Театры Киргизии

История театрального движения в Киргизии

В 1914 году под руководством Рахмонберди Мадазимова вместе с учителями русско-туземной школы города Ош (Киргизия) был основан театральный кружок. Которой стал руководить первый художественный руководитель театра Рахмонберди Мадазимов. В 1918 году под руководством Рахмонберди Мадазимова вместе с другими просвещёнными деятелями и учителями Ошского уезда И. Мусабаевым, Б. Назаровым, Ж. Зайнабиддиновым, Н. Камаловым, А. Саидовым, А. Эшанхановым впервые на юге Кыргызстана был основан самодеятельный театральный кружок на базе концертной бригады при Реввоенсовете Туркестанского фронта из местных мусульманских актёров. Первый художественный руководитель театральной труппы Рахмонберди Мадазимов был первым основателем и организатором театрального движения в Кыргызстане. В 1919 году кружок сформировался в драматическую труппу. Эта труппа послужила не только развитию театрального искусства, но и развитию профессионального музыкального искусства на юге Кыргызстана. В репертуаре труппы, кроме театральных постановок были многочисленные концертные программы, также осуществлялась обработка народных мелодий для музыкального сопровождения спектаклей, что способствовало становлению музыкантов-профессионалов. В дальнейшем эта труппа стала основой для создания Ошского Государственного академического узбекского музыкально-драматического театра имени Бабура.

Театр имени Бабура в городе Ош является старейшим театром в Кыргызстане и вторым старейшим театром в Центральной Азии, после Узбекского национального академического драматического театра имени Хамзы в городе Ташкент (основанного в 1913-27 февраля 1914 годах). В 2018 году Ошский Государственный академический узбекский музыкально-драматический театр имени Бабура будет праздновать свой 100-летний юбилей.

По постановлению Центрального Комитета Киргизского областного комитета партии большевиков Киргизской автономной области 1 ноября 1926 года, в целях агитации и пропаганды советской власти, среди горного народа, была создана музыкально-драматическая студия в городе Пишпек.
Первым руководителем студии был актёр русского театра г.Ташкента Н.Еленин. В дальнейшем студия послужила основой для создания Кыргызского национального академического драматического театра имени Т. Абдумомунова

Бишкек

• Бишкекский городской драматический театр им. А. Омуралиева
• Государственный академический русский театр драмы им. Ч. Айтматова
• Кыргызский государственный театр кукол им М. Джангазиева
• Кыргызский государственный театр молодёжи и юного зрителя им. Б. Кыдыкеевой
• Кыргызский Национальный академический театр оперы и балета им. А. Малдыбаева
• Кыргызский Национальный академический драматический театр им. Т. Абдумомунова
• Кыргызская Национальная филармония им. Т. Сатылганова
• Молодёжный театр «Тунгуч»
• Телетеатр «Учур»
• Детский театр "Рабаят"
• Театр "Адеми"

Алай

• Алайский музыкально-драматический театр

Баткен

• Баткенский музыкально-драматический театр

Джалалабад

• Джалалабадский областной драматический театр им. Барпы
• Джалалабадская областная филармония им. Т. Тыныбекова

Джумгал

• Джумгальский молодёжный театр

Каракол

• Иссыккульский областной музыкально-драматический театр им. К. Джантошева

Кочкор

• Кочкорский музыкально-драматический театр

Нарын

• Нарынский областной музыкально-драматический театр им. М. Рыскулова

Ош

• Ошский областной Кыргызский драматический театр им. С. Ибраимова
• Ошский Государственный академический узбекский музыкально-драматический театр имени Бабура основан в 1914 году
• Ошский областной театр кукол
• Ошская областная филармония им. Р. Абдыкадырова

Токмок

• Чуйский областной театр комедии им. Ш. Термечикова

Талас

• Таласский областной театр драмы

Ссылки

• [www.welcome.kg/ru/kyrgyzstan/culture/zzczz/ Театр, информационный портал Welcome.kg]
• [www.operaballet.lg.kg Официальный сайт Кыргызского академического театра оперы и балета имени Абдыласа Малдыбаева]
• [philharmonic.312.kg Официальный сайт Кыргызской национальной филармонии имени Токтогула Сатылганова]
• [rusteatr.info/ Официальный сайт Государственного национального русского театра драмы имени Чингиза Айтматова]

Отрывок, характеризующий Театры Киргизии

– Ваше сиятельство, они говорят, что собрались идти на французов по вашему приказанью, про измену что то кричали. Но буйная толпа, ваше сиятельство. Я насилу уехал. Ваше сиятельство, осмелюсь предложить…
– Извольте идти, я без вас знаю, что делать, – сердито крикнул Растопчин. Он стоял у двери балкона, глядя на толпу. «Вот что они сделали с Россией! Вот что они сделали со мной!» – думал Растопчин, чувствуя поднимающийся в своей душе неудержимый гнев против кого то того, кому можно было приписать причину всего случившегося. Как это часто бывает с горячими людьми, гнев уже владел им, но он искал еще для него предмета. «La voila la populace, la lie du peuple, – думал он, глядя на толпу, – la plebe qu'ils ont soulevee par leur sottise. Il leur faut une victime, [„Вот он, народец, эти подонки народонаселения, плебеи, которых они подняли своею глупостью! Им нужна жертва“.] – пришло ему в голову, глядя на размахивающего рукой высокого малого. И по тому самому это пришло ему в голову, что ему самому нужна была эта жертва, этот предмет для своего гнева.
– Готов экипаж? – в другой раз спросил он.
– Готов, ваше сиятельство. Что прикажете насчет Верещагина? Он ждет у крыльца, – отвечал адъютант.
– А! – вскрикнул Растопчин, как пораженный каким то неожиданным воспоминанием.
И, быстро отворив дверь, он вышел решительными шагами на балкон. Говор вдруг умолк, шапки и картузы снялись, и все глаза поднялись к вышедшему графу.
– Здравствуйте, ребята! – сказал граф быстро и громко. – Спасибо, что пришли. Я сейчас выйду к вам, но прежде всего нам надо управиться с злодеем. Нам надо наказать злодея, от которого погибла Москва. Подождите меня! – И граф так же быстро вернулся в покои, крепко хлопнув дверью.
По толпе пробежал одобрительный ропот удовольствия. «Он, значит, злодеев управит усех! А ты говоришь француз… он тебе всю дистанцию развяжет!» – говорили люди, как будто упрекая друг друга в своем маловерии.
Через несколько минут из парадных дверей поспешно вышел офицер, приказал что то, и драгуны вытянулись. Толпа от балкона жадно подвинулась к крыльцу. Выйдя гневно быстрыми шагами на крыльцо, Растопчин поспешно оглянулся вокруг себя, как бы отыскивая кого то.
– Где он? – сказал граф, и в ту же минуту, как он сказал это, он увидал из за угла дома выходившего между, двух драгун молодого человека с длинной тонкой шеей, с до половины выбритой и заросшей головой. Молодой человек этот был одет в когда то щегольской, крытый синим сукном, потертый лисий тулупчик и в грязные посконные арестантские шаровары, засунутые в нечищеные, стоптанные тонкие сапоги. На тонких, слабых ногах тяжело висели кандалы, затруднявшие нерешительную походку молодого человека.
– А ! – сказал Растопчин, поспешно отворачивая свой взгляд от молодого человека в лисьем тулупчике и указывая на нижнюю ступеньку крыльца. – Поставьте его сюда! – Молодой человек, брянча кандалами, тяжело переступил на указываемую ступеньку, придержав пальцем нажимавший воротник тулупчика, повернул два раза длинной шеей и, вздохнув, покорным жестом сложил перед животом тонкие, нерабочие руки.
Несколько секунд, пока молодой человек устанавливался на ступеньке, продолжалось молчание. Только в задних рядах сдавливающихся к одному месту людей слышались кряхтенье, стоны, толчки и топот переставляемых ног.
Растопчин, ожидая того, чтобы он остановился на указанном месте, хмурясь потирал рукою лицо.
– Ребята! – сказал Растопчин металлически звонким голосом, – этот человек, Верещагин – тот самый мерзавец, от которого погибла Москва.
Молодой человек в лисьем тулупчике стоял в покорной позе, сложив кисти рук вместе перед животом и немного согнувшись. Исхудалое, с безнадежным выражением, изуродованное бритою головой молодое лицо его было опущено вниз. При первых словах графа он медленно поднял голову и поглядел снизу на графа, как бы желая что то сказать ему или хоть встретить его взгляд. Но Растопчин не смотрел на него. На длинной тонкой шее молодого человека, как веревка, напружилась и посинела жила за ухом, и вдруг покраснело лицо.
Все глаза были устремлены на него. Он посмотрел на толпу, и, как бы обнадеженный тем выражением, которое он прочел на лицах людей, он печально и робко улыбнулся и, опять опустив голову, поправился ногами на ступеньке.
– Он изменил своему царю и отечеству, он передался Бонапарту, он один из всех русских осрамил имя русского, и от него погибает Москва, – говорил Растопчин ровным, резким голосом; но вдруг быстро взглянул вниз на Верещагина, продолжавшего стоять в той же покорной позе. Как будто взгляд этот взорвал его, он, подняв руку, закричал почти, обращаясь к народу: – Своим судом расправляйтесь с ним! отдаю его вам!
Народ молчал и только все теснее и теснее нажимал друг на друга. Держать друг друга, дышать в этой зараженной духоте, не иметь силы пошевелиться и ждать чего то неизвестного, непонятного и страшного становилось невыносимо. Люди, стоявшие в передних рядах, видевшие и слышавшие все то, что происходило перед ними, все с испуганно широко раскрытыми глазами и разинутыми ртами, напрягая все свои силы, удерживали на своих спинах напор задних.