Альгамбра (театр)
| Альгамбра | |
 Театр Альгамбра в 1874 году | |
| Прежние названия |
1854 Royal Panopticon, 1858 Alhambra Circus, 1864 Alhambra Music Hall, 1884 Alhambra Theatre |
|---|---|
| Основан | |
| Здание театра | |
| Местоположение | |
Альга́мбра (исп. Alhambra, от араб. قصر الحمراء каср аль-хамра — «красный замок») — лондонский театр, пользовавшийся популярностью в конце XIX — начале XX века. Название происходит от мавританского дворца Альгамбра в Гранаде.
Происхождение
Здание Альгамбра было построено по центру восточной стороны площади Лейстер (англ. Leiceter Square) в 1852—1853 годах первоначально под «Паноптикон науки и искусства» и открылось для посетителей 18 марта 1854 года[1], но через два года Паноптикон потерпел крах. Было принято решение добавить арену цирка, и он вновь открылся 3 апреля 1858 года под названием Альгамбра.
Очень высокий для того времени (31,7 м), театр Альгамбра был построен в неомавританском стиле, с двумя башнями и куполом, в архитектурном стиле, похожим на одноименный театр в Брэдфорде. Внутри была центральная ротонда 29 м в диаметре и столько же в высоту[2].
Название Лестер-сквер театра менялось часто, но учитывались очень свободные стилистические ассоциации со знаменитой испанской Альгамброй в Гранаде. К 1864 году цирк получил наименование Альгамбра Мюзик-холл. В 1866 и 1881 годы был перестроен. С 1871 года после получения лицензии в Альгамбре начал давать представления конный балет. После пожара в 1882 году[3] Альгамбра был перестроен в более сдержанном стиле и в 1884 году возобновил деятельность в качестве Alhambra Theatre. Дальнейшие перестройки происходили в 1888, 1892, 1897 и 1912 годах. Другие названия, используемые во время жизни театра были: the Royal Alhambra Palace; Alhambra Theatre of Varieties; Theatre Royal, Alhambra; Great United States Circus and New Alhambra Theatre[2].
Представления
Театр Альгамбра преимущественно использовался для популярных развлечений в качестве мюзик-холла. Представления исполнялись в обычном музыкальном зале, где дебютировал Жюль Лотар со своим полётом над головами посетителей в мае 1861 года. Другие представления включали «патриотические демонстрации», восхвалявшие Британскую империю и успехи британских военных. Театр также ставил балет и легкую оперу. В 1860-х годах Джон Холлингсхед возглавил Альгамбру и прославился своей роскошной постановкой кордебалета для посетителей Promenade бара из дома напротив. Не только художественные достопримечательности балета Альгамбра были описаны в литературе о том времени.
Канкан, представленный в театре Альгамбра труппой «Парижская Колонна» оказался настолько сексуально провокационным, что в октябре 1870 года Альгамбра лишилась танцевальной лицензии.
Ранние фильмы были также частью представлений. Известны фильмы, показывающие карикатуриста Тома Мерри во время рисования карикатур на германского императора кайзера Вильгельма II (1895)[4] и князя Бисмарка (1895)[5].
В мае 1897 года в театре Альгамбра состоялась премьера балета «Виктория и весёлая Англия» Артура Салливана, написанного по случаю бриллиантового юбилея королевы Виктории. Этот балет исполняли шесть месяцев, что считалось большим успехом. Семь картин балета прославляют в целом английскую историю и культуру, а грандиозный финал - викторианскую эпоху[6].
Во время Первой мировой войны в театре был поставлен ряд ревю, которые имели большой успех.
Как и многие другие театры, Альгамбра пришла в упадок после Первой мировой войны в связи с ростом популярности кино и радио. Здание было разрушено в 1936 году, чтобы освободить место для Odeon Leicester Square, крупного лондонского кинотеатра, который был построен в 1937 году и остается в ряду действующих.
Замечание
В прошлом и настоящем насчитывается более десятка театров с названием Альгамбра, но их полный список пока не составлен.
Напишите отзыв о статье "Альгамбра (театр)"
Примечания
- ↑ enc.vkarp.com/2010/07/31/а-альгамбра/
- ↑ 1 2 [www.arthurlloyd.co.uk/Alhambra.htm Alhambra Theatre (Arthur Lloyd)]
- ↑ [query.nytimes.com/mem/archive-free/pdf?_r=1&res=9800E3DA1530E433A25754C0A9649D94639FD7CF&oref=slogin A London theatre burned: The Alhambra, the home of pageants, totally destroyed 7 December 1882 (NY Times)]
- ↑ [ftvdb.bfi.org.uk/sift/title/23159 Tom Merry Lightning Cartoonist, sketching Kaiser Wilhelm II, Birt Acres (1895) (BFI)]
- ↑ [ftvdb.bfi.org.uk/sift/title/565486 Tom Merry Lightning Cartoonist, sketching Bismarck, Birt Acres (1895) (BFI)]
- ↑ Jacobs, 1984, pp. 372—376.
Литература
- Jacobs, Arthur. Arthur Sullivan: A Victorian Musician. — Oxford University Press, 1984. — ISBN 0-19-315443-9.
Отрывок, характеризующий Альгамбра (театр)
Княгиня подошла к двери, прошлась мимо нее с значительным, равнодушным видом и заглянула в гостиную. Пьер и Элен так же сидели и разговаривали.– Всё то же, – отвечала она мужу.
Князь Василий нахмурился, сморщил рот на сторону, щеки его запрыгали с свойственным ему неприятным, грубым выражением; он, встряхнувшись, встал, закинул назад голову и решительными шагами, мимо дам, прошел в маленькую гостиную. Он скорыми шагами, радостно подошел к Пьеру. Лицо князя было так необыкновенно торжественно, что Пьер испуганно встал, увидав его.
– Слава Богу! – сказал он. – Жена мне всё сказала! – Он обнял одной рукой Пьера, другой – дочь. – Друг мой Леля! Я очень, очень рад. – Голос его задрожал. – Я любил твоего отца… и она будет тебе хорошая жена… Бог да благословит вас!…
Он обнял дочь, потом опять Пьера и поцеловал его дурно пахучим ртом. Слезы, действительно, омочили его щеки.
– Княгиня, иди же сюда, – прокричал он.
Княгиня вышла и заплакала тоже. Пожилая дама тоже утиралась платком. Пьера целовали, и он несколько раз целовал руку прекрасной Элен. Через несколько времени их опять оставили одних.
«Всё это так должно было быть и не могло быть иначе, – думал Пьер, – поэтому нечего спрашивать, хорошо ли это или дурно? Хорошо, потому что определенно, и нет прежнего мучительного сомнения». Пьер молча держал руку своей невесты и смотрел на ее поднимающуюся и опускающуюся прекрасную грудь.
– Элен! – сказал он вслух и остановился.
«Что то такое особенное говорят в этих случаях», думал он, но никак не мог вспомнить, что такое именно говорят в этих случаях. Он взглянул в ее лицо. Она придвинулась к нему ближе. Лицо ее зарумянилось.
– Ах, снимите эти… как эти… – она указывала на очки.
Пьер снял очки, и глаза его сверх той общей странности глаз людей, снявших очки, глаза его смотрели испуганно вопросительно. Он хотел нагнуться над ее рукой и поцеловать ее; но она быстрым и грубым движеньем головы пeрехватила его губы и свела их с своими. Лицо ее поразило Пьера своим изменившимся, неприятно растерянным выражением.
«Теперь уж поздно, всё кончено; да и я люблю ее», подумал Пьер.
– Je vous aime! [Я вас люблю!] – сказал он, вспомнив то, что нужно было говорить в этих случаях; но слова эти прозвучали так бедно, что ему стало стыдно за себя.
Через полтора месяца он был обвенчан и поселился, как говорили, счастливым обладателем красавицы жены и миллионов, в большом петербургском заново отделанном доме графов Безухих.
Старый князь Николай Андреич Болконский в декабре 1805 года получил письмо от князя Василия, извещавшего его о своем приезде вместе с сыном. («Я еду на ревизию, и, разумеется, мне 100 верст не крюк, чтобы посетить вас, многоуважаемый благодетель, – писал он, – и Анатоль мой провожает меня и едет в армию; и я надеюсь, что вы позволите ему лично выразить вам то глубокое уважение, которое он, подражая отцу, питает к вам».)
– Вот Мари и вывозить не нужно: женихи сами к нам едут, – неосторожно сказала маленькая княгиня, услыхав про это.
Князь Николай Андреич поморщился и ничего не сказал.
Через две недели после получения письма, вечером, приехали вперед люди князя Василья, а на другой день приехал и он сам с сыном.
Старик Болконский всегда был невысокого мнения о характере князя Василья, и тем более в последнее время, когда князь Василий в новые царствования при Павле и Александре далеко пошел в чинах и почестях. Теперь же, по намекам письма и маленькой княгини, он понял, в чем дело, и невысокое мнение о князе Василье перешло в душе князя Николая Андреича в чувство недоброжелательного презрения. Он постоянно фыркал, говоря про него. В тот день, как приехать князю Василью, князь Николай Андреич был особенно недоволен и не в духе. Оттого ли он был не в духе, что приезжал князь Василий, или оттого он был особенно недоволен приездом князя Василья, что был не в духе; но он был не в духе, и Тихон еще утром отсоветывал архитектору входить с докладом к князю.
– Слышите, как ходит, – сказал Тихон, обращая внимание архитектора на звуки шагов князя. – На всю пятку ступает – уж мы знаем…
Однако, как обыкновенно, в 9 м часу князь вышел гулять в своей бархатной шубке с собольим воротником и такой же шапке. Накануне выпал снег. Дорожка, по которой хаживал князь Николай Андреич к оранжерее, была расчищена, следы метлы виднелись на разметанном снегу, и лопата была воткнута в рыхлую насыпь снега, шедшую с обеих сторон дорожки. Князь прошел по оранжереям, по дворне и постройкам, нахмуренный и молчаливый.
– А проехать в санях можно? – спросил он провожавшего его до дома почтенного, похожего лицом и манерами на хозяина, управляющего.
– Глубок снег, ваше сиятельство. Я уже по прешпекту разметать велел.
Князь наклонил голову и подошел к крыльцу. «Слава тебе, Господи, – подумал управляющий, – пронеслась туча!»
