Кузнецов, Алексей Глебович

Алексей Кузнецов
Дата рождения:	14 мая 1941(1941-05-14) (82 года)
Место рождения:	Москва, СССР
Гражданство:	СССР СССР → Россия Россия
Профессия:	актёр, режиссёр, театральный педагог
Карьера:	1954 — н.в.
Награды:

Алексе́й Гле́бович Кузнецо́в (родился 14 мая 1941 года в Москве) — советский и российский актёр, режиссёр, театральный педагог, профессор кафедры сценической речи театрального института имени Бориса Щукина, с 1985 года — Заслуженный артист РСФСР, с 2010 года — Заслуженный деятель искусств РФ.

Биография

Родился 14 мая 1941 года в Москве. В 1964 году окончил театральное училище (ВУЗ) им. Б. В. Щукина (педагог — А. А. Орочко) и в том же году был принят в труппу Государственного Академического Театра им. Е. Вахтангова, где работает до сих пор. Обладает хорошими вокальными данными и владеет игрой на гитаре.

В кино Кузнецов дебютировал в 1954 году в фильме «Аттестат зрелости» и сыграл более 30-ти киноролей в кино и на телевидении, в том числе главную роль в фильме «Зелёный огонёк». Наибольшей известностью среди киноролей Алексея Глебовича пользуется роль английского герцога Бекингэма в трёхсерийном музыкальном фильме «Д’Артаньян и три мушкетёра». Режиссёр картины Георгий Юнгвальд-Хилькевич сказал об этой работе буквально следующее:«К чести Алексея Кузнецова следует заметить, что из него получился прекрасный Бекингэм. Это один из моих любимых образов.». В памяти многих зрителей Кузнецов известен так же как Кирсанов-старший из фильма «Отцы и дети». В настоящее время в кино он снимается не часто, среди последих его киноработ - роли в картинах «Брак по завещанию» и «Обрыв».

В 1967 году Алексей Глебович был приглашён на кафедру мастерства актёра в качестве преподавателя, а в 1995 году — на кафедру сценической речи педагогом по художественному чтению, где и работает по настоящее время.

Кузнецов также дублировал на русском языке героев в таких популярных иностранных мультфильмах, как «Чип и Дейл спешат на помощь», «Утиные истории» и «Чудеса на виражах», озвучивал некоторые роли и в компьютерных играх, таких как «Heroes of Might and Magic V», «World of Warcraft: Wrath of the Lich King», «Lionheart: Legacy of the Crusader», «The Elder Scrolls V: Skyrim». Ученики Алексея Глебовича: А. Пискунов, А. Олешко, С. Бурунов, Дм. Пахомов, Д. Шевченко и др. неоднократно становились победителями Межвузовского конкурса чтецов имени Я.М. Смоленского и Всероссийского студенческого конкурса чтецов имени В.Н. Яхонтова (Санкт-Петербург).

Семья

• Мать — актриса Ольга Германовна Ленская (19 сентября 1909 - 6 декабря 1976). В 1925 году окончила студию при Московском театре импровизации «Семперантэ». Снималась в фильмах: Медвежья свадьба (1926), Соперницы (1928), Хромой барин (1928), Матрос Иван Галай (1929), Кто виноват? (1930), Изменник Родины (1933), Конец полустанка (1935), Большая земля (1944), Кубанские казаки (1949), Доверие (1972) и др.
• Отец Глеб Петрович Кузнецов (11 февраля 1903 - 29 сентября 1966). В 1928 году окончил актерское отделение ГТК.  Участник Великой Отечественной войны. С 1945 - директор картин киностудии Мосфильм. Начальник съемочной бригады в фильме Карьера Рудди 1934. Директор фильмов Свинарка и пастух (1941), Каменный цветок (1946), Старинный водевиль (1946), Мичурин (1948), Третий удар (1948), Кубанские казаки (1949), Пржевальский (1951), Анна Каренина (1953), Егор Булычев и другие (1953), Опасные тропы (1954), Илья Муромец (1956), Судьба человека (1959), Иваново детство (1962), Председатель (1964), Дети Дон Кихота (1965), Железный поток (1967).
• Брат Александр Кузнецов (31 марта 1930 — 1999) — художник. В 1957 году окончил Высшее художественно-промышленное училище (бывшее - Строгановское). С 1961 года - художник-постановщик киностудии "Мосфильм". Работал над фильмами: "Иван Рыбаков" (1961); "Пропало лето" (1963); "Остров колдун" (1964); соавтор Ролана Быкова"Айболит-66" (1966); "Морские рассказы" (1967); "Первая девушка" (1968); "Последние каникулы" (1969); "Телеграмма" (1971); "По собственному желанию" (1973); "Автомобиль, скрипка и собака клякса" (1974); "Додумался, поздравляю!" (1976); "По семейным обстоятельствам" (1977); "Версия полковника Зорина" (1978); "Люди в океане" (1980); "В последнюю очередь" (1981); "Трое на шоссе" (1983); "Черная стрела" (1985); и др.

Роли в театре

• Колоджеро («Великая магия» — Филиппо Э.);
• Моцарт («Моцарт и Сальери» — Пушкин А. С.);
• Роланд («Девушка-гусар» — Кони Ф. А.);
• Труффальдино («Принцесса Турандот» — Гоцци К.);
• Филипп («Серебряный бор» — Эдлис Ю.);
• Эдмонд («Дамы и гусары» — Солин Л.).

Режиссёрские работы в театре

• Над пьесой «Артём» с А.И.Ремизовой.
• Над пьесой «Старые стены» с А.И.Ремизовой.
• Над пьесой «Выбор» А.Арбузова с Л.В.Варпаховским.
• Над пьесой М.Крлежа «Господа Глембаи» с М.Беловичем.
• Над пьесой Э.де Филиппо «Великая магия» с М.Беловичем.
• Над пьесой Ф.Бордоне «Последние луны» с Р.Туминасом
• «Два часа в Париже» - постановка

Режиссёрские работы на телевидении

• М.Горький «Женщина с голубыми глазами» - сценарий и постановка
• И.Тургенев «Антропка» - постановка
• Марк Захаров «600 таллеров» - постановка

Роли в кино

Год		Название	Роль
1954	ф	Аттестат зрелости	Имя персонажа не указано
1958	ф	Мелочи жизни	Имя персонажа не указано
1960	ф	Яша Топорков	Имя персонажа не указано
1961	ф	Айна	Имя персонажа не указано
1961	ф	Дуэль	Имя персонажа не указано
1961	ф	Зелёный патруль	Имя персонажа не указано
1964	ф	До свидания, мальчики!	Алексей Переверзев
1964	ф	Зелёный огонёк	Сергей Кузнецов
1965	ф	Дети Дон Кихота	таксист («Кого родил-то, папаша?»)
1966	ф	Совесть	Мартьянов
1968	ф	Портрет Дориана Грея (телеспектакль)	Адриан
1970	ф	Крутой горизонт	Имя персонажа не указано
1972	ф	Пятнадцатая весна	немецкий фельдфебель
1972	ф	За всё в ответе	водитель на автозаправке
1974	ф	Театр Клары Газуль (телеспектакль)	Антонио
1974	ф	Гончарный круг	Имя персонажа не указано
1976	ф	Дамы и гусары (телеспектакль)	Эдмунд
1977	ф	«Посейдон» спешит на помощь	Имя персонажа не указано
1978	ф	Д’Артаньян и три мушкетёра	герцог Бекингэм
1979	ф	Хлопотун, или Дело мастера боится (телеспектакль)	главная роль
1983	ф	Отцы и дети	Николай Петрович Кирсанов
1984	ф	Зерно риса (телеспектакль)	Энрико
1985	ф	Змеелов	Олег Белкин
1987	ф	Очи чёрные	господин из свиты предводителя дворянства
1989	ф	Приговор (телеспектакль)	Имя персонажа не указано
1990	ф	Анютины глазки и барские ласки	Имя персонажа не указано
1993	ф	Внутренний враг (телеспектакль)	Имя персонажа не указано
2001	ф	На углу, у Патриарших-2	Евгений Ростиславович Коробов
2004	ф	Па	врач, друг Глеба
2009	ф	Брак по завещанию	Карген Уолтерс
2009	ф	Обрыв	Тит Никоныч

Озвучание

Мультсериалы

• Утиные истории — Пройдоха (один из хорьков) — «Лошадкины штучки»
• Чип и Дейл спешат на помощь — Малдун, Крот, второстепенные персонажи
• Чудеса на виражах — Сержант Дандер

Компьютерные игры

• Heroes of Might and Magic V и его дополнения — Тиеру
• World of Warcraft: Wrath of the Lich King — повествующий голос перед началом игры за Ночных Эльфов, Дренеев, Орков, Тауренов и Эльфов Крови
• Lionheart: Legacy of the Crusader - Демонический дух
• The Elder Scrolls V: Skyrim - Фестус Крекс, Нурелион, Денгейр Стунский и множество других персонажей

Постановки на телевидении

• М. Горький «Женщина с голубыми глазами»
• И. Тургенев «Антропка»
• М. Захаров «600 талеров» и др.

Компакт-диски

• И.С. Тургенев «Жизнь после смерти» (аудиокнига)
• И.С.Тургенев «Песнь торжествующей любви» (аудиокнига)
• Н.В.Гоголь «Портрет» (аудиокнига)
• Дж.Фаулз «Башня из черного дерева» (аудиокнига)
• Два часа в Париже не считая антракта (аудиоспектакль)

Ссылки

• [www.krasrab.com/archive/2014/05/15/07/view_article АЛЕКСЕЙ КУЗНЕЦОВ: "МОГУ СЧИТАТЬ СЕБЯ РЕБЁНКОМ ВОЙНЫ"]
• [theatreinform.ru/bd/Actor/Details.php?A_Code=7323 Алексей Кузнецов в базе данных "АКТЁРЫ РОССИИ"]
• [www.vakhtangov.ru/persones/kuznetsov Алексей Кузнецов на Официальном сайте Государственного академического театра имени Евгения Вахтангова]
• [www.htvs.ru/ru/institute/teachers/gallery4/kuznecov/ Алексей Кузнецов на сайте Театрального института им. Бориса Щукина]
• [alexeikuznetsov1978.narod.ru/018339_1.jpg Фотопортрет на сайте Алексей Глебович Кузнецов]

Отрывок, характеризующий Кузнецов, Алексей Глебович

– Будь здоров, – сказал Балага, тоже выпив свой стакан и обтираясь платком. Макарин со слезами на глазах обнимал Анатоля. – Эх, князь, уж как грустно мне с тобой расстаться, – проговорил он.
– Ехать, ехать! – закричал Анатоль.
Балага было пошел из комнаты.
– Нет, стой, – сказал Анатоль. – Затвори двери, сесть надо. Вот так. – Затворили двери, и все сели.
– Ну, теперь марш, ребята! – сказал Анатоль вставая.
Лакей Joseph подал Анатолю сумку и саблю, и все вышли в переднюю.
– А шуба где? – сказал Долохов. – Эй, Игнатка! Поди к Матрене Матвеевне, спроси шубу, салоп соболий. Я слыхал, как увозят, – сказал Долохов, подмигнув. – Ведь она выскочит ни жива, ни мертва, в чем дома сидела; чуть замешкаешься, тут и слезы, и папаша, и мамаша, и сейчас озябла и назад, – а ты в шубу принимай сразу и неси в сани.
Лакей принес женский лисий салоп.
– Дурак, я тебе сказал соболий. Эй, Матрешка, соболий! – крикнул он так, что далеко по комнатам раздался его голос.
Красивая, худая и бледная цыганка, с блестящими, черными глазами и с черными, курчавыми сизого отлива волосами, в красной шали, выбежала с собольим салопом на руке.
– Что ж, мне не жаль, ты возьми, – сказала она, видимо робея перед своим господином и жалея салопа.
Долохов, не отвечая ей, взял шубу, накинул ее на Матрешу и закутал ее.
– Вот так, – сказал Долохов. – И потом вот так, – сказал он, и поднял ей около головы воротник, оставляя его только перед лицом немного открытым. – Потом вот так, видишь? – и он придвинул голову Анатоля к отверстию, оставленному воротником, из которого виднелась блестящая улыбка Матреши.
– Ну прощай, Матреша, – сказал Анатоль, целуя ее. – Эх, кончена моя гульба здесь! Стешке кланяйся. Ну, прощай! Прощай, Матреша; ты мне пожелай счастья.
– Ну, дай то вам Бог, князь, счастья большого, – сказала Матреша, с своим цыганским акцентом.
У крыльца стояли две тройки, двое молодцов ямщиков держали их. Балага сел на переднюю тройку, и, высоко поднимая локти, неторопливо разобрал вожжи. Анатоль и Долохов сели к нему. Макарин, Хвостиков и лакей сели в другую тройку.
– Готовы, что ль? – спросил Балага.
– Пущай! – крикнул он, заматывая вокруг рук вожжи, и тройка понесла бить вниз по Никитскому бульвару.
– Тпрру! Поди, эй!… Тпрру, – только слышался крик Балаги и молодца, сидевшего на козлах. На Арбатской площади тройка зацепила карету, что то затрещало, послышался крик, и тройка полетела по Арбату.
Дав два конца по Подновинскому Балага стал сдерживать и, вернувшись назад, остановил лошадей у перекрестка Старой Конюшенной.
Молодец соскочил держать под уздцы лошадей, Анатоль с Долоховым пошли по тротуару. Подходя к воротам, Долохов свистнул. Свисток отозвался ему и вслед за тем выбежала горничная.
– На двор войдите, а то видно, сейчас выйдет, – сказала она.
Долохов остался у ворот. Анатоль вошел за горничной на двор, поворотил за угол и вбежал на крыльцо.
Гаврило, огромный выездной лакей Марьи Дмитриевны, встретил Анатоля.
– К барыне пожалуйте, – басом сказал лакей, загораживая дорогу от двери.
– К какой барыне? Да ты кто? – запыхавшимся шопотом спрашивал Анатоль.
– Пожалуйте, приказано привесть.
– Курагин! назад, – кричал Долохов. – Измена! Назад!
Долохов у калитки, у которой он остановился, боролся с дворником, пытавшимся запереть за вошедшим Анатолем калитку. Долохов последним усилием оттолкнул дворника и схватив за руку выбежавшего Анатоля, выдернул его за калитку и побежал с ним назад к тройке.


Марья Дмитриевна, застав заплаканную Соню в коридоре, заставила ее во всем признаться. Перехватив записку Наташи и прочтя ее, Марья Дмитриевна с запиской в руке взошла к Наташе.
– Мерзавка, бесстыдница, – сказала она ей. – Слышать ничего не хочу! – Оттолкнув удивленными, но сухими глазами глядящую на нее Наташу, она заперла ее на ключ и приказав дворнику пропустить в ворота тех людей, которые придут нынче вечером, но не выпускать их, а лакею приказав привести этих людей к себе, села в гостиной, ожидая похитителей.
Когда Гаврило пришел доложить Марье Дмитриевне, что приходившие люди убежали, она нахмурившись встала и заложив назад руки, долго ходила по комнатам, обдумывая то, что ей делать. В 12 часу ночи она, ощупав ключ в кармане, пошла к комнате Наташи. Соня, рыдая, сидела в коридоре.
– Марья Дмитриевна, пустите меня к ней ради Бога! – сказала она. Марья Дмитриевна, не отвечая ей, отперла дверь и вошла. «Гадко, скверно… В моем доме… Мерзавка, девчонка… Только отца жалко!» думала Марья Дмитриевна, стараясь утолить свой гнев. «Как ни трудно, уж велю всем молчать и скрою от графа». Марья Дмитриевна решительными шагами вошла в комнату. Наташа лежала на диване, закрыв голову руками, и не шевелилась. Она лежала в том самом положении, в котором оставила ее Марья Дмитриевна.
– Хороша, очень хороша! – сказала Марья Дмитриевна. – В моем доме любовникам свидания назначать! Притворяться то нечего. Ты слушай, когда я с тобой говорю. – Марья Дмитриевна тронула ее за руку. – Ты слушай, когда я говорю. Ты себя осрамила, как девка самая последняя. Я бы с тобой то сделала, да мне отца твоего жалко. Я скрою. – Наташа не переменила положения, но только всё тело ее стало вскидываться от беззвучных, судорожных рыданий, которые душили ее. Марья Дмитриевна оглянулась на Соню и присела на диване подле Наташи.
– Счастье его, что он от меня ушел; да я найду его, – сказала она своим грубым голосом; – слышишь ты что ли, что я говорю? – Она поддела своей большой рукой под лицо Наташи и повернула ее к себе. И Марья Дмитриевна, и Соня удивились, увидав лицо Наташи. Глаза ее были блестящи и сухи, губы поджаты, щеки опустились.
– Оставь… те… что мне… я… умру… – проговорила она, злым усилием вырвалась от Марьи Дмитриевны и легла в свое прежнее положение.
– Наталья!… – сказала Марья Дмитриевна. – Я тебе добра желаю. Ты лежи, ну лежи так, я тебя не трону, и слушай… Я не стану говорить, как ты виновата. Ты сама знаешь. Ну да теперь отец твой завтра приедет, что я скажу ему? А?
Опять тело Наташи заколебалось от рыданий.
– Ну узнает он, ну брат твой, жених!
– У меня нет жениха, я отказала, – прокричала Наташа.
– Всё равно, – продолжала Марья Дмитриевна. – Ну они узнают, что ж они так оставят? Ведь он, отец твой, я его знаю, ведь он, если его на дуэль вызовет, хорошо это будет? А?
– Ах, оставьте меня, зачем вы всему помешали! Зачем? зачем? кто вас просил? – кричала Наташа, приподнявшись на диване и злобно глядя на Марью Дмитриевну.
– Да чего ж ты хотела? – вскрикнула опять горячась Марья Дмитриевна, – что ж тебя запирали что ль? Ну кто ж ему мешал в дом ездить? Зачем же тебя, как цыганку какую, увозить?… Ну увез бы он тебя, что ж ты думаешь, его бы не нашли? Твой отец, или брат, или жених. А он мерзавец, негодяй, вот что!
– Он лучше всех вас, – вскрикнула Наташа, приподнимаясь. – Если бы вы не мешали… Ах, Боже мой, что это, что это! Соня, за что? Уйдите!… – И она зарыдала с таким отчаянием, с каким оплакивают люди только такое горе, которого они чувствуют сами себя причиной. Марья Дмитриевна начала было опять говорить; но Наташа закричала: – Уйдите, уйдите, вы все меня ненавидите, презираете. – И опять бросилась на диван.
Марья Дмитриевна продолжала еще несколько времени усовещивать Наташу и внушать ей, что всё это надо скрыть от графа, что никто не узнает ничего, ежели только Наташа возьмет на себя всё забыть и не показывать ни перед кем вида, что что нибудь случилось. Наташа не отвечала. Она и не рыдала больше, но с ней сделались озноб и дрожь. Марья Дмитриевна подложила ей подушку, накрыла ее двумя одеялами и сама принесла ей липового цвета, но Наташа не откликнулась ей. – Ну пускай спит, – сказала Марья Дмитриевна, уходя из комнаты, думая, что она спит. Но Наташа не спала и остановившимися раскрытыми глазами из бледного лица прямо смотрела перед собою. Всю эту ночь Наташа не спала, и не плакала, и не говорила с Соней, несколько раз встававшей и подходившей к ней.
На другой день к завтраку, как и обещал граф Илья Андреич, он приехал из Подмосковной. Он был очень весел: дело с покупщиком ладилось и ничто уже не задерживало его теперь в Москве и в разлуке с графиней, по которой он соскучился. Марья Дмитриевна встретила его и объявила ему, что Наташа сделалась очень нездорова вчера, что посылали за доктором, но что теперь ей лучше. Наташа в это утро не выходила из своей комнаты. С поджатыми растрескавшимися губами, сухими остановившимися глазами, она сидела у окна и беспокойно вглядывалась в проезжающих по улице и торопливо оглядывалась на входивших в комнату. Она очевидно ждала известий об нем, ждала, что он сам приедет или напишет ей.
Когда граф взошел к ней, она беспокойно оборотилась на звук его мужских шагов, и лицо ее приняло прежнее холодное и даже злое выражение. Она даже не поднялась на встречу ему.
– Что с тобой, мой ангел, больна? – спросил граф. Наташа помолчала.
– Да, больна, – отвечала она.
На беспокойные расспросы графа о том, почему она такая убитая и не случилось ли чего нибудь с женихом, она уверяла его, что ничего, и просила его не беспокоиться. Марья Дмитриевна подтвердила графу уверения Наташи, что ничего не случилось. Граф, судя по мнимой болезни, по расстройству дочери, по сконфуженным лицам Сони и Марьи Дмитриевны, ясно видел, что в его отсутствие должно было что нибудь случиться: но ему так страшно было думать, что что нибудь постыдное случилось с его любимою дочерью, он так любил свое веселое спокойствие, что он избегал расспросов и всё старался уверить себя, что ничего особенного не было и только тужил о том, что по случаю ее нездоровья откладывался их отъезд в деревню.


Со дня приезда своей жены в Москву Пьер сбирался уехать куда нибудь, только чтобы не быть с ней. Вскоре после приезда Ростовых в Москву, впечатление, которое производила на него Наташа, заставило его поторопиться исполнить свое намерение. Он поехал в Тверь ко вдове Иосифа Алексеевича, которая обещала давно передать ему бумаги покойного.