Беннетт, Джоан

Джоан Беннетт
Joan Bennett
Студийная фотография 1930-х годов
Дата рождения:	27 февраля 1910(1910-02-27)
Место рождения:	Палисейдс-Парк, Нью-Джерси, США
Дата смерти:	7 декабря 1990(1990-12-07) (80 лет)
Место смерти:	Скарсдейл, Нью-Йорк, США
Гражданство:	США США
Профессия:	актриса, радиоведущий
Карьера:	1916—1977

Джоан Беннетт (англ. Joan Bennett, 27 февраля 1910 — 7 декабря 1990) — американская актриса, сестра Барбары и Констанс Беннетт. Помимо многочисленных ролей на театральной сцене она также сделала успешную кинокарьеру, начав сниматься ещё со времён немого кино. Её наиболее известные кинороли были в фильмах «Женщина в окне» (1944) и «Улица греха» (1945).

В 1960-х годах она достигла большого успеха на телевидении за исполнение роли Элизабет Коллинз Стоддард в сериале «Мрачные тени», за которую она была номинирована на премию «Эмми». Её последняя роль в кино была в фильме «Суспирия» в 1977 году, за которую Джоан получила номинацию на премию «Сатурн». За свой вклад в кино Беннетт удостоена звезды на Голливудской аллее славы на Голливуд-бульвар 6310.

Избранная фильмография

Год		Русское название	Оригинальное название	Роль
1923	ф	Вечный город	The Eternal City	в титрах не указана
1929	ф	Божественная леди	The Divine Lady}	в титрах не указана
1929	ф	Три живых привидения	Three Live Ghosts	Роуз Гордон
1929	ф	Дизраэли	Disraeli	леди Кларисса Певенси
1929	ф	Игрок с Миссисипи	The Mississippi Gambler	Люси Блэкбёрн
1929	ф	Бульдог Драммонд	Bulldog Drummond	Филлис Бентон
1930	ф	Ставлю на Ритц	Puttin' on the Ritz	Делорес Фентон
1930	ф	Моби Дик	Moby Dick	Фэйт Маппл
1931	ф	Жёны доктора	Doctors' Wives	Нина Виндрам
1931	ф	Наличные деньги	Hush Money	Джоан Гордон
1932	ф	Только по уик-эндам	Week Ends Only	Венеция Карр
1932	ф	Дикая девчонка	Wild Girl	Саломея Джейн
1932	ф	Я и моя девушка	Me and My Gal	Хелен Рили
1933	ф	Аризона на Бродвее	Arizona to Broadway	Линн Мартин
1933	ф	Маленькие женщины	Little Women	Эми Марч
1935	ф	Частные миры	Private Worlds	Сэлли Макгрегор
1935	ф	Миссисипи	Mississippi	Люси Рамфорд
1935	ф	Двое для сегодняшнего вечера	Two for Tonight	Бобби Локвуд
1935	ф	Она не могла взять это	She Couldn't Take It	Кэрол ван Дайк
1935	ф	Человек, взявший банк в Монте-Карло	The Man Who Broke the Bank at Monte Carlo	Хелен Беркели
1936	ф	Большие карие глаза	Big Brown Eyes	Ив Фэллон
1936	ф	Тринадцать часов в воздухе	Thirteen Hours by Air	Фелиция Роллинс
1936	ф	Двое в толпе	Two in a Crowd	Джулия Уэйн
1936	ф	Свадебный подарок	Wedding Present	Моника Флеминг
1937	ф	«Vogues» 1938 года	Vogues of 1938	Венди ван Клеттеринг
1938	ф	Я снова встретила свою любовь	I Met My Love Again	Джулия
1938	ф	Техасцы	The Texans	Айви Престон
1938	ф	Художники и модели за границей	Artists and Models Abroad	Патриция Харпер
1938	ф	Торговля ветрами	Trade Winds	Кэй Керриган
1939	ф	Человек в железной маске	The Man in the Iron Mask	Мария Терезия Испанская
1939	ф	Дочь хозяина	The Housekeeper's Daughter	Хильда
1940	ф	Зелёный ад	Green Hell	Стефани Ричардсон
1940	ф	Дом на берегу залива	The House Across the Bay	Бренда Бентли
1940	ф	Мужчина, за которого я вышла замуж	The Man I Married	Кэрол Хоффман
1940	ф	Сын Монте-Кристо	The Son of Monte Cristo	гранд-герцогиня Зона Люхтенбургская
1941	ф	Она знала все ответы	She Knew All the Answers	Глория Винтерс
1941	ф	Мужская охота	Man Hunt	Джерри Стоукс
1941	ф	Зов диких гусей	Wild Geese Calling	Сэлли Мардок
1941	ф	Подтвердить или опровергнуть	Confirm or Deny	Дженнифер Карсон
1942	ф	Супруга принимает флайер	The Wife Takes a Flyer	Анита Уоверман
1942	ф	Двухместная кровать	Twin Beds	Джулия Эбботт
1942	ф	Девчачьи проблемы	Girl Trouble	Джун Делани
1943	ф	Допуск на ошибку	Margin for Error	София Баумер
1944	ф	Женщина в окне	The Woman in the Window	Элис Рид
1945	ф	Номву Хилл	Nob Hill	Гарриет Кэрратерс
1945	ф	Улица греха	Scarlet Street	Катерина Марш
1946	ф	Рейд полковника Эффингейма	Colonel Effingham's Raid	Элла Сью Дозиер
1947	ф	Дело Макомбера	The Macomber Affair	Маргарет Макомбер
1947	ф	Женщина на пляже	The Woman on the Beach	Пегги Батлер
1948	ф	Тайна за дверью	Secret Beyond the Door	Селия Ламфер
1948	ф	Бессмысленный триумф	Hollow Triumph	Эвелин Хан
1949	ф	Момент безрассудства	The Reckless Moment	Люсия Харпер
1950	ф	Отец невесты	Father of the Bride	Элли Бэнкс
1950	ф	Ради всего святого	For Heaven's Sake	Лидия Болтон
1951	ф	Маленький дивиденд отца	Father's Little Dividend	Элли Бэнкс
1951	ф	Парень, который вернулся	The Guy Who Came Back	Кэти Джоплин
1954	ф	Шоссейная наркосеть	Highway Dragnet	миссис Каммингс
1955	ф	Мы не ангелы	We're No Angels	Амелия Дюкотел
1956	ф	Всегда есть завтрашний день	There's Always Tomorrow	Мэрион Гровс
1956	ф	Морячка	Navy Wife	Пег Блэйн
1960	ф	Желание в пыли	Desire in the Dust	миссис Марканд
1970	ф	Дом тёмных теней	House of Dark Shadows	Элизабет Коллинз Стоддард
1972	тф	Гиджет выходит замуж	Gidget Gets Married	Клэр Рамси
1977	ф	Суспирия	Suspiria	Мадам Бланк

Ссылки

• На Викискладе есть медиафайлы по теме Джоан Беннетт
• [ibdb.com/person.php?id=31713 Джоан Беннетт] (англ.) на сайте Internet Broadway Database
• [www.allmovie.com/movie/v2:5398 Джоан Беннетт] (англ.) на сайте allmovie

Отрывок, характеризующий Беннетт, Джоан

Наташа не говорила больше с Соней и избегала ее. С тем же выражением взволнованного удивления и преступности она ходила по комнатам, принимаясь то за то, то за другое занятие и тотчас же бросая их.
Как это ни тяжело было для Сони, но она, не спуская глаз, следила за своей подругой.
Накануне того дня, в который должен был вернуться граф, Соня заметила, что Наташа сидела всё утро у окна гостиной, как будто ожидая чего то и что она сделала какой то знак проехавшему военному, которого Соня приняла за Анатоля.
Соня стала еще внимательнее наблюдать свою подругу и заметила, что Наташа была всё время обеда и вечер в странном и неестественном состоянии (отвечала невпопад на делаемые ей вопросы, начинала и не доканчивала фразы, всему смеялась).
После чая Соня увидала робеющую горничную девушку, выжидавшую ее у двери Наташи. Она пропустила ее и, подслушав у двери, узнала, что опять было передано письмо. И вдруг Соне стало ясно, что у Наташи был какой нибудь страшный план на нынешний вечер. Соня постучалась к ней. Наташа не пустила ее.
«Она убежит с ним! думала Соня. Она на всё способна. Нынче в лице ее было что то особенно жалкое и решительное. Она заплакала, прощаясь с дяденькой, вспоминала Соня. Да это верно, она бежит с ним, – но что мне делать?» думала Соня, припоминая теперь те признаки, которые ясно доказывали, почему у Наташи было какое то страшное намерение. «Графа нет. Что мне делать, написать к Курагину, требуя от него объяснения? Но кто велит ему ответить? Писать Пьеру, как просил князь Андрей в случае несчастия?… Но может быть, в самом деле она уже отказала Болконскому (она вчера отослала письмо княжне Марье). Дяденьки нет!» Сказать Марье Дмитриевне, которая так верила в Наташу, Соне казалось ужасно. «Но так или иначе, думала Соня, стоя в темном коридоре: теперь или никогда пришло время доказать, что я помню благодеяния их семейства и люблю Nicolas. Нет, я хоть три ночи не буду спать, а не выйду из этого коридора и силой не пущу ее, и не дам позору обрушиться на их семейство», думала она.


Анатоль последнее время переселился к Долохову. План похищения Ростовой уже несколько дней был обдуман и приготовлен Долоховым, и в тот день, когда Соня, подслушав у двери Наташу, решилась оберегать ее, план этот должен был быть приведен в исполнение. Наташа в десять часов вечера обещала выйти к Курагину на заднее крыльцо. Курагин должен был посадить ее в приготовленную тройку и везти за 60 верст от Москвы в село Каменку, где был приготовлен расстриженный поп, который должен был обвенчать их. В Каменке и была готова подстава, которая должна была вывезти их на Варшавскую дорогу и там на почтовых они должны были скакать за границу.
У Анатоля были и паспорт, и подорожная, и десять тысяч денег, взятые у сестры, и десять тысяч, занятые через посредство Долохова.
Два свидетеля – Хвостиков, бывший приказный, которого употреблял для игры Долохов и Макарин, отставной гусар, добродушный и слабый человек, питавший беспредельную любовь к Курагину – сидели в первой комнате за чаем.
В большом кабинете Долохова, убранном от стен до потолка персидскими коврами, медвежьими шкурами и оружием, сидел Долохов в дорожном бешмете и сапогах перед раскрытым бюро, на котором лежали счеты и пачки денег. Анатоль в расстегнутом мундире ходил из той комнаты, где сидели свидетели, через кабинет в заднюю комнату, где его лакей француз с другими укладывал последние вещи. Долохов считал деньги и записывал.
– Ну, – сказал он, – Хвостикову надо дать две тысячи.
– Ну и дай, – сказал Анатоль.
– Макарка (они так звали Макарина), этот бескорыстно за тебя в огонь и в воду. Ну вот и кончены счеты, – сказал Долохов, показывая ему записку. – Так?
– Да, разумеется, так, – сказал Анатоль, видимо не слушавший Долохова и с улыбкой, не сходившей у него с лица, смотревший вперед себя.
Долохов захлопнул бюро и обратился к Анатолю с насмешливой улыбкой.
– А знаешь что – брось всё это: еще время есть! – сказал он.
– Дурак! – сказал Анатоль. – Перестань говорить глупости. Ежели бы ты знал… Это чорт знает, что такое!
– Право брось, – сказал Долохов. – Я тебе дело говорю. Разве это шутка, что ты затеял?
– Ну, опять, опять дразнить? Пошел к чорту! А?… – сморщившись сказал Анатоль. – Право не до твоих дурацких шуток. – И он ушел из комнаты.
Долохов презрительно и снисходительно улыбался, когда Анатоль вышел.
– Ты постой, – сказал он вслед Анатолю, – я не шучу, я дело говорю, поди, поди сюда.
Анатоль опять вошел в комнату и, стараясь сосредоточить внимание, смотрел на Долохова, очевидно невольно покоряясь ему.
– Ты меня слушай, я тебе последний раз говорю. Что мне с тобой шутить? Разве я тебе перечил? Кто тебе всё устроил, кто попа нашел, кто паспорт взял, кто денег достал? Всё я.
– Ну и спасибо тебе. Ты думаешь я тебе не благодарен? – Анатоль вздохнул и обнял Долохова.
– Я тебе помогал, но всё же я тебе должен правду сказать: дело опасное и, если разобрать, глупое. Ну, ты ее увезешь, хорошо. Разве это так оставят? Узнается дело, что ты женат. Ведь тебя под уголовный суд подведут…
– Ах! глупости, глупости! – опять сморщившись заговорил Анатоль. – Ведь я тебе толковал. А? – И Анатоль с тем особенным пристрастием (которое бывает у людей тупых) к умозаключению, до которого они дойдут своим умом, повторил то рассуждение, которое он раз сто повторял Долохову. – Ведь я тебе толковал, я решил: ежели этот брак будет недействителен, – cказал он, загибая палец, – значит я не отвечаю; ну а ежели действителен, всё равно: за границей никто этого не будет знать, ну ведь так? И не говори, не говори, не говори!
– Право, брось! Ты только себя свяжешь…
– Убирайся к чорту, – сказал Анатоль и, взявшись за волосы, вышел в другую комнату и тотчас же вернулся и с ногами сел на кресло близко перед Долоховым. – Это чорт знает что такое! А? Ты посмотри, как бьется! – Он взял руку Долохова и приложил к своему сердцу. – Ah! quel pied, mon cher, quel regard! Une deesse!! [О! Какая ножка, мой друг, какой взгляд! Богиня!!] A?