Росс, Вячеслав Юрьевич
Поделись знанием:
Наташа стала коленом на кресло, нагнулась над матерью, обняла ее, с неожиданной силой подняла, повернула к себе ее лицо и прижалась к ней.
– Маменька!.. голубчик!.. Я тут, друг мой. Маменька, – шептала она ей, не замолкая ни на секунду.
Она не выпускала матери, нежно боролась с ней, требовала подушки, воды, расстегивала и разрывала платье на матери.
– Друг мой, голубушка… маменька, душенька, – не переставая шептала она, целуя ее голову, руки, лицо и чувствуя, как неудержимо, ручьями, щекоча ей нос и щеки, текли ее слезы.
Графиня сжала руку дочери, закрыла глаза и затихла на мгновение. Вдруг она с непривычной быстротой поднялась, бессмысленно оглянулась и, увидав Наташу, стала из всех сил сжимать ее голову. Потом она повернула к себе ее морщившееся от боли лицо и долго вглядывалась в него.
– Наташа, ты меня любишь, – сказала она тихим, доверчивым шепотом. – Наташа, ты не обманешь меня? Ты мне скажешь всю правду?
Наташа смотрела на нее налитыми слезами глазами, и в лице ее была только мольба о прощении и любви.
– Друг мой, маменька, – повторяла она, напрягая все силы своей любви на то, чтобы как нибудь снять с нее на себя излишек давившего ее горя.
И опять в бессильной борьбе с действительностью мать, отказываясь верить в то, что она могла жить, когда был убит цветущий жизнью ее любимый мальчик, спасалась от действительности в мире безумия.
Наташа не помнила, как прошел этот день, ночь, следующий день, следующая ночь. Она не спала и не отходила от матери. Любовь Наташи, упорная, терпеливая, не как объяснение, не как утешение, а как призыв к жизни, всякую секунду как будто со всех сторон обнимала графиню. На третью ночь графиня затихла на несколько минут, и Наташа закрыла глаза, облокотив голову на ручку кресла. Кровать скрипнула. Наташа открыла глаза. Графиня сидела на кровати и тихо говорила.
– Как я рада, что ты приехал. Ты устал, хочешь чаю? – Наташа подошла к ней. – Ты похорошел и возмужал, – продолжала графиня, взяв дочь за руку.
– Маменька, что вы говорите!..
– Наташа, его нет, нет больше! – И, обняв дочь, в первый раз графиня начала плакать.
Княжна Марья отложила свой отъезд. Соня, граф старались заменить Наташу, но не могли. Они видели, что она одна могла удерживать мать от безумного отчаяния. Три недели Наташа безвыходно жила при матери, спала на кресле в ее комнате, поила, кормила ее и не переставая говорила с ней, – говорила, потому что один нежный, ласкающий голос ее успокоивал графиню.
Душевная рана матери не могла залечиться. Смерть Пети оторвала половину ее жизни. Через месяц после известия о смерти Пети, заставшего ее свежей и бодрой пятидесятилетней женщиной, она вышла из своей комнаты полумертвой и не принимающею участия в жизни – старухой. Но та же рана, которая наполовину убила графиню, эта новая рана вызвала Наташу к жизни.
Душевная рана, происходящая от разрыва духовного тела, точно так же, как и рана физическая, как ни странно это кажется, после того как глубокая рана зажила и кажется сошедшейся своими краями, рана душевная, как и физическая, заживает только изнутри выпирающею силой жизни.
Так же зажила рана Наташи. Она думала, что жизнь ее кончена. Но вдруг любовь к матери показала ей, что сущность ее жизни – любовь – еще жива в ней. Проснулась любовь, и проснулась жизнь.
Последние дни князя Андрея связали Наташу с княжной Марьей. Новое несчастье еще более сблизило их. Княжна Марья отложила свой отъезд и последние три недели, как за больным ребенком, ухаживала за Наташей. Последние недели, проведенные Наташей в комнате матери, надорвали ее физические силы.
Однажды княжна Марья, в середине дня, заметив, что Наташа дрожит в лихорадочном ознобе, увела ее к себе и уложила на своей постели. Наташа легла, но когда княжна Марья, опустив сторы, хотела выйти, Наташа подозвала ее к себе.
– Мне не хочется спать. Мари, посиди со мной.
– Ты устала – постарайся заснуть.
– Нет, нет. Зачем ты увела меня? Она спросит.
– Ей гораздо лучше. Она нынче так хорошо говорила, – сказала княжна Марья.
Наташа лежала в постели и в полутьме комнаты рассматривала лицо княжны Марьи.
«Похожа она на него? – думала Наташа. – Да, похожа и не похожа. Но она особенная, чужая, совсем новая, неизвестная. И она любит меня. Что у ней на душе? Все доброе. Но как? Как она думает? Как она на меня смотрит? Да, она прекрасная».
– Маша, – сказала она, робко притянув к себе ее руку. – Маша, ты не думай, что я дурная. Нет? Маша, голубушка. Как я тебя люблю. Будем совсем, совсем друзьями.
И Наташа, обнимая, стала целовать руки и лицо княжны Марьи. Княжна Марья стыдилась и радовалась этому выражению чувств Наташи.
С этого дня между княжной Марьей и Наташей установилась та страстная и нежная дружба, которая бывает только между женщинами. Они беспрестанно целовались, говорили друг другу нежные слова и большую часть времени проводили вместе. Если одна выходила, то другаябыла беспокойна и спешила присоединиться к ней. Они вдвоем чувствовали большее согласие между собой, чем порознь, каждая сама с собою. Между ними установилось чувство сильнейшее, чем дружба: это было исключительное чувство возможности жизни только в присутствии друг друга.
Иногда они молчали целые часы; иногда, уже лежа в постелях, они начинали говорить и говорили до утра. Они говорили большей частию о дальнем прошедшем. Княжна Марья рассказывала про свое детство, про свою мать, про своего отца, про свои мечтания; и Наташа, прежде с спокойным непониманием отворачивавшаяся от этой жизни, преданности, покорности, от поэзии христианского самоотвержения, теперь, чувствуя себя связанной любовью с княжной Марьей, полюбила и прошедшее княжны Марьи и поняла непонятную ей прежде сторону жизни. Она не думала прилагать к своей жизни покорность и самоотвержение, потому что она привыкла искать других радостей, но она поняла и полюбила в другой эту прежде непонятную ей добродетель. Для княжны Марьи, слушавшей рассказы о детстве и первой молодости Наташи, тоже открывалась прежде непонятная сторона жизни, вера в жизнь, в наслаждения жизни.
Они всё точно так же никогда не говорили про него с тем, чтобы не нарушать словами, как им казалось, той высоты чувства, которая была в них, а это умолчание о нем делало то, что понемногу, не веря этому, они забывали его.
Наташа похудела, побледнела и физически так стала слаба, что все постоянно говорили о ее здоровье, и ей это приятно было. Но иногда на нее неожиданно находил не только страх смерти, но страх болезни, слабости, потери красоты, и невольно она иногда внимательно разглядывала свою голую руку, удивляясь на ее худобу, или заглядывалась по утрам в зеркало на свое вытянувшееся, жалкое, как ей казалось, лицо. Ей казалось, что это так должно быть, и вместе с тем становилось страшно и грустно.
Один раз она скоро взошла наверх и тяжело запыхалась. Тотчас же невольно она придумала себе дело внизу и оттуда вбежала опять наверх, пробуя силы и наблюдая за собой.
Другой раз она позвала Дуняшу, и голос ее задребезжал. Она еще раз кликнула ее, несмотря на то, что она слышала ее шаги, – кликнула тем грудным голосом, которым она певала, и прислушалась к нему.
Она не знала этого, не поверила бы, но под казавшимся ей непроницаемым слоем ила, застлавшим ее душу, уже пробивались тонкие, нежные молодые иглы травы, которые должны были укорениться и так застлать своими жизненными побегами задавившее ее горе, что его скоро будет не видно и не заметно. Рана заживала изнутри. В конце января княжна Марья уехала в Москву, и граф настоял на том, чтобы Наташа ехала с нею, с тем чтобы посоветоваться с докторами.
После столкновения при Вязьме, где Кутузов не мог удержать свои войска от желания опрокинуть, отрезать и т. д., дальнейшее движение бежавших французов и за ними бежавших русских, до Красного, происходило без сражений. Бегство было так быстро, что бежавшая за французами русская армия не могла поспевать за ними, что лошади в кавалерии и артиллерии становились и что сведения о движении французов были всегда неверны.
Люди русского войска были так измучены этим непрерывным движением по сорок верст в сутки, что не могли двигаться быстрее.
Чтобы понять степень истощения русской армии, надо только ясно понять значение того факта, что, потеряв ранеными и убитыми во все время движения от Тарутина не более пяти тысяч человек, не потеряв сотни людей пленными, армия русская, вышедшая из Тарутина в числе ста тысяч, пришла к Красному в числе пятидесяти тысяч.
Быстрое движение русских за французами действовало на русскую армию точно так же разрушительно, как и бегство французов. Разница была только в том, что русская армия двигалась произвольно, без угрозы погибели, которая висела над французской армией, и в том, что отсталые больные у французов оставались в руках врага, отсталые русские оставались у себя дома. Главная причина уменьшения армии Наполеона была быстрота движения, и несомненным доказательством тому служит соответственное уменьшение русских войск.
Вся деятельность Кутузова, как это было под Тарутиным и под Вязьмой, была направлена только к тому, чтобы, – насколько то было в его власти, – не останавливать этого гибельного для французов движения (как хотели в Петербурге и в армии русские генералы), а содействовать ему и облегчить движение своих войск.
Но, кроме того, со времени выказавшихся в войсках утомления и огромной убыли, происходивших от быстроты движения, еще другая причина представлялась Кутузову для замедления движения войск и для выжидания. Цель русских войск была – следование за французами. Путь французов был неизвестен, и потому, чем ближе следовали наши войска по пятам французов, тем больше они проходили расстояния. Только следуя в некотором расстоянии, можно было по кратчайшему пути перерезывать зигзаги, которые делали французы. Все искусные маневры, которые предлагали генералы, выражались в передвижениях войск, в увеличении переходов, а единственно разумная цель состояла в том, чтобы уменьшить эти переходы. И к этой цели во всю кампанию, от Москвы до Вильны, была направлена деятельность Кутузова – не случайно, не временно, но так последовательно, что он ни разу не изменил ей.
Кутузов знал не умом или наукой, а всем русским существом своим знал и чувствовал то, что чувствовал каждый русский солдат, что французы побеждены, что враги бегут и надо выпроводить их; но вместе с тем он чувствовал, заодно с солдатами, всю тяжесть этого, неслыханного по быстроте и времени года, похода.
Но генералам, в особенности не русским, желавшим отличиться, удивить кого то, забрать в плен для чего то какого нибудь герцога или короля, – генералам этим казалось теперь, когда всякое сражение было и гадко и бессмысленно, им казалось, что теперь то самое время давать сражения и побеждать кого то. Кутузов только пожимал плечами, когда ему один за другим представляли проекты маневров с теми дурно обутыми, без полушубков, полуголодными солдатами, которые в один месяц, без сражений, растаяли до половины и с которыми, при наилучших условиях продолжающегося бегства, надо было пройти до границы пространство больше того, которое было пройдено.
В особенности это стремление отличиться и маневрировать, опрокидывать и отрезывать проявлялось тогда, когда русские войска наталкивались на войска французов.
Так это случилось под Красным, где думали найти одну из трех колонн французов и наткнулись на самого Наполеона с шестнадцатью тысячами. Несмотря на все средства, употребленные Кутузовым, для того чтобы избавиться от этого пагубного столкновения и чтобы сберечь свои войска, три дня у Красного продолжалось добивание разбитых сборищ французов измученными людьми русской армии.
Толь написал диспозицию: die erste Colonne marschiert [первая колонна направится туда то] и т. д. И, как всегда, сделалось все не по диспозиции. Принц Евгений Виртембергский расстреливал с горы мимо бегущие толпы французов и требовал подкрепления, которое не приходило. Французы, по ночам обегая русских, рассыпались, прятались в леса и пробирались, кто как мог, дальше.
Милорадович, который говорил, что он знать ничего не хочет о хозяйственных делах отряда, которого никогда нельзя было найти, когда его было нужно, «chevalier sans peur et sans reproche» [«рыцарь без страха и упрека»], как он сам называл себя, и охотник до разговоров с французами, посылал парламентеров, требуя сдачи, и терял время и делал не то, что ему приказывали.
(перенаправлено с «Слава Росс»)
| Слава Росс | |
| Имя при рождении: |
Росс Вячеслав Юрьевич |
|---|---|
| Дата рождения: |
22 октября 1966 (57 лет) |
| Место рождения: | |
| Гражданство: | |
| Профессия: | |
Вячеслав Юрьевич Росс (Слава Росс; род. 22 октября 1966, Бердск Новосибирская область) — российский кинорежиссёр, сценарист, кинопродюсер, актёр театра и кино.
Содержание
Биография
Вячеслав Росс родился 22 октября 1966 года в Бердске (Новосибирская область) в семье инженеров. В школьные годы занимался в детской театральной студии. Учился в Новосибирском водном институте. Не окончив институт, Вячеслав поступил в Новосибирское театральное училище на актёрский факультет. После окончания училища был приглашён в Новосибирский драматический театр «Красный факел». В 1989—1996 годах Вячеслав был ведущим актёром этого театра, исполнял главные роли в спектаклях «Ромео и Джульетта», «Игра воображения», «Гарольд и Мод», «Как важно быть серьёзным», «Чайка». Исполнил роль Ричарда Львиное Сердце в американской постановке «Лев зимой» (1997—1999). Сыграл главную роль в фильме Ижевской киностудии «Тень Алангасара»[1].
Затем Росс поступил во ВГИК на режиссёрский факультет в мастерскую Владимира Хотиненко и Владимира Фенченко. В 2001 году он был удостоен стипендии «Фонда Сергея Эйзенштейна» как лучший студент, а в 2004 году стипендии Президента Российской федерации как лучший студент, по итогам обучения включен в Президентский справочник интеллектуальных ресурсов России.
В 2002 году Слава Росс снял свой первый короткометражный фильм «Мясо», который получил 27 международных наград. В 2003 году вместе с партнёрами Росс основал кинокомпанию «Тундра Фильм». Громкий дебют в кино позволил Россу войти в список программы поддержки молодых режиссёров «Cannes Residence». В рамках этой программы Росс написал сценарий по своей новелле «Забытые в Сибири» и сценарий «Тупой жирный заяц», по которому в 2006 году снял свой первый полнометражный фильм[1]. Фильм получил несколько международных наград.
В 2011 году Слава Росс выпускает второй полнометражный фильм — драму «Сибирь. Монамур» (кинокомпания «Тундра Фильм» и продюсерская компания Люка Бессона «EuropaCorp». Фильм «Сибирь. Монамур» Славы Росса получил семьдесят наград на международных кинофестивалях.
Член Гильдии кинорежиссёров России.
Личная жизнь
- Жена — Соня Росс (урождённая София Олейник, р. 1980), российская актриса, режиссёр.
Фильмография
Режиссёр
- 2003 — Мясо (короткометражный)
- 2006 — Тупой жирный заяц
- 2011 — Сибирь. Монамур
- 2014 — Сын
Сценарист
- 2003 — Мясо (короткометражный)
- 2006 — Тупой жирный заяц
- 2011 — Сибирь. Монамур
- 2014 — Сын
Продюсер
- 2006 — Тупой жирный заяц
- 2011 — Сибирь. Монамур
Роли в кино
- 1994 — Тень Алангасара — Дунай
- 2006 — Тупой жирный заяц — Алексей Эдуардович
Призы и награды
За фильм «Тупой жирный заяц»
- VIII Открытый Кинофестиваль Комедии «Улыбнись, Россия!»: Приз за лучший двойной дебют (режиссёр и продюсер) — Славе Россу[2].
- 15-й Кинофестиваль Российского Кино в Онфлёре (Франция): Приз Регионального совета Нормандии за лучший дебют и Приз за лучший сценарий[3].
- Национальная профессиональная премия за лучший продюсерский дебют «СНЯТО!»: Специальный приз «Понизовая вольница», учрежденный Оргкомитетом в честь 100-летия Российского кинематографа и в память о славных русских пионерах-продюсерах «за смелость и упорство, азарт и риск»[4].
- Festival of Nations (Эбенси, Австрия): Приз «Бронзовый медведь».
- 3rd Schweitzer Lakedance Film Festival (Sandpoint, Idaho) (США): Приз за лучший иностранный фильм.
- 56th The Columbus International Film + Video Festival (CIFVF) (США): Главный приз — «The Chris Statuette» — (Fat Stupid Rabbit, Slava Ross, VGIK)[5].
За фильм «Сибирь. Монамур»
- Главный приз фестиваля «Дух огня» в Ханты-Мансийске за фильм «Сибирь. Монамур»[6].
- 10-й Римский независимый кинофестиваль (Rome Independent Film Festival (RIFF) — Премия за лучший иностранный фильм за фильм «Сибирь. Монамур»[7], (Рим, Италия).
- XIX фестиваль Российского кино «Окно в Европу» в Выборге — 2011, Специальный Приз жюри за режиссуру и Приз союза журналистов за лучший сценарий, фильм «Сибирь. Монамур»[8].
- Brooklyn International Film Festival, Премия Best New Director за фильм «Сибирь. Монамур»[9], (Бруклин, Нью Йорк, США).
- Valencia International Film Festival Cinema Jove 2011, Главный приз LUNA DE VALENCIA to the best feature film[10], (Валенсия, Испания).
- International Film Festival Tofifest 2011 in Toruń, Poland, Award for best director and award them. Zygmunt Kałużyński the most inspiring scene in the film competition[11], (Торунь, Польша).
- МКФ «Балтийские дебюты» 2011, г. Калининград, Приз за лучшую режиссёрскую работу, фильм «Сибирь, Монамур»[12].
- Moondance International Film Festival, Boulder, Colorado, USA, Best Feature Film, Audience Fevorite Feature Film, фильм «Сибирь, Монамур»[13], (Боулдер, Колорадо, США).
- 16th International Film Festival, Ourense 2011, «Calpurnia» Grand Prix for Best Feature Film, Audience Award for Best Feature Film, University Jury Award[14], (Оренсе, Галисия, Испания).
- IX Московский фестиваль отечественного кино «Московская премьера» 2011, Гран-при газеты «Московский комсомолец» за фильм «Сибирь. Монамур»[15].
- IX Фестиваль «Амурская осень», Гран при им. Валерия Приемыхова за лучший фильм — «Сибирь. Монамур» и Приз за лучшую режиссёрскую работу — Слава Росс «Сибирь. Монамур»[16].
- V Всероссийский фестиваль духовного кино «Десять заповедей» (24-27ноября 2011, Тамбов): приз за лучшую режиссёрскую работу.
- Кинофестиваль «Московская премьера в Риге» (Латвия): приз за лучший фильм.
- XVII Международный кинофестиваль фильмов о правах человека «Сталкер», Приз «Сталкер» за лучший игровой фильм — «Сибирь, Монамур», режиссёр Слава Росс[17].
- V Чебоксарский международный кинофестиваль[18]: Гран-при «За лучший игровой фильм» и Приз «За лучший сценарий».
- Х Festival Internacional de Cine de Cuenca (FICC) в Эквадоре[19]: Гран-при «За лучший игровой фильм» и Приз за лучшую режиссёрскую работу.
- Фестиваль Российского кино в Канаде — Toronto Russian Film Festival (TRFF-2012), Торонто, Канада: Главный приз — «Бриллиантовый Единорог» — «За мастерство и высокий художественный уровень воплощения на экране идей гуманизма и вечных духовных ценностей»[20].
- IV Профессиональная Премия за лучший продюсерский дебют «СНЯТО!»: приз в главной номинации «Лучший продюсер»[21].
- 7-й Кипрский международный кинофестиваль, Никосия, Кипр[22]: приз прессы.
- III международный кинофестиваль стран Арктики «Северное сияние», Санкт-Петербург: Гран-При фестиваля и приз за лучший сценарий[23]
- 10-й международный кинофестиваль в Тиране: Гран при фестиваля — «За захватывающую элегию, рассказанную в лучших традициях русского кинематографа»[24].
- The California Film Awards, Сан-Диего, Калифорния, США: приз за лучший иностранный фильм[25].
- Фестиваль независимого кино The Idyllwild CinemaFest[en] (ICF-2013), Idyllwild[en], Калифорния, США: приз за лучший иностранный фильм.
- Sunset Film Festival, Лос-Анджелес, США — Главный приз за лучший художественный фильм[26].
- III Забайкальский Международный кинофестиваль, Чита[27]: Главный приз «Хрустальный шар».
- VI-й Vеждународный правозащитный кинофестиваль «Ступени» (Украина): приз за лучший художественный фильм по правам человека[28].
- 10-й Международный кинофестиваль на Багамах (BIFF), Нассау[29]: Гран при жюри — New Visions award.
Полный список наград фильма «Сибирь. Монамур» (см. здесь)
Напишите отзыв о статье "Росс, Вячеслав Юрьевич"
Примечания
- ↑ 1 2 [lavri-kino.ru/p490/#sthash.lwLcK9Pu.dpuf Слава Росс: «Все в моей жизни происходит чудесным образом»]. Лавры кино. Проверено 19 февраля 2015.
- ↑ [www.astrakhan.ru/?content=news-item&id=25890 Кинофестиваль «Улыбнись, Россия!» завершен] (15.октября 2010). Проверено 23 июня 2012. [www.webcitation.org/68hubeEgV Архивировано из первоисточника 26 июня 2012].
- ↑ [kinoglaz.fr/u_fiche_evenement.php?num=116 15 Фестиваль русского кино в Онфлёре]. Проверено 13 июня 2012. [www.webcitation.org/68hudhTlA Архивировано из первоисточника 26 июня 2012].
- ↑ [www.producteur.ru/index.php?id=6 Национальная профессиональная премия за лучший продюсерский дебют «Снято!»]. Проверено 13 июня 2012. [www.webcitation.org/68hufRDdC Архивировано из первоисточника 26 июня 2012].
- ↑ [www.chrisawards.org/download/chrisprogram08.pdf 56th The Columbus International Film + Video Festival (CIFVF)]. Проверено 23 июня 2012. [www.webcitation.org/68hugAuT1 Архивировано из первоисточника 26 июня 2012].
- ↑ [www.spiritoffire.ru/p/v-yugre-zavershilsya-ix-mezhdunarodnyj-festival-kinematograficheskix-debyutov-dux-ognya/ В Югре завершился IX Международный фестиваль кинематографических дебютов «Дух огня»] (28 февраля 2011). Проверено 22 августа 2012. [www.webcitation.org/6B8J58Gxe Архивировано из первоисточника 3 октября 2012].
- ↑ [www.riff.it/mediaroom2011/RIFFpress2011.pdf Rome Independent Film Festival — 2011, RIFF Awards, Press Kit]. Rome Independent Film Festival, Rome, Italy. Проверено 22 августа 2012. [www.webcitation.org/6B8J68rXJ Архивировано из первоисточника 3 октября 2012].
- ↑ [www.okno-filmfest.ru/index.php?area=1&p=static&page=priery XIX фестиваль российского кино «ОКНО В ЕВРОПУ» — 2011]. Проверено 27 декабря 2012. [www.webcitation.org/6DrEJb6TE Архивировано из первоисточника 22 января 2013].
- ↑ [www.brooklynfilmfestival.org/winners/ 2011 Winners]. Brooklyn filmfestival, Brooklyn, New York, USA. Проверено 22 августа 2012. [www.webcitation.org/6B8J7IbOt Архивировано из первоисточника 3 октября 2012].
- ↑ [www.cinemajove.com/banco/archivos/CINEMAJOVELISTOFWINNERS.2011.pdf List of WINNERS 26th CINEMA JOVE International Film Festival]. Valencia, Spain. Проверено 22 августа 2012. [www.webcitation.org/6B8J7nPn9 Архивировано из первоисточника 3 октября 2012].
- ↑ [www.tofifest.pl/pl/news/97 Polska wygrywa na MFF Tofifest 2011]. Tofifest, Torun, Poland. Проверено 22 августа 2012. [www.webcitation.org/6B8J8IUoq Архивировано из первоисточника 3 октября 2012].
- ↑ [kaliningradfirst.ru/?p=107181 В Калининграде назвали победителей кинофестиваля «Балтийские дебюты»]. Янтарный край, Калининград (1 августа 2011). Проверено 22 августа 2012. [www.webcitation.org/6B8J8rqm8 Архивировано из первоисточника 3 октября 2012].
- ↑ [www.moondancefilmfestival.com/02_festival.winners_film.html 2011 Moondance Winners]. Проверено 22 августа 2012. [www.webcitation.org/6B8JEHWnD Архивировано из первоисточника 3 октября 2012]. Boulder, Colorado, USA
- ↑ [www.ouff.org/web/index.php/content/view/5403/380/lang,english/ OUFF Winners — 2011]. Проверено 22 августа 2012. [www.webcitation.org/6B8JEpmND Архивировано из первоисточника 3 октября 2012]. Ourense, Galicia, Spain
- ↑ [www.mospremiera.com/resume/prize/ Призеры IХ-го фестиваля]. Фестиваль «Московская премьера»
- ↑ [www.kinonaamure.ru/history_year/index/2011 Лауреаты 9-го Фестиваля кино и театра «Амурская осень — 2011»]. Благовещенск
- ↑ [www.stalkerfest.org/page.php?page=391 Итоги XVII Международного кинофестиваля «Сталкер» 10-15 декабря 2011]. Москва
- ↑ [www.itar-tass.com/c17/431155.html Фильм "Сибирь. Монамур" получил гран-при "За лучший игровой фильм" на кинофестивале в Чебоксарах]. ИТАР-ТАСС (26 мая 2012). Проверено 27 мая 2012. [www.webcitation.org/6AMF6Zjzw Архивировано из первоисточника 1 сентября 2012].
- ↑ [www.eltiempo.com.ec/noticias-cuenca/98384-rusia-se-lleva-premio-a-mejor-pela-cula-del-ficc/ Rusia se lleva premio a mejor película del FICC]. Eltiempo.com.ec (8 июня 2012). Проверено 8 июня 2012. [www.webcitation.org/6AMFC8FpQ Архивировано из первоисточника 1 сентября 2012]., Эквадор
- ↑ [www.torontorussianfilmfestival.ca/index.html Toronto Russian Film Festival - 2012] (12 июня 2012). Проверено 15 июня 2012. [www.webcitation.org/6AMFDtpJ5 Архивировано из первоисточника 1 сентября 2012]., Канада
- ↑ [www.producteur.ru/index.php?id=123&img=22 фотоотчёт о Четвертой церемонии вручения Профессиональной Премии за лучший продюсерский дебют «Снято!»] (19 июня 2012). Проверено 23 июня 2012. [www.webcitation.org/6AMFF63bx Архивировано из первоисточника 1 сентября 2012].
- ↑ [www.unikino.ru/images/302122012.pdf На 7-м Кипрском международном кинофестивале] // СК новости. — 2012. — № 12 (302). — С. 20.
- ↑ [www.rg.ru/2012/11/17/reg-szfo/sijanije.html «Северное сияние» раздало восемь призов]. Российская газета (17 ноября 2012). Проверено 13 ноября 2012.
- ↑ [www.tiranafilmfest.com/index.php?option=com_content&view=article&id=826:feature-awards-2012-tiff-10th-edition&catid=102:news-2011&Itemid=83 Feature Awards 2012 - Tiff 10'th edition]. Проверено 24 ноября 2012. [www.webcitation.org/6CofhgiNw Архивировано из первоисточника 11 декабря 2012].
- ↑ [www.calfilmawards.com/Awards/2012_winners/2012_Grand_Winners.aspx 2012 Grand Winners]. The California Film Awards. Проверено 27 декабря 2012. [www.webcitation.org/6DrELMzT6 Архивировано из первоисточника 22 января 2013].
- ↑ [sites.google.com/site/sunsetfilmfestivallosangeles/ Sunset Film Festival Winners 2013]. Проверено 22 апреля 2013.
- ↑ [www.tass-sib.ru/news/one/12079 «Сибирь. Монамур» стал лучшим фильмом Третьего Забайкальского Международного кинофестиваля]. ТАСС Сибирь. Проверено 2 июня 2013. [www.webcitation.org/6H5yQCcD8 Архивировано из первоисточника 3 июня 2013].
- ↑ [www.cetalife.com.ua/rus/activity_awarded2013.htm Победители VI Международного правозащитного кинофестиваля «Ступени-2013»]. Проверено 4 ноября 2013.
- ↑ [www.bintlfilmfest.com/ BIFF 2013 Winners]. Проверено 15 декабря 2013.
Ссылки
- Росс, Вячеслав Юрьевич (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.cinemajove.com/noticia/siberia-monamour-de-slava-ross-premio-luna-de-valencia-en-la-seccion-oficial-de-largometrajes-de-cinema-jove/171 Siberia. Monamour, de Slava Ross, Premio Luna de Valencia en la Sección Oficial de Largometrajes de Cinema Jove]. Проверено 18 ноября 2013.
- [www.hollywoodreporter.com/review/siberia-monamour-film-review-181517 «Сибирь. Монамур»] в The Hollywood Reporter
- [rus.ruvr.ru/2011/03/18/47606181.html Из Сибири в Италию — с любовью, Радио «Голос России»]
- [www.informugra.ru/2011/02/43159/ Интервью с режиссёром фильма «Сибирь. Монамур», участником конкурсной программы «Духа огня» Славой Россом]
- [lavri-kino.ru/слава-росс-все-в-моей-жизни-происходи/ Слава Росс: «Все в моей жизни происходит чудесным образом»]. Лавры кино (29 января 2015). Проверено 29 января 2015.
Отрывок, характеризующий Росс, Вячеслав Юрьевич
– Наташу, Наташу!.. – кричала графиня. – Неправда, неправда… Он лжет… Наташу! – кричала она, отталкивая от себя окружающих. – Подите прочь все, неправда! Убили!.. ха ха ха ха!.. неправда!Наташа стала коленом на кресло, нагнулась над матерью, обняла ее, с неожиданной силой подняла, повернула к себе ее лицо и прижалась к ней.
– Маменька!.. голубчик!.. Я тут, друг мой. Маменька, – шептала она ей, не замолкая ни на секунду.
Она не выпускала матери, нежно боролась с ней, требовала подушки, воды, расстегивала и разрывала платье на матери.
– Друг мой, голубушка… маменька, душенька, – не переставая шептала она, целуя ее голову, руки, лицо и чувствуя, как неудержимо, ручьями, щекоча ей нос и щеки, текли ее слезы.
Графиня сжала руку дочери, закрыла глаза и затихла на мгновение. Вдруг она с непривычной быстротой поднялась, бессмысленно оглянулась и, увидав Наташу, стала из всех сил сжимать ее голову. Потом она повернула к себе ее морщившееся от боли лицо и долго вглядывалась в него.
– Наташа, ты меня любишь, – сказала она тихим, доверчивым шепотом. – Наташа, ты не обманешь меня? Ты мне скажешь всю правду?
Наташа смотрела на нее налитыми слезами глазами, и в лице ее была только мольба о прощении и любви.
– Друг мой, маменька, – повторяла она, напрягая все силы своей любви на то, чтобы как нибудь снять с нее на себя излишек давившего ее горя.
И опять в бессильной борьбе с действительностью мать, отказываясь верить в то, что она могла жить, когда был убит цветущий жизнью ее любимый мальчик, спасалась от действительности в мире безумия.
Наташа не помнила, как прошел этот день, ночь, следующий день, следующая ночь. Она не спала и не отходила от матери. Любовь Наташи, упорная, терпеливая, не как объяснение, не как утешение, а как призыв к жизни, всякую секунду как будто со всех сторон обнимала графиню. На третью ночь графиня затихла на несколько минут, и Наташа закрыла глаза, облокотив голову на ручку кресла. Кровать скрипнула. Наташа открыла глаза. Графиня сидела на кровати и тихо говорила.
– Как я рада, что ты приехал. Ты устал, хочешь чаю? – Наташа подошла к ней. – Ты похорошел и возмужал, – продолжала графиня, взяв дочь за руку.
– Маменька, что вы говорите!..
– Наташа, его нет, нет больше! – И, обняв дочь, в первый раз графиня начала плакать.
Княжна Марья отложила свой отъезд. Соня, граф старались заменить Наташу, но не могли. Они видели, что она одна могла удерживать мать от безумного отчаяния. Три недели Наташа безвыходно жила при матери, спала на кресле в ее комнате, поила, кормила ее и не переставая говорила с ней, – говорила, потому что один нежный, ласкающий голос ее успокоивал графиню.
Душевная рана матери не могла залечиться. Смерть Пети оторвала половину ее жизни. Через месяц после известия о смерти Пети, заставшего ее свежей и бодрой пятидесятилетней женщиной, она вышла из своей комнаты полумертвой и не принимающею участия в жизни – старухой. Но та же рана, которая наполовину убила графиню, эта новая рана вызвала Наташу к жизни.
Душевная рана, происходящая от разрыва духовного тела, точно так же, как и рана физическая, как ни странно это кажется, после того как глубокая рана зажила и кажется сошедшейся своими краями, рана душевная, как и физическая, заживает только изнутри выпирающею силой жизни.
Так же зажила рана Наташи. Она думала, что жизнь ее кончена. Но вдруг любовь к матери показала ей, что сущность ее жизни – любовь – еще жива в ней. Проснулась любовь, и проснулась жизнь.
Последние дни князя Андрея связали Наташу с княжной Марьей. Новое несчастье еще более сблизило их. Княжна Марья отложила свой отъезд и последние три недели, как за больным ребенком, ухаживала за Наташей. Последние недели, проведенные Наташей в комнате матери, надорвали ее физические силы.
Однажды княжна Марья, в середине дня, заметив, что Наташа дрожит в лихорадочном ознобе, увела ее к себе и уложила на своей постели. Наташа легла, но когда княжна Марья, опустив сторы, хотела выйти, Наташа подозвала ее к себе.
– Мне не хочется спать. Мари, посиди со мной.
– Ты устала – постарайся заснуть.
– Нет, нет. Зачем ты увела меня? Она спросит.
– Ей гораздо лучше. Она нынче так хорошо говорила, – сказала княжна Марья.
Наташа лежала в постели и в полутьме комнаты рассматривала лицо княжны Марьи.
«Похожа она на него? – думала Наташа. – Да, похожа и не похожа. Но она особенная, чужая, совсем новая, неизвестная. И она любит меня. Что у ней на душе? Все доброе. Но как? Как она думает? Как она на меня смотрит? Да, она прекрасная».
– Маша, – сказала она, робко притянув к себе ее руку. – Маша, ты не думай, что я дурная. Нет? Маша, голубушка. Как я тебя люблю. Будем совсем, совсем друзьями.
И Наташа, обнимая, стала целовать руки и лицо княжны Марьи. Княжна Марья стыдилась и радовалась этому выражению чувств Наташи.
С этого дня между княжной Марьей и Наташей установилась та страстная и нежная дружба, которая бывает только между женщинами. Они беспрестанно целовались, говорили друг другу нежные слова и большую часть времени проводили вместе. Если одна выходила, то другаябыла беспокойна и спешила присоединиться к ней. Они вдвоем чувствовали большее согласие между собой, чем порознь, каждая сама с собою. Между ними установилось чувство сильнейшее, чем дружба: это было исключительное чувство возможности жизни только в присутствии друг друга.
Иногда они молчали целые часы; иногда, уже лежа в постелях, они начинали говорить и говорили до утра. Они говорили большей частию о дальнем прошедшем. Княжна Марья рассказывала про свое детство, про свою мать, про своего отца, про свои мечтания; и Наташа, прежде с спокойным непониманием отворачивавшаяся от этой жизни, преданности, покорности, от поэзии христианского самоотвержения, теперь, чувствуя себя связанной любовью с княжной Марьей, полюбила и прошедшее княжны Марьи и поняла непонятную ей прежде сторону жизни. Она не думала прилагать к своей жизни покорность и самоотвержение, потому что она привыкла искать других радостей, но она поняла и полюбила в другой эту прежде непонятную ей добродетель. Для княжны Марьи, слушавшей рассказы о детстве и первой молодости Наташи, тоже открывалась прежде непонятная сторона жизни, вера в жизнь, в наслаждения жизни.
Они всё точно так же никогда не говорили про него с тем, чтобы не нарушать словами, как им казалось, той высоты чувства, которая была в них, а это умолчание о нем делало то, что понемногу, не веря этому, они забывали его.
Наташа похудела, побледнела и физически так стала слаба, что все постоянно говорили о ее здоровье, и ей это приятно было. Но иногда на нее неожиданно находил не только страх смерти, но страх болезни, слабости, потери красоты, и невольно она иногда внимательно разглядывала свою голую руку, удивляясь на ее худобу, или заглядывалась по утрам в зеркало на свое вытянувшееся, жалкое, как ей казалось, лицо. Ей казалось, что это так должно быть, и вместе с тем становилось страшно и грустно.
Один раз она скоро взошла наверх и тяжело запыхалась. Тотчас же невольно она придумала себе дело внизу и оттуда вбежала опять наверх, пробуя силы и наблюдая за собой.
Другой раз она позвала Дуняшу, и голос ее задребезжал. Она еще раз кликнула ее, несмотря на то, что она слышала ее шаги, – кликнула тем грудным голосом, которым она певала, и прислушалась к нему.
Она не знала этого, не поверила бы, но под казавшимся ей непроницаемым слоем ила, застлавшим ее душу, уже пробивались тонкие, нежные молодые иглы травы, которые должны были укорениться и так застлать своими жизненными побегами задавившее ее горе, что его скоро будет не видно и не заметно. Рана заживала изнутри. В конце января княжна Марья уехала в Москву, и граф настоял на том, чтобы Наташа ехала с нею, с тем чтобы посоветоваться с докторами.
После столкновения при Вязьме, где Кутузов не мог удержать свои войска от желания опрокинуть, отрезать и т. д., дальнейшее движение бежавших французов и за ними бежавших русских, до Красного, происходило без сражений. Бегство было так быстро, что бежавшая за французами русская армия не могла поспевать за ними, что лошади в кавалерии и артиллерии становились и что сведения о движении французов были всегда неверны.
Люди русского войска были так измучены этим непрерывным движением по сорок верст в сутки, что не могли двигаться быстрее.
Чтобы понять степень истощения русской армии, надо только ясно понять значение того факта, что, потеряв ранеными и убитыми во все время движения от Тарутина не более пяти тысяч человек, не потеряв сотни людей пленными, армия русская, вышедшая из Тарутина в числе ста тысяч, пришла к Красному в числе пятидесяти тысяч.
Быстрое движение русских за французами действовало на русскую армию точно так же разрушительно, как и бегство французов. Разница была только в том, что русская армия двигалась произвольно, без угрозы погибели, которая висела над французской армией, и в том, что отсталые больные у французов оставались в руках врага, отсталые русские оставались у себя дома. Главная причина уменьшения армии Наполеона была быстрота движения, и несомненным доказательством тому служит соответственное уменьшение русских войск.
Вся деятельность Кутузова, как это было под Тарутиным и под Вязьмой, была направлена только к тому, чтобы, – насколько то было в его власти, – не останавливать этого гибельного для французов движения (как хотели в Петербурге и в армии русские генералы), а содействовать ему и облегчить движение своих войск.
Но, кроме того, со времени выказавшихся в войсках утомления и огромной убыли, происходивших от быстроты движения, еще другая причина представлялась Кутузову для замедления движения войск и для выжидания. Цель русских войск была – следование за французами. Путь французов был неизвестен, и потому, чем ближе следовали наши войска по пятам французов, тем больше они проходили расстояния. Только следуя в некотором расстоянии, можно было по кратчайшему пути перерезывать зигзаги, которые делали французы. Все искусные маневры, которые предлагали генералы, выражались в передвижениях войск, в увеличении переходов, а единственно разумная цель состояла в том, чтобы уменьшить эти переходы. И к этой цели во всю кампанию, от Москвы до Вильны, была направлена деятельность Кутузова – не случайно, не временно, но так последовательно, что он ни разу не изменил ей.
Кутузов знал не умом или наукой, а всем русским существом своим знал и чувствовал то, что чувствовал каждый русский солдат, что французы побеждены, что враги бегут и надо выпроводить их; но вместе с тем он чувствовал, заодно с солдатами, всю тяжесть этого, неслыханного по быстроте и времени года, похода.
Но генералам, в особенности не русским, желавшим отличиться, удивить кого то, забрать в плен для чего то какого нибудь герцога или короля, – генералам этим казалось теперь, когда всякое сражение было и гадко и бессмысленно, им казалось, что теперь то самое время давать сражения и побеждать кого то. Кутузов только пожимал плечами, когда ему один за другим представляли проекты маневров с теми дурно обутыми, без полушубков, полуголодными солдатами, которые в один месяц, без сражений, растаяли до половины и с которыми, при наилучших условиях продолжающегося бегства, надо было пройти до границы пространство больше того, которое было пройдено.
В особенности это стремление отличиться и маневрировать, опрокидывать и отрезывать проявлялось тогда, когда русские войска наталкивались на войска французов.
Так это случилось под Красным, где думали найти одну из трех колонн французов и наткнулись на самого Наполеона с шестнадцатью тысячами. Несмотря на все средства, употребленные Кутузовым, для того чтобы избавиться от этого пагубного столкновения и чтобы сберечь свои войска, три дня у Красного продолжалось добивание разбитых сборищ французов измученными людьми русской армии.
Толь написал диспозицию: die erste Colonne marschiert [первая колонна направится туда то] и т. д. И, как всегда, сделалось все не по диспозиции. Принц Евгений Виртембергский расстреливал с горы мимо бегущие толпы французов и требовал подкрепления, которое не приходило. Французы, по ночам обегая русских, рассыпались, прятались в леса и пробирались, кто как мог, дальше.
Милорадович, который говорил, что он знать ничего не хочет о хозяйственных делах отряда, которого никогда нельзя было найти, когда его было нужно, «chevalier sans peur et sans reproche» [«рыцарь без страха и упрека»], как он сам называл себя, и охотник до разговоров с французами, посылал парламентеров, требуя сдачи, и терял время и делал не то, что ему приказывали.
Категории:
- Персоналии по алфавиту
- Родившиеся 22 октября
- Родившиеся в 1966 году
- Родившиеся в Бердске
- Кинорежиссёры по алфавиту
- Кинорежиссёры России
- Кинорежиссёры XXI века
- Кинопродюсеры по алфавиту
- Кинопродюсеры России
- Кинопродюсеры XXI века
- Сценаристы по алфавиту
- Сценаристы России
- Сценаристы XXI века
- Актёры по алфавиту
- Актёры России
- Актёры XX века
- Актёры XIX века
- Выпускники ВГИКа
- Персоналии:Новосибирский драматический театр «Красный факел»
