Тульская областная филармония

Тульская областная филармония
Тульская филармония
Основан	1937
Здание театра
Местоположение	Россия Россия: Тула, проспект Ленина, 51 тел. (4872) 36-49-00
Руководство
Художественный руководитель	Руднева, Елена Юрьевна
Ссылки
[www.filarmonia-tula.ru// Официальный сайт]

К:Театры, основанные в 1937 году

Ту́льская областна́я филармо́ния — государственное учреждение культуры, расположенное в историческом центре города Тулы. Носит имя народного артиста РСФСР И. А. Михайловского.

История

Здание, которое ныне занимает филармония — памятник архитектуры начала ХХ века, построенное по проекту известного московского архитектора И. А. Иванова-Шица, который применил наиболее модную в то время архитектурную форму эклектики — сочетал приемы неоклассицизма и модерна.

Первоначально оно строилось для Тульского Дворянского клуба, было открыто 14 октября 1912 года в ознаменование 100-летней годовщины Отечественной войны 1812 года и являлось собственно Дворянским клубом до 1918 г. Также в здании была библиотека. После революции её коллекция вошла в состав Тульской городской библиотеки, находившейся в этом здании до конца 30-х г ХХ в.

В процессе строительства было принято решение о возведении сценической коробки, что позволило впоследствии использовать клубное здание в качестве театрального. После 1918 г. в зданием распоряжался Пролеткульт, театральный зал передавался в аренду различным антрепренёрам, нанимавшим театральные труппы, в связи с чем клуб получил название Новый театр. С 1925 года здание было передано Тульскому драматическому театру, которое он занимал до 1971 года. С начала 70-х годов в здании находится Тульская областная филармония.

История многих российских филармоний началась в 30-е годы, когда начали переформировываться концертные агентства и бюро, которые появились ещё во времена НЭПа. В 1937 году в Туле начало также работать концертное бюро — родоначальник нынешней областной филармонии. Первый сезон открывали концерты пианиста Якова Флиера и замечательного дуэта Владимира Коралли и Клавдии Шульженко.

В годы войны при Тульском концертном бюро была собрана концертная бригада из оставшихся в городе артистов, которые выступали с концертами в прифронтовой полосе, в госпиталях, воинских частях.

40-е годы отмечены формированием первого филармонического коллектива. Им стал Тульский государственный хор, история которого началась с 1943 г., когда в Туле при отделе искусств облисполкома был организован хор русской народной песни. В 1944 г. на его основе возник профессиональный академический коллектив (рук. В. С. Успенский); в 1945 г. он стал именоваться хором Тульской областной филармонии, а вскоре — Тульским государственным хором.

50-е годы. В 1952 г. в Тульскую филармонию на работу приезжает выпускник Московской консерватории, талантливый дирижёр Иосиф Михайловский. Более сорока лет он руководил Тульским государственным хором и отдал ему всю свою творческую жизнь, прославив этот коллектив на всю страну. В 1957 г. Тульский хор стал лауреатом Всесоюзного фестиваля в Москве. В этом же году И. А. Михайловского назначают директором, художественным руководителем Филармонии. За годы руководства этим уникальным человеком Тульская филармония стала одной из самых известных в СССР, все знаменитости той эпохи побывали в Туле на гастролях, а самого Иосифа Михайловского можно назвать филармонической легендой. Он неоднократно отвергал предложения возглавить московские культурные учреждения и коллективы и проработал в Туле около 50 лет, до 1996 г. В 2000 г. Тульской областной филармонии присвоено имя И. А. Михайловского. Также в 50-е гг. от тульской филармонии начал работать цыганский фольклорный ансамбль под руководством С. Османова, который получил широкую известность. в коллективе работали лучшие цыганские исполнители того времени.

В 60-е годы на работу в филармонию пришли: С. Пудовочкина (дирижер хора); музыковед Л. Бондаренко, концертмейстеры Т. Мелиоранская и Б. Беляев.

Среди коллективов, сформированных в Тульской филармонии в 60-х гг., можно назвать: ВИА «Электрон» (А. Куценко, В. Андреев, А. Фиалковский); джаз-оркестр под управлением известного в стране музыканта, ныне джазовой легенды Анатолия Кролла, с которым солировали ставшие популярными в СССР — Валентина Пономарева, Вадим Мулерман, Владимир Макаров; ансамбль цыганской песни «Черный жемчуг» п/у И. Портаненко (солистки Александра Ибрагимова, Алла Ибрагимова). С оригинальным номером с куклой (вентрология) в концертах у А. Кролла выступала Э. Потапова, закончившая свою карьеру в начале 90-х гг.

В начале 70-х годов на работу в Тульскую областную филармонию пришли артисты разговорного жанра В. Остапенко и И. Поляков. Этот яркий дуэт в жанре «парного конферанса» на протяжении своей почти 40-летней истории работал в различных коллективах Филармонии («Красные маки», «Лейся, песня», «Ритмы планеты», «Электрон»).

В 1976 г. возникает ансамбль «Красные маки», достигший всесоюзной популярности, выезжавший на зарубежные гастроли и в разные годы аккумулировавший в своем составе артистов, начавших впоследствии карьеру в других известных коллективах или самостоятельно (А. Хаславский, В. Чуменко, Р. Горобец, А. Хоралов, П. Жагун, Ю. Чернавский, С. Сархан, В. Пономаренко, Г. Жарков (ВИА «Пламя»), А. Лосев (ВИА «Цветы»), А. Веселов (ВИА «Верные друзья»), В. Заседателев, Девлет-Кильдеев, звукорежиссёр А. Кальянов и другие). Пластинки «Красных маков» выпускались огромными тиражами.

Ансамбль «Лейся, песня», вошедший в историю советской эстрады, несколько раз менял составы и после 1978 года работал в Тульской филармонии под управлением М. Шуфутинского.

В конце 70-х в Филармонию приходят работать Л. Абрамов (бас), В. Гусев (баритон), А. Мисерева (сопрано), А. Судин (баритон), мастера художественного слова В. Корнилин, В. Успенский, концертмейстеры Ж. Залиева, В. Стулов, Ю. Голубев. В составе ансамбля «Фанты» в конце 70-х в Филармонии работал Игорь Тальков. В этот же период в Туле начал работать ансамбль танца «Ритмы планеты» под управлением Б. Санкина. Ансамбль получил международное признание.

80-е годы были отмечены активным расцветом творчества. В 1980 г. работу в Филармонии начали Г. Шеверёв(бас), Т. Филина(сопрано) и Н. Перекопский(тенор); в 1981 г. — пианист Я. Соловьев, музыковед М. Иванова; в 1984 г. — В. Сладков(баритон) и Т. Сладкова(сопрано); в 1995 г. пианистка М. Циммерман; в 1987 г. — Л. Деева(сопрано); в 1988 г. — Е. Романова(меццо-сопрано). Прошли первые заграничные гастрольные поездки артистов лекторийного(концертного)отдела(в Польшу - 1984-85 гг.).

В эти же годы в Тульской филармонии были созданы и работали известные в России коллективы и артисты: в 1981 г. — группа «Карнавал» (В. Кузьмин, А. Барыкин, Б. Выпов); в 1983 г. — ансамбль «Интервью» (А. Захаров, В. Казиненко); в 1986 г. — группа «Салют» под управлением Сени Сона (Семен Канада) (солисты: В. Легкоступова, В. Сорокин); в 1989 г. — группа «Блеф» (рук. Л. Гревнов). В 1986 г. в Филармонии создан ансамбль «Левша» под руководством В. Пономаренко, который также руководил и ансамблем «Иван-да-Марья». В начале 80-х гг. в составе ансамбля «Калейдоскоп» работал солистом известный «песняр» Л. Борткевич.

Плодотворную деятельность в эти годы (и ранее) ведет камерный оркестр Филармонии «Ричеркар» под руководством виолончелиста В. Подгайнова (Долгорукого) и дирижера Ю. Николаевского.

90-е годы — время создания многих новых коллективов. Многие инициативы этих лет связаны с именем Генриха Самойловича Гиндеса (художественный руководитель Филармонии с 1993 по 2003 г.). Из студенческого коллектива музыкального училища был образован оркестр русских народных инструментов (ныне оркестр «Тула» под руководством з.р.к. РФ С. Саксина, дирижёр В. Аленичев). В 1994 г. возник ансамбль «Светоч» под руководством Г. Августиновича. В 1995 г. — статус филармонического обретает духовой оркестр под руководством П. Балина; в 1998 г. — ансамбль скрипачей (под руководством з.р.к. РФ А. Труновой и Н. Львовой); в 1999 г. был создан ансамбль «Легенда» под руководством В. Подалёва. С 1998 г. берет начало фольклорное направление — начинают работать ансамбли: «Услада» под руководством М. Федосеевой и «Ладушки» под руководством Е. Рудневой. В 1999 г. родилась Детская филармония (худ. рук. Е. Руднева). После многолетнего застоя оживляется гастрольная деятельность, в том числе за рубеж. География гастролей весьма обширна: это и соседние Орел, Калуга, Курск, и юг России (Белгород, Краснодар, Ростов), и культурные столицы — Москва и Санкт-Петербург — и Украина (Полтава, Сорочинцы).В 1993 г. в концертный отдел приходит концертмейстер М.Воронина(Краюшкина). В эстрадный отдел Филармонии приходят певцы: Н. Салькова, М. Гришин, С. Лукьянчиков, О. Мантуленко. В эти же годы приглашён на работу режиссёр з.д.и. РФ И. Москалёв. В Филармонии продолжает работать камерный оркестр «Саntus-Firmus» под руководством Л. Хургина (Москва).

В 1996 г. создаётся Оперная студия (художественный руководитель — И. А. Михайловский). Под его руководством рождаются концертные постановки опер: «Евгений Онегин» П. Чайковского и «Русалка» А. Даргомыжского. Впоследствии творческим составом студии осуществлен ряд постановок опер русских и зарубежных композиторов («Царская невеста», «Снегурочка», «Борис Годунов», «Руслан и Людмила», «Алеко», «Фауст», «Севильский цирюльник» и др.)

В 1996 г. большой группе артистов Филармонии присвоены почетные звания. Заслуженными артистами РФ стали: В. Коробков, А. Куценко, Я. Нускольтер, А. Семин, С. Пудовочкина, В. Сладков, А. Фиалковский, Г. Шеверёв.

В 2003 г. к руководству Филармонией приходит Николай Дмитриевич Сальков. В 2004 г. артисты Филармонии (анс. «Услада») в составе правительственной делегации едут во Францию (Канны). Концертный и эстрадный составы Филармонии продолжают пополняться новыми именами: А. Шинкевич, С. Зайцев, В. Клишина, Л. Жутова, М. Бодрова, С. Сусленков, Д. Безрукавая, С. Шпагина, Е. Василенко, О. Числова, И. Каменских, Л. Алексеенко, А. Романов, Е. Сладкова, Т. Дёмина. Оперной студией (рук. л.м.к. Л. Деева) осуществлены концертные постановки опер «Фауст» Ш. Гуно, «Севильский цирюльник» Дж. Россини (режиссёр Л. Арзуньян). Был создан камерный оркестр под руководством з.а. РФ Я. Соловьева. Созданы ансамбли «Глория» (под руководством С. Пудовочкиной), «Дуэт» (Н. Львова, А. Симоновский). Начали работать детский театр «Орфей» под управлением Л. Шереш, хореографические ансамбли «Беби-данс-шоу» под руководством С. Асташиной, «Визави» под руководством И. Ереминой. Губернаторский духовой оркестр (гл. дирижёр з.а. РФ П. Балин, дирижёр Р. Абрамов) активно участвует в Международных фестивалях духовой музыки (Ярославль, Брянск, Чернигов, Тамбов). Создано инструментальное Dolce-трио под руководством виолончелиста л.м.к. В. Белоусова. В 2000-х годах лауреатами различный конкурсов и фестивалей становились солисты: М. Гришин, Я. Соловьёв, В. Райкина, В. Сладков, М. Воронина, Г. Некрасова, Г. Шеверёв; и коллективы: ансамбль «Легенда», брасс-секстет «5+1», ансамбль «Услада», Губернаторский духовой оркестр, ансамбль «Глория»; коллективы и солисты Детской филармонии.

В 2012 г. Филармонию возглавила Елена Юрьевна Руднева. Коллектив во главе с новым руководством. В 2015 году после капитального ремонта открылся полностью обновленный зал филармонии.

Исполнители

Коллективы

• Тульский государственный хор
• Губернаторский духовой оркестр
• Оркестр русских народных инструментов «Тула»
• Оперная студия
• Ансамбль «Dolce-трио»
• Ансамбль скрипачей
• Фольклорный ансамбль «Услада»
• Мужской вокальный ансамбль «Светоч»
• Ансамбль «Легенда»
• Инструментальный дуэт
• Женский вокальный ансамбль «Глория»
• Ансамбль «Левша»
• Хореографический ансамбль «Визави»
• Ансамбль солистов
• Брасс-ансамбль
• Вокальный ансамбль «Дежа вю»

Солисты

• Заслуженный артист РФ Яков Нускольтер
• Заслуженная артистка РФ Елена Романова
• Заслуженный артист РФ Вячеслав Сладков
• Заслуженный артист РФ Яков Соловьев
• Заслуженный артист РФ Геннадий Шеверев
• Лауреат Всероссийского и Международного конкурса Леонид Алексеенко
• Марина Бодрова (ведущая концертных программ)
• Лауреат Международного конкурса Марина Воронина
• Татьяна Демина (сопрано)
• Лауреат международных и межрегиональных конкурсов Лилия Жутова
• Лауреат Всероссийского и Международного конкурса Сергей Лукьянчиков
• Лауреат Всероссийского конкурса Оксана Минина
• Игорь Поляков (артист разговорного жанра)
• Лауреат Международного конкурса Диана Прилукова
• Лауреат Всероссийского и Международного конкурса Виктория Райкина
• Александр Романов (ведущий концертных программ)
• Лауреат международных фестивалей и Всероссийских конкурсов Надежда Салькова
• Алексей Симоновский (гитара)
• Елена Сладкова (ведущая концертных программ)
• Лауреат Международного конкурса Сергей Сусленков
• Лауреат Международного конкурса Татьяна Угримова
• Лауреат Всероссийского и Международного конкурса Оксана Числова
• Лауреат Всероссийского и Международного конкурса Михаил Гришин
• Алексей Шинкевич (ведущий концертных программ)
• Светлана Шпагина (лирико-колоратурное сопрано)
• Лауреат всероссийских и международных конкурсов и фестивалей Анна Белякова

Детская филармония

• Детский народный фольклорный ансамбль «Ладушки»
• Фольклорный ансамбль «Усладушка»
• Детский музыкальный театр «Орфей»
• Детская эстрадно-вокальная студия «Фантазеры»
• Хореографический ансамбль «Млечный путь»
• Образцовый ансамбль танца «Непоседы»
• Образцовый ансамбль танца «Ника»
• Народный цирк «Ералаш»
• Студия юных ведущих «Лимпопо»

Ссылки

• [www.filarmonia-tula.ru/ Официальный сайт Тульской областной филармонии]
• [www.folk-uslada.ru/ Официальный сайт ансамбля «Услада»]

Отрывок, характеризующий Тульская областная филармония

На другой день были у фельдмаршала обед и бал, которые государь удостоил своим присутствием. Кутузову пожалован Георгий 1 й степени; государь оказывал ему высочайшие почести; но неудовольствие государя против фельдмаршала было известно каждому. Соблюдалось приличие, и государь показывал первый пример этого; но все знали, что старик виноват и никуда не годится. Когда на бале Кутузов, по старой екатерининской привычке, при входе государя в бальную залу велел к ногам его повергнуть взятые знамена, государь неприятно поморщился и проговорил слова, в которых некоторые слышали: «старый комедиант».
Неудовольствие государя против Кутузова усилилось в Вильне в особенности потому, что Кутузов, очевидно, не хотел или не мог понимать значение предстоящей кампании.
Когда на другой день утром государь сказал собравшимся у него офицерам: «Вы спасли не одну Россию; вы спасли Европу», – все уже тогда поняли, что война не кончена.
Один Кутузов не хотел понимать этого и открыто говорил свое мнение о том, что новая война не может улучшить положение и увеличить славу России, а только может ухудшить ее положение и уменьшить ту высшую степень славы, на которой, по его мнению, теперь стояла Россия. Он старался доказать государю невозможность набрания новых войск; говорил о тяжелом положении населений, о возможности неудач и т. п.
При таком настроении фельдмаршал, естественно, представлялся только помехой и тормозом предстоящей войны.
Для избежания столкновений со стариком сам собою нашелся выход, состоящий в том, чтобы, как в Аустерлице и как в начале кампании при Барклае, вынуть из под главнокомандующего, не тревожа его, не объявляя ему о том, ту почву власти, на которой он стоял, и перенести ее к самому государю.
С этою целью понемногу переформировался штаб, и вся существенная сила штаба Кутузова была уничтожена и перенесена к государю. Толь, Коновницын, Ермолов – получили другие назначения. Все громко говорили, что фельдмаршал стал очень слаб и расстроен здоровьем.
Ему надо было быть слабым здоровьем, для того чтобы передать свое место тому, кто заступал его. И действительно, здоровье его было слабо.
Как естественно, и просто, и постепенно явился Кутузов из Турции в казенную палату Петербурга собирать ополчение и потом в армию, именно тогда, когда он был необходим, точно так же естественно, постепенно и просто теперь, когда роль Кутузова была сыграна, на место его явился новый, требовавшийся деятель.
Война 1812 го года, кроме своего дорогого русскому сердцу народного значения, должна была иметь другое – европейское.
За движением народов с запада на восток должно было последовать движение народов с востока на запад, и для этой новой войны нужен был новый деятель, имеющий другие, чем Кутузов, свойства, взгляды, движимый другими побуждениями.
Александр Первый для движения народов с востока на запад и для восстановления границ народов был так же необходим, как необходим был Кутузов для спасения и славы России.
Кутузов не понимал того, что значило Европа, равновесие, Наполеон. Он не мог понимать этого. Представителю русского народа, после того как враг был уничтожен, Россия освобождена и поставлена на высшую степень своей славы, русскому человеку, как русскому, делать больше было нечего. Представителю народной войны ничего не оставалось, кроме смерти. И он умер.


Пьер, как это большею частью бывает, почувствовал всю тяжесть физических лишений и напряжений, испытанных в плену, только тогда, когда эти напряжения и лишения кончились. После своего освобождения из плена он приехал в Орел и на третий день своего приезда, в то время как он собрался в Киев, заболел и пролежал больным в Орле три месяца; с ним сделалась, как говорили доктора, желчная горячка. Несмотря на то, что доктора лечили его, пускали кровь и давали пить лекарства, он все таки выздоровел.
Все, что было с Пьером со времени освобождения и до болезни, не оставило в нем почти никакого впечатления. Он помнил только серую, мрачную, то дождливую, то снежную погоду, внутреннюю физическую тоску, боль в ногах, в боку; помнил общее впечатление несчастий, страданий людей; помнил тревожившее его любопытство офицеров, генералов, расспрашивавших его, свои хлопоты о том, чтобы найти экипаж и лошадей, и, главное, помнил свою неспособность мысли и чувства в то время. В день своего освобождения он видел труп Пети Ростова. В тот же день он узнал, что князь Андрей был жив более месяца после Бородинского сражения и только недавно умер в Ярославле, в доме Ростовых. И в тот же день Денисов, сообщивший эту новость Пьеру, между разговором упомянул о смерти Элен, предполагая, что Пьеру это уже давно известно. Все это Пьеру казалось тогда только странно. Он чувствовал, что не может понять значения всех этих известий. Он тогда торопился только поскорее, поскорее уехать из этих мест, где люди убивали друг друга, в какое нибудь тихое убежище и там опомниться, отдохнуть и обдумать все то странное и новое, что он узнал за это время. Но как только он приехал в Орел, он заболел. Проснувшись от своей болезни, Пьер увидал вокруг себя своих двух людей, приехавших из Москвы, – Терентия и Ваську, и старшую княжну, которая, живя в Ельце, в имении Пьера, и узнав о его освобождении и болезни, приехала к нему, чтобы ходить за ним.
Во время своего выздоровления Пьер только понемногу отвыкал от сделавшихся привычными ему впечатлений последних месяцев и привыкал к тому, что его никто никуда не погонит завтра, что теплую постель его никто не отнимет и что у него наверное будет обед, и чай, и ужин. Но во сне он еще долго видел себя все в тех же условиях плена. Так же понемногу Пьер понимал те новости, которые он узнал после своего выхода из плена: смерть князя Андрея, смерть жены, уничтожение французов.
Радостное чувство свободы – той полной, неотъемлемой, присущей человеку свободы, сознание которой он в первый раз испытал на первом привале, при выходе из Москвы, наполняло душу Пьера во время его выздоровления. Он удивлялся тому, что эта внутренняя свобода, независимая от внешних обстоятельств, теперь как будто с излишком, с роскошью обставлялась и внешней свободой. Он был один в чужом городе, без знакомых. Никто от него ничего не требовал; никуда его не посылали. Все, что ему хотелось, было у него; вечно мучившей его прежде мысли о жене больше не было, так как и ее уже не было.
– Ах, как хорошо! Как славно! – говорил он себе, когда ему подвигали чисто накрытый стол с душистым бульоном, или когда он на ночь ложился на мягкую чистую постель, или когда ему вспоминалось, что жены и французов нет больше. – Ах, как хорошо, как славно! – И по старой привычке он делал себе вопрос: ну, а потом что? что я буду делать? И тотчас же он отвечал себе: ничего. Буду жить. Ах, как славно!
То самое, чем он прежде мучился, чего он искал постоянно, цели жизни, теперь для него не существовало. Эта искомая цель жизни теперь не случайно не существовала для него только в настоящую минуту, но он чувствовал, что ее нет и не может быть. И это то отсутствие цели давало ему то полное, радостное сознание свободы, которое в это время составляло его счастие.
Он не мог иметь цели, потому что он теперь имел веру, – не веру в какие нибудь правила, или слова, или мысли, но веру в живого, всегда ощущаемого бога. Прежде он искал его в целях, которые он ставил себе. Это искание цели было только искание бога; и вдруг он узнал в своем плену не словами, не рассуждениями, но непосредственным чувством то, что ему давно уж говорила нянюшка: что бог вот он, тут, везде. Он в плену узнал, что бог в Каратаеве более велик, бесконечен и непостижим, чем в признаваемом масонами Архитектоне вселенной. Он испытывал чувство человека, нашедшего искомое у себя под ногами, тогда как он напрягал зрение, глядя далеко от себя. Он всю жизнь свою смотрел туда куда то, поверх голов окружающих людей, а надо было не напрягать глаз, а только смотреть перед собой.
Он не умел видеть прежде великого, непостижимого и бесконечного ни в чем. Он только чувствовал, что оно должно быть где то, и искал его. Во всем близком, понятном он видел одно ограниченное, мелкое, житейское, бессмысленное. Он вооружался умственной зрительной трубой и смотрел в даль, туда, где это мелкое, житейское, скрываясь в тумане дали, казалось ему великим и бесконечным оттого только, что оно было неясно видимо. Таким ему представлялась европейская жизнь, политика, масонство, философия, филантропия. Но и тогда, в те минуты, которые он считал своей слабостью, ум его проникал и в эту даль, и там он видел то же мелкое, житейское, бессмысленное. Теперь же он выучился видеть великое, вечное и бесконечное во всем, и потому естественно, чтобы видеть его, чтобы наслаждаться его созерцанием, он бросил трубу, в которую смотрел до сих пор через головы людей, и радостно созерцал вокруг себя вечно изменяющуюся, вечно великую, непостижимую и бесконечную жизнь. И чем ближе он смотрел, тем больше он был спокоен и счастлив. Прежде разрушавший все его умственные постройки страшный вопрос: зачем? теперь для него не существовал. Теперь на этот вопрос – зачем? в душе его всегда готов был простой ответ: затем, что есть бог, тот бог, без воли которого не спадет волос с головы человека.


Пьер почти не изменился в своих внешних приемах. На вид он был точно таким же, каким он был прежде. Так же, как и прежде, он был рассеян и казался занятым не тем, что было перед глазами, а чем то своим, особенным. Разница между прежним и теперешним его состоянием состояла в том, что прежде, когда он забывал то, что было перед ним, то, что ему говорили, он, страдальчески сморщивши лоб, как будто пытался и не мог разглядеть чего то, далеко отстоящего от него. Теперь он так же забывал то, что ему говорили, и то, что было перед ним; но теперь с чуть заметной, как будто насмешливой, улыбкой он всматривался в то самое, что было перед ним, вслушивался в то, что ему говорили, хотя очевидно видел и слышал что то совсем другое. Прежде он казался хотя и добрым человеком, но несчастным; и потому невольно люди отдалялись от него. Теперь улыбка радости жизни постоянно играла около его рта, и в глазах его светилось участие к людям – вопрос: довольны ли они так же, как и он? И людям приятно было в его присутствии.
Прежде он много говорил, горячился, когда говорил, и мало слушал; теперь он редко увлекался разговором и умел слушать так, что люди охотно высказывали ему свои самые задушевные тайны.
Княжна, никогда не любившая Пьера и питавшая к нему особенно враждебное чувство с тех пор, как после смерти старого графа она чувствовала себя обязанной Пьеру, к досаде и удивлению своему, после короткого пребывания в Орле, куда она приехала с намерением доказать Пьеру, что, несмотря на его неблагодарность, она считает своим долгом ходить за ним, княжна скоро почувствовала, что она его любит. Пьер ничем не заискивал расположения княжны. Он только с любопытством рассматривал ее. Прежде княжна чувствовала, что в его взгляде на нее были равнодушие и насмешка, и она, как и перед другими людьми, сжималась перед ним и выставляла только свою боевую сторону жизни; теперь, напротив, она чувствовала, что он как будто докапывался до самых задушевных сторон ее жизни; и она сначала с недоверием, а потом с благодарностью выказывала ему затаенные добрые стороны своего характера.
Самый хитрый человек не мог бы искуснее вкрасться в доверие княжны, вызывая ее воспоминания лучшего времени молодости и выказывая к ним сочувствие. А между тем вся хитрость Пьера состояла только в том, что он искал своего удовольствия, вызывая в озлобленной, cyхой и по своему гордой княжне человеческие чувства.
– Да, он очень, очень добрый человек, когда находится под влиянием не дурных людей, а таких людей, как я, – говорила себе княжна.
Перемена, происшедшая в Пьере, была замечена по своему и его слугами – Терентием и Васькой. Они находили, что он много попростел. Терентий часто, раздев барина, с сапогами и платьем в руке, пожелав покойной ночи, медлил уходить, ожидая, не вступит ли барин в разговор. И большею частью Пьер останавливал Терентия, замечая, что ему хочется поговорить.
– Ну, так скажи мне… да как же вы доставали себе еду? – спрашивал он. И Терентий начинал рассказ о московском разорении, о покойном графе и долго стоял с платьем, рассказывая, а иногда слушая рассказы Пьера, и, с приятным сознанием близости к себе барина и дружелюбия к нему, уходил в переднюю.
Доктор, лечивший Пьера и навещавший его каждый день, несмотря на то, что, по обязанности докторов, считал своим долгом иметь вид человека, каждая минута которого драгоценна для страждущего человечества, засиживался часами у Пьера, рассказывая свои любимые истории и наблюдения над нравами больных вообще и в особенности дам.
– Да, вот с таким человеком поговорить приятно, не то, что у нас, в провинции, – говорил он.
В Орле жило несколько пленных французских офицеров, и доктор привел одного из них, молодого итальянского офицера.
Офицер этот стал ходить к Пьеру, и княжна смеялась над теми нежными чувствами, которые выражал итальянец к Пьеру.
Итальянец, видимо, был счастлив только тогда, когда он мог приходить к Пьеру и разговаривать и рассказывать ему про свое прошедшее, про свою домашнюю жизнь, про свою любовь и изливать ему свое негодование на французов, и в особенности на Наполеона.
– Ежели все русские хотя немного похожи на вас, – говорил он Пьеру, – c'est un sacrilege que de faire la guerre a un peuple comme le votre. [Это кощунство – воевать с таким народом, как вы.] Вы, пострадавшие столько от французов, вы даже злобы не имеете против них.
И страстную любовь итальянца Пьер теперь заслужил только тем, что он вызывал в нем лучшие стороны его души и любовался ими.
Последнее время пребывания Пьера в Орле к нему приехал его старый знакомый масон – граф Вилларский, – тот самый, который вводил его в ложу в 1807 году. Вилларский был женат на богатой русской, имевшей большие имения в Орловской губернии, и занимал в городе временное место по продовольственной части.
Узнав, что Безухов в Орле, Вилларский, хотя и никогда не был коротко знаком с ним, приехал к нему с теми заявлениями дружбы и близости, которые выражают обыкновенно друг другу люди, встречаясь в пустыне. Вилларский скучал в Орле и был счастлив, встретив человека одного с собой круга и с одинаковыми, как он полагал, интересами.