Ван Тун (кинематографист)

Ван Тун
王童
Имя при рождении:	Ван Чжунхэ
Дата рождения:	14 апреля 1942(1942-04-14) (82 года)
Место рождения:	Аньхой
Гражданство:	Китайская Республика Китайская Республика
Профессия:	режиссёр
Карьера:	с 1981 года
Награды:	(см. ниже)

Ван Тун (王童), при рождении Ван Чжунхэ (王中和; род. 14 апреля 1942 года в Аньхое, Китайская Республика) — тайваньский кинорежиссёр, обладатель многочисленных кинематографических премий, за вклад в развитие кинематографа Тайваня был удостоен Государственной премии в области литературы и искусств.

Биография и карьера

Родился в 1942 году в Аньхое в образованной семье, с детства знаком с традиционной китайской живописью и каллиграфией.

В 1949 году вместе с родителями переехал на Тайвань.

В 1962—1965 годах получил высшее образование в Национальной академии искусств Тайваня (ныне Национальный университет искусств Тайваня) по специальности «изобразительное искусство». Позднее также вернулся туда в качестве преподавателя на кафедре кинопроизводства, в 1999 году был назван «педагогом года».

С 1966 года работает в Central Motion Picture Corporation. С начала 1970-х был непосредственно занят в кинопроизводстве, в первую очередь, в качестве художника по костюмам и художника-постановщика.

Сделал свой режиссёрский дебют в 1980 году, руководя съёмками фильма «Допустим, я настоящий».

Считается рядом киноведов одним из видных представителей «Тайваньской Новой Волны», хотя отнесение Ван Туна к ней неоднозначно.

В 2003—2006 годах активно участвовал в организации кинофестиваля «Золотая лошадь», в качестве как председателя его оргкомитета, так и главы жюри.

В 2007 удостоен Государственной премии в области литературы и искусств за вклад в развитие кинематографа Китайской Республики.

В 2011 году, по результатам опроса, проведенного среди профессионалов кино и киноведения, был включён в список 50 лучших режиссёров за историю китайского кино по версии оргкомитета фестиваля «Золотая лошадь».

Женат, имеет сына.

Избранная фильмография

Год	Русское название	Оригинальное название	Международное название	Функции	Награды	Категории	Результат
1971	Охотники за боеприпасами	落鷹峽	The Ammunition Hunters	художник-постановщик
1974	Подруга	女朋友	Girl Friend	художник-постановщик
1976	Восемьсот героев	八百壯士	Eight Hundred Heroes	художник-постановщик
1976	Догонялки	追球追求	The Chasing Game	художник-постановщик
1977	На краю горизонта	人在天涯	Far Away from Home	художник-постановщик
1977	Любовь в тени	愛有明天	Love in the Shadow	художник-постановщик
1977	Великолепие заката	煙水寒	The Glory of the Sunset	художник-постановщик	Золотая лошадь	Лучшая работа художника-постановщика	Номинация
1977	Улыбающееся лицо	微笑	The Smiling Face	художник-постановщик
1978	Влюбленный на волне	我踏浪而來	Lover on the Wave	художник-постановщик
1981	Допустим, я настоящий	假如我是真的	If I Were for Real	режиссёр, художник-постановщик	Золотая лошадь	лучшая работа художника-постановщика	Номинация
						лучший фильм	Победа
1982	Портрет фанатика	苦戀	Portrait of a Fanatic	режиссёр, художник-постановщик	Золотая лошадь	Лучший фильм	Номинация
1983	Вся королевская рать	天下第一	All the King’s Men	художник-постановщик, художник по костюмам	Золотая лошадь	Лучшая работа художника-постановщика	Номинация
						Лучшие костюмы	Победа
1983	Цветок дождливой ночью	看海的日子	A Flower in the Rainy Night	режиссёр, художник-постановщик	МКФ в Чикаго	Лучший фильм	Номинация
					Золотая лошадь	лучший фильм	Номинация
1984	Беглец	策馬入林	Run Away	режиссёр, художник-постановщик, художник по костюмам	Золотая лошадь	лучший фильм	Номинация
						Лучшая работа художника-постановщика, лучшие костюмы	Победа
1985	Весенний папочка	陽春老爸	Spring Daddy / Papa’s Spring	режиссёр
1988	Соломенный человек	稻草人	Strawman	режиссёр	Золотая лошадь	лучший фильм, лучшая режиссура	Победа
1989	Банановый рай	香蕉天堂	Banana Paradise	режиссёр, художник по костюмам	Золотая лошадь	лучшие костюмы, лучший фильм	Номинация
1992	Холм, откуда нет возврата	無言的山丘	Hill of No Return	режиссёр	Золотая лошадь	лучшая режиссура, лучший фильм	Победа
					Шанхайский МКФ	Лучший фильм	Победа
					Сингапурский МКФ	спецприз жюри за лучший азиатский художественный фильм	Победа
1993	Конец пути	異域之未路英雄	End of the Road	художник-постановщик
1995	Красная хурма	紅柿子	Red Persimmon	режиссёр, автор сценария	Золотая лошадь	лучшая режиссура	Номинация
2001	Путь, которым мы идем	自由門神	A Way We Go	режиссёр
2001	Перекресток Голубых ворот	藍色大門	Blue Gate Crossing	продюсер
2005	Огненный шар: Путешествие на Запад	紅孩兒:決戰火焰山	The Fire Ball	режиссёр	Золотая лошадь	лучший анимационный фильм	Победа
2007	Самый долгий путь	最遙遠的距離	The Most Distant Course	актёр
2011	10+10 (сегмент «Ритуал»)	十加十	10+10	режиссёр
2014	Впусти свет		Let the Sunshine In	продюсер
2015	Где утихает ветер	風中家族	Where the Wind Settles	режиссёр

Отрывок, характеризующий Ван Тун (кинематографист)

– К барыне пожалуйте, – басом сказал лакей, загораживая дорогу от двери.
– К какой барыне? Да ты кто? – запыхавшимся шопотом спрашивал Анатоль.
– Пожалуйте, приказано привесть.
– Курагин! назад, – кричал Долохов. – Измена! Назад!
Долохов у калитки, у которой он остановился, боролся с дворником, пытавшимся запереть за вошедшим Анатолем калитку. Долохов последним усилием оттолкнул дворника и схватив за руку выбежавшего Анатоля, выдернул его за калитку и побежал с ним назад к тройке.


Марья Дмитриевна, застав заплаканную Соню в коридоре, заставила ее во всем признаться. Перехватив записку Наташи и прочтя ее, Марья Дмитриевна с запиской в руке взошла к Наташе.
– Мерзавка, бесстыдница, – сказала она ей. – Слышать ничего не хочу! – Оттолкнув удивленными, но сухими глазами глядящую на нее Наташу, она заперла ее на ключ и приказав дворнику пропустить в ворота тех людей, которые придут нынче вечером, но не выпускать их, а лакею приказав привести этих людей к себе, села в гостиной, ожидая похитителей.
Когда Гаврило пришел доложить Марье Дмитриевне, что приходившие люди убежали, она нахмурившись встала и заложив назад руки, долго ходила по комнатам, обдумывая то, что ей делать. В 12 часу ночи она, ощупав ключ в кармане, пошла к комнате Наташи. Соня, рыдая, сидела в коридоре.
– Марья Дмитриевна, пустите меня к ней ради Бога! – сказала она. Марья Дмитриевна, не отвечая ей, отперла дверь и вошла. «Гадко, скверно… В моем доме… Мерзавка, девчонка… Только отца жалко!» думала Марья Дмитриевна, стараясь утолить свой гнев. «Как ни трудно, уж велю всем молчать и скрою от графа». Марья Дмитриевна решительными шагами вошла в комнату. Наташа лежала на диване, закрыв голову руками, и не шевелилась. Она лежала в том самом положении, в котором оставила ее Марья Дмитриевна.
– Хороша, очень хороша! – сказала Марья Дмитриевна. – В моем доме любовникам свидания назначать! Притворяться то нечего. Ты слушай, когда я с тобой говорю. – Марья Дмитриевна тронула ее за руку. – Ты слушай, когда я говорю. Ты себя осрамила, как девка самая последняя. Я бы с тобой то сделала, да мне отца твоего жалко. Я скрою. – Наташа не переменила положения, но только всё тело ее стало вскидываться от беззвучных, судорожных рыданий, которые душили ее. Марья Дмитриевна оглянулась на Соню и присела на диване подле Наташи.
– Счастье его, что он от меня ушел; да я найду его, – сказала она своим грубым голосом; – слышишь ты что ли, что я говорю? – Она поддела своей большой рукой под лицо Наташи и повернула ее к себе. И Марья Дмитриевна, и Соня удивились, увидав лицо Наташи. Глаза ее были блестящи и сухи, губы поджаты, щеки опустились.
– Оставь… те… что мне… я… умру… – проговорила она, злым усилием вырвалась от Марьи Дмитриевны и легла в свое прежнее положение.
– Наталья!… – сказала Марья Дмитриевна. – Я тебе добра желаю. Ты лежи, ну лежи так, я тебя не трону, и слушай… Я не стану говорить, как ты виновата. Ты сама знаешь. Ну да теперь отец твой завтра приедет, что я скажу ему? А?
Опять тело Наташи заколебалось от рыданий.
– Ну узнает он, ну брат твой, жених!
– У меня нет жениха, я отказала, – прокричала Наташа.
– Всё равно, – продолжала Марья Дмитриевна. – Ну они узнают, что ж они так оставят? Ведь он, отец твой, я его знаю, ведь он, если его на дуэль вызовет, хорошо это будет? А?
– Ах, оставьте меня, зачем вы всему помешали! Зачем? зачем? кто вас просил? – кричала Наташа, приподнявшись на диване и злобно глядя на Марью Дмитриевну.
– Да чего ж ты хотела? – вскрикнула опять горячась Марья Дмитриевна, – что ж тебя запирали что ль? Ну кто ж ему мешал в дом ездить? Зачем же тебя, как цыганку какую, увозить?… Ну увез бы он тебя, что ж ты думаешь, его бы не нашли? Твой отец, или брат, или жених. А он мерзавец, негодяй, вот что!
– Он лучше всех вас, – вскрикнула Наташа, приподнимаясь. – Если бы вы не мешали… Ах, Боже мой, что это, что это! Соня, за что? Уйдите!… – И она зарыдала с таким отчаянием, с каким оплакивают люди только такое горе, которого они чувствуют сами себя причиной. Марья Дмитриевна начала было опять говорить; но Наташа закричала: – Уйдите, уйдите, вы все меня ненавидите, презираете. – И опять бросилась на диван.
Марья Дмитриевна продолжала еще несколько времени усовещивать Наташу и внушать ей, что всё это надо скрыть от графа, что никто не узнает ничего, ежели только Наташа возьмет на себя всё забыть и не показывать ни перед кем вида, что что нибудь случилось. Наташа не отвечала. Она и не рыдала больше, но с ней сделались озноб и дрожь. Марья Дмитриевна подложила ей подушку, накрыла ее двумя одеялами и сама принесла ей липового цвета, но Наташа не откликнулась ей. – Ну пускай спит, – сказала Марья Дмитриевна, уходя из комнаты, думая, что она спит. Но Наташа не спала и остановившимися раскрытыми глазами из бледного лица прямо смотрела перед собою. Всю эту ночь Наташа не спала, и не плакала, и не говорила с Соней, несколько раз встававшей и подходившей к ней.
На другой день к завтраку, как и обещал граф Илья Андреич, он приехал из Подмосковной. Он был очень весел: дело с покупщиком ладилось и ничто уже не задерживало его теперь в Москве и в разлуке с графиней, по которой он соскучился. Марья Дмитриевна встретила его и объявила ему, что Наташа сделалась очень нездорова вчера, что посылали за доктором, но что теперь ей лучше. Наташа в это утро не выходила из своей комнаты. С поджатыми растрескавшимися губами, сухими остановившимися глазами, она сидела у окна и беспокойно вглядывалась в проезжающих по улице и торопливо оглядывалась на входивших в комнату. Она очевидно ждала известий об нем, ждала, что он сам приедет или напишет ей.
Когда граф взошел к ней, она беспокойно оборотилась на звук его мужских шагов, и лицо ее приняло прежнее холодное и даже злое выражение. Она даже не поднялась на встречу ему.
– Что с тобой, мой ангел, больна? – спросил граф. Наташа помолчала.
– Да, больна, – отвечала она.
На беспокойные расспросы графа о том, почему она такая убитая и не случилось ли чего нибудь с женихом, она уверяла его, что ничего, и просила его не беспокоиться. Марья Дмитриевна подтвердила графу уверения Наташи, что ничего не случилось. Граф, судя по мнимой болезни, по расстройству дочери, по сконфуженным лицам Сони и Марьи Дмитриевны, ясно видел, что в его отсутствие должно было что нибудь случиться: но ему так страшно было думать, что что нибудь постыдное случилось с его любимою дочерью, он так любил свое веселое спокойствие, что он избегал расспросов и всё старался уверить себя, что ничего особенного не было и только тужил о том, что по случаю ее нездоровья откладывался их отъезд в деревню.


Со дня приезда своей жены в Москву Пьер сбирался уехать куда нибудь, только чтобы не быть с ней. Вскоре после приезда Ростовых в Москву, впечатление, которое производила на него Наташа, заставило его поторопиться исполнить свое намерение. Он поехал в Тверь ко вдове Иосифа Алексеевича, которая обещала давно передать ему бумаги покойного.
Когда Пьер вернулся в Москву, ему подали письмо от Марьи Дмитриевны, которая звала его к себе по весьма важному делу, касающемуся Андрея Болконского и его невесты. Пьер избегал Наташи. Ему казалось, что он имел к ней чувство более сильное, чем то, которое должен был иметь женатый человек к невесте своего друга. И какая то судьба постоянно сводила его с нею.
«Что такое случилось? И какое им до меня дело? думал он, одеваясь, чтобы ехать к Марье Дмитриевне. Поскорее бы приехал князь Андрей и женился бы на ней!» думал Пьер дорогой к Ахросимовой.
На Тверском бульваре кто то окликнул его.
– Пьер! Давно приехал? – прокричал ему знакомый голос. Пьер поднял голову. В парных санях, на двух серых рысаках, закидывающих снегом головашки саней, промелькнул Анатоль с своим всегдашним товарищем Макариным. Анатоль сидел прямо, в классической позе военных щеголей, закутав низ лица бобровым воротником и немного пригнув голову. Лицо его было румяно и свежо, шляпа с белым плюмажем была надета на бок, открывая завитые, напомаженные и осыпанные мелким снегом волосы.
«И право, вот настоящий мудрец! подумал Пьер, ничего не видит дальше настоящей минуты удовольствия, ничто не тревожит его, и оттого всегда весел, доволен и спокоен. Что бы я дал, чтобы быть таким как он!» с завистью подумал Пьер.
В передней Ахросимовой лакей, снимая с Пьера его шубу, сказал, что Марья Дмитриевна просят к себе в спальню.
Отворив дверь в залу, Пьер увидал Наташу, сидевшую у окна с худым, бледным и злым лицом. Она оглянулась на него, нахмурилась и с выражением холодного достоинства вышла из комнаты.