Штадлер, Антон
| Антон Штадлер Anton Stadler | |
| Полное имя |
Антон Пауль Штадлер |
|---|---|
| Дата рождения | |
| Место рождения |
Брук-на-Лейте, близ Вены |
| Дата смерти | |
| Место смерти | |
| Страна | |
| Профессии |
Исполнитель, композитор |
| Инструменты | |
Анто́н Па́уль Шта́длер (нем. Anton Paul Stadler; 28 июня 1753, Брук-на-Лейте, близ Вены — 15 июня 1812, Вена) — австрийский кларнетист и бассетгорнист-виртуоз, композитор, первый исполнитель посвящённых ему сочинений Вольфганга Амадея Моцарта.
Родился в семье башмачника и музыканта-любителя Йозефа Штадлера. Через некоторое время после рождения младшего сына Иоганна (1755—1804) семья Штадлеров переехала в Вену, где оба брата учились игре на кларнете. Самое раннее из сохранившихся свидетельств их совместных выступлений датировано 1773 годом. Братья много концертировали по городам Европы (Прага, Берлин, Рига, Гамбург, Ганновер), несколько раз приезжали с гастролями в Санкт-Петербург. В 1779 году оба были приглашены в императорский духовой оркестр, где Антон, тяготевший к более низкому звучанию, исполнял партию второго кларнета. Два года спустя братья, достигнув большого мастерства в исполнении, стали членами придворного симфонического оркестра.
В начале 1780-х годов Штадлер стал выступать как солист, что по тем временам было достаточной редкостью, так как кларнет был ещё инструментом технически несовершенным. К этому же времени, предположительно, относится знакомство кларнетиста с Моцартом, с которым они состояли в одной масонской ложе. Штадлер часто исполнял партии кларнета и бассетгорна в сочинениях композитора.
Штадлер считается изобретателем идеи бассет-кларнета (который сам музыкант называл бас-кларнетом) — инструмента, представлявшего собой кларнет с расширенным вниз на малую терцию диапазоном. Бассет-кларнет был сконструирован мастером Теодором Лотцем и впервые прозвучал на концерте Штадлера 20 февраля 1788 года. Именно Штадлер был первым исполнителем партий бассет-кларнета в операх Моцарта «Волшебная флейта» и «Милосердие Тита» (в последней есть знаменитая ария Сервилии с солирующим бассет-кларнетом) и его же Квинтете для кларнета и струнных, в оригинале которого требуется исполнение низких звуков, недостижимых на обычном кларнете. Наконец, самым известным сочинением, посвящённым Штадлеру, стал Концерт для кларнета с оркестром Моцарта, изначально предназначавшийся для исполнения на бассетгорне или бассет-кларнете. Сам Штадлер также написал концерт для бассет-кларнета, однако его ноты утеряны.
В 1790—1800-х годах Штадлер много выступал как солист и оркестровый музыкант, готовил к изданию Школу игры на кларнете. Музыкант умер в Вене в 1812 году от туберкулёза.
Творчество
Немногочисленные сохранившиеся критические статьи в газетах того времени отмечали в исполнении Штадлера мягкость и красоту звучания и виртуозное владение разными регистрами своего инструмента. Он также имеет большое значение как композитор, писавший в основном для своего инструмента, однако в наше время его сочинения почти не исполняются, а ноты многих утеряны.
Библиография
- Lawson, Colin. The Cambridge Companion to the Clarinet. Cambridge University Press. — 1995
- Rice, Albert R. The Baroque Clarinet. Oxford: Clarendon Press. — 1992
| ||||||||||||||||||
Напишите отзыв о статье "Штадлер, Антон"
Отрывок, характеризующий Штадлер, Антон
– Что простить? – спросил князь Андрей.– Простите меня за то, что я сделала, – чуть слышным, прерывным шепотом проговорила Наташа и чаще стала, чуть дотрогиваясь губами, целовать руку.
– Я люблю тебя больше, лучше, чем прежде, – сказал князь Андрей, поднимая рукой ее лицо так, чтобы он мог глядеть в ее глаза.
Глаза эти, налитые счастливыми слезами, робко, сострадательно и радостно любовно смотрели на него. Худое и бледное лицо Наташи с распухшими губами было более чем некрасиво, оно было страшно. Но князь Андрей не видел этого лица, он видел сияющие глаза, которые были прекрасны. Сзади их послышался говор.
Петр камердинер, теперь совсем очнувшийся от сна, разбудил доктора. Тимохин, не спавший все время от боли в ноге, давно уже видел все, что делалось, и, старательно закрывая простыней свое неодетое тело, ежился на лавке.
– Это что такое? – сказал доктор, приподнявшись с своего ложа. – Извольте идти, сударыня.
В это же время в дверь стучалась девушка, посланная графиней, хватившейся дочери.
Как сомнамбулка, которую разбудили в середине ее сна, Наташа вышла из комнаты и, вернувшись в свою избу, рыдая упала на свою постель.
С этого дня, во время всего дальнейшего путешествия Ростовых, на всех отдыхах и ночлегах, Наташа не отходила от раненого Болконского, и доктор должен был признаться, что он не ожидал от девицы ни такой твердости, ни такого искусства ходить за раненым.
Как ни страшна казалась для графини мысль, что князь Андрей мог (весьма вероятно, по словам доктора) умереть во время дороги на руках ее дочери, она не могла противиться Наташе. Хотя вследствие теперь установившегося сближения между раненым князем Андреем и Наташей приходило в голову, что в случае выздоровления прежние отношения жениха и невесты будут возобновлены, никто, еще менее Наташа и князь Андрей, не говорил об этом: нерешенный, висящий вопрос жизни или смерти не только над Болконским, но над Россией заслонял все другие предположения.
Пьер проснулся 3 го сентября поздно. Голова его болела, платье, в котором он спал не раздеваясь, тяготило его тело, и на душе было смутное сознание чего то постыдного, совершенного накануне; это постыдное был вчерашний разговор с капитаном Рамбалем.
Часы показывали одиннадцать, но на дворе казалось особенно пасмурно. Пьер встал, протер глаза и, увидав пистолет с вырезным ложем, который Герасим положил опять на письменный стол, Пьер вспомнил то, где он находился и что ему предстояло именно в нынешний день.
«Уж не опоздал ли я? – подумал Пьер. – Нет, вероятно, он сделает свой въезд в Москву не ранее двенадцати». Пьер не позволял себе размышлять о том, что ему предстояло, но торопился поскорее действовать.
Оправив на себе платье, Пьер взял в руки пистолет и сбирался уже идти. Но тут ему в первый раз пришла мысль о том, каким образом, не в руке же, по улице нести ему это оружие. Даже и под широким кафтаном трудно было спрятать большой пистолет. Ни за поясом, ни под мышкой нельзя было поместить его незаметным. Кроме того, пистолет был разряжен, а Пьер не успел зарядить его. «Все равно, кинжал», – сказал себе Пьер, хотя он не раз, обсуживая исполнение своего намерения, решал сам с собою, что главная ошибка студента в 1809 году состояла в том, что он хотел убить Наполеона кинжалом. Но, как будто главная цель Пьера состояла не в том, чтобы исполнить задуманное дело, а в том, чтобы показать самому себе, что не отрекается от своего намерения и делает все для исполнения его, Пьер поспешно взял купленный им у Сухаревой башни вместе с пистолетом тупой зазубренный кинжал в зеленых ножнах и спрятал его под жилет.
