Попов, Гавриил Николаевич
Гавриил Попов | |||
Полное имя |
Гавриил Николаевич Попов | ||
---|---|---|---|
Дата рождения |
30 августа (12 сентября) 1904 | ||
Место рождения | |||
Дата смерти |
17 февраля 1972 (67 лет) | ||
Место смерти | |||
Страна | |||
Профессии | |||
Жанры | |||
Награды |
|
Гавриил Николаевич Попо́в (30 августа [12] сентября 1904, Новочеркасск — 17 февраля 1972, Репино) — советский композитор. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1947). Лауреат Сталинской премии второй степени (1946).
Биография
Гавриил Попов родился в Новочеркасске (ныне Ростовская область). В 1917—1922 годах учился в Донской консерватории по классам фортепиано и композиции у Матвея Пресмана. В 1922—1930 годах продолжил образование в ЛГК имени Н. А. Римского-Корсакова: с 1922 по 1930 у Л. В. Николаева, В. В. Щербачёва и М. О. Штейнберга. Преподавал в Центральном музыкальном техникуме.
Его ранние сочинения (Септет и Первая Симфония) имели сенсационный успехДмитрием Шостаковичем. Однако С. С. Прокофьев в дневнике высказывался о Попове критически:
. По таланту его сравнивали сКогда Дешевова наконец деликатно удалили от рояля, его место занял Попов со своим октетом или нонетом[1], написанным для довольно странного состава карандашом и притом довольно неясно. Среди общей контрапунктической вязи мелькали интересные моменты, и я, вероятно, воспринял бы гораздо больше, если бы в моём мозгу уже не шевелились бы какие-то тяжёлые волы от всей прослушанной за сегодняшний день музыки. По-видимому, сознавая контрапунктическую вязкость своего письма, Попов для развлечения публики ввёл довольно легкомысленную темку, которая, однако, меня раздражала, ибо мне казалось, что он в погоне за контрастом переборщил[2]
Попов написал свыше сотни сочинений, включая 6 симфоний. Сочинил музыку для знаменитого кинофильма «Чапаев» и многих других фильмов.
В 1948 году его музыка подверглась жёсткой критике в связи с Постановлением Политбюро ЦК ВКП(б), а затем на Первом съезде СК СССР, что сильно отразилось на его последующем творчестве.
Г. Н. Попов умер в посёлке Репино (Ленинградская область). Похоронен в Москве на Головинском кладбище.
Награды и премии
- заслуженный деятель искусств РСФСР (1947)
- Сталинская премия второй степени (1946) — за 2-ю симфонию
Сочинения
- «Grosse Klaviersuite» («Большая сюита») для фортепиано в 4 частях. 18’. Соч.6.
- 1. Инвенция
- 2. Хорал
- 3. Песня
- 4. Фуга.
- «Александр Невский» опера в 5-ти актах. Соч.25.
- «Береза и сосна» Поэма для смешанного хора a cappella. Соч.92.
- «Былина про Ленина», вокально-симфоническая поэма для баса или баритона соло, мужского хора и симфонического оркестра (или фортепиано). 19’. Соч.58.
- «Все, чем жизнь желанна и красива», поэма для смешанного хора a cappella. Соч.54.
- «Героическая интермедия» для тенора, хора и симфонического оркестра. Соч.25.
- «Дни весенние», поэма для женского хора a cappella. Слова А. Болонского. Соч.95.
- «Испания», семь миниатюр для большого симфонического оркестра. Соч.28.
- «К победе», героическая увертюра-кантата для солиста (баритон), хора и симфонического оркестра. Соч.25.
- «Казачья шуточная» для хора a cappella. Соч.52.
- «Край наш родной» сюита для хора мальчиков, детского или женского хора a cappella в 3 частях, Соч.50.
- 1. Наш сад
- 2. Поле росится
- 3. Кукушкин лен.
- «Мелодия» для виолончели и фортепиано. Соч.35.
- «Москва» праздничный вальс для лирико-колоратурного сопрано и фортепиано. Соч.49.
- «Орлиная семья» лирическое концертино для смешанного хора a cappella. Соч.94bis. Слова Любомира Дмитерко, перевод В.Ревича.
- «Песня» для скрипки и фортепиано. Соч.6bis.
- «Цимлянское море» поэма для смешанного хора a cappella. Соч.64.
- «Эх, да вы, поля» песня для женского хора и солиста (тенор). Соч.56.
- Два лирических стихотворения А. С. Пушкина для голоса и фортепиано (лирический тенор и фортепиано). Соч.22.
- 1. Листок из альбома «Вино и вода»
- 2. В альбом «Пройдет любовь, уйдут желанья»
- Две детские пьесы для фортепиано. Соч.46bis.
- 1. Песенка
- 2. Танец
- Две песни-романса для лирического тенора и фортепиано. Соч.48.
- 1. Вот тропинка полевая
- 2. Эх, зима в лесу дремучем
- Две пьесы для фортепиано. Соч.1.
- 1. Экспрессия
- 2. Мелодия.
- Две сказки для фортепиано. Соч.51.
- 1. Бабушка рассказывает.
- 2. Про кукушку.
- Джаз-сюита танцевальная сюита для фортепиано. Соч.5.
- Дивертисмент для Большого симфонического оркестра в 9 миниатюрах, Соч.23 bis. 36’.
- 1. Марш
- 2. Вальс-интермеццо
- 3. Песенка
- 4. Скерцо
- 5. Бостон
- 6. Регтайм
- 7. Сон
- 8. Галоп
- 9. Прогулка.
- Квартет-симфония для двух скрипок, альта и виолончели в 4 частях. Соч.61.
- Концерт для фортепиано с оркестром. Соч. 24.
- Концерт для виолончели с симфоническим оркестром. Соч.71.
- Концерт для скрипки с оркестром, в 4 частях. Соч. 103/17.
- Концерт-поэма для скрипки и симфонического оркестра. Соч.17.
- Концертино для скрипки и фортепиано. Соч.4.
- Мазурка-каприс для фортепиано. Соч.41.
- Музыка к кинофильмам, радиопостановкам и спектаклям:
- Кинофильмам: «Комсомол — шеф электрификации» (документальный), «Моя Родина», «Бежин луг» (по Тургеневу), «Чапаев», «Испания», «Танкер „Дербент“», «Первая Конная», «Она защищает Родину», «Фронт», «Великий перелом», «Дети партизана», «Неоконченная повесть», «Казаки» (по Л.Толстому), «Фидель Кастро», «Сказка о царе Салтане» (по Пушкину);
- Радиопостановкам: «Повесть о том, как поссорились Иван Иванович с Иваном Никифоровичем» (по Н. В. Гоголю), «Николас Никльби» (В английской школе), «Чапаев»;
- Спектаклям: «Ночь ошибок» (по Оливеру Голдсмиту), «Братья Карамазовы» (по Достоевскому), «Егор Булычев и другие» (по Горькому).
- Пять терских казачьих хоров Соч.93.
- 1. Из села было Измайлова
- 2. Из-за лесику, да леса темного
- 3. Чем казакам не житье
- 4. На заре та ли было
- 5. Как за садом, за садочком.
- Пять хоров к «Сказке о царе Салтане» А. С. Пушкина для женского, мужского и смешанного хоров. Соч.101.
- 1. Во лесах дремучих
- 2. Ягода с ягодой сокатилася
- 3. Ветер на море гуляет
- 4. Береза белая
- 5. Князик молоденький
- Септет (камерная симфония) для Fl, Cl, Fg, tr-be, v-no, cello, c-basso в 4 частях. Соч.2. 34’.
- 1. Moderato cantabile
- 2. Scherzo. Allegro
- 3. Largo
- 4. Finale. Allegro energico.
- Серенада для духового оркестра. Соч.26.
- Симфоническая ария памяти А. Н. Толстого для виолончели и струнного оркестра. 17’. Соч.43.
- Состав оркестра: violoncello solo, p-no, archi.
- Симфоническая сюита № 1 в 5 частях. Соч.14. 18’.
- 1. Увертюра
- 2. Вальс
- 3. Интермеццо
- 4. Grave
- 5. Фугато
- Состав оркестра: 2 (1-Fl pic), 2, corno ingl., 3 (B, A, Cl basso), саксофон Alto, 3 (1-contre fg); 4, 3, 3, 1; timpani, triangolo, tamburo, Gr.cassa, tamburino, piatti, tam-tam; campanelli; celesta; 2 arpe; archi; soli soprano, baritone+termenvox или sax soprano, tenore, v-cello.
- Симфония № 4 «Слава Отчизне» для четырёх солистов (сопрано, меццо-сопрано, тенор, бас) и большого смешанного хора a cappella. Соч.47.
- Симфония № 6"Праздничная" (си мажор) для Большого симфонического оркестра. 36’. Соч.99.
- 1. Maestoso cantando. Attaca.
- 2. Largo cantabile. Attaca.
- 3. Allegro vivace. Attaca.
- Состав оркестра: 4 (III, IV-fl pic.), 2, corno ingl., 4 (Es, B, A, Cl basso B), 3 (1 — contrafg); 4 (F), 3 (B), 3, 1; 5 timpani, triangolo, frusta, tamburo-basso, tamburo di legno, tamburo, piatti cassa, tam-tam; campanelli; silofono, campane, celesta, 2 arpa, p-no, organo, archi.
- Симфония № 1 для Большого симфонического оркестра в 3 частях. Соч.7. 43’.
- 1. Allegro energico
- 2. Largo con moto e molto cantabile
- 3. Финал. Scherzo e coda. Симфония № 2
- «Родина» для Большого симфонического оркестра (соль минор) в 4 частях. 35’. Соч.39.
- 1. Andante con moto e molto expressivo
- 2. Presto dgiocoso
- 3. Largo
- 4. Presto inquleto
- Состав оркестра: 2 (1 Fl pic), 2, c.ing., 2 (B, A), 1; 2 (F), 2 (B), 1, 1; timpani, triangolo, tamburo basso, tamburo, piatti: I (colla bacch di timp), Piatti II (ord), Gran cassa, tam-tam, silofono; campanelli, celesta, 2 arpe, piano, archi.
- Симфония № 3 «Героическая» Посвящена Д. Д. Шостаковичу, для большого струнного оркестра в 5-ти частях. 55’. Соч. 45.
- 1. Intrada/ Andante maestoso
- 2. Allegro
- 3. Prestissimo
- 4. Largo expressivo
- 5. Finale impetuoso
- Состав оркестра: archi, 24, 22, 20, 18, 16.
- Симфония № 5 «Пасторальная» для большого симфонического оркестра в 5 частях. Соч.77. 45’.
- 1. Пастораль. Adagio poetico e molto cantanto.
- 2. Гроза. Allegro agitalo largo poetico.
- 3. Борьба. Fuga. Allegro energico. Maestoso e poco piu largamento.
- 4. Надежды. Largo appassionato. Appassionato cantabile.
- 5. Пастораль. Adagio poetico e molto cantabile /coda/ Largo maestoso e feomoso.
- Состав оркестра: 3 (1 Fl pic), 2, corno ingl, 3 (A, B, Cl basso B), 3 (1 Contrafagotto); 4 (F), 3 (B), 3, 1; tamburo, tamburo rullante, tamburino, piatti (colla, bacch, di timp), piatti (ordinario), cassa, tam-tam; campanelli, silofono, celesta, 2 arpe, piano, archi.
- Три вокализа для высокого голоса и фортепиано. Соч.3.
- Три лирические поэмы для фортепиано. Соч.80.
- 1. Мелодия
- 2. Экспрессия
- 3. Танец
- Три хора для мужского хора a cappella (или в сопровождении фортепиано). Соч.66.
- 1. Как на Черном море
- 2. Сталинград
- 3. Песня мира
Записи на компакт-дисках
- Симфония № 2 (с сочинениями Фикрета Амирова) — Симфонический оркестр Радио Лейпцига/Герман Абендрот (Urania, ULS 5156-CD)
- Симфония № 1, op. 7 — Лондонский Симфонический оркестр/Леон Ботштейн (Telarc SACD 60642)
- Symphony No. 1, op. 7; Symphony No. 2, op. 39 «Родина»
- Симфоническая Сюита № 1; Симфония № 5, op. 77 «Пасторальная» — Симф. Оркестр Радио и Телевидения СССР/Эдвард Чивжель; Московский Гос. Симф. оркестр, Симф. Оркестр Радио и Телевидения СССР/Геннадий Проваторов (Olympia OCD 588)
- Симфоническая Сюита № 1; Симфония № 5, op. 77 «Пасторальная» — Симф. Оркестр Радио и Телевидения СССР/Эдвард Чивжель; Гос. Симф. оркестр СССР/Гурген Карапетян (Olympia OCD 598)
- Симфония № 6, ор.99 «Праздничная»; Камерная Симфония для семи инструментов, op. 2 — Симф. Оркестр Радио и Телевидения СССР/Эдвард Чивжель; Московский Камерный Ансамбль/Александр Корнеев (Olympia OCD 588)
Напишите отзыв о статье "Попов, Гавриил Николаевич"
Примечания
- ↑ В тот вечер Попов показывал Прокофьеву свой Септет до-мажор, соч. 2, для флейты, кларнета, фагота, трубы, скрипки, виолончели и контрабаса (впоследствии переименованный в Камерную симфонию).
- ↑ Из дневника Сергея Прокофьева: Воскресенье, 20 февраля, 1927.
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
Для улучшения этой статьи желательно?:
|
Отрывок, характеризующий Попов, Гавриил Николаевич
Так думает государь, но русские военачальники и все русские люди еще более негодуют при мысли о том, что наши отступают в глубь страны.Наполеон, разрезав армии, движется в глубь страны и упускает несколько случаев сражения. В августе месяце он в Смоленске и думает только о том, как бы ему идти дальше, хотя, как мы теперь видим, это движение вперед для него очевидно пагубно.
Факты говорят очевидно, что ни Наполеон не предвидел опасности в движении на Москву, ни Александр и русские военачальники не думали тогда о заманивании Наполеона, а думали о противном. Завлечение Наполеона в глубь страны произошло не по чьему нибудь плану (никто и не верил в возможность этого), а произошло от сложнейшей игры интриг, целей, желаний людей – участников войны, не угадывавших того, что должно быть, и того, что было единственным спасением России. Все происходит нечаянно. Армии разрезаны при начале кампании. Мы стараемся соединить их с очевидной целью дать сражение и удержать наступление неприятеля, но и этом стремлении к соединению, избегая сражений с сильнейшим неприятелем и невольно отходя под острым углом, мы заводим французов до Смоленска. Но мало того сказать, что мы отходим под острым углом потому, что французы двигаются между обеими армиями, – угол этот делается еще острее, и мы еще дальше уходим потому, что Барклай де Толли, непопулярный немец, ненавистен Багратиону (имеющему стать под его начальство), и Багратион, командуя 2 й армией, старается как можно дольше не присоединяться к Барклаю, чтобы не стать под его команду. Багратион долго не присоединяется (хотя в этом главная цель всех начальствующих лиц) потому, что ему кажется, что он на этом марше ставит в опасность свою армию и что выгоднее всего для него отступить левее и южнее, беспокоя с фланга и тыла неприятеля и комплектуя свою армию в Украине. А кажется, и придумано это им потому, что ему не хочется подчиняться ненавистному и младшему чином немцу Барклаю.
Император находится при армии, чтобы воодушевлять ее, а присутствие его и незнание на что решиться, и огромное количество советников и планов уничтожают энергию действий 1 й армии, и армия отступает.
В Дрисском лагере предположено остановиться; но неожиданно Паулучи, метящий в главнокомандующие, своей энергией действует на Александра, и весь план Пфуля бросается, и все дело поручается Барклаю, Но так как Барклай не внушает доверия, власть его ограничивают.
Армии раздроблены, нет единства начальства, Барклай не популярен; но из этой путаницы, раздробления и непопулярности немца главнокомандующего, с одной стороны, вытекает нерешительность и избежание сражения (от которого нельзя бы было удержаться, ежели бы армии были вместе и не Барклай был бы начальником), с другой стороны, – все большее и большее негодование против немцев и возбуждение патриотического духа.
Наконец государь уезжает из армии, и как единственный и удобнейший предлог для его отъезда избирается мысль, что ему надо воодушевить народ в столицах для возбуждения народной войны. И эта поездка государя и Москву утрояет силы русского войска.
Государь отъезжает из армии для того, чтобы не стеснять единство власти главнокомандующего, и надеется, что будут приняты более решительные меры; но положение начальства армий еще более путается и ослабевает. Бенигсен, великий князь и рой генерал адъютантов остаются при армии с тем, чтобы следить за действиями главнокомандующего и возбуждать его к энергии, и Барклай, еще менее чувствуя себя свободным под глазами всех этих глаз государевых, делается еще осторожнее для решительных действий и избегает сражений.
Барклай стоит за осторожность. Цесаревич намекает на измену и требует генерального сражения. Любомирский, Браницкий, Влоцкий и тому подобные так раздувают весь этот шум, что Барклай, под предлогом доставления бумаг государю, отсылает поляков генерал адъютантов в Петербург и входит в открытую борьбу с Бенигсеном и великим князем.
В Смоленске, наконец, как ни не желал того Багратион, соединяются армии.
Багратион в карете подъезжает к дому, занимаемому Барклаем. Барклай надевает шарф, выходит навстречу v рапортует старшему чином Багратиону. Багратион, в борьбе великодушия, несмотря на старшинство чина, подчиняется Барклаю; но, подчинившись, еще меньше соглашается с ним. Багратион лично, по приказанию государя, доносит ему. Он пишет Аракчееву: «Воля государя моего, я никак вместе с министром (Барклаем) не могу. Ради бога, пошлите меня куда нибудь хотя полком командовать, а здесь быть не могу; и вся главная квартира немцами наполнена, так что русскому жить невозможно, и толку никакого нет. Я думал, истинно служу государю и отечеству, а на поверку выходит, что я служу Барклаю. Признаюсь, не хочу». Рой Браницких, Винцингероде и тому подобных еще больше отравляет сношения главнокомандующих, и выходит еще меньше единства. Сбираются атаковать французов перед Смоленском. Посылается генерал для осмотра позиции. Генерал этот, ненавидя Барклая, едет к приятелю, корпусному командиру, и, просидев у него день, возвращается к Барклаю и осуждает по всем пунктам будущее поле сражения, которого он не видал.
Пока происходят споры и интриги о будущем поле сражения, пока мы отыскиваем французов, ошибившись в их месте нахождения, французы натыкаются на дивизию Неверовского и подходят к самым стенам Смоленска.
Надо принять неожиданное сражение в Смоленске, чтобы спасти свои сообщения. Сражение дается. Убиваются тысячи с той и с другой стороны.
Смоленск оставляется вопреки воле государя и всего народа. Но Смоленск сожжен самими жителями, обманутыми своим губернатором, и разоренные жители, показывая пример другим русским, едут в Москву, думая только о своих потерях и разжигая ненависть к врагу. Наполеон идет дальше, мы отступаем, и достигается то самое, что должно было победить Наполеона.
На другой день после отъезда сына князь Николай Андреич позвал к себе княжну Марью.
– Ну что, довольна теперь? – сказал он ей, – поссорила с сыном! Довольна? Тебе только и нужно было! Довольна?.. Мне это больно, больно. Я стар и слаб, и тебе этого хотелось. Ну радуйся, радуйся… – И после этого княжна Марья в продолжение недели не видала своего отца. Он был болен и не выходил из кабинета.
К удивлению своему, княжна Марья заметила, что за это время болезни старый князь так же не допускал к себе и m lle Bourienne. Один Тихон ходил за ним.
Через неделю князь вышел и начал опять прежнюю жизнь, с особенной деятельностью занимаясь постройками и садами и прекратив все прежние отношения с m lle Bourienne. Вид его и холодный тон с княжной Марьей как будто говорил ей: «Вот видишь, ты выдумала на меня налгала князю Андрею про отношения мои с этой француженкой и поссорила меня с ним; а ты видишь, что мне не нужны ни ты, ни француженка».
Одну половину дня княжна Марья проводила у Николушки, следя за его уроками, сама давала ему уроки русского языка и музыки, и разговаривая с Десалем; другую часть дня она проводила в своей половине с книгами, старухой няней и с божьими людьми, которые иногда с заднего крыльца приходили к ней.
О войне княжна Марья думала так, как думают о войне женщины. Она боялась за брата, который был там, ужасалась, не понимая ее, перед людской жестокостью, заставлявшей их убивать друг друга; но не понимала значения этой войны, казавшейся ей такою же, как и все прежние войны. Она не понимала значения этой войны, несмотря на то, что Десаль, ее постоянный собеседник, страстно интересовавшийся ходом войны, старался ей растолковать свои соображения, и несмотря на то, что приходившие к ней божьи люди все по своему с ужасом говорили о народных слухах про нашествие антихриста, и несмотря на то, что Жюли, теперь княгиня Друбецкая, опять вступившая с ней в переписку, писала ей из Москвы патриотические письма.
«Я вам пишу по русски, мой добрый друг, – писала Жюли, – потому что я имею ненависть ко всем французам, равно и к языку их, который я не могу слышать говорить… Мы в Москве все восторжены через энтузиазм к нашему обожаемому императору.
Бедный муж мой переносит труды и голод в жидовских корчмах; но новости, которые я имею, еще более воодушевляют меня.
Вы слышали, верно, о героическом подвиге Раевского, обнявшего двух сыновей и сказавшего: «Погибну с ними, но не поколеблемся!И действительно, хотя неприятель был вдвое сильнее нас, мы не колебнулись. Мы проводим время, как можем; но на войне, как на войне. Княжна Алина и Sophie сидят со мною целые дни, и мы, несчастные вдовы живых мужей, за корпией делаем прекрасные разговоры; только вас, мой друг, недостает… и т. д.
Преимущественно не понимала княжна Марья всего значения этой войны потому, что старый князь никогда не говорил про нее, не признавал ее и смеялся за обедом над Десалем, говорившим об этой войне. Тон князя был так спокоен и уверен, что княжна Марья, не рассуждая, верила ему.
Весь июль месяц старый князь был чрезвычайно деятелен и даже оживлен. Он заложил еще новый сад и новый корпус, строение для дворовых. Одно, что беспокоило княжну Марью, было то, что он мало спал и, изменив свою привычку спать в кабинете, каждый день менял место своих ночлегов. То он приказывал разбить свою походную кровать в галерее, то он оставался на диване или в вольтеровском кресле в гостиной и дремал не раздеваясь, между тем как не m lle Bourienne, a мальчик Петруша читал ему; то он ночевал в столовой.
Первого августа было получено второе письмо от кня зя Андрея. В первом письме, полученном вскоре после его отъезда, князь Андрей просил с покорностью прощения у своего отца за то, что он позволил себе сказать ему, и просил его возвратить ему свою милость. На это письмо старый князь отвечал ласковым письмом и после этого письма отдалил от себя француженку. Второе письмо князя Андрея, писанное из под Витебска, после того как французы заняли его, состояло из краткого описания всей кампании с планом, нарисованным в письме, и из соображений о дальнейшем ходе кампании. В письме этом князь Андрей представлял отцу неудобства его положения вблизи от театра войны, на самой линии движения войск, и советовал ехать в Москву.
За обедом в этот день на слова Десаля, говорившего о том, что, как слышно, французы уже вступили в Витебск, старый князь вспомнил о письме князя Андрея.
– Получил от князя Андрея нынче, – сказал он княжне Марье, – не читала?
- Родившиеся 12 сентября
- Родившиеся в 1904 году
- Персоналии по алфавиту
- Родившиеся в Новочеркасске
- Умершие 17 февраля
- Умершие в 1972 году
- Умершие в Репине
- Музыканты по алфавиту
- Композиторы по алфавиту
- Композиторы СССР
- Композиторы России
- Композиторы XX века
- Заслуженные деятели искусств РСФСР
- Лауреаты Сталинской премии
- Академические музыканты России
- Академические музыканты СССР
- Оперные композиторы
- Похороненные на Головинском кладбище