Симонян, Надежда Семёновна

Надежда Симонян
Основная информация
Дата рождения	26 февраля 1922(1922-02-26)
Место рождения	Ростов-на-Дону, Советская Россия
Дата смерти	7 июня 1997(1997-06-07) (75 лет)
Место смерти	пос. Варшко, Приозерский район, Ленинградская область, Россия
Страна	СССР СССР → Россия Россия
Профессии	композитор
Жанры	классическая музыка, музыка для кино

Надежда Семёновна (Шагакат Симоновна) Симонян (род. 26 февраля 1922, Ростов-на-Дону — 7 июня 1997, пос. Варшко, Приозерский район, Ленинградская область) — армянский советский композитор. Автор музыки к 50 художественным фильмам, к драматическим спектаклям, к радио- и телепостановкам.

Биография и творчество

Окончила Ленинградскую консерваторию (1950) по классу О. Чишко и аспирантуру там же под руководством В. Пушкова.

Известна преимущественно как автор музыки к кино- и телефильмам, снятым в 1954—1984 гг., — всего около 40 названий, в том числе «Улица полна неожиданностей» (1957), «Дама с собачкой» (1960), «Начальник Чукотки» (1966), «Двенадцать месяцев» (1972), «Плохой хороший человек» (1973), «Весенние перевёртыши» (1974), «Приключения принца Флоризеля» (1979).

Кроме того, Надежде Симонян принадлежит ряд симфонических и камерных сочинений, в том числе Концерт для фортепиано с оркестром (1954), который С. М. Хентова расценила как редкий для своего времени успех в жанре фортепианного концерта, связанный с «творческим усвоением рахманиновского пианизма». Симонян также написала музыку к трём балетам: «Жемчужина» (1964, по одноимённому рассказу Джона Стейнбека, поставлен в Кировском театре), «Старик Хоттабыч» (1970) и «Принц и нищий» (1978, в 1985 г. снят телефильм).

Композитор Исаак Шварц охарактеризовал музыку Симонян как мелодически щедрую и блистательную, имеющую узнаваемую индивидуальность, поставил Надежду Симонян в ряд с такими грандами кинокомпозиции как Родион Щедрин, Андрей Эшпай, Андрей Петров, Микаэл Таривердиев, Геннадий Гладков.

Фильмография

Автор музыки к художественным фильмам:

• 1954 — Зелёный дол (короткометражный)
• 1956 — Старик Хоттабыч
• 1957 — Степан Кольчугин
• 1957 — Улица полна неожиданностей
• 1958 — Ночной гость (фильм, 1958)
• 1959 — Загадка Н.Ф.И.
• 1959 — Люди голубых рек
• 1959 — Не имей сто рублей…
• 1960 — Дама с собачкой
• 1960 — До будущей весны
• 1960 — И снова утро
• 1960 — Ребята с Канонерского
• 1960 — Эзоп
• 1961 — Горизонт
• 1961 — Раздумья
• 1962 — Грешный ангел
• 1962 — Когда разводят мосты
• 1963 — День счастья
• 1964 — Помни, Каспар!
• 1966 — В городе С.
• 1966 — Начальник Чукотки
• 1966 — Снежная королева
• 1968 — Гроза над Белой
• 1968 — Записки сумасшедшего
• 1970 — Салют, Мария!
• 1970 — Угол падения
• 1971 — Вандербуль бежит за горизонт
• 1971 — Шутите?
• 1972 — Двенадцать месяцев
• 1972 — Ижорский батальон
• 1972 — Пятая четверть
• 1973 — Плохой хороший человек
• 1973 — Умные вещи
• 1973 — Цемент
• 1974 — Весенние перевёртыши
• 1975 — Единственная…
• 1976 — Пока стоят горы…
• 1977 — Строгая мужская жизнь
• 1979 — Инженер Графтио
• 1979 — Пани Мария
• 1979 — Клуб самоубийц, или Приключения титулованной особы
• 1980 — Лялька-Руслан и его друг Санька
• 1981 — Две строчки мелким шрифтом
• 1981 — Ночь на четвёртом круге
• 1982 — Без видимых причин
• 1983 — Место действия
• 1984 — По коням
• 1985 — Принц и нищий

Отрывок, характеризующий Симонян, Надежда Семёновна

На другой день после отъезда сына князь Николай Андреич позвал к себе княжну Марью.
– Ну что, довольна теперь? – сказал он ей, – поссорила с сыном! Довольна? Тебе только и нужно было! Довольна?.. Мне это больно, больно. Я стар и слаб, и тебе этого хотелось. Ну радуйся, радуйся… – И после этого княжна Марья в продолжение недели не видала своего отца. Он был болен и не выходил из кабинета.
К удивлению своему, княжна Марья заметила, что за это время болезни старый князь так же не допускал к себе и m lle Bourienne. Один Тихон ходил за ним.
Через неделю князь вышел и начал опять прежнюю жизнь, с особенной деятельностью занимаясь постройками и садами и прекратив все прежние отношения с m lle Bourienne. Вид его и холодный тон с княжной Марьей как будто говорил ей: «Вот видишь, ты выдумала на меня налгала князю Андрею про отношения мои с этой француженкой и поссорила меня с ним; а ты видишь, что мне не нужны ни ты, ни француженка».
Одну половину дня княжна Марья проводила у Николушки, следя за его уроками, сама давала ему уроки русского языка и музыки, и разговаривая с Десалем; другую часть дня она проводила в своей половине с книгами, старухой няней и с божьими людьми, которые иногда с заднего крыльца приходили к ней.
О войне княжна Марья думала так, как думают о войне женщины. Она боялась за брата, который был там, ужасалась, не понимая ее, перед людской жестокостью, заставлявшей их убивать друг друга; но не понимала значения этой войны, казавшейся ей такою же, как и все прежние войны. Она не понимала значения этой войны, несмотря на то, что Десаль, ее постоянный собеседник, страстно интересовавшийся ходом войны, старался ей растолковать свои соображения, и несмотря на то, что приходившие к ней божьи люди все по своему с ужасом говорили о народных слухах про нашествие антихриста, и несмотря на то, что Жюли, теперь княгиня Друбецкая, опять вступившая с ней в переписку, писала ей из Москвы патриотические письма.
«Я вам пишу по русски, мой добрый друг, – писала Жюли, – потому что я имею ненависть ко всем французам, равно и к языку их, который я не могу слышать говорить… Мы в Москве все восторжены через энтузиазм к нашему обожаемому императору.
Бедный муж мой переносит труды и голод в жидовских корчмах; но новости, которые я имею, еще более воодушевляют меня.
Вы слышали, верно, о героическом подвиге Раевского, обнявшего двух сыновей и сказавшего: «Погибну с ними, но не поколеблемся!И действительно, хотя неприятель был вдвое сильнее нас, мы не колебнулись. Мы проводим время, как можем; но на войне, как на войне. Княжна Алина и Sophie сидят со мною целые дни, и мы, несчастные вдовы живых мужей, за корпией делаем прекрасные разговоры; только вас, мой друг, недостает… и т. д.
Преимущественно не понимала княжна Марья всего значения этой войны потому, что старый князь никогда не говорил про нее, не признавал ее и смеялся за обедом над Десалем, говорившим об этой войне. Тон князя был так спокоен и уверен, что княжна Марья, не рассуждая, верила ему.
Весь июль месяц старый князь был чрезвычайно деятелен и даже оживлен. Он заложил еще новый сад и новый корпус, строение для дворовых. Одно, что беспокоило княжну Марью, было то, что он мало спал и, изменив свою привычку спать в кабинете, каждый день менял место своих ночлегов. То он приказывал разбить свою походную кровать в галерее, то он оставался на диване или в вольтеровском кресле в гостиной и дремал не раздеваясь, между тем как не m lle Bourienne, a мальчик Петруша читал ему; то он ночевал в столовой.
Первого августа было получено второе письмо от кня зя Андрея. В первом письме, полученном вскоре после его отъезда, князь Андрей просил с покорностью прощения у своего отца за то, что он позволил себе сказать ему, и просил его возвратить ему свою милость. На это письмо старый князь отвечал ласковым письмом и после этого письма отдалил от себя француженку. Второе письмо князя Андрея, писанное из под Витебска, после того как французы заняли его, состояло из краткого описания всей кампании с планом, нарисованным в письме, и из соображений о дальнейшем ходе кампании. В письме этом князь Андрей представлял отцу неудобства его положения вблизи от театра войны, на самой линии движения войск, и советовал ехать в Москву.
За обедом в этот день на слова Десаля, говорившего о том, что, как слышно, французы уже вступили в Витебск, старый князь вспомнил о письме князя Андрея.
– Получил от князя Андрея нынче, – сказал он княжне Марье, – не читала?
– Нет, mon pere, [батюшка] – испуганно отвечала княжна. Она не могла читать письма, про получение которого она даже и не слышала.
– Он пишет про войну про эту, – сказал князь с той сделавшейся ему привычной, презрительной улыбкой, с которой он говорил всегда про настоящую войну.
– Должно быть, очень интересно, – сказал Десаль. – Князь в состоянии знать…
– Ах, очень интересно! – сказала m llе Bourienne.