Мэйер, Джон
| Джон Клейтон Мэйер John Clayton Mayer | |
 | |
| Основная информация | |
|---|---|
| Дата рождения |
16 октября 1977 (46 лет) |
| Место рождения | |
| Годы активности |
1998 — по настоящее время |
| Страна | |
| Профессии |
Вокалист, продюсер, гитарист. |
| Жанры | |
| Коллективы | |
| Лейблы | |
| [johnmayer.com/ Официальный сайт] | |
Джон Кле́йтон Ма́йер (Мэ́йер; англ. John Clayton Mayer, 16 октября 1977, Бриджпорт, штат Коннектикут, США) — американский автор-песенник и исполнитель, гитарист и клавишник, музыкальный продюсер, записал три мультиплатиновых альбома Room for Squares, Heavier Things и Continuum, обладатель семи премий «Грэмми».
Содержание
Семья
Джон Клейтон Майер родился в семье Маргарет и Ричарда Майер 16 октября 1977 года в Бриджпорте (штат Коннектикут). Он — средний ребёнок среди двух своих братьев, Бена и Карла. Его мать, Маргарет, преподавала английский язык, отец, Ричард, был директором школы. По отцовской линии Майер — еврей. По материнской - крымский татарин из Феодосии. Джон вырос в городке Фэрфилд, где его близким другом был Джеймс Блэйк, будущая звезда большого тенниса.
Карьера
В школе брал уроки игры на скрипке и кларнете. Когда Джону исполнилось тринадцать лет, отец взял для него гитару на прокат, и Майер начал брать уроки у местного владельца музыкального магазина. Сосед подарил Джону кассету Стиви Рей Вона, с которой и началась его любовь к блюзу. Желание играть на гитаре возникло у него после просмотра фильма «Назад в будущее», «когда Майкл Дж. Фокс играл „Johnny Be Goode“. Я думаю - после этого я определился с игрой на гитаре».
Впоследствии Джон начал слушать «The Police», Джимми Хендрикса, но больше всего Стиви Рэй Вона, который стал его идолом и самым большим вдохновителем в игре на гитаре.
В 16 лет Джон начал выступать в клубах. В более старшем возрасте он стал участником группы «Villanova Junction», вместе с Тимом Прокачини, Джо Бэлезней и Ричем Уолфом, но не задержался в ней надолго.
В 19 лет Джон Майер поступил в музыкальный колледж Berklee в Бостоне. Однако, под влиянием своего однокурсника Клэя Кука, год спустя Джон бросил учёбу и переехал вместе с Куком в город Атланту, штат Джорджия. Там они вдвоем создали группу «LoFi Masters» и выступали в местных клубах. Из-за разногласий в выборе музыкального стиля Майер ушел из группы и начал сольную карьеру. Джон выпустил свой первый альбом, названный «Inside Wants Out», в 1999, а год спустя выходит его диск-прорыв, «Room for Squares», с хитом, имеющим сенсационный успех «No Such Thing» (текст которого создан на основе беседы с матерью).
В 2000 году Джон подписывает контракт с Columbia Records и в 2001 году выпускает вторую версию «Inside Wants Out» с бонус-треком «3x5».
В 2003 году Джон выиграл свою первую премию Грэмми «Лучший мужской поп-вокал», за «Your Body is a Wonderland». Он также выпустил свой первый концертный DVD в том году, «Any Given Thursday». Летом 2004 года Джон участвовал в фестивале «Crossroads Guitar Festival» Эрика Клэптона, где он играл наряду с самыми великими гитаристами нашего времени. Он действительно стал одним из них.
Джон начинал играть преимущественно акустический рок, но потом перешел к блюзу … Daughters, Wheel.
Гастролировал в Северной Америке, Азии и Европе в течение трех полных лет. В начале 2005 Джон выиграл уже две премии Грэмми, («Лучший мужской поп-вокал», и «Песня Года» за «Daughters»), которые вызвали слезы гордости на глазах его поклонников.
Сейчас Джон Майер — один из наиболее уважаемых гитаристов нашего времени, как среди начинающих, так и среди заслуженных артистов.
В 2013 году выпустил альбом "Paradise Valley", высоко оцененный критиками.
Прочая деятельность
С 1 июня 2004, в Esquire, Майер начал вести личную программу, «Музыкальные Уроки с Джоном Майером». В каждом номере новый урок, а также на личные и общественные темы, полные искрометного юмора. В журнале в августе 2005 он пригласил читателей создавать музыку для стихов, которую он написал. Победителем был Тим Фаган из Лос-Анджелеса. Джон Майер так и не заплатил ему за это ни копейки.
Майер — активный пользователь интернета, и вел в разное время четыре блога: страница MySpace, блог на его официальном сайте, другой в [Honeyee.com Honeyee.com], один в [tumblr.com tumblr.com], так же как фотоблог в StunningNikon.com. Он — один из наиболее посещаемых людей на своем блоге в Twitter, 3 миллиона пользователей в январе 2010 [www.hollywoodnews.com/2010/09/14/john-mayer-abandons-3-7-million-twitter-followers/ .(13 сентября 2010 года блог прекратил своё существование. На момент закрытия число его читателей составило 3,7 млн человек)]
Хотя его блоги чаще всего имеют дело со связанными с карьерой вопросами, они также содержат шутки, видео, фотографии. Он известен тем, что пишет в блог самостоятельно, а не через публициста.
В середине 2000-х комедийные шоу стали своеобразным хобби Майера. Он появлялся в знаменитом Comedy Cellar в Нью-Йорке.
Телевидение
В 2004 году Майер принял участие в получасовой комедии, в телешоу VH1. Это сериал с различными выходками с концертов. 14 января 2009 американская CBS объявила, что они вели переговоры с Майером для его участия в шоу-варьете. В интервью Rolling Stone 22 января 2010 Майер это подтвердил.
Джон Майер часто появляется на ток-шоу и других телевизионных программах. Его можно видеть в Chappelle’s Show comedy skit, Late Night with David Letterman и на заключительном эпизоде Late Night with Conan O’Brien.
Также Джон Мэйер принял участие в эпизоде 1 сезона 7 криминального сериала CSI: Место преступления, где исполнил две композиции. В 2015 году снялся в эпизодической роли самого себя (камео) в фильме Этана Коэна- Крепись!
Личная жизнь
Среди подружек Джона Майера в разное время были Дженнифер Лав Хюитт, Джессика Симпсон, Минка Келли, Дженнифер Энистон, Тейлор Свифт . Несмотря на слухи, Мэйер никогда не был в близких отношениях с Хайди Клум. С июня 2012 года начал встречаться с американской певицей Кэти Перри. За время отношений они расставались несколько раз. В июле 2015 года пара рассталась снова[1].
Альбомы
- Студийные альбомы
- 2001 — Room for Squares
- 2003 — Heavier Things
- 2006 — Continuum
- 2009 — Battle Studies
- 2012 — Born and Raised
- 2013 — Paradise Valley
Grammy Awards
Майер получил 7 премий Grammy, номинирован был 19 раз.
| Год | Что номинировано | Категория | Итог |
|---|---|---|---|
| 2003 | John Mayer | Best New Artist | Номинация |
| «Your Body Is a Wonderland» | Best Male Pop Vocal Performance | Победа | |
| 2005 | «Daughters» | Song of the Year | Победа |
| Премия «Грэмми» за лучшее мужское вокальное поп-исполнение | Победа | ||
| 2007 | Continuum | Album of the Year | Номинация |
| Best Pop Vocal Album | Победа | ||
| Try! | Best Rock Album | Номинация | |
| «Waiting on the World to Change» | Премия «Грэмми» за лучшее мужское вокальное поп-исполнение | Победа | |
| «Route 66» | Best Male Rock Vocal Performance | Номинация | |
| 2008 | «Belief» | Премия «Грэмми» за лучшее мужское вокальное поп-исполнение | Номинация |
| 2009 | «Say» | Премия «Грэмми» за лучшее мужское вокальное поп-исполнение | Победа |
| Best Song Written for a Motion Picture, Television or Other Visual Media | Номинация | ||
| «Gravity» | Best Male Rock Vocal Performance | Победа | |
| «Lesson Learned» | Best Pop Collaboration with Vocals | Номинация | |
| Where the Light Is: John Mayer Live in Los Angeles | Best Long Form Music Video | Номинация | |
| 2011 | Battle Studies | Best Pop Vocal Album | Номинация |
| «Half of My Heart» | Премия «Грэмми» за лучшее мужское вокальное поп-исполнение | Номинация | |
| «Crossroads» | Best Solo Rock Vocal Performance | Номинация | |
| 2013 | Channel Orange (featured artist) | Album of the Year | Номинация |
Прочие награды и номинации
| Год | Награда | Номинация |
|---|---|---|
| 2002 | MTV Video Music Awards |
|
| Orville H. Gibson Guitar Awards |
| |
| VH1 Big in 2002 Awards |
| |
| Pollstar Concert Industry Awards |
| |
| 2003 | 20th Annual ASCAP Awards |
|
| 31st Annual American Music Awards |
| |
| 15th Annual Boston Music Awards |
| |
| MTV Video Music Awards |
| |
| Radio Music Awards |
| |
| Teen People Awards |
| |
| Danish Music Awards |
| |
| 2004 | BDS Certified Spin Awards March 2004 recipients |
|
| 2005 | 33rd annual American Music Awards |
|
| World Music Awards |
| |
| People’s Choice Awards |
| |
| 2007 | 35th Annual American Music Awards |
|
| 23rd Annual TEC Awards |
|
Напишите отзыв о статье "Мэйер, Джон"
Примечания
- ↑ [hollywoodlife.com/2015/07/24/john-mayer-katy-perry-break-up-split-again/ Katy Perry and John Mayer Split Again]
Ссылки
- [www.johnmayer.com www.johnmayer.com]
- [myspace.com/johnmayer Официальная страница Мэйер, Джон] (англ.) на сайте Myspace
- [www.johnmayerauction.com/ John Mayer Auction site]
- [www.johnmayertrio.com/ Official John Mayer Trio site]
- [www.johnmayer.blackberry.com/ Blackberry Presents: John Mayer’s 2008 Summer Tour]
- [www.rollingstone.com/home/search?cat=All&searchText=John+Mayer&x=0&y=0 www.rollingstone.com]
- johnmayerfans.net/
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
Для улучшения этой статьи по музыке желательно?:
|
Отрывок, характеризующий Мэйер, Джон
– Друг мой, голубушка… маменька, душенька, – не переставая шептала она, целуя ее голову, руки, лицо и чувствуя, как неудержимо, ручьями, щекоча ей нос и щеки, текли ее слезы.Графиня сжала руку дочери, закрыла глаза и затихла на мгновение. Вдруг она с непривычной быстротой поднялась, бессмысленно оглянулась и, увидав Наташу, стала из всех сил сжимать ее голову. Потом она повернула к себе ее морщившееся от боли лицо и долго вглядывалась в него.
– Наташа, ты меня любишь, – сказала она тихим, доверчивым шепотом. – Наташа, ты не обманешь меня? Ты мне скажешь всю правду?
Наташа смотрела на нее налитыми слезами глазами, и в лице ее была только мольба о прощении и любви.
– Друг мой, маменька, – повторяла она, напрягая все силы своей любви на то, чтобы как нибудь снять с нее на себя излишек давившего ее горя.
И опять в бессильной борьбе с действительностью мать, отказываясь верить в то, что она могла жить, когда был убит цветущий жизнью ее любимый мальчик, спасалась от действительности в мире безумия.
Наташа не помнила, как прошел этот день, ночь, следующий день, следующая ночь. Она не спала и не отходила от матери. Любовь Наташи, упорная, терпеливая, не как объяснение, не как утешение, а как призыв к жизни, всякую секунду как будто со всех сторон обнимала графиню. На третью ночь графиня затихла на несколько минут, и Наташа закрыла глаза, облокотив голову на ручку кресла. Кровать скрипнула. Наташа открыла глаза. Графиня сидела на кровати и тихо говорила.
– Как я рада, что ты приехал. Ты устал, хочешь чаю? – Наташа подошла к ней. – Ты похорошел и возмужал, – продолжала графиня, взяв дочь за руку.
– Маменька, что вы говорите!..
– Наташа, его нет, нет больше! – И, обняв дочь, в первый раз графиня начала плакать.
Княжна Марья отложила свой отъезд. Соня, граф старались заменить Наташу, но не могли. Они видели, что она одна могла удерживать мать от безумного отчаяния. Три недели Наташа безвыходно жила при матери, спала на кресле в ее комнате, поила, кормила ее и не переставая говорила с ней, – говорила, потому что один нежный, ласкающий голос ее успокоивал графиню.
Душевная рана матери не могла залечиться. Смерть Пети оторвала половину ее жизни. Через месяц после известия о смерти Пети, заставшего ее свежей и бодрой пятидесятилетней женщиной, она вышла из своей комнаты полумертвой и не принимающею участия в жизни – старухой. Но та же рана, которая наполовину убила графиню, эта новая рана вызвала Наташу к жизни.
Душевная рана, происходящая от разрыва духовного тела, точно так же, как и рана физическая, как ни странно это кажется, после того как глубокая рана зажила и кажется сошедшейся своими краями, рана душевная, как и физическая, заживает только изнутри выпирающею силой жизни.
Так же зажила рана Наташи. Она думала, что жизнь ее кончена. Но вдруг любовь к матери показала ей, что сущность ее жизни – любовь – еще жива в ней. Проснулась любовь, и проснулась жизнь.
Последние дни князя Андрея связали Наташу с княжной Марьей. Новое несчастье еще более сблизило их. Княжна Марья отложила свой отъезд и последние три недели, как за больным ребенком, ухаживала за Наташей. Последние недели, проведенные Наташей в комнате матери, надорвали ее физические силы.
Однажды княжна Марья, в середине дня, заметив, что Наташа дрожит в лихорадочном ознобе, увела ее к себе и уложила на своей постели. Наташа легла, но когда княжна Марья, опустив сторы, хотела выйти, Наташа подозвала ее к себе.
– Мне не хочется спать. Мари, посиди со мной.
– Ты устала – постарайся заснуть.
– Нет, нет. Зачем ты увела меня? Она спросит.
– Ей гораздо лучше. Она нынче так хорошо говорила, – сказала княжна Марья.
Наташа лежала в постели и в полутьме комнаты рассматривала лицо княжны Марьи.
«Похожа она на него? – думала Наташа. – Да, похожа и не похожа. Но она особенная, чужая, совсем новая, неизвестная. И она любит меня. Что у ней на душе? Все доброе. Но как? Как она думает? Как она на меня смотрит? Да, она прекрасная».
– Маша, – сказала она, робко притянув к себе ее руку. – Маша, ты не думай, что я дурная. Нет? Маша, голубушка. Как я тебя люблю. Будем совсем, совсем друзьями.
И Наташа, обнимая, стала целовать руки и лицо княжны Марьи. Княжна Марья стыдилась и радовалась этому выражению чувств Наташи.
С этого дня между княжной Марьей и Наташей установилась та страстная и нежная дружба, которая бывает только между женщинами. Они беспрестанно целовались, говорили друг другу нежные слова и большую часть времени проводили вместе. Если одна выходила, то другаябыла беспокойна и спешила присоединиться к ней. Они вдвоем чувствовали большее согласие между собой, чем порознь, каждая сама с собою. Между ними установилось чувство сильнейшее, чем дружба: это было исключительное чувство возможности жизни только в присутствии друг друга.
Иногда они молчали целые часы; иногда, уже лежа в постелях, они начинали говорить и говорили до утра. Они говорили большей частию о дальнем прошедшем. Княжна Марья рассказывала про свое детство, про свою мать, про своего отца, про свои мечтания; и Наташа, прежде с спокойным непониманием отворачивавшаяся от этой жизни, преданности, покорности, от поэзии христианского самоотвержения, теперь, чувствуя себя связанной любовью с княжной Марьей, полюбила и прошедшее княжны Марьи и поняла непонятную ей прежде сторону жизни. Она не думала прилагать к своей жизни покорность и самоотвержение, потому что она привыкла искать других радостей, но она поняла и полюбила в другой эту прежде непонятную ей добродетель. Для княжны Марьи, слушавшей рассказы о детстве и первой молодости Наташи, тоже открывалась прежде непонятная сторона жизни, вера в жизнь, в наслаждения жизни.
Они всё точно так же никогда не говорили про него с тем, чтобы не нарушать словами, как им казалось, той высоты чувства, которая была в них, а это умолчание о нем делало то, что понемногу, не веря этому, они забывали его.
Наташа похудела, побледнела и физически так стала слаба, что все постоянно говорили о ее здоровье, и ей это приятно было. Но иногда на нее неожиданно находил не только страх смерти, но страх болезни, слабости, потери красоты, и невольно она иногда внимательно разглядывала свою голую руку, удивляясь на ее худобу, или заглядывалась по утрам в зеркало на свое вытянувшееся, жалкое, как ей казалось, лицо. Ей казалось, что это так должно быть, и вместе с тем становилось страшно и грустно.
Один раз она скоро взошла наверх и тяжело запыхалась. Тотчас же невольно она придумала себе дело внизу и оттуда вбежала опять наверх, пробуя силы и наблюдая за собой.
Другой раз она позвала Дуняшу, и голос ее задребезжал. Она еще раз кликнула ее, несмотря на то, что она слышала ее шаги, – кликнула тем грудным голосом, которым она певала, и прислушалась к нему.
Она не знала этого, не поверила бы, но под казавшимся ей непроницаемым слоем ила, застлавшим ее душу, уже пробивались тонкие, нежные молодые иглы травы, которые должны были укорениться и так застлать своими жизненными побегами задавившее ее горе, что его скоро будет не видно и не заметно. Рана заживала изнутри. В конце января княжна Марья уехала в Москву, и граф настоял на том, чтобы Наташа ехала с нею, с тем чтобы посоветоваться с докторами.
После столкновения при Вязьме, где Кутузов не мог удержать свои войска от желания опрокинуть, отрезать и т. д., дальнейшее движение бежавших французов и за ними бежавших русских, до Красного, происходило без сражений. Бегство было так быстро, что бежавшая за французами русская армия не могла поспевать за ними, что лошади в кавалерии и артиллерии становились и что сведения о движении французов были всегда неверны.
Люди русского войска были так измучены этим непрерывным движением по сорок верст в сутки, что не могли двигаться быстрее.
Чтобы понять степень истощения русской армии, надо только ясно понять значение того факта, что, потеряв ранеными и убитыми во все время движения от Тарутина не более пяти тысяч человек, не потеряв сотни людей пленными, армия русская, вышедшая из Тарутина в числе ста тысяч, пришла к Красному в числе пятидесяти тысяч.
Быстрое движение русских за французами действовало на русскую армию точно так же разрушительно, как и бегство французов. Разница была только в том, что русская армия двигалась произвольно, без угрозы погибели, которая висела над французской армией, и в том, что отсталые больные у французов оставались в руках врага, отсталые русские оставались у себя дома. Главная причина уменьшения армии Наполеона была быстрота движения, и несомненным доказательством тому служит соответственное уменьшение русских войск.
Вся деятельность Кутузова, как это было под Тарутиным и под Вязьмой, была направлена только к тому, чтобы, – насколько то было в его власти, – не останавливать этого гибельного для французов движения (как хотели в Петербурге и в армии русские генералы), а содействовать ему и облегчить движение своих войск.
Но, кроме того, со времени выказавшихся в войсках утомления и огромной убыли, происходивших от быстроты движения, еще другая причина представлялась Кутузову для замедления движения войск и для выжидания. Цель русских войск была – следование за французами. Путь французов был неизвестен, и потому, чем ближе следовали наши войска по пятам французов, тем больше они проходили расстояния. Только следуя в некотором расстоянии, можно было по кратчайшему пути перерезывать зигзаги, которые делали французы. Все искусные маневры, которые предлагали генералы, выражались в передвижениях войск, в увеличении переходов, а единственно разумная цель состояла в том, чтобы уменьшить эти переходы. И к этой цели во всю кампанию, от Москвы до Вильны, была направлена деятельность Кутузова – не случайно, не временно, но так последовательно, что он ни разу не изменил ей.
