Сейтаблаев, Ахтем Шевкетович
Поделись знанием:
Тушину теперь только, при виде грозного начальства, во всем ужасе представилась его вина и позор в том, что он, оставшись жив, потерял два орудия. Он так был взволнован, что до сей минуты не успел подумать об этом. Смех офицеров еще больше сбил его с толку. Он стоял перед Багратионом с дрожащею нижнею челюстью и едва проговорил:
– Не знаю… ваше сиятельство… людей не было, ваше сиятельство.
– Вы бы могли из прикрытия взять!
Что прикрытия не было, этого не сказал Тушин, хотя это была сущая правда. Он боялся подвести этим другого начальника и молча, остановившимися глазами, смотрел прямо в лицо Багратиону, как смотрит сбившийся ученик в глаза экзаменатору.
Молчание было довольно продолжительно. Князь Багратион, видимо, не желая быть строгим, не находился, что сказать; остальные не смели вмешаться в разговор. Князь Андрей исподлобья смотрел на Тушина, и пальцы его рук нервически двигались.
– Ваше сиятельство, – прервал князь Андрей молчание своим резким голосом, – вы меня изволили послать к батарее капитана Тушина. Я был там и нашел две трети людей и лошадей перебитыми, два орудия исковерканными, и прикрытия никакого.
Князь Багратион и Тушин одинаково упорно смотрели теперь на сдержанно и взволнованно говорившего Болконского.
– И ежели, ваше сиятельство, позволите мне высказать свое мнение, – продолжал он, – то успехом дня мы обязаны более всего действию этой батареи и геройской стойкости капитана Тушина с его ротой, – сказал князь Андрей и, не ожидая ответа, тотчас же встал и отошел от стола.
Князь Багратион посмотрел на Тушина и, видимо не желая выказать недоверия к резкому суждению Болконского и, вместе с тем, чувствуя себя не в состоянии вполне верить ему, наклонил голову и сказал Тушину, что он может итти. Князь Андрей вышел за ним.
– Вот спасибо: выручил, голубчик, – сказал ему Тушин.
Князь Андрей оглянул Тушина и, ничего не сказав, отошел от него. Князю Андрею было грустно и тяжело. Всё это было так странно, так непохоже на то, чего он надеялся.
«Кто они? Зачем они? Что им нужно? И когда всё это кончится?» думал Ростов, глядя на переменявшиеся перед ним тени. Боль в руке становилась всё мучительнее. Сон клонил непреодолимо, в глазах прыгали красные круги, и впечатление этих голосов и этих лиц и чувство одиночества сливались с чувством боли. Это они, эти солдаты, раненые и нераненые, – это они то и давили, и тяготили, и выворачивали жилы, и жгли мясо в его разломанной руке и плече. Чтобы избавиться от них, он закрыл глаза.
Он забылся на одну минуту, но в этот короткий промежуток забвения он видел во сне бесчисленное количество предметов: он видел свою мать и ее большую белую руку, видел худенькие плечи Сони, глаза и смех Наташи, и Денисова с его голосом и усами, и Телянина, и всю свою историю с Теляниным и Богданычем. Вся эта история была одно и то же, что этот солдат с резким голосом, и эта то вся история и этот то солдат так мучительно, неотступно держали, давили и все в одну сторону тянули его руку. Он пытался устраняться от них, но они не отпускали ни на волос, ни на секунду его плечо. Оно бы не болело, оно было бы здорово, ежели б они не тянули его; но нельзя было избавиться от них.
Он открыл глаза и поглядел вверх. Черный полог ночи на аршин висел над светом углей. В этом свете летали порошинки падавшего снега. Тушин не возвращался, лекарь не приходил. Он был один, только какой то солдатик сидел теперь голый по другую сторону огня и грел свое худое желтое тело.
«Никому не нужен я! – думал Ростов. – Некому ни помочь, ни пожалеть. А был же и я когда то дома, сильный, веселый, любимый». – Он вздохнул и со вздохом невольно застонал.
– Ай болит что? – спросил солдатик, встряхивая свою рубаху над огнем, и, не дожидаясь ответа, крякнув, прибавил: – Мало ли за день народу попортили – страсть!
Ростов не слушал солдата. Он смотрел на порхавшие над огнем снежинки и вспоминал русскую зиму с теплым, светлым домом, пушистою шубой, быстрыми санями, здоровым телом и со всею любовью и заботою семьи. «И зачем я пошел сюда!» думал он.
На другой день французы не возобновляли нападения, и остаток Багратионова отряда присоединился к армии Кутузова.
Князь Василий не обдумывал своих планов. Он еще менее думал сделать людям зло для того, чтобы приобрести выгоду. Он был только светский человек, успевший в свете и сделавший привычку из этого успеха. У него постоянно, смотря по обстоятельствам, по сближениям с людьми, составлялись различные планы и соображения, в которых он сам не отдавал себе хорошенько отчета, но которые составляли весь интерес его жизни. Не один и не два таких плана и соображения бывало у него в ходу, а десятки, из которых одни только начинали представляться ему, другие достигались, третьи уничтожались. Он не говорил себе, например: «Этот человек теперь в силе, я должен приобрести его доверие и дружбу и через него устроить себе выдачу единовременного пособия», или он не говорил себе: «Вот Пьер богат, я должен заманить его жениться на дочери и занять нужные мне 40 тысяч»; но человек в силе встречался ему, и в ту же минуту инстинкт подсказывал ему, что этот человек может быть полезен, и князь Василий сближался с ним и при первой возможности, без приготовления, по инстинкту, льстил, делался фамильярен, говорил о том, о чем нужно было.
Пьер был у него под рукою в Москве, и князь Василий устроил для него назначение в камер юнкеры, что тогда равнялось чину статского советника, и настоял на том, чтобы молодой человек с ним вместе ехал в Петербург и остановился в его доме. Как будто рассеянно и вместе с тем с несомненной уверенностью, что так должно быть, князь Василий делал всё, что было нужно для того, чтобы женить Пьера на своей дочери. Ежели бы князь Василий обдумывал вперед свои планы, он не мог бы иметь такой естественности в обращении и такой простоты и фамильярности в сношении со всеми людьми, выше и ниже себя поставленными. Что то влекло его постоянно к людям сильнее или богаче его, и он одарен был редким искусством ловить именно ту минуту, когда надо и можно было пользоваться людьми.
Пьер, сделавшись неожиданно богачом и графом Безухим, после недавнего одиночества и беззаботности, почувствовал себя до такой степени окруженным, занятым, что ему только в постели удавалось остаться одному с самим собою. Ему нужно было подписывать бумаги, ведаться с присутственными местами, о значении которых он не имел ясного понятия, спрашивать о чем то главного управляющего, ехать в подмосковное имение и принимать множество лиц, которые прежде не хотели и знать о его существовании, а теперь были бы обижены и огорчены, ежели бы он не захотел их видеть. Все эти разнообразные лица – деловые, родственники, знакомые – все были одинаково хорошо, ласково расположены к молодому наследнику; все они, очевидно и несомненно, были убеждены в высоких достоинствах Пьера. Беспрестанно он слышал слова: «С вашей необыкновенной добротой» или «при вашем прекрасном сердце», или «вы сами так чисты, граф…» или «ежели бы он был так умен, как вы» и т. п., так что он искренно начинал верить своей необыкновенной доброте и своему необыкновенному уму, тем более, что и всегда, в глубине души, ему казалось, что он действительно очень добр и очень умен. Даже люди, прежде бывшие злыми и очевидно враждебными, делались с ним нежными и любящими. Столь сердитая старшая из княжен, с длинной талией, с приглаженными, как у куклы, волосами, после похорон пришла в комнату Пьера. Опуская глаза и беспрестанно вспыхивая, она сказала ему, что очень жалеет о бывших между ними недоразумениях и что теперь не чувствует себя вправе ничего просить, разве только позволения, после постигшего ее удара, остаться на несколько недель в доме, который она так любила и где столько принесла жертв. Она не могла удержаться и заплакала при этих словах. Растроганный тем, что эта статуеобразная княжна могла так измениться, Пьер взял ее за руку и просил извинения, сам не зная, за что. С этого дня княжна начала вязать полосатый шарф для Пьера и совершенно изменилась к нему.
| Ахтем Шевкетович Сейтаблаев | |
| крымско-тат. Ahtem Şevket oğlu Seytablayev, Ахтем Шевкет огълу Сейтаблаев | |
 | |
| Имя при рождении: |
Ахтем Шевкетович Сейтаблаев |
|---|---|
| Место рождения: | |
| Профессия: | |
| Карьера: |
с 1992 года |
Ахте́м Шевке́тович Сеитабла́ев (крымско-тат. Ahtem Şevket oğlu Seytablayev, Ахтем Шевкет огълу Сейтаблаев; род. 11 декабря 1972 года, Янгиюль) — узбекский, украинский и крымскотатарский киноактёр, режиссёр театра и кино, сценарист, заслуженный артист Автономной Республики Крым. Ведущий проекта «Храбрые серца» на телеканале «1+1».
Содержание
Биография
Родился в городе Янгиюль, поблизости с Ташкентом 11 декабря 1972 года. После окончания школы в 1989 году с семьёй переезжает из Узбекистана в Крым, где в 1992 году оканчивает актёрское отделение Крымского культпросветучилища (курс А. Жуковой). В 1999 году — оканчивает отделение режиссуры и драматургии Киевского государственного института театрального искусства им. Карпенко-Карого (курс Г. Кононенко).
С 1992 по 2004 год работал в Симферопольском государственном крымскотатарском академическом музыкально-драматическом театре, в качестве режиссёра поставил спектакли «Моя любовь Электра» (по пьесе венгерского драматурга Ласло Дюрко), «Лесную песню» Леси Украинки, «Браво, Амадео!» (по трагедии Александра Пушкина, а также свою дипломную работу по мотивам «Бахчисарайского фонтана» Пушкина.
С 2003 года снимается в кино. В качестве второго режиссёра работал на картинах «Мамай», «Татарский триптих», также на телевидении (телеканал «Про-ТБ»). С 2007-го — кинорежиссёр.
С 2005 года работает в Театре драмы и комедии на левом берегу Днепра.
Личная жизнь
Женат на продюсере Иванне Дядюре, куме известного украинского шоумена Игоря Кондратюка. Имеет дочерей Назлы (11.01.1995), Сафие (16.12.2009), по непроверенным данным сыновья Селим и Анатолий (сын Иванны).
Фильмография
Актёрские работы
| Год | Название | Роль | |
|---|---|---|---|
| 2003 | ф | Мамай | средний брат Умай, татарский воин |
| 2004 | ф | Московская сага | эпизодическая |
| 2004 | ф | Татарский триптих | стамбульский сохты / Рустем (новеллы «В путах шайтана», «Под минаретами») |
| 2005 | ф | Возвращение Мухтара-2 | Сафиуллин (44-я серия «Клофелиновые сны») |
| 2005 | ф | Золотые парни | эпизодическая |
| 2005 | ф | Сумасбродка | охранник автостоянки |
| 2006 | ф | Богдан-Зиновий Хмельницкий | Имя персонажа не указано |
| 2006 | ф | Возвращение Мухтара-3 | Тимур Хазов («Поворот» 1 и 2 серии) |
| 2006 | ф | Женская работа с риском для жизни | старший лейтенант Артём Полонский |
| 2007 | ф | Жажда экстрима | Никита |
| 2009 | ф | Притяжение | Аркадий, сын Александра Николаевича |
| 2009 | ф | Осенние цветы | мешочник в поезде |
| 2010 | ф | Актёр, или Любовь не по сценарию | Имя персонажа не указано |
| 2011 | с | Тёмные воды | эпизодическая |
| 2012 | ф | Порох и дробь | Тимур Рамадаев (фильм 2 «Самоубийство») |
| 2012 | с | Сваты 6 | Мурат Владиленович, хозяин отеля |
| 2013 | с | Одинокие сердца | дворник Довлат |
| 2013 | ф | Хайтарма | Аметхан Султан |
| 2015 | ф | Гвардия | татарин |
| 2015—2016 | с | Центральная больница | хирург Рустам Давидович Агаларов |
| 2016 | ф | Я с тобой | Андрей Павлович |
| 2016 | ф | День независимости. Василий Стус | Василий Стус |
| 2016 | с | На линии жизни | Сергей Задорожный |
| 2016 | с | Восточные сладости | Ибрагим |
| 2016 | ф | Правило боя | человек в чёрном |
Режиссёрские работы
| Год | Название | Примечание | |
|---|---|---|---|
| 2006 | ф | Квартет для двоих | режиссёр |
| 2007 | ф | Фабрика счастья | режиссёр |
| 2008 | ф | Операция «ЧеГевара» | режиссёр |
| 2009 | ф | Осенние заботы | режиссёр |
| 2009 | ф | Осенние цветы | режиссёр |
| 2001 | ф | Однажды в Новый год | режиссёр |
| 2011 | с | Тёмные воды | режиссёр |
| 2012 | ф | Чемпионы из подворотни | режиссёр |
| 2013 | ф | Хайтарма | режиссёр |
Сценарные работы
| Год | Название | Примечание | |
|---|---|---|---|
| 2009 | ф | Осенние цветы | сценарист |
| 2012 | ф | Чемпионы из подворотни | сценарист |
Театральные работы
Актёрские работы
Киевский академический театр драмы и комедии на левом берегу Днепра
- 2003 — «Море, ночь, свечи» Й. Бар-Йосефа; режиссёр Эдуард Митницкий — Ноах Гринвальд
- 2005 — «Ромео и Джульетта» У. Шекспира; режиссёр Алексей Лисовец — Ромео
- 2006 — «Очередь» Александра Марданя; режиссёр Дмитрий Богомазов — Он (Маляр)
- 2006 — «Голубчики мои!..» по Ф. Достоевскому и А. Володину; режиссёр Юрий Погребничко — Кирилашвили / Свидригайлов
- 2012 — «Обман длиною в жизнь» по повести Д. Рубиной «Двойная фамилия»; режиссёр Дмитрий Богомазов — Отец
Крымскотатарский академический музыкально-драматический театр
- «Макбет» У. Шекспира — Макбет (в русскоязычном варианте), Макдуф (в крымскотатарском)
- «Кармен» П. Мериме — Хосе
- «Женитьба» Н. Гоголя — Кочкарёв
Национальный академический театр русской драмы имени Леси Украинки
- «Завещание целомудренного бабника» А. Крыма — Монах
Киевская академическая мастерская театрального искусства «Созвездие»
- «Будьте как дома» по пьесе Ж.-М. Шевре — Самир
Режиссёрские работы в театре
Крымскотатарский академический музыкально-драматический театр
- «Моя любовь Электра» Ласло Дюрко
- «Лесная песня» Л. Украинки
- «Бахчисарайский фонтан» А. Пушкина
- «Браво, Амадео!» А. Пушкина
- «Симферопольские парни» М. Гилязова
Татарский академический театр имени Галиаскара Камала (Казань)
- 2002 — «Арзы кыз» М. Тарухана
Признание и награды
- 1997, 2001 — Лауреат Государственной премии Автономной Республики Крым
- 2006 — Лауреат премии «Киевская пектораль» в категории «Лучшая мужская роль» (Ромео в спектакле «Ромео и Джульетта»)
- 2012 — Национальный конкурс ІІІ Одесского международного кинофестиваля
- Премия «Золотой Дюк» за лучший украинский фильм «Чемпионы из подворотни»
Напишите отзыв о статье "Сейтаблаев, Ахтем Шевкетович"
Ссылки
- [www.drama-comedy.kiev.ua/seitablayev.html Ахтем Сейтаблаев] на сайте театра на Левом берегу
- [www.kinopoisk.ru/name/907448/ Ахтем Сейтаблаев] на сайте КиноПоиск
Отрывок, характеризующий Сейтаблаев, Ахтем Шевкетович
– Каким образом орудие оставлено? – спросил Багратион, нахмурившись не столько на капитана, сколько на смеявшихся, в числе которых громче всех слышался голос Жеркова.Тушину теперь только, при виде грозного начальства, во всем ужасе представилась его вина и позор в том, что он, оставшись жив, потерял два орудия. Он так был взволнован, что до сей минуты не успел подумать об этом. Смех офицеров еще больше сбил его с толку. Он стоял перед Багратионом с дрожащею нижнею челюстью и едва проговорил:
– Не знаю… ваше сиятельство… людей не было, ваше сиятельство.
– Вы бы могли из прикрытия взять!
Что прикрытия не было, этого не сказал Тушин, хотя это была сущая правда. Он боялся подвести этим другого начальника и молча, остановившимися глазами, смотрел прямо в лицо Багратиону, как смотрит сбившийся ученик в глаза экзаменатору.
Молчание было довольно продолжительно. Князь Багратион, видимо, не желая быть строгим, не находился, что сказать; остальные не смели вмешаться в разговор. Князь Андрей исподлобья смотрел на Тушина, и пальцы его рук нервически двигались.
– Ваше сиятельство, – прервал князь Андрей молчание своим резким голосом, – вы меня изволили послать к батарее капитана Тушина. Я был там и нашел две трети людей и лошадей перебитыми, два орудия исковерканными, и прикрытия никакого.
Князь Багратион и Тушин одинаково упорно смотрели теперь на сдержанно и взволнованно говорившего Болконского.
– И ежели, ваше сиятельство, позволите мне высказать свое мнение, – продолжал он, – то успехом дня мы обязаны более всего действию этой батареи и геройской стойкости капитана Тушина с его ротой, – сказал князь Андрей и, не ожидая ответа, тотчас же встал и отошел от стола.
Князь Багратион посмотрел на Тушина и, видимо не желая выказать недоверия к резкому суждению Болконского и, вместе с тем, чувствуя себя не в состоянии вполне верить ему, наклонил голову и сказал Тушину, что он может итти. Князь Андрей вышел за ним.
– Вот спасибо: выручил, голубчик, – сказал ему Тушин.
Князь Андрей оглянул Тушина и, ничего не сказав, отошел от него. Князю Андрею было грустно и тяжело. Всё это было так странно, так непохоже на то, чего он надеялся.
«Кто они? Зачем они? Что им нужно? И когда всё это кончится?» думал Ростов, глядя на переменявшиеся перед ним тени. Боль в руке становилась всё мучительнее. Сон клонил непреодолимо, в глазах прыгали красные круги, и впечатление этих голосов и этих лиц и чувство одиночества сливались с чувством боли. Это они, эти солдаты, раненые и нераненые, – это они то и давили, и тяготили, и выворачивали жилы, и жгли мясо в его разломанной руке и плече. Чтобы избавиться от них, он закрыл глаза.
Он забылся на одну минуту, но в этот короткий промежуток забвения он видел во сне бесчисленное количество предметов: он видел свою мать и ее большую белую руку, видел худенькие плечи Сони, глаза и смех Наташи, и Денисова с его голосом и усами, и Телянина, и всю свою историю с Теляниным и Богданычем. Вся эта история была одно и то же, что этот солдат с резким голосом, и эта то вся история и этот то солдат так мучительно, неотступно держали, давили и все в одну сторону тянули его руку. Он пытался устраняться от них, но они не отпускали ни на волос, ни на секунду его плечо. Оно бы не болело, оно было бы здорово, ежели б они не тянули его; но нельзя было избавиться от них.
Он открыл глаза и поглядел вверх. Черный полог ночи на аршин висел над светом углей. В этом свете летали порошинки падавшего снега. Тушин не возвращался, лекарь не приходил. Он был один, только какой то солдатик сидел теперь голый по другую сторону огня и грел свое худое желтое тело.
«Никому не нужен я! – думал Ростов. – Некому ни помочь, ни пожалеть. А был же и я когда то дома, сильный, веселый, любимый». – Он вздохнул и со вздохом невольно застонал.
– Ай болит что? – спросил солдатик, встряхивая свою рубаху над огнем, и, не дожидаясь ответа, крякнув, прибавил: – Мало ли за день народу попортили – страсть!
Ростов не слушал солдата. Он смотрел на порхавшие над огнем снежинки и вспоминал русскую зиму с теплым, светлым домом, пушистою шубой, быстрыми санями, здоровым телом и со всею любовью и заботою семьи. «И зачем я пошел сюда!» думал он.
На другой день французы не возобновляли нападения, и остаток Багратионова отряда присоединился к армии Кутузова.
Князь Василий не обдумывал своих планов. Он еще менее думал сделать людям зло для того, чтобы приобрести выгоду. Он был только светский человек, успевший в свете и сделавший привычку из этого успеха. У него постоянно, смотря по обстоятельствам, по сближениям с людьми, составлялись различные планы и соображения, в которых он сам не отдавал себе хорошенько отчета, но которые составляли весь интерес его жизни. Не один и не два таких плана и соображения бывало у него в ходу, а десятки, из которых одни только начинали представляться ему, другие достигались, третьи уничтожались. Он не говорил себе, например: «Этот человек теперь в силе, я должен приобрести его доверие и дружбу и через него устроить себе выдачу единовременного пособия», или он не говорил себе: «Вот Пьер богат, я должен заманить его жениться на дочери и занять нужные мне 40 тысяч»; но человек в силе встречался ему, и в ту же минуту инстинкт подсказывал ему, что этот человек может быть полезен, и князь Василий сближался с ним и при первой возможности, без приготовления, по инстинкту, льстил, делался фамильярен, говорил о том, о чем нужно было.
Пьер был у него под рукою в Москве, и князь Василий устроил для него назначение в камер юнкеры, что тогда равнялось чину статского советника, и настоял на том, чтобы молодой человек с ним вместе ехал в Петербург и остановился в его доме. Как будто рассеянно и вместе с тем с несомненной уверенностью, что так должно быть, князь Василий делал всё, что было нужно для того, чтобы женить Пьера на своей дочери. Ежели бы князь Василий обдумывал вперед свои планы, он не мог бы иметь такой естественности в обращении и такой простоты и фамильярности в сношении со всеми людьми, выше и ниже себя поставленными. Что то влекло его постоянно к людям сильнее или богаче его, и он одарен был редким искусством ловить именно ту минуту, когда надо и можно было пользоваться людьми.
Пьер, сделавшись неожиданно богачом и графом Безухим, после недавнего одиночества и беззаботности, почувствовал себя до такой степени окруженным, занятым, что ему только в постели удавалось остаться одному с самим собою. Ему нужно было подписывать бумаги, ведаться с присутственными местами, о значении которых он не имел ясного понятия, спрашивать о чем то главного управляющего, ехать в подмосковное имение и принимать множество лиц, которые прежде не хотели и знать о его существовании, а теперь были бы обижены и огорчены, ежели бы он не захотел их видеть. Все эти разнообразные лица – деловые, родственники, знакомые – все были одинаково хорошо, ласково расположены к молодому наследнику; все они, очевидно и несомненно, были убеждены в высоких достоинствах Пьера. Беспрестанно он слышал слова: «С вашей необыкновенной добротой» или «при вашем прекрасном сердце», или «вы сами так чисты, граф…» или «ежели бы он был так умен, как вы» и т. п., так что он искренно начинал верить своей необыкновенной доброте и своему необыкновенному уму, тем более, что и всегда, в глубине души, ему казалось, что он действительно очень добр и очень умен. Даже люди, прежде бывшие злыми и очевидно враждебными, делались с ним нежными и любящими. Столь сердитая старшая из княжен, с длинной талией, с приглаженными, как у куклы, волосами, после похорон пришла в комнату Пьера. Опуская глаза и беспрестанно вспыхивая, она сказала ему, что очень жалеет о бывших между ними недоразумениях и что теперь не чувствует себя вправе ничего просить, разве только позволения, после постигшего ее удара, остаться на несколько недель в доме, который она так любила и где столько принесла жертв. Она не могла удержаться и заплакала при этих словах. Растроганный тем, что эта статуеобразная княжна могла так измениться, Пьер взял ее за руку и просил извинения, сам не зная, за что. С этого дня княжна начала вязать полосатый шарф для Пьера и совершенно изменилась к нему.
Категории:
- Персоналии по алфавиту
- Родившиеся в Янгиюле
- Актёры по алфавиту
- Актёры Украины
- Актёры XXI века
- Театральные режиссёры по алфавиту
- Театральные режиссёры Украины
- Театральные режиссёры XX века
- Театральные режиссёры XXI века
- Кинорежиссёры по алфавиту
- Кинорежиссёры Украины
- Кинорежиссёры XXI века
- Сценаристы по алфавиту
- Сценаристы Украины
- Сценаристы XXI века
- Выпускники театрального института им. Карпенко-Карого
- Лауреаты премии «Киевская пектораль»
