kevin [www.bbcamerica.com/anglophenia/2013/03/doctor-who-alum-karen-gillan-joins-adult-swims-ntsfsdsuv/ ‘Doctor Who’ Alum Karen Gillan Joins Adult Swim’s ‘NTSF:SD:SUV::’]. BBC America (21 March 2013). Проверено 3 января 2014.
- ↑ Goldman, Eric [uk.ign.com/articles/2013/03/21/doctor-whos-karen-gillan-joins-ntsfsdsuv Doctor Who's Karen Gillan Joins NTSF:SD:SUV]. IGN (21 March 2013). Проверено 3 января 2014.
- ↑ [www.itsonthegrid.com/news/attachment-casting-karen-gillan-to-star-in-oculus/ Casting: Karen Gillan to star in "Oculus"], It’s on the grid. Проверено 9 сентября 2012.
- ↑ [www.imdb.com/name/nm2394794/awards Karen Gillan - Awards]. Проверено 19 января 2013. [www.webcitation.org/6DqBcKaSU Архивировано из первоисточника 21 января 2013].
- ↑ cosmopolitan.co.uk. [www.cosmopolitan.co.uk/entertainment/news/a10343/cosmos-ultimate-women-of-the-year-awards-109043/ Cosmo's Ultimate Women of the Year Awards]. Cosmopolitan (3 November 2010). Проверено 7 марта 2015.
- ↑ Golder, Dave [www.gamesradar.com/sfx-awards-winners-announced/ SFX Awards Winners Announced (2011)]. GamesRadar (5 February 2011). Проверено 31 марта 2015.
- ↑ Published Tuesday, Sep 13 2011, 5:29pm EDT. [www.digitalspy.com/british-tv/news/a340240/tv-choice-awards-2011-the-winners.html TV Choice Awards 2011 - The winners - TV News]. Digital Spy (13 сентября 2011). Проверено 5 сентября 2012. [www.webcitation.org/6DqBdkmH5 Архивировано из первоисточника 21 января 2013].
- ↑ Budow, Aileen [www.spike.com/press/2011/09/07/spike-tv-announces-scream-awards-2011-nominees/ Spike TV Announces "SCREAM Awards 2011" Nominees]. Spike TV (7 September 2011). Проверено 31 марта 2015.
- ↑ [www.digitalspy.co.uk/tv/news/a362036/national-television-awards-winners-list-in-full.html#~p8xrB8lwwVg7uj National Television Awards winners list - In Full]. Digital Spy (25 January 2012). Проверено 31 марта 2015.
- ↑ [www.bbcamerica.com/anglophenia/2012/06/doctor-whos-day-roundup-karen-gillan-named-scottish-fashion-icon-of-the-year/ Doctor Who's Day Roundup: Karen Gillan Named Scottish Fashion Icon of the Year]. BBC America (12 June 2012). Проверено 16 июня 2012. [www.webcitation.org/6DqBgLobj Архивировано из первоисточника 21 января 2013].
- ↑ [www.digitalspy.co.uk/tv/news/a453099/national-tv-awards-2013-the-winners-list-in-full.html#~p8xs22B8f59STQ National TV Awards 2013: The winners' list - in full]. Digital Spy (23 January 2013). Проверено 31 марта 2015.
- ↑ [www.frightmeterawards.com/past-winners-of-fright-meter.php?sYr=2014 Fright Meter Awards 2014: Winners and nominees]
- ↑ [detroitfilmcritics.com/the-2014-detroit-film-critics-society-awards/ The 2014 Detroit Film Critics Society Awards]. Detroit Film Critics Society (15 December 2014). Проверено 31 марта 2015.
- ↑ [phoenixfilmcriticssociety.org/2014-award-nominations/ Phoenix Film Critics Society 2014 Award Nominations]
- ↑ [www.empireonline.com/news/story.asp?NID=43835 The Jameson Empire Awards 2015 Live Blog]
- ↑ Barraclough, Leo. [variety.com/2015/film/global/interstellar-wins-film-director-at-empire-awards-1201462423/ ‘Interstellar’ wins Film, Director at Empire Awards], Variety.com, Penske Business Media (March 30, 2015). Проверено 30 марта 2015.
- ↑ [www.empireonline.com/awards2015/winners/best-female-newcomer.asp Best Female Newcomer]. Empireonline.com. Bauer Consumer Media (2015). Проверено 1 апреля 2015.
- ↑ 1 2 [www.ifsfilm.com/2015/Award_Winners.html IFS 2015 AWARD WINNERS], IFS. Проверено 9 мая 2015.
Отрывок, характеризующий Гиллан, Карен
При быстроте бега французов и за ними русских и вследствие того изнурения лошадей, главное средство приблизительного узнавания положения, в котором находится неприятель, – разъезды кавалерии, – не существовало. Кроме того, вследствие частых и быстрых перемен положений обеих армий, сведения, какие и были, не могли поспевать вовремя. Если второго числа приходило известие о том, что армия неприятеля была там то первого числа, то третьего числа, когда можно было предпринять что нибудь, уже армия эта сделала два перехода и находилась совсем в другом положении.Одна армия бежала, другая догоняла. От Смоленска французам предстояло много различных дорог; и, казалось бы, тут, простояв четыре дня, французы могли бы узнать, где неприятель, сообразить что нибудь выгодное и предпринять что нибудь новое. Но после четырехдневной остановки толпы их опять побежали не вправо, не влево, но, без всяких маневров и соображений, по старой, худшей дороге, на Красное и Оршу – по пробитому следу.
Ожидая врага сзади, а не спереди, французы бежали, растянувшись и разделившись друг от друга на двадцать четыре часа расстояния. Впереди всех бежал император, потом короли, потом герцоги. Русская армия, думая, что Наполеон возьмет вправо за Днепр, что было одно разумно, подалась тоже вправо и вышла на большую дорогу к Красному. И тут, как в игре в жмурки, французы наткнулись на наш авангард. Неожиданно увидав врага, французы смешались, приостановились от неожиданности испуга, но потом опять побежали, бросая своих сзади следовавших товарищей. Тут, как сквозь строй русских войск, проходили три дня, одна за одной, отдельные части французов, сначала вице короля, потом Даву, потом Нея. Все они побросали друг друга, побросали все свои тяжести, артиллерию, половину народа и убегали, только по ночам справа полукругами обходя русских.
Ней, шедший последним (потому что, несмотря на несчастное их положение или именно вследствие его, им хотелось побить тот пол, который ушиб их, он занялся нзрыванием никому не мешавших стен Смоленска), – шедший последним, Ней, с своим десятитысячным корпусом, прибежал в Оршу к Наполеону только с тысячью человеками, побросав и всех людей, и все пушки и ночью, украдучись, пробравшись лесом через Днепр.
От Орши побежали дальше по дороге к Вильно, точно так же играя в жмурки с преследующей армией. На Березине опять замешались, многие потонули, многие сдались, но те, которые перебрались через реку, побежали дальше. Главный начальник их надел шубу и, сев в сани, поскакал один, оставив своих товарищей. Кто мог – уехал тоже, кто не мог – сдался или умер.
Казалось бы, в этой то кампании бегства французов, когда они делали все то, что только можно было, чтобы погубить себя; когда ни в одном движении этой толпы, начиная от поворота на Калужскую дорогу и до бегства начальника от армии, не было ни малейшего смысла, – казалось бы, в этот период кампании невозможно уже историкам, приписывающим действия масс воле одного человека, описывать это отступление в их смысле. Но нет. Горы книг написаны историками об этой кампании, и везде описаны распоряжения Наполеона и глубокомысленные его планы – маневры, руководившие войском, и гениальные распоряжения его маршалов.
Отступление от Малоярославца тогда, когда ему дают дорогу в обильный край и когда ему открыта та параллельная дорога, по которой потом преследовал его Кутузов, ненужное отступление по разоренной дороге объясняется нам по разным глубокомысленным соображениям. По таким же глубокомысленным соображениям описывается его отступление от Смоленска на Оршу. Потом описывается его геройство при Красном, где он будто бы готовится принять сражение и сам командовать, и ходит с березовой палкой и говорит:
– J'ai assez fait l'Empereur, il est temps de faire le general, [Довольно уже я представлял императора, теперь время быть генералом.] – и, несмотря на то, тотчас же после этого бежит дальше, оставляя на произвол судьбы разрозненные части армии, находящиеся сзади.
Потом описывают нам величие души маршалов, в особенности Нея, величие души, состоящее в том, что он ночью пробрался лесом в обход через Днепр и без знамен и артиллерии и без девяти десятых войска прибежал в Оршу.
И, наконец, последний отъезд великого императора от геройской армии представляется нам историками как что то великое и гениальное. Даже этот последний поступок бегства, на языке человеческом называемый последней степенью подлости, которой учится стыдиться каждый ребенок, и этот поступок на языке историков получает оправдание.
Тогда, когда уже невозможно дальше растянуть столь эластичные нити исторических рассуждений, когда действие уже явно противно тому, что все человечество называет добром и даже справедливостью, является у историков спасительное понятие о величии. Величие как будто исключает возможность меры хорошего и дурного. Для великого – нет дурного. Нет ужаса, который бы мог быть поставлен в вину тому, кто велик.
– «C'est grand!» [Это величественно!] – говорят историки, и тогда уже нет ни хорошего, ни дурного, а есть «grand» и «не grand». Grand – хорошо, не grand – дурно. Grand есть свойство, по их понятиям, каких то особенных животных, называемых ими героями. И Наполеон, убираясь в теплой шубе домой от гибнущих не только товарищей, но (по его мнению) людей, им приведенных сюда, чувствует que c'est grand, и душа его покойна.
«Du sublime (он что то sublime видит в себе) au ridicule il n'y a qu'un pas», – говорит он. И весь мир пятьдесят лет повторяет: «Sublime! Grand! Napoleon le grand! Du sublime au ridicule il n'y a qu'un pas». [величественное… От величественного до смешного только один шаг… Величественное! Великое! Наполеон великий! От величественного до смешного только шаг.]
И никому в голову не придет, что признание величия, неизмеримого мерой хорошего и дурного, есть только признание своей ничтожности и неизмеримой малости.
Для нас, с данной нам Христом мерой хорошего и дурного, нет неизмеримого. И нет величия там, где нет простоты, добра и правды.
Кто из русских людей, читая описания последнего периода кампании 1812 года, не испытывал тяжелого чувства досады, неудовлетворенности и неясности. Кто не задавал себе вопросов: как не забрали, не уничтожили всех французов, когда все три армии окружали их в превосходящем числе, когда расстроенные французы, голодая и замерзая, сдавались толпами и когда (как нам рассказывает история) цель русских состояла именно в том, чтобы остановить, отрезать и забрать в плен всех французов.
Каким образом то русское войско, которое, слабее числом французов, дало Бородинское сражение, каким образом это войско, с трех сторон окружавшее французов и имевшее целью их забрать, не достигло своей цели? Неужели такое громадное преимущество перед нами имеют французы, что мы, с превосходными силами окружив, не могли побить их? Каким образом это могло случиться?
История (та, которая называется этим словом), отвечая на эти вопросы, говорит, что это случилось оттого, что Кутузов, и Тормасов, и Чичагов, и тот то, и тот то не сделали таких то и таких то маневров.
Но отчего они не сделали всех этих маневров? Отчего, ежели они были виноваты в том, что не достигнута была предназначавшаяся цель, – отчего их не судили и не казнили? Но, даже ежели и допустить, что виною неудачи русских были Кутузов и Чичагов и т. п., нельзя понять все таки, почему и в тех условиях, в которых находились русские войска под Красным и под Березиной (в обоих случаях русские были в превосходных силах), почему не взято в плен французское войско с маршалами, королями и императорами, когда в этом состояла цель русских?
Объяснение этого странного явления тем (как то делают русские военные историки), что Кутузов помешал нападению, неосновательно потому, что мы знаем, что воля Кутузова не могла удержать войска от нападения под Вязьмой и под Тарутиным.
Почему то русское войско, которое с слабейшими силами одержало победу под Бородиным над неприятелем во всей его силе, под Красным и под Березиной в превосходных силах было побеждено расстроенными толпами французов?
Если цель русских состояла в том, чтобы отрезать и взять в плен Наполеона и маршалов, и цель эта не только не была достигнута, и все попытки к достижению этой цели всякий раз были разрушены самым постыдным образом, то последний период кампании совершенно справедливо представляется французами рядом побед и совершенно несправедливо представляется русскими историками победоносным.
Русские военные историки, настолько, насколько для них обязательна логика, невольно приходят к этому заключению и, несмотря на лирические воззвания о мужестве и преданности и т. д., должны невольно признаться, что отступление французов из Москвы есть ряд побед Наполеона и поражений Кутузова.
Но, оставив совершенно в стороне народное самолюбие, чувствуется, что заключение это само в себе заключает противуречие, так как ряд побед французов привел их к совершенному уничтожению, а ряд поражений русских привел их к полному уничтожению врага и очищению своего отечества.
Источник этого противуречия лежит в том, что историками, изучающими события по письмам государей и генералов, по реляциям, рапортам, планам и т. п., предположена ложная, никогда не существовавшая цель последнего периода войны 1812 года, – цель, будто бы состоявшая в том, чтобы отрезать и поймать Наполеона с маршалами и армией.
Цели этой никогда не было и не могло быть, потому что она не имела смысла, и достижение ее было совершенно невозможно.
Цель эта не имела никакого смысла, во первых, потому, что расстроенная армия Наполеона со всей возможной быстротой бежала из России, то есть исполняла то самое, что мог желать всякий русский. Для чего же было делать различные операции над французами, которые бежали так быстро, как только они могли?
Во вторых, бессмысленно было становиться на дороге людей, всю свою энергию направивших на бегство.
В третьих, бессмысленно было терять свои войска для уничтожения французских армий, уничтожавшихся без внешних причин в такой прогрессии, что без всякого загораживания пути они не могли перевести через границу больше того, что они перевели в декабре месяце, то есть одну сотую всего войска.
В четвертых, бессмысленно было желание взять в плен императора, королей, герцогов – людей, плен которых в высшей степени затруднил бы действия русских, как то признавали самые искусные дипломаты того времени (J. Maistre и другие). Еще бессмысленнее было желание взять корпуса французов, когда свои войска растаяли наполовину до Красного, а к корпусам пленных надо было отделять дивизии конвоя, и когда свои солдаты не всегда получали полный провиант и забранные уже пленные мерли с голода.
Весь глубокомысленный план о том, чтобы отрезать и поймать Наполеона с армией, был подобен тому плану огородника, который, выгоняя из огорода потоптавшую его гряды скотину, забежал бы к воротам и стал бы по голове бить эту скотину. Одно, что можно бы было сказать в оправдание огородника, было бы то, что он очень рассердился. Но это нельзя было даже сказать про составителей проекта, потому что не они пострадали от потоптанных гряд.
Но, кроме того, что отрезывание Наполеона с армией было бессмысленно, оно было невозможно.
