Могучий, Андрей Анатольевич
Поделись знанием:
– Ax, он так добр! – сказала княжна.
Князь Андрей уезжал на другой день вечером. Старый князь, не отступая от своего порядка, после обеда ушел к себе. Маленькая княгиня была у золовки. Князь Андрей, одевшись в дорожный сюртук без эполет, в отведенных ему покоях укладывался с своим камердинером. Сам осмотрев коляску и укладку чемоданов, он велел закладывать. В комнате оставались только те вещи, которые князь Андрей всегда брал с собой: шкатулка, большой серебряный погребец, два турецких пистолета и шашка, подарок отца, привезенный из под Очакова. Все эти дорожные принадлежности были в большом порядке у князя Андрея: всё было ново, чисто, в суконных чехлах, старательно завязано тесемочками.
В минуты отъезда и перемены жизни на людей, способных обдумывать свои поступки, обыкновенно находит серьезное настроение мыслей. В эти минуты обыкновенно поверяется прошедшее и делаются планы будущего. Лицо князя Андрея было очень задумчиво и нежно. Он, заложив руки назад, быстро ходил по комнате из угла в угол, глядя вперед себя, и задумчиво покачивал головой. Страшно ли ему было итти на войну, грустно ли бросить жену, – может быть, и то и другое, только, видимо, не желая, чтоб его видели в таком положении, услыхав шаги в сенях, он торопливо высвободил руки, остановился у стола, как будто увязывал чехол шкатулки, и принял свое всегдашнее, спокойное и непроницаемое выражение. Это были тяжелые шаги княжны Марьи.
– Мне сказали, что ты велел закладывать, – сказала она, запыхавшись (она, видно, бежала), – а мне так хотелось еще поговорить с тобой наедине. Бог знает, на сколько времени опять расстаемся. Ты не сердишься, что я пришла? Ты очень переменился, Андрюша, – прибавила она как бы в объяснение такого вопроса.
Она улыбнулась, произнося слово «Андрюша». Видно, ей самой было странно подумать, что этот строгий, красивый мужчина был тот самый Андрюша, худой, шаловливый мальчик, товарищ детства.
– А где Lise? – спросил он, только улыбкой отвечая на ее вопрос.
– Она так устала, что заснула у меня в комнате на диване. Ax, Andre! Que! tresor de femme vous avez, [Ax, Андрей! Какое сокровище твоя жена,] – сказала она, усаживаясь на диван против брата. – Она совершенный ребенок, такой милый, веселый ребенок. Я так ее полюбила.
Князь Андрей молчал, но княжна заметила ироническое и презрительное выражение, появившееся на его лице.
– Но надо быть снисходительным к маленьким слабостям; у кого их нет, Аndre! Ты не забудь, что она воспитана и выросла в свете. И потом ее положение теперь не розовое. Надобно входить в положение каждого. Tout comprendre, c'est tout pardonner. [Кто всё поймет, тот всё и простит.] Ты подумай, каково ей, бедняжке, после жизни, к которой она привыкла, расстаться с мужем и остаться одной в деревне и в ее положении? Это очень тяжело.
Князь Андрей улыбался, глядя на сестру, как мы улыбаемся, слушая людей, которых, нам кажется, что мы насквозь видим.
– Ты живешь в деревне и не находишь эту жизнь ужасною, – сказал он.
– Я другое дело. Что обо мне говорить! Я не желаю другой жизни, да и не могу желать, потому что не знаю никакой другой жизни. А ты подумай, Andre, для молодой и светской женщины похорониться в лучшие годы жизни в деревне, одной, потому что папенька всегда занят, а я… ты меня знаешь… как я бедна en ressources, [интересами.] для женщины, привыкшей к лучшему обществу. M lle Bourienne одна…
– Она мне очень не нравится, ваша Bourienne, – сказал князь Андрей.
– О, нет! Она очень милая и добрая,а главное – жалкая девушка.У нее никого,никого нет. По правде сказать, мне она не только не нужна, но стеснительна. Я,ты знаешь,и всегда была дикарка, а теперь еще больше. Я люблю быть одна… Mon pere [Отец] ее очень любит. Она и Михаил Иваныч – два лица, к которым он всегда ласков и добр, потому что они оба облагодетельствованы им; как говорит Стерн: «мы не столько любим людей за то добро, которое они нам сделали, сколько за то добро, которое мы им сделали». Mon pеre взял ее сиротой sur le pavе, [на мостовой,] и она очень добрая. И mon pere любит ее манеру чтения. Она по вечерам читает ему вслух. Она прекрасно читает.
– Ну, а по правде, Marie, тебе, я думаю, тяжело иногда бывает от характера отца? – вдруг спросил князь Андрей.
Княжна Марья сначала удивилась, потом испугалась этого вопроса.
– МНЕ?… Мне?!… Мне тяжело?! – сказала она.
– Он и всегда был крут; а теперь тяжел становится, я думаю, – сказал князь Андрей, видимо, нарочно, чтоб озадачить или испытать сестру, так легко отзываясь об отце.
– Ты всем хорош, Andre, но у тебя есть какая то гордость мысли, – сказала княжна, больше следуя за своим ходом мыслей, чем за ходом разговора, – и это большой грех. Разве возможно судить об отце? Да ежели бы и возможно было, какое другое чувство, кроме veneration, [глубокого уважения,] может возбудить такой человек, как mon pere? И я так довольна и счастлива с ним. Я только желала бы, чтобы вы все были счастливы, как я.
Брат недоверчиво покачал головой.
– Одно, что тяжело для меня, – я тебе по правде скажу, Andre, – это образ мыслей отца в религиозном отношении. Я не понимаю, как человек с таким огромным умом не может видеть того, что ясно, как день, и может так заблуждаться? Вот это составляет одно мое несчастие. Но и тут в последнее время я вижу тень улучшения. В последнее время его насмешки не так язвительны, и есть один монах, которого он принимал и долго говорил с ним.
– Ну, мой друг, я боюсь, что вы с монахом даром растрачиваете свой порох, – насмешливо, но ласково сказал князь Андрей.
– Аh! mon ami. [А! Друг мой.] Я только молюсь Богу и надеюсь, что Он услышит меня. Andre, – сказала она робко после минуты молчания, – у меня к тебе есть большая просьба.
– Что, мой друг?
– Нет, обещай мне, что ты не откажешь. Это тебе не будет стоить никакого труда, и ничего недостойного тебя в этом не будет. Только ты меня утешишь. Обещай, Андрюша, – сказала она, сунув руку в ридикюль и в нем держа что то, но еще не показывая, как будто то, что она держала, и составляло предмет просьбы и будто прежде получения обещания в исполнении просьбы она не могла вынуть из ридикюля это что то.
Она робко, умоляющим взглядом смотрела на брата.
– Ежели бы это и стоило мне большого труда… – как будто догадываясь, в чем было дело, отвечал князь Андрей.
– Ты, что хочешь, думай! Я знаю, ты такой же, как и mon pere. Что хочешь думай, но для меня это сделай. Сделай, пожалуйста! Его еще отец моего отца, наш дедушка, носил во всех войнах… – Она всё еще не доставала того, что держала, из ридикюля. – Так ты обещаешь мне?
– Конечно, в чем дело?
– Andre, я тебя благословлю образом, и ты обещай мне, что никогда его не будешь снимать. Обещаешь?
– Ежели он не в два пуда и шеи не оттянет… Чтобы тебе сделать удовольствие… – сказал князь Андрей, но в ту же секунду, заметив огорченное выражение, которое приняло лицо сестры при этой шутке, он раскаялся. – Очень рад, право очень рад, мой друг, – прибавил он.
– Против твоей воли Он спасет и помилует тебя и обратит тебя к Себе, потому что в Нем одном и истина и успокоение, – сказала она дрожащим от волнения голосом, с торжественным жестом держа в обеих руках перед братом овальный старинный образок Спасителя с черным ликом в серебряной ризе на серебряной цепочке мелкой работы.
Она перекрестилась, поцеловала образок и подала его Андрею.
– Пожалуйста, Andre, для меня…
Из больших глаз ее светились лучи доброго и робкого света. Глаза эти освещали всё болезненное, худое лицо и делали его прекрасным. Брат хотел взять образок, но она остановила его. Андрей понял, перекрестился и поцеловал образок. Лицо его в одно и то же время было нежно (он был тронут) и насмешливо.
– Merci, mon ami. [Благодарю, мой друг.]
Она поцеловала его в лоб и опять села на диван. Они молчали.
– Так я тебе говорила, Andre, будь добр и великодушен, каким ты всегда был. Не суди строго Lise, – начала она. – Она так мила, так добра, и положение ее очень тяжело теперь.
– Кажется, я ничего не говорил тебе, Маша, чтоб я упрекал в чем нибудь свою жену или был недоволен ею. К чему ты всё это говоришь мне?
Княжна Марья покраснела пятнами и замолчала, как будто она чувствовала себя виноватою.
– Я ничего не говорил тебе, а тебе уж говорили . И мне это грустно.
Красные пятна еще сильнее выступили на лбу, шее и щеках княжны Марьи. Она хотела сказать что то и не могла выговорить. Брат угадал: маленькая княгиня после обеда плакала, говорила, что предчувствует несчастные роды, боится их, и жаловалась на свою судьбу, на свекра и на мужа. После слёз она заснула. Князю Андрею жалко стало сестру.
– Знай одно, Маша, я ни в чем не могу упрекнуть, не упрекал и никогда не упрекну мою жену , и сам ни в чем себя не могу упрекнуть в отношении к ней; и это всегда так будет, в каких бы я ни был обстоятельствах. Но ежели ты хочешь знать правду… хочешь знать, счастлив ли я? Нет. Счастлива ли она? Нет. Отчего это? Не знаю…
Говоря это, он встал, подошел к сестре и, нагнувшись, поцеловал ее в лоб. Прекрасные глаза его светились умным и добрым, непривычным блеском, но он смотрел не на сестру, а в темноту отворенной двери, через ее голову.
– Пойдем к ней, надо проститься. Или иди одна, разбуди ее, а я сейчас приду. Петрушка! – крикнул он камердинеру, – поди сюда, убирай. Это в сиденье, это на правую сторону.
Княжна Марья встала и направилась к двери. Она остановилась.
– Andre, si vous avez. la foi, vous vous seriez adresse a Dieu, pour qu'il vous donne l'amour, que vous ne sentez pas et votre priere aurait ete exaucee. [Если бы ты имел веру, то обратился бы к Богу с молитвою, чтоб Он даровал тебе любовь, которую ты не чувствуешь, и молитва твоя была бы услышана.]
– Да, разве это! – сказал князь Андрей. – Иди, Маша, я сейчас приду.
По дороге к комнате сестры, в галлерее, соединявшей один дом с другим, князь Андрей встретил мило улыбавшуюся m lle Bourienne, уже в третий раз в этот день с восторженною и наивною улыбкой попадавшуюся ему в уединенных переходах.
– Ah! je vous croyais chez vous, [Ах, я думала, вы у себя,] – сказала она, почему то краснея и опуская глаза.
Князь Андрей строго посмотрел на нее. На лице князя Андрея вдруг выразилось озлобление. Он ничего не сказал ей, но посмотрел на ее лоб и волосы, не глядя в глаза, так презрительно, что француженка покраснела и ушла, ничего не сказав.
Когда он подошел к комнате сестры, княгиня уже проснулась, и ее веселый голосок, торопивший одно слово за другим, послышался из отворенной двери. Она говорила, как будто после долгого воздержания ей хотелось вознаградить потерянное время.
– Non, mais figurez vous, la vieille comtesse Zouboff avec de fausses boucles et la bouche pleine de fausses dents, comme si elle voulait defier les annees… [Нет, представьте себе, старая графиня Зубова, с фальшивыми локонами, с фальшивыми зубами, как будто издеваясь над годами…] Xa, xa, xa, Marieie!
Точно ту же фразу о графине Зубовой и тот же смех уже раз пять слышал при посторонних князь Андрей от своей жены.
Он тихо вошел в комнату. Княгиня, толстенькая, румяная, с работой в руках, сидела на кресле и без умолку говорила, перебирая петербургские воспоминания и даже фразы. Князь Андрей подошел, погладил ее по голове и спросил, отдохнула ли она от дороги. Она ответила и продолжала тот же разговор.
Коляска шестериком стояла у подъезда. На дворе была темная осенняя ночь. Кучер не видел дышла коляски. На крыльце суетились люди с фонарями. Огромный дом горел огнями сквозь свои большие окна. В передней толпились дворовые, желавшие проститься с молодым князем; в зале стояли все домашние: Михаил Иванович, m lle Bourienne, княжна Марья и княгиня.
Князь Андрей был позван в кабинет к отцу, который с глазу на глаз хотел проститься с ним. Все ждали их выхода.
Когда князь Андрей вошел в кабинет, старый князь в стариковских очках и в своем белом халате, в котором он никого не принимал, кроме сына, сидел за столом и писал. Он оглянулся.
– Едешь? – И он опять стал писать.
– Пришел проститься.
– Целуй сюда, – он показал щеку, – спасибо, спасибо!
– За что вы меня благодарите?
– За то, что не просрочиваешь, за бабью юбку не держишься. Служба прежде всего. Спасибо, спасибо! – И он продолжал писать, так что брызги летели с трещавшего пера. – Ежели нужно сказать что, говори. Эти два дела могу делать вместе, – прибавил он.
– О жене… Мне и так совестно, что я вам ее на руки оставляю…
– Что врешь? Говори, что нужно.
– Когда жене будет время родить, пошлите в Москву за акушером… Чтоб он тут был.
Старый князь остановился и, как бы не понимая, уставился строгими глазами на сына.
– Я знаю, что никто помочь не может, коли натура не поможет, – говорил князь Андрей, видимо смущенный. – Я согласен, что и из миллиона случаев один бывает несчастный, но это ее и моя фантазия. Ей наговорили, она во сне видела, и она боится.
– Гм… гм… – проговорил про себя старый князь, продолжая дописывать. – Сделаю.
Он расчеркнул подпись, вдруг быстро повернулся к сыну и засмеялся.
– Плохо дело, а?
– Что плохо, батюшка?
– Жена! – коротко и значительно сказал старый князь.
– Я не понимаю, – сказал князь Андрей.
– Да нечего делать, дружок, – сказал князь, – они все такие, не разженишься. Ты не бойся; никому не скажу; а ты сам знаешь.
Он схватил его за руку своею костлявою маленькою кистью, потряс ее, взглянул прямо в лицо сына своими быстрыми глазами, которые, как казалось, насквозь видели человека, и опять засмеялся своим холодным смехом.
Сын вздохнул, признаваясь этим вздохом в том, что отец понял его. Старик, продолжая складывать и печатать письма, с своею привычною быстротой, схватывал и бросал сургуч, печать и бумагу.
– Что делать? Красива! Я всё сделаю. Ты будь покоен, – говорил он отрывисто во время печатания.
Андрей молчал: ему и приятно и неприятно было, что отец понял его. Старик встал и подал письмо сыну.
– Слушай, – сказал он, – о жене не заботься: что возможно сделать, то будет сделано. Теперь слушай: письмо Михайлу Иларионовичу отдай. Я пишу, чтоб он тебя в хорошие места употреблял и долго адъютантом не держал: скверная должность! Скажи ты ему, что я его помню и люблю. Да напиши, как он тебя примет. Коли хорош будет, служи. Николая Андреича Болконского сын из милости служить ни у кого не будет. Ну, теперь поди сюда.
Он говорил такою скороговоркой, что не доканчивал половины слов, но сын привык понимать его. Он подвел сына к бюро, откинул крышку, выдвинул ящик и вынул исписанную его крупным, длинным и сжатым почерком тетрадь.
– Должно быть, мне прежде тебя умереть. Знай, тут мои записки, их государю передать после моей смерти. Теперь здесь – вот ломбардный билет и письмо: это премия тому, кто напишет историю суворовских войн. Переслать в академию. Здесь мои ремарки, после меня читай для себя, найдешь пользу.
Андрей не сказал отцу, что, верно, он проживет еще долго. Он понимал, что этого говорить не нужно.
– Всё исполню, батюшка, – сказал он.
– Ну, теперь прощай! – Он дал поцеловать сыну свою руку и обнял его. – Помни одно, князь Андрей: коли тебя убьют, мне старику больно будет… – Он неожиданно замолчал и вдруг крикливым голосом продолжал: – а коли узнаю, что ты повел себя не как сын Николая Болконского, мне будет… стыдно! – взвизгнул он.
– Этого вы могли бы не говорить мне, батюшка, – улыбаясь, сказал сын.
Старик замолчал.
– Еще я хотел просить вас, – продолжал князь Андрей, – ежели меня убьют и ежели у меня будет сын, не отпускайте его от себя, как я вам вчера говорил, чтоб он вырос у вас… пожалуйста.
– Жене не отдавать? – сказал старик и засмеялся.
Они молча стояли друг против друга. Быстрые глаза старика прямо были устремлены в глаза сына. Что то дрогнуло в нижней части лица старого князя.
– Простились… ступай! – вдруг сказал он. – Ступай! – закричал он сердитым и громким голосом, отворяя дверь кабинета.
– Что такое, что? – спрашивали княгиня и княжна, увидев князя Андрея и на минуту высунувшуюся фигуру кричавшего сердитым голосом старика в белом халате, без парика и в стариковских очках.
Князь Андрей вздохнул и ничего не ответил.
– Ну, – сказал он, обратившись к жене.
И это «ну» звучало холодною насмешкой, как будто он говорил: «теперь проделывайте вы ваши штуки».
– Andre, deja! [Андрей, уже!] – сказала маленькая княгиня, бледнея и со страхом глядя на мужа.
Он обнял ее. Она вскрикнула и без чувств упала на его плечо.
Он осторожно отвел плечо, на котором она лежала, заглянул в ее лицо и бережно посадил ее на кресло.
– Adieu, Marieie, [Прощай, Маша,] – сказал он тихо сестре, поцеловался с нею рука в руку и скорыми шагами вышел из комнаты.
Княгиня лежала в кресле, m lle Бурьен терла ей виски. Княжна Марья, поддерживая невестку, с заплаканными прекрасными глазами, всё еще смотрела в дверь, в которую вышел князь Андрей, и крестила его. Из кабинета слышны были, как выстрелы, часто повторяемые сердитые звуки стариковского сморкания. Только что князь Андрей вышел, дверь кабинета быстро отворилась и выглянула строгая фигура старика в белом халате.
– Уехал? Ну и хорошо! – сказал он, сердито посмотрев на бесчувственную маленькую княгиню, укоризненно покачал головою и захлопнул дверь.
В октябре 1805 года русские войска занимали села и города эрцгерцогства Австрийского, и еще новые полки приходили из России и, отягощая постоем жителей, располагались у крепости Браунау. В Браунау была главная квартира главнокомандующего Кутузова.
11 го октября 1805 года один из только что пришедших к Браунау пехотных полков, ожидая смотра главнокомандующего, стоял в полумиле от города. Несмотря на нерусскую местность и обстановку (фруктовые сады, каменные ограды, черепичные крыши, горы, видневшиеся вдали), на нерусский народ, c любопытством смотревший на солдат, полк имел точно такой же вид, какой имел всякий русский полк, готовившийся к смотру где нибудь в середине России.
С вечера, на последнем переходе, был получен приказ, что главнокомандующий будет смотреть полк на походе. Хотя слова приказа и показались неясны полковому командиру, и возник вопрос, как разуметь слова приказа: в походной форме или нет? в совете батальонных командиров было решено представить полк в парадной форме на том основании, что всегда лучше перекланяться, чем не докланяться. И солдаты, после тридцативерстного перехода, не смыкали глаз, всю ночь чинились, чистились; адъютанты и ротные рассчитывали, отчисляли; и к утру полк, вместо растянутой беспорядочной толпы, какою он был накануне на последнем переходе, представлял стройную массу 2 000 людей, из которых каждый знал свое место, свое дело и из которых на каждом каждая пуговка и ремешок были на своем месте и блестели чистотой. Не только наружное было исправно, но ежели бы угодно было главнокомандующему заглянуть под мундиры, то на каждом он увидел бы одинаково чистую рубаху и в каждом ранце нашел бы узаконенное число вещей, «шильце и мыльце», как говорят солдаты. Было только одно обстоятельство, насчет которого никто не мог быть спокоен. Это была обувь. Больше чем у половины людей сапоги были разбиты. Но недостаток этот происходил не от вины полкового командира, так как, несмотря на неоднократные требования, ему не был отпущен товар от австрийского ведомства, а полк прошел тысячу верст.
Полковой командир был пожилой, сангвинический, с седеющими бровями и бакенбардами генерал, плотный и широкий больше от груди к спине, чем от одного плеча к другому. На нем был новый, с иголочки, со слежавшимися складками мундир и густые золотые эполеты, которые как будто не книзу, а кверху поднимали его тучные плечи. Полковой командир имел вид человека, счастливо совершающего одно из самых торжественных дел жизни. Он похаживал перед фронтом и, похаживая, подрагивал на каждом шагу, слегка изгибаясь спиною. Видно, было, что полковой командир любуется своим полком, счастлив им, что все его силы душевные заняты только полком; но, несмотря на то, его подрагивающая походка как будто говорила, что, кроме военных интересов, в душе его немалое место занимают и интересы общественного быта и женский пол.
– Ну, батюшка Михайло Митрич, – обратился он к одному батальонному командиру (батальонный командир улыбаясь подался вперед; видно было, что они были счастливы), – досталось на орехи нынче ночью. Однако, кажется, ничего, полк не из дурных… А?
Батальонный командир понял веселую иронию и засмеялся.
– И на Царицыном лугу с поля бы не прогнали.
– Что? – сказал командир.
В это время по дороге из города, по которой расставлены были махальные, показались два верховые. Это были адъютант и казак, ехавший сзади.
Адъютант был прислан из главного штаба подтвердить полковому командиру то, что было сказано неясно во вчерашнем приказе, а именно то, что главнокомандующий желал видеть полк совершенно в том положении, в котором oн шел – в шинелях, в чехлах и без всяких приготовлений.
К Кутузову накануне прибыл член гофкригсрата из Вены, с предложениями и требованиями итти как можно скорее на соединение с армией эрцгерцога Фердинанда и Мака, и Кутузов, не считая выгодным это соединение, в числе прочих доказательств в пользу своего мнения намеревался показать австрийскому генералу то печальное положение, в котором приходили войска из России. С этою целью он и хотел выехать навстречу полку, так что, чем хуже было бы положение полка, тем приятнее было бы это главнокомандующему. Хотя адъютант и не знал этих подробностей, однако он передал полковому командиру непременное требование главнокомандующего, чтобы люди были в шинелях и чехлах, и что в противном случае главнокомандующий будет недоволен. Выслушав эти слова, полковой командир опустил голову, молча вздернул плечами и сангвиническим жестом развел руки.
| Андрей Анатольевич Могучий | |
 | |
| Дата рождения: | |
|---|---|
| Место рождения: | |
| Профессия: | |
| Гражданство: | |
| Годы активности: |
с 1989 |
| Театр: |
Большой драматический театр имени Г. А. Товстоногова, Формальный театр Андрея Могучего |
| Награды: |
|
Андрей Анатольевич Могучий (р. 23 ноября 1961, Ленинград) — российский театральный режиссёр и педагог. С 29 марта 2013 года — художественный руководитель Большого драматического театра имени Товстоногова в Санкт-Петербурге[1].
Содержание
Биография
В 1984 году окончил радиотехнический факультет Ленинградского института авиационного приборостроения, в 1989 – Ленинградский институт культуры, кафедра режиссуры и актёрского мастерства[2]. В 1990 основал независимую театральную группу «Формальный театр»[3], где выпустил спектакли по «Лысой певице» Э. Ионеско, «Петербургу» Андрея Белого, «Двум сёстрам» И. Тургенева и «Неистовому Роланду» Л. Ариосто, а также спектакль «Школа для дураков» по роману Саши Соколова[4], получивший приз «Fringe» Эдинбургского фестиваля[5] и Гран-при международного театрального фестиваля в Белграде[6].
Могучий ставил спектакли в Александринском театре, театре «Балтийский дом», Финской театральной академии, Театре Наций, театре «Приют комедианта», сотрудничал с Московским пасхальным фестивалем Валерия Гергиева[2], Работал в опере[7], был режиссёром балетного спектакля «Silenzio» Дианы Вишнёвой[8].
Весной 2013 года возглавил Большой драматический театр им. Г. А. Товстоногова (БДТ).[9] В БДТ Могучий поставил спектакли «Пьяные» по пьесе Ивана Вырыпаева[10], «Что делать» по одноимённому роману Николая Чернышевского[11], «Алиса» с участием Алисы Фрейндлих[12] и «Гроза» по пьесе Александра Островского[13].
В 2016 году Андрей Могучий стал мастером режиссёрского курса в Российском государственном институте сценических искусств[14].
Общественная позиция
- 11 марта 2014 года, согласно информации Министерства культуры Российской Федерации, подписал обращение деятелей культуры в поддержку политики президента РФ В. В. Путина на Украине и в Крыму[15]. Позднее, по сообщениям некоторых СМИ, заявил о том, что такого обращения не подписывал[16], а затем выступил с пространным разъяснением, сообщив, что подписать письмо, в ответ на телефонный звонок из неназванной инстанции, всё же согласился, но испытывает по этому поводу сложные чувства и больше так никогда делать не будет[17]. Министр культуры Владимир Мединский, со своей стороны, сообщил, что перед подписанием Могучий по собственной инициативе позвонил ему по телефону, чтобы «посоветоваться»[18].
- В марте 2015 года обратился с открытом письмом в прокуратуру Новосибирской области в защиту свободы творчества и режиссёра Тимофея Кулябина, обвинённого в оскорблении чувств верующих[19]. Спектакль Кулябина «Тангейзер» в Новосибирском оперном театре был исключён из репертуара, а прокуратура передала в суд иск к режиссёру и бывшему директору театра Борису Мездричу, уволенному на фоне скандала вокруг «Тангейзера»[20]. Могучий, среди прочего, сказал: «Судебное разбирательство над художественным произведением провоцирует общественное мнение на мысль, будто бы искусством можно рулить, как в известные всем времена... Любая попытка ограничить свободу, вогнать творчество в какие бы то ни было, в том числе идеологические, рамки, означает запрет на профессию»[19].
Творчество
Спектакли
- 1989 — «Лысая певица» Э. Ионеско, «Формальный театр»
- 1990 — «Игра» по пьесам «Эндшпиль» С. Беккета и «Игра власти» В. Фогта, «Формальный театр»
- 1991 — «Петербург» по роману А.Белого, «Формальный театр»
- 1992:
- «Две сестры» по произведениям И. Тургенева, «Формальный театр»
- «Full for love» С. Шепарда с участием как российских, так и американских актёров (в рамках «Русско-Американского театрального проекта»)
- «Розенкранц и Гильденстерн мертвы» Т. Стоппарда, «Формальный театр»
- уличное представление «Пьеса Константина Треплева „Люди, львы, орлы и куропатки“», «Формальный театр»
- 1994 — «ORLANDO FURIOSO» по роману Л. Ариосто, «Формальный театр», IV Международный театральный фестиваль «Балтийский дом»
- 1995 — «Долгий рождественский обед» Т. Уайлдера, «Формальный театр»
- 1996 — «Гамлет-машина» по мотивам пьес Х. Мюллера «Гамлет-машина» и В. Сорокина «Дисморфомания», «Формальный театр»
- 1997 — «Лысая певица-2» с участием артистов «Формального театра» и театра «Балтийский дом» (в рамках проекта Центр Свободных Искусств «ТЕАТР.XXI ВЕК»)
- 1998 — «Школа для дураков» по одноимённому произведению Саши Соколова, русско-немецко-польский спектакль, совместный проект с немецким театром «DeGater’87» (Потсдам)
- 1999:
- «Натуральное хозяйство в Шамбале» А. Шипенко, Театр-фестиваль «Балтийский дом»
- «Снежные королевы» К.Шпехт , Александринский театр, фестиваль «Современная немецкая драма в Александринке»
- 2000 — «Школа для дураков» по роману Саши Соколова, Театр-фестиваль «Балтийский дом» и «Формальный театр»
- 2001:
- клубная версия «Гамлета-машины» — клубы «Decadence», «Сайгон», «Спартак». «Факультет», «Манхеттен», «Мама», «Грибоедов», «Бродячая собака»
- «Центрифуга», моноспектакль Дмитрия Воробьева
- «Пьеса, которой нет», совместно с Евгением Гришковцом, театр-фестиваль «Балтийский дом»
- «Якоб Ленц» Вольфганга Рима, «Формальный театр» совместно с Гёте-институтом
- 2003
- «Борис Годунов» М. Мусоргского — Мариинский театр (проект Мариинского театра в рамках музыкального «Пасхального фестиваля» на Соборной площади Московского Кремля)
- 2004:
- «Кракатук» по Э. Т. А. Гофману, Цирк на Фонтанке
- «PRO Турандот» по сказке К. Гоцци, театр «Приют комедианта»
- «Между собакой и волком» по повести Саши Соколова, «Формальный театр» и театр «Фабрика искусств», Ницца
- 2005:
- «Петербург» по роману А. Белого, Александринский театр
- «ДК Ламанчский» по роману Сервантеса «Дон Кихот», Театр-фестиваль «Балтийский дом»
- 2006
- «Не Гамлет» по пьесе В. Сорокина «Дисморфомания», театр «Приют комедианта»
- 2007
- «Иваны» по «Повести о том, как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем» и другим произведениям Н. Гоголя, Александринский театр. Премьера — 10 апреля 2007
- 2008:
- «Борис Годунов» по мотивам пьесы А. С. Пушкина и оперы М. П. Мусоргского, «Театр Драматичны», Варшава
- «Садоводы» М. Исаева, совместный проект Александринского театра, «Формального театра» и Русского инженерного театра «АХЕ»
- 2009
- «Изотов», автор Михаил Дурненков, Александринский театр
- 2011
- «Счастье», по мотивам произведений Мориса Метерлинка, Александринский театр
- 2012:
- «Процесс» по мотивам романа Франца Кафки, «Шаушпильхаус», Дюссельдорф
- «Circo Ambulante», авторы — Максим Исаев и Андрей Могучий, Театр Наций, Москва
- 2013
- «Алиса» по мотивам сказки Льюиса Кэрролла «Приключения Алисы в стране чудес», Вторая сцена БДТ
- 2014
- «Что делать» по одноимённому роману Николая Чернышевского, БДТ
- 2015
- «Пьяные» по пьесе Ивана Вырыпаева, БДТ
- 2016
- «Гроза» по пьесе Александра Островского, БДТ[21]
Фестивали
- 1990
- Первый Петербургский театральный фестиваль, Санкт-Петербург — Лауреат
- Российский театральный фестиваль, Дагестан, Махачкала — Лауреат
- 1991 — участие в культурной программе Конгресса соотечественников
- 1994
- Фестиваль Свободных Искусств — организатор
- IV международный театральный фестиваль «Балтийский дом», Санкт-Петербург
- международный театральный фестиваль «Балтскандал-94», Раквере, Эстония
- 1995:
- V международный театральный фестиваль «Балтийский дом», Санкт-Петербург
- международный театральный фестиваль «Театральные опыты», Челябинск
- российский театральный фестиваль «Театральные сенсации», в рамках фестиваля искусств «Янтарное ожерелье», Калининград
- Международный фестиваль сценических искусств КУKART, Пушкин
- международный театральный фестиваль «Русская неделя», Берлин. Германия
- международный театральный фестиваль «Маск», Сегед, Венгрия
- международный театральный фестиваль «Divadelna Nitra — 95», Нитра, Словакия
- международный фестиваль театрального авангарда «Финский залив», Санкт-Петербург
- 1996:
- фестиваль «Русско-немецкого театрального и музыкального авангарда» — организатор
- международный театральный фестиваль, Белосток, Польша
- фестиваль искусств «ArtGenda-96» в рамках программы «Копенгаген — культурная столица Европы 1996 года», Копенгаген, Дания
- международный театральный фестиваль «UNIDRAM-96», Потсдам, Германия
- международный театральный фестиваль «MALTA-96», основная программа, Познань, Польша
- XIV международный театральный фестиваль уличных театров, Зелена Гура, Польша
- IX международный театральный фестиваль уличных театров, Краков, Польша
- семинар молодых режиссёров под руководством всемирно известного театрального режиссёра Кристиана Люпы, Польша
- международный театральный фестиваль-лаборатория «KALINKA», Потсдам, Германия
- 1997:
- международный театральный проект «Брехт-Беккет-Мюллер», Kunstlerhaus Bethanien, Берлин, Германия
- «Фестиваль спектаклей Андрея Могучего», Санкт-Петербург — организатор
- ежегодный петербургский фестиваль свободных искусств «Солнцеворот», Санкт-Петербург — художественный руководитель
- фестиваль «Движение АХЕ в Петербурге» — организатор
- II международный театральный фестиваль-лаборатория «KALINKA», Потсдам, Германия
- 1998:
- V международный театральный фестиваль UNIDRAM, Потсдам, Германия
- международный театральный фестиваль «Театральные опыты», Челябинск
- II международный фестиваль свободных искусств «Солнцеворот», Санкт-Петербург — организатор
- VIII международный театральный фестиваль «Балтийский дом», Санкт-Петербург
- 1999:
- XXIV международный фестиваль «Krakow theatrical reminiscences», Краков, Польша
- XV международный фестиваль европейских театров, Гренобль, Франция
- международный театральный фестиваль «Вильнюсские дни», Вильнюс, Литва
- международный фестиваль «Арена», Эрланген, Германия
- международный театральный фестиваль "Театр в нетрадиционном пространстве, Быстрица, Румыния
- III международный фестиваль свободных искусств «Солнцеворот» — «Караван», Санкт-Петербург — организатор
- 2000:
- международный фестиваль театров стран Балтийского моря «Балтийский круг»; проведение мастер-класса в сотрудничестве с драматургом Евгением Гришковцом, Хельсинки, Финляндия
- международный фестиваль свободных театров, Франкфурт-на-Одере, Германия
- IV международный фестиваль свободных искусств «Солнцеворот» — «Новая жизнь», Санкт-Петербург — организатор
- фестиваль искусств «Неофициальная столица», Санкт-Петербург
- международный фестиваль уличных театров, Гданьск, Польша
- международный фестиваль «ALTFEST», Быстрица, Румыния
- международный фестиваль «Театральные презентации», Быдогощ, Польша
- фестиваль «10 лет Формальному театру», Санкт-Петербург — организатор
- 2001:
- международная театральная Олимпиада, Москва
- фестиваль уличных театров Sztyka Ylitsy в г. Варшаве, Польша
- международный театральный фестиваль Fringe, Эдинбург, Великобритания: спектакль «Школа для дураков» был удостоен приза фестиваля Fringe First
- международный театральный фестиваль BITEF, г. Белград, Югославия: спектакль «Школа для дураков» был удостоен гран-при фестиваля
- 2002:
- международный театральный фестиваль BaltScandal, Раквере, Эстония
- международный театральный фестиваль Konfrontacie Teatralne, Лодзь, Польша
- международный театральный фестиваль BARBICAN, Лондон, Великобритания
- фестиваль Российской культуры, Франция, Ницца
- 2005:
- международный театральный фестиваль SPAF, Сеул, Корея: спектакль «Школа для дураков»
- фестиваль NET, Москва: спектакль «Между собакой и волком»
- 2008 — международный театральный фестиваль Варшава Центральна «Stygmaty ciala», Варшава, Польша
Постановки
- 1990 — международная школа уличных театров «Караван мира» — участие в постановке акции «Смерть пионерки» (Формальный театр)
- 1993 — «Командор» — перформанс (Первый международный фестиваль салютов и фейерверков «Прометей-93»)
- 1995 — «Пожар» — перформанс, «Хармс-фестиваль», Санкт-Петербург
- церемония открытия фестиваля «Полёт „Чайки“», Александринский театр, Санкт-Петербург — участие в постановке
- 2003, 2003 — церемония открытия и церемония вручения национальной театральной премии «Золотая Маска», Москва — режиссёр
- 2006 — торжественная церемония открытия Александринского театра, Санкт-Петербург — режиссёр
- 2007 — творческий вечер прима-балерины Мариинского театра Дианы Вишнёвой «Молчание», Мариинский театр, Санкт-Петербург — режиссёр-постановщик
- 2007 — творческий вечер композитора Олега Каравайчука «Ожидание», Смольный собор, Санкт-Петербург — режиссёр-постановщик
Награды
Театральные награды
- Фестиваль «Балтийский дом»
- 1999 — приз газеты «Санкт-Петербургские ведомости» — за спектакль «Натуральное хозяйство в Шамбале» А. Шипенко.
- «Золотой Софит» — Высшая театральная премия Санкт-Петербурга:
- 2000 — за спектакль «Школа для дураков» Саши Соколова, Театр-фестиваль «Балтийский Дом», Формальный театр[22]
- 2004 — в номинации «Лучшая работа режиссёра» за спектакль «PRO Турандот» по К. Гоцци, театр «Приют комедианта»[23]
- 2010 — в номинации «Лучший спектакль на большой сцене» за спектакль «Изотов» М. Дурненкова, Александринский театр[24]
- 2014 — в номинации «Лучший спектакль на малой сцене» за спектакль «Алиса», БДТ[25]
- «Золотая Маска» — Всероссийский театральный фестиваль, национальная театральная премия:
- 2001 — Премия «Приз критики» : спектакль «Школа для дураков» по С. Соколову, театр «Балтийский дом» и Формальный театр[26]
- 2006 — Приз конкурса «Новация» и Приз критиков и журналистов : спектакль «Между собакой и волком», «Формальный театр»[27]
- 2008 — Приз критиков и журналистов : спектакль «Иваны» (по «Повести о том, как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем» и другим произведениям Н. В. Гоголя), Александринский театр[28]
- 2011 — «Золотая Маска» в номинации «Драма: лучшая работа режиссёра» за спектакль «Изотов» М. Дурненкова, Александринский театр[29]
- 2012 — «Золотая Маска» в номинации «Лучший драматический спектакль» за спектакль «Счастье», Александринский театр[30]
- 2016 — «Золотая Маска» в номинации «Драма: лучшая работа режиссёра» за спектакль «Пьяные» И. Вырыпаева, БДТ[31]
- 2001 — Гран-при Эдинбургского международного театрального фестиваля «Edinburgh Fringe First Award» за спектакль «Школа для дураков» Саши Соколова.
- 2001 — Гран-при Белградского международного театрального фестиваля BITEF за спектакль «Школа для дураков» Саши Соколова.
- 2004 — Гран-при фестиваля Российской культуры в Ницце (Франция) за спектакль «Между собакой и волком».
- 2016 — Специальный приз театральной премии «Прорыв» за продвижение молодых талантов[32].
Государственные награды
- Медаль ордена «За заслуги перед Отечеством» II степени (28 декабря 2007) — за заслуги в развитии культуры и искусства, многолетнюю плодотворную деятельность[33]
Напишите отзыв о статье "Могучий, Андрей Анатольевич"
Примечания
- ↑ Олег Кармунин. [izvestia.ru/news/547462 Худруком БДТ имени Товстоногова назначен Андрей Могучий]. «Известия».
- ↑ 1 2 Александринский театр. [www.alexandrinsky.ru/about/brigada/brigada_1.html МОГУЧИЙ Андрей Анатольевич].
- ↑ БДТ. [bdt.spb.ru/%D0%BB%D1%8E%D0%B4%D0%B8-%D1%82%D0%B5%D0%B0%D1%82%D1%80%D0%B0/%D1%85%D1%83%D0%B4%D0%BE%D0%B6%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D0%BE%D0%B5-%D1%80%D1%83%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D0%BE%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE/%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D1%80%D0%B5%D0%B9-%D0%B0%D0%BD%D0%B0%D1%82%D0%BE%D0%BB%D1%8C%D0%B5%D0%B2%D0%B8%D1%87-%D0%BC%D0%BE%D0%B3%D1%83%D1%87%D0%B8%D0%B9/ Могучий Андрей Анатольевич].
- ↑ Дина Годер. [oteatre.info/andrey-moguchy-shkola-dlya-rezhisserov/ Андрей Могучий: школа для режиссёров]. Театр.
- ↑ [playbill.com/news/article/edinburgh-update-final-week-and-best-of-fringe-fest-firsts-announced-98261/print Edinburgh Update: Final Week and "Best Of" Fringe Fest Firsts Announced]. Playbill.
- ↑ Золотая маска. [www.goldenmask.ru/spect.php?id=383 Школа для дураков].
- ↑ Дмитрий Циликин. [www.vedomosti.ru/lifestyle/news/21941841/kak-deti Как дети: В Михайловском театре поставили «Царскую невесту»]. «Ведомости».
- ↑ [www.mariinsky.ru/company/ballet_mt_women/vishneva/ Диана Вишнёва]. Мариинский театр.
- ↑ [piter.tv/event/andrej_moguchij_novij_h/ Андрей Могучий возглавил БДТ им. Г. А. Товстоногова]
- ↑ Роман Должанский. [www.kommersant.ru/doc/2723364 Трезвость во хмелю]. Коммерсантъ.
- ↑ Дмитрий Циликин. [www.vedomosti.ru/lifestyle/news/36050261/detskij-mir Первой премьерой в реконструированном БДТ стал спектакль Андрея Могучего «Что делать?»]. «Ведомости».
- ↑ Елена Молчанова. [ria.ru/spb/20140208/993802311.html Алиса Фрейндлих нашла себя в "Алисе" Могучего]. РИА Новости.
- ↑ [www.vedomosti.ru/lifestyle/articles/2016/06/20/645919-bolshom-dramaticheskom-teatre-tovstonogova-proshla-premera-grozi-postanovke-andreya-moguchego В Большом драматическом театре им. Товстоногова прошла премьера «Грозы» в постановке Андрея Могучего] (19 июня 2016). Проверено 9 июля 2016.
- ↑ [izvestia.ru/news/612412 Андрей Могучий: «Я понял, что происходило с Товстоноговым»]. Проверено 9 июля 2016.
- ↑ [mkrf.ru/press-tsentr/novosti/ministerstvo/deyateli-kultury-rossii-v-podderzhku-pozitsii-prezidenta-po-ukraine-i-krymu Деятели культуры России — в поддержку позиции Президента по Украине и Крыму] // Официальный сайт Министерства культуры Российской Федерации
- ↑ [web.archive.org/web/20140312224831/www.snob.ru/selected/entry/73439 Почему деятели культуры поддержали Путина в Крыму] // Сноб, 12.03.2014.
- ↑ [www.intermedia.ru/news/254441?page=1 Андрей Могучий «подписал так подписал»] // ИА «InterMedia», 12.03.2014.
- ↑ [izvestia.ru/news/567468 Владимир Мединский: "99 % деятелей культуры думают иначе, нежели «говорливое меньшинство»] // «Известия», 14.03.2014.
- ↑ 1 2 [www.baltinfo.ru/2015/03/09/Khudruk-BDT-Andrei-Moguchii-vystupil-s-otkrytym-pismom-v-podderzhku-Timofeya-Kulyabina-482190 Худрук БДТ Андрей Могучий выступил с открытым письмом в поддержку Тимофея Кулябина - Санкт-Петербург, театр, религии, Новосибирск - БалтИнфо.ru]. Проверено 9 июля 2016.
- ↑ [www.bbc.com/russian/russia/2015/03/150329_russia_novosibirsk_theatre_director Новосибирск: директор театра уволен из-за "Тангейзера" - BBC Русская служба] (ru-RU). Проверено 9 июля 2016.
- ↑ БДТ. [bdt.spb.ru/%D1%81%D0%BF%D0%B5%D0%BA%D1%82%D0%B0%D0%BA%D0%BB%D0%B8/%D0%B3%D1%80%D0%BE%D0%B7%D0%B0/ Гроза].
- ↑ [www.goldensofit.ru/archives/2000/drama/director_chamber/moguchiy/ Лауреат Андрей Могучий]. Золотой софит. Проверено 21 апреля 2012. [www.webcitation.org/67gOrH7iM Архивировано из первоисточника 15 мая 2012].
- ↑ [www.goldensofit.ru/archives/2004/drama/director/moguchiy/ Андрей Могучий]. Золотой софит. Проверено 21 апреля 2012. [www.webcitation.org/68EvsBiM3 Архивировано из первоисточника 7 июня 2012].
- ↑ [www.goldensofit.ru/archives/2010/drama/spectakl_big/izotov/ Лауреат : Изотов]. Золотой софит. Проверено 21 апреля 2012. [www.webcitation.org/68EvtEqU8 Архивировано из первоисточника 7 июня 2012].
- ↑ Анатолий Медведь. [www.rg.ru/2014/11/11/reg-szfo/zolotoy.html В Петербурге назвали лучших актеров и режиссёров]. Российская газета.
- ↑ [www.goldenmask.ru/fest.php?year=7 Лауреаты 2001 года]. АНО "Фестиваль "Золотая Маска". Проверено 21 апреля 2012. [www.webcitation.org/68Evu81fC Архивировано из первоисточника 7 июня 2012].
- ↑ [www.goldenmask.ru/fest.php?year=12&area=87 Лауреаты 2006 года]. АНО "Фестиваль "Золотая Маска". Проверено 21 апреля 2012. [www.webcitation.org/68EvupXYc Архивировано из первоисточника 7 июня 2012].
- ↑ [www.goldenmask.ru/fest.php?year=14&area=108 Лауреаты 2008 года]. АНО "Фестиваль "Золотая Маска". Проверено 21 апреля 2012. [www.webcitation.org/68EvvQ2kb Архивировано из первоисточника 7 июня 2012].
- ↑ [www.goldenmask.ru/fest.php?year=17&area=129 Лауреаты 2011 года]. АНО "Фестиваль "Золотая Маска". Проверено 21 апреля 2012. [www.webcitation.org/68EvvpdyZ Архивировано из первоисточника 7 июня 2012].
- ↑ [news.mail.ru/inregions/st_petersburg/91/culture/8671902/ «Счастье» Андрея Могучего принесло «Золотую маску»]. Новости@mail.ru. Проверено 21 апреля 2012. [www.webcitation.org/68EvwF78p Архивировано из первоисточника 7 июня 2012].
- ↑ [tass.ru/kultura/3211817 Герои нашего времени: в Москве вручили премию "Золотая маска"]. ТАСС. Проверено 16 апреля 2016.
- ↑ [tass.ru/kultura/2735273 Режиссёру Андрею Могучему вручат премию "Прорыв" за продвижение молодых талантов]. ТАСС. Проверено 19 марта 2016.
- ↑ Указ Президента РФ от 28 декабря 2007 г. № 1760
Ссылки
- [formalnyteatr.ru Официальный сайт Формального театра Андрея Могучего]
- [bdt.spb.ru Официальный сайт Большого драматического театра им. Г. А. Товстоногова]
- Троянская Т. [okolo.me/2011/03/schaste-kak-shans-na-perezagruzku/ «Счастье» — как шанс на перезагрузку] // Около : арт-журнал. — 2011, 29 марта.
- [www.goldensofit.ru/archives/2000/drama/director_chamber/moguchiy/ Лауреат Андрей Могучий]. Золотой софит. Проверено 21 апреля 2012. [www.webcitation.org/67gOrH7iM Архивировано из первоисточника 15 мая 2012].
- [ptj.spb.ru/people/moguchij-andrej Страница Андрея Могучего на сайте «Петербургского театрального журнала»]
- [izvestia.ru/news/547462 Худруком БДТ имени Товстоногова назначен Андрей Могучий]
- [www.vppress.ru/stories/Andrei-Moguchii-Ya-znal-chto-geroinyu-spektaklya-dolzhny-zvat-Alisa-22096 Я знал, что героиню спектакля должны звать Алиса!] Интервью газете «Вечерний Петербург» 11.02.2014
К:Википедия:Статьи без изображений (тип: не указан)
Отрывок, характеризующий Могучий, Андрей Анатольевич
– Сomme c'est un homme d'esprit votre pere, – сказала она, – c'est a cause de cela peut etre qu'il me fait peur. [Какой умный человек ваш батюшка. Может быть, от этого то я и боюсь его.]– Ax, он так добр! – сказала княжна.
Князь Андрей уезжал на другой день вечером. Старый князь, не отступая от своего порядка, после обеда ушел к себе. Маленькая княгиня была у золовки. Князь Андрей, одевшись в дорожный сюртук без эполет, в отведенных ему покоях укладывался с своим камердинером. Сам осмотрев коляску и укладку чемоданов, он велел закладывать. В комнате оставались только те вещи, которые князь Андрей всегда брал с собой: шкатулка, большой серебряный погребец, два турецких пистолета и шашка, подарок отца, привезенный из под Очакова. Все эти дорожные принадлежности были в большом порядке у князя Андрея: всё было ново, чисто, в суконных чехлах, старательно завязано тесемочками.
В минуты отъезда и перемены жизни на людей, способных обдумывать свои поступки, обыкновенно находит серьезное настроение мыслей. В эти минуты обыкновенно поверяется прошедшее и делаются планы будущего. Лицо князя Андрея было очень задумчиво и нежно. Он, заложив руки назад, быстро ходил по комнате из угла в угол, глядя вперед себя, и задумчиво покачивал головой. Страшно ли ему было итти на войну, грустно ли бросить жену, – может быть, и то и другое, только, видимо, не желая, чтоб его видели в таком положении, услыхав шаги в сенях, он торопливо высвободил руки, остановился у стола, как будто увязывал чехол шкатулки, и принял свое всегдашнее, спокойное и непроницаемое выражение. Это были тяжелые шаги княжны Марьи.
– Мне сказали, что ты велел закладывать, – сказала она, запыхавшись (она, видно, бежала), – а мне так хотелось еще поговорить с тобой наедине. Бог знает, на сколько времени опять расстаемся. Ты не сердишься, что я пришла? Ты очень переменился, Андрюша, – прибавила она как бы в объяснение такого вопроса.
Она улыбнулась, произнося слово «Андрюша». Видно, ей самой было странно подумать, что этот строгий, красивый мужчина был тот самый Андрюша, худой, шаловливый мальчик, товарищ детства.
– А где Lise? – спросил он, только улыбкой отвечая на ее вопрос.
– Она так устала, что заснула у меня в комнате на диване. Ax, Andre! Que! tresor de femme vous avez, [Ax, Андрей! Какое сокровище твоя жена,] – сказала она, усаживаясь на диван против брата. – Она совершенный ребенок, такой милый, веселый ребенок. Я так ее полюбила.
Князь Андрей молчал, но княжна заметила ироническое и презрительное выражение, появившееся на его лице.
– Но надо быть снисходительным к маленьким слабостям; у кого их нет, Аndre! Ты не забудь, что она воспитана и выросла в свете. И потом ее положение теперь не розовое. Надобно входить в положение каждого. Tout comprendre, c'est tout pardonner. [Кто всё поймет, тот всё и простит.] Ты подумай, каково ей, бедняжке, после жизни, к которой она привыкла, расстаться с мужем и остаться одной в деревне и в ее положении? Это очень тяжело.
Князь Андрей улыбался, глядя на сестру, как мы улыбаемся, слушая людей, которых, нам кажется, что мы насквозь видим.
– Ты живешь в деревне и не находишь эту жизнь ужасною, – сказал он.
– Я другое дело. Что обо мне говорить! Я не желаю другой жизни, да и не могу желать, потому что не знаю никакой другой жизни. А ты подумай, Andre, для молодой и светской женщины похорониться в лучшие годы жизни в деревне, одной, потому что папенька всегда занят, а я… ты меня знаешь… как я бедна en ressources, [интересами.] для женщины, привыкшей к лучшему обществу. M lle Bourienne одна…
– Она мне очень не нравится, ваша Bourienne, – сказал князь Андрей.
– О, нет! Она очень милая и добрая,а главное – жалкая девушка.У нее никого,никого нет. По правде сказать, мне она не только не нужна, но стеснительна. Я,ты знаешь,и всегда была дикарка, а теперь еще больше. Я люблю быть одна… Mon pere [Отец] ее очень любит. Она и Михаил Иваныч – два лица, к которым он всегда ласков и добр, потому что они оба облагодетельствованы им; как говорит Стерн: «мы не столько любим людей за то добро, которое они нам сделали, сколько за то добро, которое мы им сделали». Mon pеre взял ее сиротой sur le pavе, [на мостовой,] и она очень добрая. И mon pere любит ее манеру чтения. Она по вечерам читает ему вслух. Она прекрасно читает.
– Ну, а по правде, Marie, тебе, я думаю, тяжело иногда бывает от характера отца? – вдруг спросил князь Андрей.
Княжна Марья сначала удивилась, потом испугалась этого вопроса.
– МНЕ?… Мне?!… Мне тяжело?! – сказала она.
– Он и всегда был крут; а теперь тяжел становится, я думаю, – сказал князь Андрей, видимо, нарочно, чтоб озадачить или испытать сестру, так легко отзываясь об отце.
– Ты всем хорош, Andre, но у тебя есть какая то гордость мысли, – сказала княжна, больше следуя за своим ходом мыслей, чем за ходом разговора, – и это большой грех. Разве возможно судить об отце? Да ежели бы и возможно было, какое другое чувство, кроме veneration, [глубокого уважения,] может возбудить такой человек, как mon pere? И я так довольна и счастлива с ним. Я только желала бы, чтобы вы все были счастливы, как я.
Брат недоверчиво покачал головой.
– Одно, что тяжело для меня, – я тебе по правде скажу, Andre, – это образ мыслей отца в религиозном отношении. Я не понимаю, как человек с таким огромным умом не может видеть того, что ясно, как день, и может так заблуждаться? Вот это составляет одно мое несчастие. Но и тут в последнее время я вижу тень улучшения. В последнее время его насмешки не так язвительны, и есть один монах, которого он принимал и долго говорил с ним.
– Ну, мой друг, я боюсь, что вы с монахом даром растрачиваете свой порох, – насмешливо, но ласково сказал князь Андрей.
– Аh! mon ami. [А! Друг мой.] Я только молюсь Богу и надеюсь, что Он услышит меня. Andre, – сказала она робко после минуты молчания, – у меня к тебе есть большая просьба.
– Что, мой друг?
– Нет, обещай мне, что ты не откажешь. Это тебе не будет стоить никакого труда, и ничего недостойного тебя в этом не будет. Только ты меня утешишь. Обещай, Андрюша, – сказала она, сунув руку в ридикюль и в нем держа что то, но еще не показывая, как будто то, что она держала, и составляло предмет просьбы и будто прежде получения обещания в исполнении просьбы она не могла вынуть из ридикюля это что то.
Она робко, умоляющим взглядом смотрела на брата.
– Ежели бы это и стоило мне большого труда… – как будто догадываясь, в чем было дело, отвечал князь Андрей.
– Ты, что хочешь, думай! Я знаю, ты такой же, как и mon pere. Что хочешь думай, но для меня это сделай. Сделай, пожалуйста! Его еще отец моего отца, наш дедушка, носил во всех войнах… – Она всё еще не доставала того, что держала, из ридикюля. – Так ты обещаешь мне?
– Конечно, в чем дело?
– Andre, я тебя благословлю образом, и ты обещай мне, что никогда его не будешь снимать. Обещаешь?
– Ежели он не в два пуда и шеи не оттянет… Чтобы тебе сделать удовольствие… – сказал князь Андрей, но в ту же секунду, заметив огорченное выражение, которое приняло лицо сестры при этой шутке, он раскаялся. – Очень рад, право очень рад, мой друг, – прибавил он.
– Против твоей воли Он спасет и помилует тебя и обратит тебя к Себе, потому что в Нем одном и истина и успокоение, – сказала она дрожащим от волнения голосом, с торжественным жестом держа в обеих руках перед братом овальный старинный образок Спасителя с черным ликом в серебряной ризе на серебряной цепочке мелкой работы.
Она перекрестилась, поцеловала образок и подала его Андрею.
– Пожалуйста, Andre, для меня…
Из больших глаз ее светились лучи доброго и робкого света. Глаза эти освещали всё болезненное, худое лицо и делали его прекрасным. Брат хотел взять образок, но она остановила его. Андрей понял, перекрестился и поцеловал образок. Лицо его в одно и то же время было нежно (он был тронут) и насмешливо.
– Merci, mon ami. [Благодарю, мой друг.]
Она поцеловала его в лоб и опять села на диван. Они молчали.
– Так я тебе говорила, Andre, будь добр и великодушен, каким ты всегда был. Не суди строго Lise, – начала она. – Она так мила, так добра, и положение ее очень тяжело теперь.
– Кажется, я ничего не говорил тебе, Маша, чтоб я упрекал в чем нибудь свою жену или был недоволен ею. К чему ты всё это говоришь мне?
Княжна Марья покраснела пятнами и замолчала, как будто она чувствовала себя виноватою.
– Я ничего не говорил тебе, а тебе уж говорили . И мне это грустно.
Красные пятна еще сильнее выступили на лбу, шее и щеках княжны Марьи. Она хотела сказать что то и не могла выговорить. Брат угадал: маленькая княгиня после обеда плакала, говорила, что предчувствует несчастные роды, боится их, и жаловалась на свою судьбу, на свекра и на мужа. После слёз она заснула. Князю Андрею жалко стало сестру.
– Знай одно, Маша, я ни в чем не могу упрекнуть, не упрекал и никогда не упрекну мою жену , и сам ни в чем себя не могу упрекнуть в отношении к ней; и это всегда так будет, в каких бы я ни был обстоятельствах. Но ежели ты хочешь знать правду… хочешь знать, счастлив ли я? Нет. Счастлива ли она? Нет. Отчего это? Не знаю…
Говоря это, он встал, подошел к сестре и, нагнувшись, поцеловал ее в лоб. Прекрасные глаза его светились умным и добрым, непривычным блеском, но он смотрел не на сестру, а в темноту отворенной двери, через ее голову.
– Пойдем к ней, надо проститься. Или иди одна, разбуди ее, а я сейчас приду. Петрушка! – крикнул он камердинеру, – поди сюда, убирай. Это в сиденье, это на правую сторону.
Княжна Марья встала и направилась к двери. Она остановилась.
– Andre, si vous avez. la foi, vous vous seriez adresse a Dieu, pour qu'il vous donne l'amour, que vous ne sentez pas et votre priere aurait ete exaucee. [Если бы ты имел веру, то обратился бы к Богу с молитвою, чтоб Он даровал тебе любовь, которую ты не чувствуешь, и молитва твоя была бы услышана.]
– Да, разве это! – сказал князь Андрей. – Иди, Маша, я сейчас приду.
По дороге к комнате сестры, в галлерее, соединявшей один дом с другим, князь Андрей встретил мило улыбавшуюся m lle Bourienne, уже в третий раз в этот день с восторженною и наивною улыбкой попадавшуюся ему в уединенных переходах.
– Ah! je vous croyais chez vous, [Ах, я думала, вы у себя,] – сказала она, почему то краснея и опуская глаза.
Князь Андрей строго посмотрел на нее. На лице князя Андрея вдруг выразилось озлобление. Он ничего не сказал ей, но посмотрел на ее лоб и волосы, не глядя в глаза, так презрительно, что француженка покраснела и ушла, ничего не сказав.
Когда он подошел к комнате сестры, княгиня уже проснулась, и ее веселый голосок, торопивший одно слово за другим, послышался из отворенной двери. Она говорила, как будто после долгого воздержания ей хотелось вознаградить потерянное время.
– Non, mais figurez vous, la vieille comtesse Zouboff avec de fausses boucles et la bouche pleine de fausses dents, comme si elle voulait defier les annees… [Нет, представьте себе, старая графиня Зубова, с фальшивыми локонами, с фальшивыми зубами, как будто издеваясь над годами…] Xa, xa, xa, Marieie!
Точно ту же фразу о графине Зубовой и тот же смех уже раз пять слышал при посторонних князь Андрей от своей жены.
Он тихо вошел в комнату. Княгиня, толстенькая, румяная, с работой в руках, сидела на кресле и без умолку говорила, перебирая петербургские воспоминания и даже фразы. Князь Андрей подошел, погладил ее по голове и спросил, отдохнула ли она от дороги. Она ответила и продолжала тот же разговор.
Коляска шестериком стояла у подъезда. На дворе была темная осенняя ночь. Кучер не видел дышла коляски. На крыльце суетились люди с фонарями. Огромный дом горел огнями сквозь свои большие окна. В передней толпились дворовые, желавшие проститься с молодым князем; в зале стояли все домашние: Михаил Иванович, m lle Bourienne, княжна Марья и княгиня.
Князь Андрей был позван в кабинет к отцу, который с глазу на глаз хотел проститься с ним. Все ждали их выхода.
Когда князь Андрей вошел в кабинет, старый князь в стариковских очках и в своем белом халате, в котором он никого не принимал, кроме сына, сидел за столом и писал. Он оглянулся.
– Едешь? – И он опять стал писать.
– Пришел проститься.
– Целуй сюда, – он показал щеку, – спасибо, спасибо!
– За что вы меня благодарите?
– За то, что не просрочиваешь, за бабью юбку не держишься. Служба прежде всего. Спасибо, спасибо! – И он продолжал писать, так что брызги летели с трещавшего пера. – Ежели нужно сказать что, говори. Эти два дела могу делать вместе, – прибавил он.
– О жене… Мне и так совестно, что я вам ее на руки оставляю…
– Что врешь? Говори, что нужно.
– Когда жене будет время родить, пошлите в Москву за акушером… Чтоб он тут был.
Старый князь остановился и, как бы не понимая, уставился строгими глазами на сына.
– Я знаю, что никто помочь не может, коли натура не поможет, – говорил князь Андрей, видимо смущенный. – Я согласен, что и из миллиона случаев один бывает несчастный, но это ее и моя фантазия. Ей наговорили, она во сне видела, и она боится.
– Гм… гм… – проговорил про себя старый князь, продолжая дописывать. – Сделаю.
Он расчеркнул подпись, вдруг быстро повернулся к сыну и засмеялся.
– Плохо дело, а?
– Что плохо, батюшка?
– Жена! – коротко и значительно сказал старый князь.
– Я не понимаю, – сказал князь Андрей.
– Да нечего делать, дружок, – сказал князь, – они все такие, не разженишься. Ты не бойся; никому не скажу; а ты сам знаешь.
Он схватил его за руку своею костлявою маленькою кистью, потряс ее, взглянул прямо в лицо сына своими быстрыми глазами, которые, как казалось, насквозь видели человека, и опять засмеялся своим холодным смехом.
Сын вздохнул, признаваясь этим вздохом в том, что отец понял его. Старик, продолжая складывать и печатать письма, с своею привычною быстротой, схватывал и бросал сургуч, печать и бумагу.
– Что делать? Красива! Я всё сделаю. Ты будь покоен, – говорил он отрывисто во время печатания.
Андрей молчал: ему и приятно и неприятно было, что отец понял его. Старик встал и подал письмо сыну.
– Слушай, – сказал он, – о жене не заботься: что возможно сделать, то будет сделано. Теперь слушай: письмо Михайлу Иларионовичу отдай. Я пишу, чтоб он тебя в хорошие места употреблял и долго адъютантом не держал: скверная должность! Скажи ты ему, что я его помню и люблю. Да напиши, как он тебя примет. Коли хорош будет, служи. Николая Андреича Болконского сын из милости служить ни у кого не будет. Ну, теперь поди сюда.
Он говорил такою скороговоркой, что не доканчивал половины слов, но сын привык понимать его. Он подвел сына к бюро, откинул крышку, выдвинул ящик и вынул исписанную его крупным, длинным и сжатым почерком тетрадь.
– Должно быть, мне прежде тебя умереть. Знай, тут мои записки, их государю передать после моей смерти. Теперь здесь – вот ломбардный билет и письмо: это премия тому, кто напишет историю суворовских войн. Переслать в академию. Здесь мои ремарки, после меня читай для себя, найдешь пользу.
Андрей не сказал отцу, что, верно, он проживет еще долго. Он понимал, что этого говорить не нужно.
– Всё исполню, батюшка, – сказал он.
– Ну, теперь прощай! – Он дал поцеловать сыну свою руку и обнял его. – Помни одно, князь Андрей: коли тебя убьют, мне старику больно будет… – Он неожиданно замолчал и вдруг крикливым голосом продолжал: – а коли узнаю, что ты повел себя не как сын Николая Болконского, мне будет… стыдно! – взвизгнул он.
– Этого вы могли бы не говорить мне, батюшка, – улыбаясь, сказал сын.
Старик замолчал.
– Еще я хотел просить вас, – продолжал князь Андрей, – ежели меня убьют и ежели у меня будет сын, не отпускайте его от себя, как я вам вчера говорил, чтоб он вырос у вас… пожалуйста.
– Жене не отдавать? – сказал старик и засмеялся.
Они молча стояли друг против друга. Быстрые глаза старика прямо были устремлены в глаза сына. Что то дрогнуло в нижней части лица старого князя.
– Простились… ступай! – вдруг сказал он. – Ступай! – закричал он сердитым и громким голосом, отворяя дверь кабинета.
– Что такое, что? – спрашивали княгиня и княжна, увидев князя Андрея и на минуту высунувшуюся фигуру кричавшего сердитым голосом старика в белом халате, без парика и в стариковских очках.
Князь Андрей вздохнул и ничего не ответил.
– Ну, – сказал он, обратившись к жене.
И это «ну» звучало холодною насмешкой, как будто он говорил: «теперь проделывайте вы ваши штуки».
– Andre, deja! [Андрей, уже!] – сказала маленькая княгиня, бледнея и со страхом глядя на мужа.
Он обнял ее. Она вскрикнула и без чувств упала на его плечо.
Он осторожно отвел плечо, на котором она лежала, заглянул в ее лицо и бережно посадил ее на кресло.
– Adieu, Marieie, [Прощай, Маша,] – сказал он тихо сестре, поцеловался с нею рука в руку и скорыми шагами вышел из комнаты.
Княгиня лежала в кресле, m lle Бурьен терла ей виски. Княжна Марья, поддерживая невестку, с заплаканными прекрасными глазами, всё еще смотрела в дверь, в которую вышел князь Андрей, и крестила его. Из кабинета слышны были, как выстрелы, часто повторяемые сердитые звуки стариковского сморкания. Только что князь Андрей вышел, дверь кабинета быстро отворилась и выглянула строгая фигура старика в белом халате.
– Уехал? Ну и хорошо! – сказал он, сердито посмотрев на бесчувственную маленькую княгиню, укоризненно покачал головою и захлопнул дверь.
В октябре 1805 года русские войска занимали села и города эрцгерцогства Австрийского, и еще новые полки приходили из России и, отягощая постоем жителей, располагались у крепости Браунау. В Браунау была главная квартира главнокомандующего Кутузова.
11 го октября 1805 года один из только что пришедших к Браунау пехотных полков, ожидая смотра главнокомандующего, стоял в полумиле от города. Несмотря на нерусскую местность и обстановку (фруктовые сады, каменные ограды, черепичные крыши, горы, видневшиеся вдали), на нерусский народ, c любопытством смотревший на солдат, полк имел точно такой же вид, какой имел всякий русский полк, готовившийся к смотру где нибудь в середине России.
С вечера, на последнем переходе, был получен приказ, что главнокомандующий будет смотреть полк на походе. Хотя слова приказа и показались неясны полковому командиру, и возник вопрос, как разуметь слова приказа: в походной форме или нет? в совете батальонных командиров было решено представить полк в парадной форме на том основании, что всегда лучше перекланяться, чем не докланяться. И солдаты, после тридцативерстного перехода, не смыкали глаз, всю ночь чинились, чистились; адъютанты и ротные рассчитывали, отчисляли; и к утру полк, вместо растянутой беспорядочной толпы, какою он был накануне на последнем переходе, представлял стройную массу 2 000 людей, из которых каждый знал свое место, свое дело и из которых на каждом каждая пуговка и ремешок были на своем месте и блестели чистотой. Не только наружное было исправно, но ежели бы угодно было главнокомандующему заглянуть под мундиры, то на каждом он увидел бы одинаково чистую рубаху и в каждом ранце нашел бы узаконенное число вещей, «шильце и мыльце», как говорят солдаты. Было только одно обстоятельство, насчет которого никто не мог быть спокоен. Это была обувь. Больше чем у половины людей сапоги были разбиты. Но недостаток этот происходил не от вины полкового командира, так как, несмотря на неоднократные требования, ему не был отпущен товар от австрийского ведомства, а полк прошел тысячу верст.
Полковой командир был пожилой, сангвинический, с седеющими бровями и бакенбардами генерал, плотный и широкий больше от груди к спине, чем от одного плеча к другому. На нем был новый, с иголочки, со слежавшимися складками мундир и густые золотые эполеты, которые как будто не книзу, а кверху поднимали его тучные плечи. Полковой командир имел вид человека, счастливо совершающего одно из самых торжественных дел жизни. Он похаживал перед фронтом и, похаживая, подрагивал на каждом шагу, слегка изгибаясь спиною. Видно, было, что полковой командир любуется своим полком, счастлив им, что все его силы душевные заняты только полком; но, несмотря на то, его подрагивающая походка как будто говорила, что, кроме военных интересов, в душе его немалое место занимают и интересы общественного быта и женский пол.
– Ну, батюшка Михайло Митрич, – обратился он к одному батальонному командиру (батальонный командир улыбаясь подался вперед; видно было, что они были счастливы), – досталось на орехи нынче ночью. Однако, кажется, ничего, полк не из дурных… А?
Батальонный командир понял веселую иронию и засмеялся.
– И на Царицыном лугу с поля бы не прогнали.
– Что? – сказал командир.
В это время по дороге из города, по которой расставлены были махальные, показались два верховые. Это были адъютант и казак, ехавший сзади.
Адъютант был прислан из главного штаба подтвердить полковому командиру то, что было сказано неясно во вчерашнем приказе, а именно то, что главнокомандующий желал видеть полк совершенно в том положении, в котором oн шел – в шинелях, в чехлах и без всяких приготовлений.
К Кутузову накануне прибыл член гофкригсрата из Вены, с предложениями и требованиями итти как можно скорее на соединение с армией эрцгерцога Фердинанда и Мака, и Кутузов, не считая выгодным это соединение, в числе прочих доказательств в пользу своего мнения намеревался показать австрийскому генералу то печальное положение, в котором приходили войска из России. С этою целью он и хотел выехать навстречу полку, так что, чем хуже было бы положение полка, тем приятнее было бы это главнокомандующему. Хотя адъютант и не знал этих подробностей, однако он передал полковому командиру непременное требование главнокомандующего, чтобы люди были в шинелях и чехлах, и что в противном случае главнокомандующий будет недоволен. Выслушав эти слова, полковой командир опустил голову, молча вздернул плечами и сангвиническим жестом развел руки.
Категории:
- Родившиеся 23 ноября
- Родившиеся в 1961 году
- Персоналии по алфавиту
- Родившиеся в Санкт-Петербурге
- Театральные режиссёры по алфавиту
- Театральные режиссёры СССР
- Театральные режиссёры России
- Театральные режиссёры XX века
- Театральные режиссёры XXI века
- Награждённые медалью ордена «За заслуги перед Отечеством» II степени
- Лауреаты премии «Золотая маска»
- Выпускники Санкт-Петербургского университета культуры и искусств
- Выпускники Санкт-Петербургского университета аэрокосмического приборостроения
- Персоналии:БДТ им. Товстоногова
- Лауреаты премии «Золотой софит»
- Преподаватели Санкт-Петербургской академии театрального искусства
