Стиратель
| Стиратель | |
| Eraser | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер | |
| Автор сценария | |
| В главных ролях | |
| Оператор | |
| Композитор | |
| Кинокомпания | |
| Длительность |
115 мин |
| Бюджет |
$100 млн |
| Сборы |
$242 295 562 |
| Страна | |
| Язык | |
| Год | |
| IMDb | |
«Стиратель» (англ. Eraser) — кинофильм, боевик режиссёра Чака Рассела. Слоган фильма: «He will erase your past to protect your future» («Он сотрет Ваше прошлое, чтобы защитить Ваше будущее»). Мировая премьера состоялась 11 июня 1996 года.
Содержание
Сюжет
Джон Крюгер — федеральный маршал, лучший специалист из программы защиты свидетелей.
Шеф Беллер передаёт ему очередное дело: в ФБР обратилась сотрудница компании Сайрез (Cyrez) Ли Каллен. Она подозревает сотрудников компании в разглашении государственной тайны путём продажи новейших разработок — оружия следующего века — в другие страны. Ей велено скачать информацию об этом чудо-оружии на диск, однако она на всякий случай делает вторую копию для себя. Глава компании Уильям Донахью, узнав о том, что Ли связалась с федералами, совершает самоубийство (выстрелив себе в голову) у неё на глазах, а она сама вынуждена бежать. Но диск, переданный в ФБР, оказался в руках предателей, а это значит, что Ли могут убрать. Крюгер приезжает к ней домой и ему едва удаётся спасти её, потому что те, кто покушался на неё, использовали эту самую новую пушку. К тому же о диске и о Каллен знает помощник министра обороны Харпер. Со слов Ли, электромагнитную пушку создали тайно, при этом компания солгала правительству о том, что разработка успеха не имела. Джон увозит Ли в Нью-Йорк и прячет у своей знакомой свидетельницы Мэй Линг, а сам возвращается в Вашингтон.
Там с ним встречается его коллега и наставник, Роберт Дегерин. Он сообщает о том, что в органах завёлся крот, который сливает информацию о свидетелях и те потом становятся жертвами убийц. Они летят спасать свидетельницу Дегерина. Но впоследствии выясняется, что это инсценировка: Дегерин оказался тем самым кротом. Он убивает свидетельницу, а Джону говорит о том, что в неё стреляли бандиты. Чуя неладное, Джон врёт, говоря, что Ли в Атланте, однако в самолёте Роберт усыпляет Джона и узнает, что тот послал сигнал в Нью-Йорк. Попутно он забирает у Крюгера пистолет и из него расстреливает Монро (он был единственным чистым сотрудником спецслужб в самолёте, не считая Джона.) Ли, получив сообщение, едет в зоопарк. Туда же направляются люди Дегерина. Тем временем Джон, очнувшись, сумел покинуть самолёт, найти машину и поехать в зоопарк. Он едва успевает и спасает Каллен. Прибывшему шефу Беллеру Дегерин говорит, что Крюгер — крот. Через некоторое время ему звонит Джон и говорит обратное. Он не знает, кому верить.
Поняв, что помощи не дождаться, он находит спасённого им Джонни и с его помощью проникает в здание Сайрез, чтобы прочитать информацию на диске. Выясняется, что главный покупатель чудо-винтовки — русский мафиози Сергей Иванович Петровский. Через некоторое время их находят, и в перестрелке Дегерину удается похитить Каллен и улететь. С помощью друзей Джонни, Крюгеру удается попасть в порт, устроить перестрелку и драку с Дегерином. Вскоре прибывает Беллер и обнаруживает прямое подтверждение слов Крюгера. Тяжело раненого Дегерина арестовывают.
Уже на суде Ли и Джон понимают, что Дегерин и Харпер могут откупиться. Они садятся в микроавтобус, и тут он взрывается. Дегерин уже в лимузине поздравляет Харпера и благодарит его за взрыв. Харпер, в свою очередь, уверен, что это дело рук Дегерина. И тут на переезде лимузин останавливается. Двери блокируются, а через мгновение звонит телефон. В трубке Дегерин слышит фразу: "Вас только что стёрли." Оказалось, что Джон сам подстроил взрыв, и теперь он сделал так, что лимузин уничтожает проезжавший мимо поезд. Джон говорит Ли: "Они опоздали на поезд."
В ролях
| Актёр | Роль |
|---|---|
| Арнольд Шварценеггер | федеральный маршал США Джон Крюгер (Стиратель) |
| Ванесса Уильямс | Ли Каллен |
| Джеймс Каан | федеральный маршал США крот Роберт Дегерин |
| Энди Романо | помощник министра обороны Дэниэл Харпер |
| Джеймс Кобурн | шеф Беллер |
| Роберт Пасторелли | Джонни Кастелеони |
| Джеймс Кромвелл | Уильям Донохью |
| Ник Чинланд | агент Кальдерон |
| Мелора Уолтерс | Дарлин |
| Патрик Килпатрик | Джеймс Хаггерти |
| Джо Витерелли | Тони |
| Марк Ролстон | Дж. Скар |
Роли дублировали
VHS-дубляж студии «Варус-Видео» (1996 год)
- Владимир Антоник — Джон Крюгер
- Владимир Ферапонтов — Роберт
- Анна Каменкова — Ли
- Виктор Петров — Шеф Пелли
- Вадим Курков — Джонни
- Юрий Саранцев — Уильям, Дэниэл, Пилот
- Дмитрий Полонский — Агент Калдерон, Даррил
- Любовь Германова — Клери
- Автор синхронного текста и режиссёр: Сергей Клоков
- Звукооператор: Евгений Орехов
- Редактор: Валентина Кузнецова
- Директор: Людмила Бронникова
DVD-дубляж студии «Мост-Видео» (2000 год)
- Владимир Антоник — Джон Крюгер
- Леонид Белозорович — Роберт
- Анна Каменкова — Ли
- Виктор Петров — Шеф Пелли
- Вячеслав Баранов — Джонни
- Юрий Саранцев — Уильям, Дэниэл, Пилот
- Андрей Казанцев — Агент Калдерон, Даррил
- Олег Куценко — Джеймс, Корман, Шеффир
- Юрий Маляров — Скар, Сергей Иванович
- Автор синхронного текста и режиссёр: Сергей Клоков
- Звукооператор: Леонид Чечиков
- Редактор: Валентина Кузнецова
- Директор: Людмила Бронникова
Саундтрек
Певица Ванесса Уильямс записала заглавный трек «Where Do We Go from Here?», который стал успешен и поднялся до 71 позиции в главном чарте «Billboard Hot 100» и 5 строчки «Hot Adult Contemporary Tracks». В видеоклипе на песню были использованы фрагменты из фильма, а также специально снятые сцены с Ванессой и Шварценеггером.
Успех фильма
Выручка
Фильм превзошёл ожидания режиссёра Чака Рассела: бюджет фильма был $100 000 000. Выручка же в США составила $101 295 562, в других странах — $141 000 000, а общая — $242 295 562. Доход от продажи DVD только в США $ 46 032 666, что говорит об огромном коммерческом успехе картины.
Популярность фильма
Награды и номинации
| Год | Премия | Категория | Фильм или сериал | Результат |
|---|---|---|---|---|
| 2003 | BMI Film & TV Awards | Лучший саундтрек | Алан Сильвестри | Победа |
| Оскар | Лучшие спецэффекты | Номинация | ||
| MTV Movie Awards | Лучший экшн-эпизод | Арнольд Шварценеггер | Номинация |
Напишите отзыв о статье "Стиратель"
Ссылки
- «Стиратель» (англ.) на сайте Internet Movie Database
| ||||||
| ||||||||||||||||||||||
Отрывок, характеризующий Стиратель
Посидев за столом, Сперанский закупорил бутылку с вином и сказав: «нынче хорошее винцо в сапожках ходит», отдал слуге и встал. Все встали и также шумно разговаривая пошли в гостиную. Сперанскому подали два конверта, привезенные курьером. Он взял их и прошел в кабинет. Как только он вышел, общее веселье замолкло и гости рассудительно и тихо стали переговариваться друг с другом.– Ну, теперь декламация! – сказал Сперанский, выходя из кабинета. – Удивительный талант! – обратился он к князю Андрею. Магницкий тотчас же стал в позу и начал говорить французские шутливые стихи, сочиненные им на некоторых известных лиц Петербурга, и несколько раз был прерываем аплодисментами. Князь Андрей, по окончании стихов, подошел к Сперанскому, прощаясь с ним.
– Куда вы так рано? – сказал Сперанский.
– Я обещал на вечер…
Они помолчали. Князь Андрей смотрел близко в эти зеркальные, непропускающие к себе глаза и ему стало смешно, как он мог ждать чего нибудь от Сперанского и от всей своей деятельности, связанной с ним, и как мог он приписывать важность тому, что делал Сперанский. Этот аккуратный, невеселый смех долго не переставал звучать в ушах князя Андрея после того, как он уехал от Сперанского.
Вернувшись домой, князь Андрей стал вспоминать свою петербургскую жизнь за эти четыре месяца, как будто что то новое. Он вспоминал свои хлопоты, искательства, историю своего проекта военного устава, который был принят к сведению и о котором старались умолчать единственно потому, что другая работа, очень дурная, была уже сделана и представлена государю; вспомнил о заседаниях комитета, членом которого был Берг; вспомнил, как в этих заседаниях старательно и продолжительно обсуживалось всё касающееся формы и процесса заседаний комитета, и как старательно и кратко обходилось всё что касалось сущности дела. Он вспомнил о своей законодательной работе, о том, как он озабоченно переводил на русский язык статьи римского и французского свода, и ему стало совестно за себя. Потом он живо представил себе Богучарово, свои занятия в деревне, свою поездку в Рязань, вспомнил мужиков, Дрона старосту, и приложив к ним права лиц, которые он распределял по параграфам, ему стало удивительно, как он мог так долго заниматься такой праздной работой.
На другой день князь Андрей поехал с визитами в некоторые дома, где он еще не был, и в том числе к Ростовым, с которыми он возобновил знакомство на последнем бале. Кроме законов учтивости, по которым ему нужно было быть у Ростовых, князю Андрею хотелось видеть дома эту особенную, оживленную девушку, которая оставила ему приятное воспоминание.
Наташа одна из первых встретила его. Она была в домашнем синем платье, в котором она показалась князю Андрею еще лучше, чем в бальном. Она и всё семейство Ростовых приняли князя Андрея, как старого друга, просто и радушно. Всё семейство, которое строго судил прежде князь Андрей, теперь показалось ему составленным из прекрасных, простых и добрых людей. Гостеприимство и добродушие старого графа, особенно мило поразительное в Петербурге, было таково, что князь Андрей не мог отказаться от обеда. «Да, это добрые, славные люди, думал Болконский, разумеется, не понимающие ни на волос того сокровища, которое они имеют в Наташе; но добрые люди, которые составляют наилучший фон для того, чтобы на нем отделялась эта особенно поэтическая, переполненная жизни, прелестная девушка!»
Князь Андрей чувствовал в Наташе присутствие совершенно чуждого для него, особенного мира, преисполненного каких то неизвестных ему радостей, того чуждого мира, который еще тогда, в отрадненской аллее и на окне, в лунную ночь, так дразнил его. Теперь этот мир уже более не дразнил его, не был чуждый мир; но он сам, вступив в него, находил в нем новое для себя наслаждение.
После обеда Наташа, по просьбе князя Андрея, пошла к клавикордам и стала петь. Князь Андрей стоял у окна, разговаривая с дамами, и слушал ее. В середине фразы князь Андрей замолчал и почувствовал неожиданно, что к его горлу подступают слезы, возможность которых он не знал за собой. Он посмотрел на поющую Наташу, и в душе его произошло что то новое и счастливое. Он был счастлив и ему вместе с тем было грустно. Ему решительно не об чем было плакать, но он готов был плакать. О чем? О прежней любви? О маленькой княгине? О своих разочарованиях?… О своих надеждах на будущее?… Да и нет. Главное, о чем ему хотелось плакать, была вдруг живо сознанная им страшная противуположность между чем то бесконечно великим и неопределимым, бывшим в нем, и чем то узким и телесным, чем он был сам и даже была она. Эта противуположность томила и радовала его во время ее пения.
Только что Наташа кончила петь, она подошла к нему и спросила его, как ему нравится ее голос? Она спросила это и смутилась уже после того, как она это сказала, поняв, что этого не надо было спрашивать. Он улыбнулся, глядя на нее, и сказал, что ему нравится ее пение так же, как и всё, что она делает.
Князь Андрей поздно вечером уехал от Ростовых. Он лег спать по привычке ложиться, но увидал скоро, что он не может спать. Он то, зажжа свечку, сидел в постели, то вставал, то опять ложился, нисколько не тяготясь бессонницей: так радостно и ново ему было на душе, как будто он из душной комнаты вышел на вольный свет Божий. Ему и в голову не приходило, чтобы он был влюблен в Ростову; он не думал о ней; он только воображал ее себе, и вследствие этого вся жизнь его представлялась ему в новом свете. «Из чего я бьюсь, из чего я хлопочу в этой узкой, замкнутой рамке, когда жизнь, вся жизнь со всеми ее радостями открыта мне?» говорил он себе. И он в первый раз после долгого времени стал делать счастливые планы на будущее. Он решил сам собою, что ему надо заняться воспитанием своего сына, найдя ему воспитателя и поручив ему; потом надо выйти в отставку и ехать за границу, видеть Англию, Швейцарию, Италию. «Мне надо пользоваться своей свободой, пока так много в себе чувствую силы и молодости, говорил он сам себе. Пьер был прав, говоря, что надо верить в возможность счастия, чтобы быть счастливым, и я теперь верю в него. Оставим мертвым хоронить мертвых, а пока жив, надо жить и быть счастливым», думал он.
В одно утро полковник Адольф Берг, которого Пьер знал, как знал всех в Москве и Петербурге, в чистеньком с иголочки мундире, с припомаженными наперед височками, как носил государь Александр Павлович, приехал к нему.
– Я сейчас был у графини, вашей супруги, и был так несчастлив, что моя просьба не могла быть исполнена; надеюсь, что у вас, граф, я буду счастливее, – сказал он, улыбаясь.
– Что вам угодно, полковник? Я к вашим услугам.
– Я теперь, граф, уж совершенно устроился на новой квартире, – сообщил Берг, очевидно зная, что это слышать не могло не быть приятно; – и потому желал сделать так, маленький вечерок для моих и моей супруги знакомых. (Он еще приятнее улыбнулся.) Я хотел просить графиню и вас сделать мне честь пожаловать к нам на чашку чая и… на ужин.
– Только графиня Елена Васильевна, сочтя для себя унизительным общество каких то Бергов, могла иметь жестокость отказаться от такого приглашения. – Берг так ясно объяснил, почему он желает собрать у себя небольшое и хорошее общество, и почему это ему будет приятно, и почему он для карт и для чего нибудь дурного жалеет деньги, но для хорошего общества готов и понести расходы, что Пьер не мог отказаться и обещался быть.
