Дойч, Эрнст

Эрнст Дойч
Ernst Deutsch
Дата рождения:	16 сентября 1890(1890-09-16)
Место рождения:	Прага, Австро-Венгрия
Дата смерти:	22 марта 1969(1969-03-22) (78 лет)
Место смерти:	Берлин, Германия
Профессия:	актёр
Карьера:	1916 — 1962

Эрнст Дойч (нем. Ernst Deutsch; 16 сентября 1890, Прага, Австро-Венгрия, ныне Чехия — 22 марта 1969, Берлин, Германия) — австрийский и немецкий актёр.

Биография

Родился в еврейской семье: отец — коммерсант Людвиг Дойч, мать — Луиза Краус. Дебютировал на сцене Пражского театра. В 1920—1930-х годах работал в театрах Вены, Дрездена и Берлина. В кино дебютировал в 1916 году («Месть умершей»). Снимался у таких режиссёров, как Пауль Вегенер, Эвальд Андре Дюпон, Рихард Освальд, Хенрик Галеен, Джо Мэй, Ханс Штайнхоф, Жюль Дассен, Георг Вильгельм Пабст, Кэрол Рид, Вольфганг Либенайнер и других. После прихода в Германии к власти нацистов в 1933 году вынужден был эмигрировать — сначала в Великобританию, а в 1938 году — в США, где снимался под псевдонимом Эрнст Дориан. В 1947 году вернулся в Вену, где стал выступать на сцене Бургтеатера. В 1951 году перебирается в Западный Берлин; становится актёром разных театров, снимается в кино и на телевидении. Погиб в железнодорожной аварии на пути из Цюриха в Мюнхен. Похоронен на еврейском кладбище в Берлине.

В 1973 году городской театр Гамбурга стал носить имя актёра Ernst-Deutsch-Theater.

Фильмография

Актёр

• 1916 — Месть умершей / Die Rache der Toten — Шрайбер
• 1918 — / Die zweite Frau — иезуит
• 1918 — Пиковая дама / Pique Dame — граф Сен-Жермен
• 1918 — Апокалипсис / Apokalypse (к/м)
• 1919 — / Irrungen — Франц, работник
• 1919 — Гейша и самурай / Die Geisha und der Samurai
• 1919 — / Die Frau im Käfig
• 1919 — / Blondes Gift
• 1919 — / Der Galeerensträfling — Galeerensträfling
• 1919 — / Vom Schicksal erdrosselt
• 1919 — Аладдин и волшебная лампа / Aladdin und die Wunderlampe
• 1919 — / Fluch der Vergangenheit
• 1919 — / Die Tochter des Henkers
• 1919 — Сандомирский монастырь / Das Kloster von Sendomir
• 1920 — Моника – певчая птичка / Monika Vogelsang — Йоханнес Вальтершпиль
• 1920 — / Gerechtigkeit
• 1920 — / Erpreßt
• 1920 — / Die Jagd nach dem Tode
• 1920 — / Die Jagd nach dem Tode 2.Teil: Die verbotene Stadt
• 1920 — Голем, как он пришёл в мир / Der Golem, wie er in die Welt kam — прислужник раввина
• 1920 — Юдит Трахтенберг / Judith Trachtenberg — брат Юдит
• 1920 — С утра до полуночи / Von morgens bis mitternacht — кассир
• 1921 — / Brennendes Land — викарий Бенедикт
• 1921 — Леди Годива / Lady Godiva
• 1922 — / Die Dame und der Landstreicher
• 1922 — Конец герцога Ферранте / Herzog Ferrantes Ende — Орландо
• 1922 — Борьба за себя / Der Kampf ums Ich
• 1923 — Пагода / Die Pagode
• 1923 — Жгучая тайна / Das brennende Geheimnis
• 1923 — Старый закон / Das alte Gesetz — Борух / его сын
• 1924 — Дебет и кредит / Soll und Haben — Бернхард
• 1926 — Жизнь за жизнь / Dagfin — Асарян, армянин
• 1927 — / Das Frauenhaus von Rio — Boydell
• 1927 — / Zwei unterm Himmelszelt — Pierre Marescot, Eintänzer
• 1928 — Артисты / Artisten — иллюзионист Маранофф
• 1936 — Женитьба Корбала / The Marriage of Corbal — беглец
• 1940 — Мужчина, за которого я вышла замуж / The Man I Married — Отто
• 1941 — Так кончается наша ночь / So Ends Our Night — доктор Бер
• 1942 — Узник Японии / Prisoner of Japan — Мацуру
• 1942 — / Enemy Agents Meet Ellery Queen — Dr. Morse, Lido Club Physician
• 1942 — Снова вместе в Париже / Reunion in France — капитан
• 1943 — Луна зашла / The Moon Is Down — Maj. Hunter
• 1943 — / Night Plane from Chungking — Major Brissac
• 1945 — Остров мёртвых / Isle of the Dead — доктор Дроссос
• 1948 — Процесс / Der Prozeß — Шарф, прислужник в храме
• 1949 — Третий человек / The Third Man — «барон» Курц
• 1952 — / Wenn abends die Heide träumt
• 1958 — Себастьян Кнайп / Sebastian Kneipp — папа Лев XIII
• 1962 — Перед заходом солнца / Vor Sonnenuntergang — Geheimrat Clausen (ТВ)

Награды

• 1948 — Кубок Вольпи за лучшую мужскую роль второго плана 9-го Венецианского кинофестиваля («Процесс»)

Литература

• Кино: Энциклопедический словарь / Гл. ред. С. И. Юткевич Москва, Советская энциклопедия, 1987. — с. 127—128
• Kurtz Rudolf, Expressionismus und Film. — В., 1926, S. 66—70.
• Zglinicki Friedrich von, Der Weg des Films. — В., 1956, S. 586, 591.

Ссылки

• Эрнст Дойч (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.kinopoisk.ru/name/209660/ Эрнст Дойч на сайте КиноПоиск]

Кино   Немое кино   Театр   Германия   Берлин

Отрывок, характеризующий Дойч, Эрнст

По опекунским делам рязанского именья, князю Андрею надо было видеться с уездным предводителем. Предводителем был граф Илья Андреич Ростов, и князь Андрей в середине мая поехал к нему.
Был уже жаркий период весны. Лес уже весь оделся, была пыль и было так жарко, что проезжая мимо воды, хотелось купаться.
Князь Андрей, невеселый и озабоченный соображениями о том, что и что ему нужно о делах спросить у предводителя, подъезжал по аллее сада к отрадненскому дому Ростовых. Вправо из за деревьев он услыхал женский, веселый крик, и увидал бегущую на перерез его коляски толпу девушек. Впереди других ближе, подбегала к коляске черноволосая, очень тоненькая, странно тоненькая, черноглазая девушка в желтом ситцевом платье, повязанная белым носовым платком, из под которого выбивались пряди расчесавшихся волос. Девушка что то кричала, но узнав чужого, не взглянув на него, со смехом побежала назад.
Князю Андрею вдруг стало от чего то больно. День был так хорош, солнце так ярко, кругом всё так весело; а эта тоненькая и хорошенькая девушка не знала и не хотела знать про его существование и была довольна, и счастлива какой то своей отдельной, – верно глупой – но веселой и счастливой жизнию. «Чему она так рада? о чем она думает! Не об уставе военном, не об устройстве рязанских оброчных. О чем она думает? И чем она счастлива?» невольно с любопытством спрашивал себя князь Андрей.
Граф Илья Андреич в 1809 м году жил в Отрадном всё так же как и прежде, то есть принимая почти всю губернию, с охотами, театрами, обедами и музыкантами. Он, как всякому новому гостю, был рад князю Андрею, и почти насильно оставил его ночевать.
В продолжение скучного дня, во время которого князя Андрея занимали старшие хозяева и почетнейшие из гостей, которыми по случаю приближающихся именин был полон дом старого графа, Болконский несколько раз взглядывая на Наташу чему то смеявшуюся и веселившуюся между другой молодой половиной общества, всё спрашивал себя: «о чем она думает? Чему она так рада!».
Вечером оставшись один на новом месте, он долго не мог заснуть. Он читал, потом потушил свечу и опять зажег ее. В комнате с закрытыми изнутри ставнями было жарко. Он досадовал на этого глупого старика (так он называл Ростова), который задержал его, уверяя, что нужные бумаги в городе, не доставлены еще, досадовал на себя за то, что остался.
Князь Андрей встал и подошел к окну, чтобы отворить его. Как только он открыл ставни, лунный свет, как будто он настороже у окна давно ждал этого, ворвался в комнату. Он отворил окно. Ночь была свежая и неподвижно светлая. Перед самым окном был ряд подстриженных дерев, черных с одной и серебристо освещенных с другой стороны. Под деревами была какая то сочная, мокрая, кудрявая растительность с серебристыми кое где листьями и стеблями. Далее за черными деревами была какая то блестящая росой крыша, правее большое кудрявое дерево, с ярко белым стволом и сучьями, и выше его почти полная луна на светлом, почти беззвездном, весеннем небе. Князь Андрей облокотился на окно и глаза его остановились на этом небе.
Комната князя Андрея была в среднем этаже; в комнатах над ним тоже жили и не спали. Он услыхал сверху женский говор.
– Только еще один раз, – сказал сверху женский голос, который сейчас узнал князь Андрей.
– Да когда же ты спать будешь? – отвечал другой голос.
– Я не буду, я не могу спать, что ж мне делать! Ну, последний раз…
Два женские голоса запели какую то музыкальную фразу, составлявшую конец чего то.
– Ах какая прелесть! Ну теперь спать, и конец.
– Ты спи, а я не могу, – отвечал первый голос, приблизившийся к окну. Она видимо совсем высунулась в окно, потому что слышно было шуршанье ее платья и даже дыханье. Всё затихло и окаменело, как и луна и ее свет и тени. Князь Андрей тоже боялся пошевелиться, чтобы не выдать своего невольного присутствия.
– Соня! Соня! – послышался опять первый голос. – Ну как можно спать! Да ты посмотри, что за прелесть! Ах, какая прелесть! Да проснись же, Соня, – сказала она почти со слезами в голосе. – Ведь этакой прелестной ночи никогда, никогда не бывало.
Соня неохотно что то отвечала.
– Нет, ты посмотри, что за луна!… Ах, какая прелесть! Ты поди сюда. Душенька, голубушка, поди сюда. Ну, видишь? Так бы вот села на корточки, вот так, подхватила бы себя под коленки, – туже, как можно туже – натужиться надо. Вот так!
– Полно, ты упадешь.
Послышалась борьба и недовольный голос Сони: «Ведь второй час».
– Ах, ты только всё портишь мне. Ну, иди, иди.
Опять всё замолкло, но князь Андрей знал, что она всё еще сидит тут, он слышал иногда тихое шевеленье, иногда вздохи.
– Ах… Боже мой! Боже мой! что ж это такое! – вдруг вскрикнула она. – Спать так спать! – и захлопнула окно.
«И дела нет до моего существования!» подумал князь Андрей в то время, как он прислушивался к ее говору, почему то ожидая и боясь, что она скажет что нибудь про него. – «И опять она! И как нарочно!» думал он. В душе его вдруг поднялась такая неожиданная путаница молодых мыслей и надежд, противоречащих всей его жизни, что он, чувствуя себя не в силах уяснить себе свое состояние, тотчас же заснул.


На другой день простившись только с одним графом, не дождавшись выхода дам, князь Андрей поехал домой.