Русский бунт
| Русский бунт | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Автор сценария | |
| В главных ролях |
Матеуш Даменцкий |
| Оператор | |
| Композитор | |
| Кинокомпания | |
| Длительность |
130 мин. |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
«Ру́сский бунт» — исторический фильм, снятый по мотивам произведений Александра Сергеевича Пушкина «Капитанская дочка» и «История Пугачёва».
Сюжет
Молодой офицер Гринёв попадает на службу в отдалённую Белогорскую крепость на границе киргизско-кайсацких степей. Там он знакомится с дочкой коменданта крепости, Машей, а также с честолюбивым и самовлюблённым офицером Швабриным. Видя в Гринёве соперника в попытках завоевать Машу, Швабрин провоцирует дуэль. В это время разгорается Пугачёвское восстание. Белогорская крепость взята, а родители Маши убиты. Швабрин соглашается перейти на службу к Пугачёву, чтобы сохранить себе жизнь. Гринёв отказывается, но Пугачёв милует его и отпускает, так как тот ранее одарил его видным тулупом, помогшим ему разыграть роль беглого царя. Впоследствии Гринёв повторно едет в Белогорскую крепость, чтобы освободить Машу. После взятия крепости царскими войсками арестованный Швабрин из мести доносит на Гринёва и ему грозит гражданская казнь. Но отчаянное ходатайство Маши перед императрицей Екатериной II спасает Гринёву его честное имя.
В ролях
- Матеуш Даменцкий — Пётр Гринёв (озвучивание Марат Башаров)
- Каролина Грушка — Маша Миронова (озвучивание Чулпан Хаматова)
- Владимир Машков — Емельян Пугачёв
- Сергей Маковецкий — Алексей Швабрин
- Владимир Ильин — Савельич
- Александр Ильин — Хлопуша
- Юрий Беляев — комендант Миронов
- Наталья Егорова — Василиса Егоровна
- Юрий Кузнецов — Иван Игнатьевич
- Ольга Антонова — Екатерина II
- Юозас Будрайтис — губернатор Оренбурга
- Михаил Филиппов — генерал-аншеф Пётр Панин
- Пётр Зайченко — Пьянов
- Андрей Дударенко — Белобородов
- Ксения Громова — Палашка
- Константин Юшкевич — Максимыч
- Сергей Варчук — Зурин
- Мария Миронова — Харлова
- Александр Вершинин — Харлов
- Владимир Литвинов (озвучивание: Владимир Антоник) — отец Гринёва
- Юрий Чулков — граф Алексей Орлов
Съёмки
Для съёмки фильма на Красной горе возле посёлка Саракташ Оренбургской области сотрудниками и студентами Оренбургского аграрного университета под руководством художников-постановщиков фильма были выстроены деревянные декорации, изображающие Белогорскую крепость — избы, мельница, церковь, крепостная стена — которые сохранились до сих пор и используются в качестве музея под открытым небом[1][2].
Награды и номинации
- Берлинский кинофестиваль (2000) — Номинация на приз «Золотой медведь»
- Кинопремия «Ника» (2001):
- Премии:
- Лучшая работа художника по костюмам — Наталья Полях
- Лучший звук — Александр Хасин, Юрий Рейнбах
- Лучшая работа художника-постановщика — Александр Толкачёв, Владимир Ермаков
- Номинации:
- Лучшая роль второго плана (Сергей Маковецкий)
- Лучшая операторская работа (Сергей Юриздицкий)
- Премии:
- Фестиваль «Кинотавр» (2000):
- Призы:
- Специальный приз жюри (фильму «Русский бунт»)
- Лучшая мужская роль (Сергей Маковецкий)
- Приз имени Микаэла Таривердиева за лучшую музыку к фильму (Владимир Мартынов)
- Призы:
- Drummer of Preobrazhensky reginment uniform (costume for Russkiy bunt movie) 01 by shakko.JPG
Униформа барабанщика музыкантской команды Преображенского полка (1997-8). Фильм «Русский бунт». Государственный центральный музей кино
- Masha Mironova's dress for Russian Revolt movie (State museum of cinema).JPG
Зимний наряд Маши Мироновой
- V.E. Mironova's dress for Russian Revolt movie (State museum of cinema).JPG
Наряд Василисы Егоровны Мироновой
- Mironovas' dress for Russian Revolt movie (State museum of cinema).JPG
Напишите отзыв о статье "Русский бунт"
Ссылки
- «Русский бунт» (англ.) на сайте Internet Movie Database
Примечания
- ↑ [www.saraktash.ru/index.php?option=com_content&view=article&id=101:2009-07-18-12-50-01&catid=29:saraktash&Itemid=54 Красная гора]. Сайт посёлка Саракташ (18.07.2009). Проверено 8 октября 2014.
- ↑ [nashural.ru/Goroda_i_sela/krasnaya-gora.htm Красная гора (Саракташ)]. Наш Урал. Проверено 8 октября 2014.
| ||||||
Отрывок, характеризующий Русский бунт
– Дурак! скотина! – закричал Пьер, что редко с ним случалось, ругая своего кучера. – Домой я велел; и скорее ступай, болван. Еще нынче надо выехать, – про себя проговорил Пьер.Пьер при виде наказанного француза и толпы, окружавшей Лобное место, так окончательно решил, что не может долее оставаться в Москве и едет нынче же в армию, что ему казалось, что он или сказал об этом кучеру, или что кучер сам должен был знать это.
Приехав домой, Пьер отдал приказание своему все знающему, все умеющему, известному всей Москве кучеру Евстафьевичу о том, что он в ночь едет в Можайск к войску и чтобы туда были высланы его верховые лошади. Все это не могло быть сделано в тот же день, и потому, по представлению Евстафьевича, Пьер должен был отложить свой отъезд до другого дня, с тем чтобы дать время подставам выехать на дорогу.
24 го числа прояснело после дурной погоды, и в этот день после обеда Пьер выехал из Москвы. Ночью, переменя лошадей в Перхушкове, Пьер узнал, что в этот вечер было большое сражение. Рассказывали, что здесь, в Перхушкове, земля дрожала от выстрелов. На вопросы Пьера о том, кто победил, никто не мог дать ему ответа. (Это было сражение 24 го числа при Шевардине.) На рассвете Пьер подъезжал к Можайску.
Все дома Можайска были заняты постоем войск, и на постоялом дворе, на котором Пьера встретили его берейтор и кучер, в горницах не было места: все было полно офицерами.
В Можайске и за Можайском везде стояли и шли войска. Казаки, пешие, конные солдаты, фуры, ящики, пушки виднелись со всех сторон. Пьер торопился скорее ехать вперед, и чем дальше он отъезжал от Москвы и чем глубже погружался в это море войск, тем больше им овладевала тревога беспокойства и не испытанное еще им новое радостное чувство. Это было чувство, подобное тому, которое он испытывал и в Слободском дворце во время приезда государя, – чувство необходимости предпринять что то и пожертвовать чем то. Он испытывал теперь приятное чувство сознания того, что все то, что составляет счастье людей, удобства жизни, богатство, даже самая жизнь, есть вздор, который приятно откинуть в сравнении с чем то… С чем, Пьер не мог себе дать отчета, да и ее старался уяснить себе, для кого и для чего он находит особенную прелесть пожертвовать всем. Его не занимало то, для чего он хочет жертвовать, но самое жертвование составляло для него новое радостное чувство.
24 го было сражение при Шевардинском редуте, 25 го не было пущено ни одного выстрела ни с той, ни с другой стороны, 26 го произошло Бородинское сражение.
Для чего и как были даны и приняты сражения при Шевардине и при Бородине? Для чего было дано Бородинское сражение? Ни для французов, ни для русских оно не имело ни малейшего смысла. Результатом ближайшим было и должно было быть – для русских то, что мы приблизились к погибели Москвы (чего мы боялись больше всего в мире), а для французов то, что они приблизились к погибели всей армии (чего они тоже боялись больше всего в мире). Результат этот был тогда же совершении очевиден, а между тем Наполеон дал, а Кутузов принял это сражение.
Ежели бы полководцы руководились разумными причинами, казалось, как ясно должно было быть для Наполеона, что, зайдя за две тысячи верст и принимая сражение с вероятной случайностью потери четверти армии, он шел на верную погибель; и столь же ясно бы должно было казаться Кутузову, что, принимая сражение и тоже рискуя потерять четверть армии, он наверное теряет Москву. Для Кутузова это было математически ясно, как ясно то, что ежели в шашках у меня меньше одной шашкой и я буду меняться, я наверное проиграю и потому не должен меняться.
Когда у противника шестнадцать шашек, а у меня четырнадцать, то я только на одну восьмую слабее его; а когда я поменяюсь тринадцатью шашками, то он будет втрое сильнее меня.
До Бородинского сражения наши силы приблизительно относились к французским как пять к шести, а после сражения как один к двум, то есть до сражения сто тысяч; ста двадцати, а после сражения пятьдесят к ста. А вместе с тем умный и опытный Кутузов принял сражение. Наполеон же, гениальный полководец, как его называют, дал сражение, теряя четверть армии и еще более растягивая свою линию. Ежели скажут, что, заняв Москву, он думал, как занятием Вены, кончить кампанию, то против этого есть много доказательств. Сами историки Наполеона рассказывают, что еще от Смоленска он хотел остановиться, знал опасность своего растянутого положения знал, что занятие Москвы не будет концом кампании, потому что от Смоленска он видел, в каком положении оставлялись ему русские города, и не получал ни одного ответа на свои неоднократные заявления о желании вести переговоры.
Давая и принимая Бородинское сражение, Кутузов и Наполеон поступили непроизвольно и бессмысленно. А историки под совершившиеся факты уже потом подвели хитросплетенные доказательства предвидения и гениальности полководцев, которые из всех непроизвольных орудий мировых событий были самыми рабскими и непроизвольными деятелями.
Древние оставили нам образцы героических поэм, в которых герои составляют весь интерес истории, и мы все еще не можем привыкнуть к тому, что для нашего человеческого времени история такого рода не имеет смысла.
На другой вопрос: как даны были Бородинское и предшествующее ему Шевардинское сражения – существует точно так же весьма определенное и всем известное, совершенно ложное представление. Все историки описывают дело следующим образом:
