Супермодель

Поделись знанием:
(перенаправлено с «Топ-модель»)
Перейти к: навигация, поиск

Су̀пермоде́ль — модель, достигшая высшего профессионального уровня. Она имеет мировое признание, получает самые высокие в индустрии моды гонорары и сотрудничает с ведущими дизайнерами и всемирно известными фирмами. Контракты супермоделей на рекламу и активную поддержку брендов нередко превышают миллионы долларов США.[2] Они регулярно появляются на обложках самых престижных журналов моды;[3] их карьера и личная жизнь активно освещается и комментируется в глобальных СМИ.[4][5]





История

Происхождение термина и первая супермодель

Кто изобрел термин «супермодель» до конца не ясно, и на эту тему есть разные мнения и утверждения. Согласно Майклу Гроссу (англ.)русск., американскому журналисту и автору нашумевшего бестселлера «Модель: уродливый бизнес красивых женщин» («Model: The Ugly Business of Beautiful Women»),[6] термин впервые был использован модельным агентом Клайдом Мэттьюcoм в 1943 году в его пособии для начинающих манекенщиц «Значит ты хочешь стать моделью!» («So you want to be a model!»).[7] Однако ещё в 1942 году модный критик Джудит Кэсс употребила термин «супермодель» в статье «„Super“ Models are Signed for Fashion Shows», опубликованной в газете Chicago Tribune.[8]

В 1967 году термин «супермодель» был впервые использован прессой по отношению к конкретной модели.[8] Ей стала легендарная англичанка Твигги, которую на пресс-конференции спросили: «Что означает для вас быть супер-моделью?» Согласно New York Times, на этот вопрос, как и на многие другие вопросы, она отвечала незамысловато: «Не знаю».[9] Всего год спустя, в 1968 году американский глянцевый журнал Glamour опубликовал список аж 19-ти «супермоделей». В список вошли Твигги, Шерил Тигс (англ.)русск., Вильгельмина, Верушка, Пегги Моффитт (англ.)русск., Джин Шримптон (англ.)русск., Мариса Беренсон, Бенедетта Барцини (англ.)русск. и другие широко известные модели.[10][11] С того времени термин стал чаще и чаще появляться в СМИ и вошел в лексикон модной индустрии в 1975 году, когда американский Vogue на своей обложке назвал супермоделью внучку Эрнеста Хемингуэя — широко известную фотомодель и актрису кино, Марго Хемингуэй.[12]

В 1979 году скандально известная американская модель и актриса Дженис Дикинсон в интервью с ведущим популярной телевизионной программы Entertainment Tonight заявила, что она изобрела и первой использовала слово «супермодель» в отношении самой себя, намеренно совместив слова «супермен» и «модель».[13] Впоследствии Дикинсон настаивала, что именно она стала первой мировой супермоделью.[13] Это утверждение, однако, оспаривается историками моды, и честь называться первой супермоделью широко признается за американской моделью и женой фотографа моды Ирвина Пенна — Лизой Фонсагривс.[14][15][16][17] В 1940-х и 1950-х годах фотографии Фонсагривс украшали страницы и обложки не только всех самых известных модных глянцев, таких как Vogue, Harper's Bazaar, Cosmopolitan, ELLE и Glamour, но и таких авторитетных журналов, как Time, Life, Town & Country и Vanity Fair.[18] Дориан Ли,[19][20][21] Джин Шримптон[22][23][24][25] и Джиа Каранджи[26][27] также часто упоминаются в СМИ как первые мировые супермодели.

1970—1980

В 1970 годы небольшая группа ведущих моделей впервые становится частью поп-культуры Запада. Их имена все больше и больше становятся знакомы широким кругам публики. Джули Кэмпбелл, редактор американского журнала Sports Illustrated, выпускает первый номер Sports Illustrated Swimsuit Issue с фотографиями высоких, идеально сложенных калифорнийских моделей. Она называет их по именам и фамилиям и этим способствует их международному признанию и формированию статуса супермоделей.[28]

В 1975 году Марго Хемингуэй подписывает рекордный для того времени контракт на 1 миллион долларов США с косметической фирмой Fabergé и становится лицом их парфюма. В этот же год она появляется на обложке журнала Time под заголовком «Новые красавицы», тем самым укрепив понятие «модель как знаменитость» в сознании публики.[29] Вскоре миллионные контракты с косметическими фирмами были подписаны и другими моделями, например Лорен Хаттон,[30] которая к тому времени появлялась на обложках Vogue 25 раз.[31][32] О том, кто стал первой чернокожей супермоделью, мнения расходятся. Одни называют Иман, будущую жену Дэвида Боуи,[33][34] другие считают, что право первенства принадлежит американке Наоми Симс (англ.)русск..[35]

1980—1990

В начале 1980 годов Инес де ля Фрессанж, французская модель аристократического происхождения, которая впоследствии была выбрана символом Франции — Марианной, стала первой моделью, подписавшей эксклюзивный контракт с домом моды Chanel.[39] За ней последовали Джиа Каранджи,[40] Шерил Тигс,[40] Кэрол Альт, Ким Алексис,[40] Полина Поризкова,[41] Брук Шилдс,[42] Эль Макферсон[43] и будущая жена Билли Джоэла — Кристи Бринкли,[44][45] которые получили контракты на рекламу и активную поддержку всемирно известных брендов, от Пепси-колы до грузовиков Ford.[46] По мере того, как супермодели начали ассоциироваться в глазах публики с гламуром и славой, они постепенно встали на одну ступень, а затем даже вытеснили звезд экрана и сцены как символы знаменитости, богатства и роскошной жизни.[47]

1990—2000

1990 годы стали годами трансформации супермоделей из знаменитостей в суперзвезд. Лучшие из них стали регулярно появляться на страницах мировых журналов и газет, в желтой прессе, давать интервью ведущим популярных ток-шоу. Они развлекались в самых эксклюзивных частных клубах, летали на частных самолетах.[46] Их преследовали папарацци. Они встречались или выходили замуж за миллиардеров, известных антрепренёров и звезд кино и рок-н-ролла. Супермодели стали получать роли в кинофильмах и музыкальных видеоклипах и зарабатывать миллионы долларов.[44] Они превратились в иконы стиля и ежегодно входили в рейтинги самых стильных знаменитостей мира. Их слава позволяла им самостоятельно управлять своими карьерами, продавать свои имена как бренд, а также требовать и получать все более и более высокие гонорары. Hичто не выражает статус супермоделей более точно и образно, чем знаменитая фраза Линды Евангелисты, которую она высказала в интервью журналу Vogue в 1990 году. Её заявление: «Я не встаю с постели меньше чем за 10 тысяч долларов в день» стало одной из самых цитируемых фраз в истории модельного бизнеса.[50]

Формирование феномена супермоделей завершилось в начале 1990 годов, и никто не достиг большей славы, чем «великолепная пятерка» супермоделей того периода. Синди Кроуфорд, Кристи Тарлингтон, Наоми Кэмпбелл, Линда Евангелиста и Татьяна Патитц одновременно появились на январской обложке английского Vogue 1990 года, и эта историческая фотография Питера Линдберга знаменовала новую эру в модельной индустрии и начало внедрения супермоделей в мировую поп-культуру.[51][52]

Немка Клаудия Шиффер, а вслед за ней англичанка Кейт Мосс вскоре присоединились к вышеупомянутой группе супермоделей. В 1991 году Тарлингтон подписала многолетний контракт на 800 тысяч долларов за 12 дней работы в год с косметической фирмой Maybelline, а четыре года спустя, в 1995 году Шиффер заработала 12 миллионов долларов — рекордная цифра даже для супермодели.[46] Эти девушки, как, впрочем, и другие топ-модели того периода, стали дивами подиума и звездами рекламы, что позволило Карлу Лагерфельду безапелляционно заявить, что супермодели даже больше, чем звезды Голливуда, стали выражением подлинного гламура. Совместно с дюжиной известных топ-моделей они доминировали на мировых подиумах, на обложках престижных модных глянцев и в глобальной рекламе.[46][53][54] Их знали просто по именам: Синди, Кристи, Наоми, Линда и Клаудия,[53][55] и они стали известны как «изначальные супермодели».[37][56][57] «Они были селебрити. — прокомментировала Анна Винтур, редактор американского Vogue в интервью с New York Times, — Их преследовали папарацци. Всем было интересно, чем они завтракают и с кем имеют романы».[58]

Влиятельные редакторы моды, ведущие дизайнеры и фотографы моды — все в той или иной мере участвовали в формировании супермоделей как суперзвезд массовой культуры. Но никто не способствовал этому больше, чем Джанни Версаче и Джанфранко Ферре, которые первыми стали платить небольшой группе топ-моделей баснословные гонорары и подписывать с ними эксклюзивные контракты. «В начале моей карьеры, — вспоминала Наоми Кэмпбелл в интервью с телевизионной программой Real Style Network, — модели разделялись на две группы: одни работали на подиумах, а другие фотографировались для журналов».[59] Согласно Донателле Версаче, «этот феномен создал Джанни, когда вывел всех лучших манекенщиц на подиум одновременно».[60] Музыкальный видеоклип Джорджа Майкла «Freedom '90» с участием «великолепной пятёрки» стал глобальным хитом.

В середине 1990 годов, однако, кинозвезды, такие как Джулия Робертс, Сальма Хайек и Хэлли Берри, а также звезды поп-музыки и рок-н-ролла стали постепенно вытеснять моделей с обложек журналов и рекламы, и это ознаменовало начало конца эпохи супермоделей. «Я думаю, что сейчас пришло время кинодив», — заявил Джанфранко Ферре.[54][61] «Модели сегодня никого не волнуют», — поделилась с New York Times Линда Уэллс, главный редактор американского журнала Allure.[58]

«Смена караула» произошла достаточно внезапно, чтобы вызвать всевозможные слухи о «заговоре» против могущества супермоделей. Одна популярная теория заговора гласила, что закат супермоделей произошел в основном благодаря тому, что влиятельным дизайнерам Парижа и Нью-Йорка, а также главным редакторам ведущих журналов моды, надоело высокомерное «я не встаю с постели меньше, чем за 10 тысяч долларов в день» отношение моделей к бизнесу, и они совместно приняли меры для того, чтобы десяток моделей больше не могли диктовать свои условия.[54]

Согласно другой, более распространенной теории, причиной окончания феномена супермоделей стали скорее изменения в модных тенденцях, что в свою очередь повлекло за собой продвижение иного типажа моделей, отражающих новые направления моды. По мере того, как сокращалось количество покупателей одежды от кутюр, многие известные дизайнеры стали создавать менее броскую одежду и нанимать на работу моделей, далеких от гламура, считая, что невыразительные модели будут привлекать внимание клиентов не к себе, а к демонстрируемой одежде.[54] «Мне жаль новых моделей. — сетует Майкл Гросс в New York Times. — Они не станут знаменитыми, как супер-пупер. Им этого не позволят».[62]

Ещё одна теория в упадке супермоделей винит их астрономические гонорары, которые в свою очередь повлекли за собой увеличение заработков (от 2 до 5 тысяч долларов в час за показ) всех остальных топ-моделей.[63] В начале 1980-х ставки звезд подиума и глянца редко достигали 10 тысяч долларов в день, а в среднем их годовой доход не превышал 350 тысяч долларов.[42] В начале 1990-х их тарифы часто доходили до 20 тысяч долларов в день,[3] а к середине декады супермодели зарабатывали от 15 до 25 тысяч долларов за один показ. Многие дизайнеры не хотели или не могли больше платить такие гонорары.[63] Беспрецедентная эпоха супермоделей продолжалась неполное десятилетие, ставшее эпохой блеска, гламура и роскоши. Кроме «изначальных супермоделей», открывших новую эру модельного бизнеса, СМИ по обе стороны океана включали в состав супермоделей также группу европейских звезд подиума и глянца, таких как немки Хайди Клум[64] и Надя Ауэрман,[65][66] датчанка Хелена Кристенсен,[67] нидерландка Карен Мюлдер,[68] француженки Летиция Каста[69] и будущая Первая леди Франции Карла Бруни,[70], андрогинная шотландка Стелла Теннант[71][72] и чешки Даниэла Пестова[73] и Ева Герцигова.[74] Среди американских и канадских супермоделей — Стефани Сеймур,[66] Тайра Бэнкс,[4] Кэролин Мерфи,[75] Эмбер Валлетта, Шалом Харлоу[62] и Ясмин Гаури.[76]

2000—2010

В сентябре 2007 года английская газета Evening Standard объявила в заголовке: «„Супермодель умерла“, — утверждает Клаудия Шиффер». Согласно этой статьи, немецкая красавица заявила: «Чтобы стать супермоделью, надо появиться на обложках всех журналов мира в одно и то же время, чтобы люди вас узнавали… По крайней мере сегодня такое невозможно хотя бы потому, что рекламная индустрия доминируется звездами популярной музыки и экрана… Я помню время, когда мне требовалось четверо телохранителей, чтобы дойти из-за кулис показа Chanel до машины. Да и не только мне. Сегодня все обстоит иначе».[56]

По мнению Шиффер, только Жизель Бюндхен достойна статуса супермодели, потому что «её лицо знает весь мир, её имя известно всем, и …сегодня нет другой модели, которую люди будут узнавать на улице».[56] Ей вторит Наоми Кэмпбелл: «Модели должны заслужить свои нашивки, — заявилa она, — Кейт Мосс — очевидно супермодель, но я не думаю, что после Жизель Бюндхен появилась хоть одна новая».[78]

Жизель пришла в мир моды в конце 1990 годов и знаменовала своим появлением начало волны бразильских моделей, покоривших мировые подиумы и глянцы. Периоду «героинового шика» наступил конец.[79] Престижные журналы моды с Жизель на обложке продавались рекордными тиражами, и вскоре американский Vogue объявил о «возвращении сексуальной модели». Вслед за Жизель славы достигли другие бразильянки, в особенности Адриана Лима[80] и Алессандра Амбросио,[49] подписавшие миллионные контракты с популярной американской фирмой нижнего белья — Victoria's Secret. В отличие от супермоделей предыдущего десятилетия, им не удалось, отчасти из-за сильного акцента, проникнуть в телевидение и Голливуд.[44] Среди наиболее успешных моделей этого периода — американка Анджела Линдвалл,[81][82] англичанка Карен Элсон,[83] канадка Дарья Вербова,[84] россиянка Наталья Водянова,[85] эстонка Кармен Касс, итальянка Мариякарла Босконо,[86] полька Малгосия Бела,[87][88] эфиопка Лия Кебеде,[89] а также «Ангелы» Victoria’s Secret Каролина Куркова, Миранда Керр, Селита Ибэнкс, Изабели Фонтана, Мариса Миллер, Кэндис Свейнпол и другие.[90]

Несколько сезонов спустя, на смену «бразильскому нашествию» пришла новая волна подростков из Восточной Европы — бледных, невысоких и худощавых. Большинству из них не удалось даже приблизиться к достижениям изначальных супермоделей; они были слишком молоды, чтобы сниматься в кино или встречаться со знаменитостями. Многим также не удалось заинтересовать Victoria's Secret, скорее всего из-за своей чрезмерной худобы.[44] Отсутствие знания языков и сильный акцент неизбежно стали препятствием для серьезной медийной карьеры.[54] Среди наиболее успешных представителей новой волны — латвийская модель Ингуна Бутане,[91] чешка Хана Сукупова (англ.)русск., а также россиянки Анна Вьялицына,[92] Саша Пивоварова[93] Евгения Володина и Наташа Поли.[90][94]

В мае 2007 года американский Vogue поставил на обложку «новый урожай» топ-моделей. В обильный «урожай» под заголовком «Следующие мировые топ-модели… 10 новых суперзвезд моды» («The World’s Next Top Models… Fashion’s 10 New Superstars») вошли Даутцен Крус, Агнесс Дейн, Хилари Рода, Кока Роша, Ракель Циммерман, Лили Дональдсон, Шанель Иман, Саша Пивоварова, Кэролайн Трентини и Джессика Стэм.[95][96][97]

2010-е

По состоянию на начало 2015 года, согласно авторитетному в мире моды сайту models.com к новым супермоделям причислены: Адриана Лима, Кара Делевинь, Дарья Вербова, Даутцен Крус, Джоан Смоллс, Карен Элсон, Карли Клосс, Кейт Аптон, Летиция Каста, Лара Стоун, Лю Вэнь, Лия Кебеде, Миранда Керр и Наталья Водянова[77].

Критика

Критика «супермодельной индустрии» время от времени появляется и в модной прессе, и в других СМИ. Одни критики утверждают, что в стремлении соответствовать стандартам красоты, диктуемым модными журналами, тревожное количество девочек и молодых женщин искусственно истощает свой организм и в результате заболевает анорексией или булимией.[98][99] Другие обвиняют модельную индустрию в расизме, утверждая, что подавляющее большинство супермоделей отражают исключительно северно-американские стандарты красоты. «Сегодня в фаворе модели, похожие на безликих андроидов, — пишет обозреватель моды Ги Трибей в New York Times, ссылаясь на мнение известного модельного агента, — Их внешний вид не составляет конкуренцию одежде. В нынешнем климате темнокожих моделей продвигать куда трудней, чем моделей такого же класса, но белых».[97][100] Карл Лагерфельд подобную критику отвергает и, в свою очередь, обвиняет прессу в «политкорректном фашизме».[101]

В популярной культуре термин «супермодель» в последнее время употребляется более широко и нередко по отношению к новым моделям, которые недосягаемо далеки от статуса супермоделей. «Термин „супермодель“ — создание прессы, — утверждает Линда Евангелиста. — Сами мы супермоделями себя никогда не называли».[58]

См. также

Напишите отзыв о статье "Супермодель"

Примечания

  1. ↑ [www.forbes.com/2007/01/17/richest-women-entertainment-tech-media-cz_lg_richwomen07_0118womenstars_lander.html The 20 Richest Women In Entertainment]/Forbes.
  2. ↑ 1 2 [www.forbes.com/2011/05/05/top-earning-models_slide.html Gisele Bündchen — Forbes], Forbes.com. Проверено 14 июля 2011.
  3. ↑ 1 2 Foltz, Kim. [www.nytimes.com/1992/05/24/business/all-about-cover-girls-the-look-that-sells-is-both-girl-next-door-and-celebrity.html?pagewanted=1 All About Cover Girls; The Look That Sells Is Both Girl-Next-Door and Celebrity] (англ.), The New York Times (24 May 1992). Проверено 13 июля 2011.
  4. ↑ 1 2 Bonin, Liane. [www.ew.com/ew/article/0,,389306,00.html Model Citizens] (англ.), Entertainment Weekly (13 ноября 2008). Проверено 12 июля 2011.
  5. ↑ Patrick, Kate. [living.scotsman.com/index.cfm?id=539372005 New Model Army] (англ.), The Scotsman (21 мая 2005). Проверено 12 июля 2011.
  6. ↑ [www.ozon.ru/context/detail/id/2508945/ Модель], Ozon.ru (2005). Проверено 12 июля 2011.
  7. ↑ Matthews, Clyde. «So you want to be a model!». Halcyon House, Carden City, N.Y, 1948. Second Printing. ASIN B000K7U8AU. Проверено 13 июля 2011.
  8. ↑ 1 2 BarryPopik.com [www.barrypopik.com/index.php/new_york_city/entry/superman_superstar_supermodel/ Supermodel] July 25, 2004
  9. ↑ Curtis, Charlotte. [select.nytimes.com/gst/abstract.html?res=F5071EF93E5D107B93C3AB1788D85F438685F9&scp=1&sq=Twiggy:%20She's%20Harlow,%20and%20the%20Boy%20Next%20Door&st=cse# Twiggy: She's Harlow, and the Boy Next Door] (англ.), The New York Times (21 марта 1967). Проверено 12 июля 2011.
  10. ↑ Cokal, Susann. «Supermodels», St. James Encyclopedia of Popular Culture. 1999. Michigan. Gale Group.
  11. ↑ [www.amazon.com/Supermodels-entry-Encyclopedia-Popular-Culture/dp/B0027YVCKY/ref=sr_1_17?s=books&ie=UTF8&qid=1311113096&sr=1-17 Supermodels], Amazon.com. Проверено 18 июля 2011.
  12. ↑ [archive.is/20120529200440/img.inkfrog.com/pix/cooperama/DL726TALSFST.jpg Vogue cover scan. September 1, 1975 edition]. Archived from Ebay.co.uk. Subheadline says, «New York’s new supermodel, Margaux Hemingway»
  13. ↑ 1 2 Dickinson, Janice. [web.archive.org/web/20071207182913/instinctmagazine.com/celebrity-interviews/janice-dickinson.html Instinct Magazine: Janice Dickinson] Archived from [instinctmagazine.com/celebrity-interviews/janice-dickinson.html original link]. 2006-06-01. InstinctMagazine.com Retrieved 2011-07-15.
  14. ↑ Ranck, Rosemary. [query.nytimes.com/gst/fullpage.html?res=9902E2DE153DF93AA35751C0A961958260 The First Supermodel] (англ.), The New York Times (February 9, 1997). Проверено 12 июля 2011.
  15. ↑ [www.chinadaily.com.cn/life/2008-07/01/content_6809682.htm Christian Dior: Lisa Fonssagrives lives] (англ.). China Daily (1 July 2008). Проверено 12 июля 2011. [www.webcitation.org/69u4RPXnw Архивировано из первоисточника 14 августа 2012].
  16. ↑ Singh, Anita. [www.telegraph.co.uk/news/newstopics/celebritynews/3452390/Photographs-of-Angelina-Jolie-Kate-Moss-and-Britney-Spears-for-sale-at-Christies.html Photographs of Angelina Jolie, Kate Moss and Britney Spears for sale at Christie's], The Daily Telegraph (13 November 2008).
  17. ↑ Cheesman, Chris. [www.amateurphotographer.co.uk/news/Pictures_Worlds_first_supermodel_Original_1963_stills_from_JFK_assassination_revaled_news_150431.html Pictures: Original stills from JFK assassination revealed] (англ.). Amateur Photographer (19 October 2007). Проверено 12 июля 2011. [www.webcitation.org/69u4Ts45F Архивировано из первоисточника 14 августа 2012].
  18. ↑ Johnson, Geoffrey. [www.chicagomag.com/Chicago-Magazine/March-2010/On-the-life-and-work-of-photographer-Beatrice-Tonnesen/ On the life and work of photographer Beatrice Tonnesen] (англ.). Chicagomag.com (March 2010). Проверено 12 июля 2011. [www.webcitation.org/69u4UpNLp Архивировано из первоисточника 14 августа 2012].
  19. ↑ [www.theaustralian.com.au/news/executive-lifestyle/archetypal-supermodel-was-more-than-a-face/story-e6frg8k6-1111116922247 Archetypal supermodel was more than a face] (англ.). The Australian (16 July 2008). Проверено 14 июля 2011. [www.webcitation.org/6CNHQYLbY Архивировано из первоисточника 23 ноября 2012].
  20. ↑ [www.metro.co.uk/news/world/215214-worlds-first-supermodel-dies World's first supermodel dies] (англ.). Metro.co.uk (11 July 2008). Проверено 12 июля 2011. [www.webcitation.org/69u4VVx0Z Архивировано из первоисточника 14 августа 2012].
  21. ↑ Bumpus, Jessica. [www.vogue.co.uk/news/daily/080714-dorian-leigh-remembered.aspx Dorian Leigh Remembered] (англ.). Vogue (14 July 2008). Проверено 15 июля 2011. [www.webcitation.org/69u4WtP2b Архивировано из первоисточника 14 августа 2012].
  22. ↑ Busch, Charles. [books.google.com/books?id=5WMEAAAAMBAJ&pg=PA60&dq=jean+shrimpton+first+supermodel&cd=2#v=onepage&q=%22world's%20first%20supermodel%22&f He's Every Woman] (англ.). Advocate Magazine (24 January 1995). Проверено 12 июля 2011.
  23. ↑ Magee, Antonia. [www.heraldsun.com.au/news/special-reports/model-jean-shrimpton-recollects-the-stir-she-caused-on-victoria-derby-day-in-1965/story-e6frf8wx-1225792003365 Model Jean Shrimpton recollects the stir she caused on Victoria Derby Day in 1965] (англ.). Herald Sun (28 October 2009). Проверено 12 июля 2011. [www.webcitation.org/69u4Y0Wx1 Архивировано из первоисточника 14 августа 2012].
  24. ↑ Susan Cohen, Christine Cosgrove. [books.google.com/books?id=N8q9VJEWYewC&pg=PA9&lpg=PA9&dq=jean+shrimpton+5'10%22&source=bl&ots=HDRQwL-EKI&sig=czfnOZqg0EwwSf7ZS8x2iIayQaw&hl=en&ei=3ZbbS4TnFZP0M4XxtL0H&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=1&ved=0CAUQ6AEwADge#v=onepage&q=jean%20shrimpton%205'10%22&f=false Normal at Any Cost: Tall Girls, Short Boys, and the Medical Industry's Quest to Manipulate Height] (англ.). Tarcher (2009). Проверено 18 июля 2011.
  25. ↑ [www.milesago.com/Features/shrimpton.htm Jean Shrimpton In Melbourne]. Milesago.com. Проверено 15 июля 2011. [www.webcitation.org/69u4Yqrab Архивировано из первоисточника 14 августа 2012].
  26. ↑ Vallely, Paul. [news.independent.co.uk/world/americas/article311535.ece Gia: The tragic tale of the world's first supermodel] (англ.), The Independent (10 September 2005). Проверено 14 июля 2011.
  27. ↑ Carolin, Louise [www.divamag.co.uk/diva/features.asp?AID=2076 Gia - the tragedy of a lesbian supermodel]. Diva Magazine. Проверено 15 июля 2011. [www.webcitation.org/69u4ZKhfF Архивировано из первоисточника 14 августа 2012].
  28. ↑ Curtis, Bryan. [www.slate.com/id/2113612/ The Sports Illustrated Swimsuit Issue: An intellectual history]. Slate.com (16 февраля 2005). Проверено 12 июля 2011. [www.webcitation.org/69u4argeQ Архивировано из первоисточника 14 августа 2012].
  29. ↑ Fonseca, Nicholas [www.ew.com/ew/article/0,,256227,00.html Entertainment Weekly: ''Papa's Little Girl'']. Ew.com (29 июня 2001). Проверено 15 июля 2011. [www.webcitation.org/69u4br2nA Архивировано из первоисточника 14 августа 2012].
  30. ↑ Barron, James. [www.nytimes.com/1995/09/24/tv/signoff-maybe-late-night-success-is-about-the-smile.html SIGNOFF; Maybe Late-Night Success Is About The Smile], The New York Times (September 24, 1995). Проверено 15 июля, 2011.
  31. ↑ [www.imdb.com/name/nm0001381/bio Lauren Hutton], IMDB Проверено 17 июля 2011
  32. ↑ [www.harpersbazaar.com/fashion/fashion-articles/lauren-hutton-interview-0211 LAUREN HUTTON: THE WILD ONE], Harper's Bazaar (13 January 2011) Проверено 17 июля 2011
  33. ↑ [www.teenvogue.com/beauty/beautywork/2007/03/iman Iman: Supermodel and Beauty Innovator], Teenvogue.com
  34. ↑ [www.telegraph.co.uk/news/worldnews/michelle-obama/5332103/Michelle-Obama-not-a-great-beauty-says-model-Iman.html Michelle Obama not a 'great beauty', says model Iman], The Telegraph (15 May 2009). Проверено 12 июля 2011.
  35. ↑ Wilson, Eric. [www.nytimes.com/2009/08/04/fashion/04sims.html?scp=304&sq=supermodel&st=cse Naomi Sims, 61, Pioneering Cover Girl, Is Dead] (англ.), The New York Times (3 августа 2009). Проверено 15 июля 2011.
  36. ↑ Madden, Lance. [www.forbes.com/sites/lancemadden/2013/02/08/kate-upton-on-the-cover-of-sports-illustrated-swimsuit-issue-for-second-consecutive-year/ Kate Upton on the Cover of Sports Illustrated Swimsuit Issue for Second Consecutive Year] (англ.), Forbes (8 февраляя 2013). Проверено 13 мая 2013.
  37. ↑ 1 2 [you.com.au/model/linda_evangelista.htm Linda Evangelista]. YOU.com.au. Проверено 15 июля, 2011. [www.webcitation.org/69u4dmU1r Архивировано из первоисточника 14 августа 2012].
  38. ↑ [www.pravda.ru/news/showbiz/30-05-2011/1078656-kjempbell-0/ Наоми Кэмпбелл обвинила шоколадную империю в расизме], Правда.Ру (30 мая 2011) Проверено 17 июля 2011
  39. ↑ [nymag.com/daily/fashion/2009/01/gaultier_tackles_51_year_old_m.html Gaultier Tackles 51-Year-Old Model Inès de la Fressange on His Runway] (англ.), New York Magazine (29 January 2009). Проверено 13 июля 2011.
  40. ↑ 1 2 3 Justine Elias. [www.nytimes.com/1998/01/25/tv/cover-story-a-chic-heroine-but-not-a-pretty-story.html A Chic Heroine, but Not a Pretty Story], The New York Times (January 25, 1998). Проверено Июль 14, 2011.
  41. ↑ Kuczynski, Alex. [www.nytimes.com/2007/04/08/books/review/Kuczynski.t.html?scp=107&sq=supermodel&st=cse In Her Fashion] (англ.), The New York Times (8 апреля 2007). Проверено 16 июля 2011.
  42. ↑ 1 2 Skow, John. [www.time.com/time/magazine/article/0,9171,922428-1,00.html Modeling the '80s Look: The Faces and Fees are Fabulous] (англ.), Time (9 February 1981). Проверено 18 июля 2011.
  43. ↑ [www.glamour.ru/fashion/fashion_blog/388129/ Эль Макферсон: место под солнцем], Glamour (10 января 2008). Проверено 13 июля 2011.
  44. ↑ 1 2 3 4 [www.forbes.com/2007/07/19/models-media-bundchen-biz-media-cz_kb_0716topmodels.html The World's Top-Earning Models-Forbes Magazine] (англ.). Forbes.com (19 July 2007). Проверено 14 июля 2011. [www.webcitation.org/69u4cMgf6 Архивировано из первоисточника 14 августа 2012].
  45. ↑ [movies.nytimes.com/person/8503/Christie-Brinkley/biography Christie Brinkley's biography in the New York Times]. New York Times. Проверено 13 июля 2011.
  46. ↑ 1 2 3 4 [www.bookrags.com/research/1980s-fashion-bbbb-05/supermodels-bbbb-05.html 1980s: Fashion: Supermodels] bookrags.com. Retrieved July 14, 2011.
  47. ↑ [www.bookrags.com/research/1980s-fashion-bbbb-05/supermodels-bbbb-05.html 1980s: Fashion: Supermodels] bookrags.com. Retrieved July 15, 2011.
  48. ↑ [news.bbc.co.uk/2/hi/entertainment/2007683.stm Blanket cover for bride Schiffer]. BBC (25 May 2002). Проверено 13 июля 2011. [www.webcitation.org/69u4cv8iw Архивировано из первоисточника 14 августа 2012].
  49. ↑ 1 2 [www.tatler.ru/nashi_lyudi/whoiswho/14642_alessandra_ambrosio.php Алессандра Амбросио], Tatler (9 января 2011) Проверено 17 июля 2011
  50. ↑ [www.cosmo.ru/in_focus/stars_bio/928888/Linda_Evangelista/bio/ Линда Евангелиста], Cosmopolitan. Проверено 13 июля 2011.
  51. ↑ [www.phillipsdepury.com/press/2010/photo-lon-30-oct.aspx?year=2010 Phillips de Pury & Company announces the Highlights From Its London Photographs Sale] (англ.), Phillips de Pury & Company. Проверено 18 июля 2011.
  52. ↑ [www.vogue.co.uk/spy/celebrity-photos/2011/05/31/vogue-memories/gallery/4/image/45?adTag=&source= Vogue Memories] (англ.), Vogue. Проверено 13 июля 2011.
  53. ↑ 1 2 Wilson, Alex. [newyorkmetro.com/nymetro/news/anniversary/35th/n_8578/ We Three Queens] (англ.), New York Magazine (7 April 2003). Проверено 16 июля 2011.
  54. ↑ 1 2 3 4 5 [www.time.com/time/magazine/article/0,9171,989517-1,00.html The Fall of the Supermodel] Time. Retrieved July 13, 2011
  55. ↑ Saner, Ermine (2009-01-15). «[www.guardian.co.uk/lifeandstyle/2009/jan/15/fashion-supermodel-vogue-tatjana-patitz The Forgotten Supermodel]». The Gaurdian UK: page 12, G2 section.
  56. ↑ 1 2 3 [www.thisislondon.co.uk/news/article-23410897-details/The+supermodel+is+dead,+says+Claudia+Schiffer/article.do The supermodel is dead, says Claudia Schiffer], Evening Standard. Проверено 15 Июля, 2011.
  57. ↑ [news.bbc.co.uk/1/hi/uk/1896447.stm Supermodel's life in the spotlight], BBC News (March 27, 2002). Проверено 14 июля 2011.
  58. ↑ 1 2 3 Kuczynski, Alex. [www.nytimes.com/1999/01/30/business/trading-on-hollywood-magic-celebrities-push-models-off-women-s-magazine-covers.html?scp=110&sq=supermodel&st=cse Trading on Hollywood Magic; Celebrities Push Models Off Women's Magazine Covers] (англ.), The New York Times (3 августа 2009). Проверено 17 июля 2011.
  59. ↑ [www.realstylenetwork.com/blogs/fashion-and-style/2013/02/naomi-campbell-interview-the-face-tyra-the-90s-tough-love/ Naomi Campbell Interview – The Face, Tyra, the ’90s & Tough Love] (англ.), Realstylenetwork.com. Проверено 15 февраля 2013.
  60. ↑ Leisa, Barnett [www.italynews.ru/material_4548.html Русская революция Версаче]. Italynews.ru. Проверено 15 июля 2011. [www.webcitation.org/69u4f5th0 Архивировано из первоисточника 14 августа 2012].
  61. ↑ [news.rin.ru:80/news///33010///%C6%C5%D2%D2%C5/ Gianfranco Ferre выбрал Джулию Робертс], News.rin.ru (16 December 2005). Проверено 15 июля 2011.
  62. ↑ 1 2 Gross, Michael. [www.nytimes.com/1996/04/21/style/supermodels-hot-as-ever-or-on-ice-but-fashion-may-be-fed-up.html?scp=14&sq=supermodel&st=cse Supermodels: Hot as Ever Or on Ice?;... but Fashion May Be Fed Up] (англ.), The New York Times (21 April 1996). Проверено 13 июля 2011.
  63. ↑ 1 2 White, Constance. [www.nytimes.com/1996/10/10/garden/dry-eyes-for-ferre-boos-for-lagerfeld.html?scp=1&sq=yasmeen%20ghauri%20supermodel&st=cse Dry Eyes for Ferre, Boos for Lagerfeld] (англ.), The New York Times (10 октября 1996). Проверено 15 июля 2011.
  64. ↑ [www.randomhouse.com/boldtype/0801/bowe/excerpt.html Supermodel by Heidi Klum] randomhouse.com. Retrieved July 22, 2007.
  65. ↑ [www.bazaar.ru/details/stylegirl/870316/ Немецкая супермодель о любви к мужскому стилю, женственным платьям и лондонскому шопингу], Harper's Bazaar (Июнь 2010) Проверено 17 июля 2011.
  66. ↑ 1 2 Menkes, Suzy. [www.nytimes.com/2008/02/22/style/22iht-Ravedon.4.10312377.html In Milan: Avedon's work for Versace], The New York Times (2 December 2008). Проверено 15 июля 2011.
  67. ↑ [www.telegraph.co.uk/news/newstopics/celebritynews/6672970/Helena-Christensen-on-supermodels-and-posing-nude-at-40.html Helena Christensen: on supermodels and posing nude at 40], The Daily Telegraph (29 ноября 2009) Проверено 17 июля 2011.
  68. ↑ [www.newsinfo.ru/news/2002-12-15/item/548676/ Супермодель Карен Мюльдер пыталась покончить жизнь самоубийством] Newsinfo.ru
  69. ↑ [www.newfaces.com/supermodels/supermodels/laetitia.html Laetitia Casta - SUPERMODEL] (англ.). Newfaces.com (11 May 1978). Проверено 11 июля 2011. [www.webcitation.org/69u4j6zEb Архивировано из первоисточника 14 августа 2012].
  70. ↑ Vivienne, Walt. [www.time.com/time/world/article/0,8599,1695400,00.html Sarkozy and the Supermodel] (англ.), Time (17 декабря 2007). Проверено 13 июля 2011.
  71. ↑ [www.bazaar.ru/flash/society/13647/ Время для него], Harper's Bazaar (Май 2006). Проверено 17 июля 2011.
  72. ↑ [www.vogue.com/voguepedia/Stella_Tennant Stella Tennant] (англ.), Vogue. Проверено 13 июля 2011.
  73. ↑ [nymag.com/fashion/models/dpestova/danielapestova/ Daniela Pestova] (англ.), New York Magazine. Проверено 16 июля 2011.
  74. ↑ [www.vogue.co.uk/news/daily/090527-supermodel-eva-herzigova-writes-for.aspx Supermodel Eva Herzigova writes for Vogue], Paris Match (27 мая 2009) Проверено 17 июля 2011.
  75. ↑ [www.timeout.ru/journal/feature/8272/?city=6&commentOffset=0&commentCount=0&switchComment=0&commentType=1&alreadySubscribed=0 10 самых высокооплачиваемых супермоделей мира], TimeOut (18-24 января 2010). Проверено 13 июля 2011.
  76. ↑ White, Constance. [www.nytimes.com/1997/04/08/style/patterns-500518.html?scp=3&sq=yasmeen%20ghauri%20supermodel&st=cse Modeling: Whose Problem?] (англ.), The New York Times (8 апреля 1997). Проверено 15 июля 2011.
  77. ↑ 1 2 [models.com/rankings/ui/NewSupers#panel1 New Supers — models.com]
  78. ↑ [www.glamour.ru/celebrity/news/381086/ Наоми Кэмпбелл против слова «супермодель»], Glamour (22 июля 2008). Проверено 13 июля 2011.
  79. ↑ Gisele Bündchen. [www.people.com/people/gisele_bundchen/biography Celebrity Central: Gisele Bundchen biography]. People.com. Проверено 11 июля 2011. [www.webcitation.org/69u4k3J98 Архивировано из первоисточника 14 августа 2012].
  80. ↑ [www.glamour.ru/fashion/fashion_blog/389049/ Звезда Victoria's Secret Адриана Лима стала мамой], Glamour (19 ноября 2009). Проверено 13 июля 2011.
  81. ↑ Payne, Mike. [stylecrave.com/2009-08-13/angela-lindvall-heats-up-hm/ Angela Lindvall Heats Up H&M] (англ.), Stylecrave. Проверено 16 июля 2011.
  82. ↑ [nymag.com/fashion/models/alindvall/angelalindvall/ Angela Lindvall] (англ.), New York Magazine. Проверено 16 июля 2011.
  83. ↑ [www.vogue.ru/news/biographies/240304/ Карен Элсон], Vogue.ru. Проверено 13 июля 2011.
  84. ↑ [www.vogue.ru/beauty/news/240272/ Как цветок в оранжерее], Vogue.ru (16 июня 2011). Проверено 13 июля 2011.
  85. ↑ [www.vogue.ru/news/daily/217311/ Весенний марафон Водяновой], Vogue.ru (9 марта 2011). Проверено 13 июля 2011.
  86. ↑ [www.vogue.ru/fashion/whoiswho/model/459268/ Мариякарла Босконо], Vogue.ru. Проверено 26 мая 2013.
  87. ↑ [models.com/models/Malgosia-Bela Malgosia Bela], Models.com. Проверено 13 июля 2011.
  88. ↑ [nymag.com/fashion/models/mbela/malgosiabela/ Malgosia Bela] (англ.), New York Magazine. Проверено 16 июля 2011.
  89. ↑ [www.elle.ru/ludi/novosty/Liya-Kebede-Named-New-Face-of-L-Oreal-Paris ЛИЯ КЕБЕДЕ – НОВОЕ ЛИЦО L'OREAL PARI], Elle.ru (22 июня 2011). Проверено 13 июля 2011.
  90. ↑ 1 2 Юрьева, Дарья. [www.rg.ru/2005/04/29/devushki.html Славянки не прощаются], Российская газета (29 April 2005). Проверено 15 июля 2011.
  91. ↑ [nymag.com/fashion/models/ibutane/ingunabutane/ Inguna Butane] (англ.), New York Magazine. Проверено 13 июля 2011.
  92. ↑ Barracato, Joseph. [www.nypost.com/p/entertainment/music/model_behavior_YQ03o871gf6QshUGlIehhL Model behavior] (англ.), New York Post (8 августа 2010). Проверено 13 июля 2011.
  93. ↑ [www.vogue.ru/news/model/282118/ Саша Пивоварова], Vogue.ru (7 июня 2011). Проверено 20 июля 2011.
  94. ↑ [models.com/models/Natasha-Poly Natasha Poly] (англ.), Models.com. Проверено 13 июля 2011.
  95. ↑ [wn.com/Vogue_Diaries_The_Shape_Issue/ Vogue Diaries: Hit Girls], World News. Проверено 20 июля 2011.
  96. ↑ Vogue U.S. Май 2007. Проверено 16 июля 2011.
  97. ↑ 1 2 Jones, LaMont. [www.post-gazette.com/pg/07113/780189-314.stm Black and beautiful: African-American women haven't had an easy time in the fashion world] (англ.), Pittsburgh Post-Gazette (23 April 2007). Проверено 20 июля 2011.
  98. ↑ [lenta.ru/news/2010/12/30/caro// Скончалась боровшаяся с анорексией модель], Лента.ру (30 декабря 2010). Проверено 12 июля 2011.
  99. ↑ Hari, Johann. [www.independent.co.uk/opinion/commentators/johann-hari/johann-hari-the-fashion-industry-imposes-a-cruel-burden-on-women-1787808.html Johann Hari: The fashion industry imposes a cruel burden on women] (англ.), The Independent (16 сентября 2009). Проверено 12 июля 2011.
  100. ↑ Trebay, Guy. [www.nytimes.com/2007/10/22/style/22iht-22runway.8007687.html?scp=1&sq=On%20runways,%20racial%20diversity%20is%20out&st=cse On fashion runways, racial diversity is out] (англ.), The New York Times (22 октября 2007). Проверено 12 июля 2011.
  101. ↑ Nussbaum, Emily. [nymag.com/fashion/07/spring/28149/index2.html The Incredible Shrinking Model] (англ.), New York Magazine (18 февраля 2007). Проверено 22 июля 2011.

Литература

Ссылки

  • [models.com/rankings/ui/TheSupers Супермодели]
  • [models.com/icons/ Иконы модельного бизнеса]
  • [www.fashionmodeldirectory.com/ Fashion Model Directory]

Отрывок, характеризующий Супермодель

– Сейчас, иду, иду, – поспешно заговорила княжна, не давая времени Дуняше договорить ей то, что она имела сказать, и, стараясь не видеть Дуняши, побежала к дому.
– Княжна, воля божья совершается, вы должны быть на все готовы, – сказал предводитель, встречая ее у входной двери.
– Оставьте меня. Это неправда! – злобно крикнула она на него. Доктор хотел остановить ее. Она оттолкнула его и подбежала к двери. «И к чему эти люди с испуганными лицами останавливают меня? Мне никого не нужно! И что они тут делают? – Она отворила дверь, и яркий дневной свет в этой прежде полутемной комнате ужаснул ее. В комнате были женщины и няня. Они все отстранились от кровати, давая ей дорогу. Он лежал все так же на кровати; но строгий вид его спокойного лица остановил княжну Марью на пороге комнаты.
«Нет, он не умер, это не может быть! – сказала себе княжна Марья, подошла к нему и, преодолевая ужас, охвативший ее, прижала к щеке его свои губы. Но она тотчас же отстранилась от него. Мгновенно вся сила нежности к нему, которую она чувствовала в себе, исчезла и заменилась чувством ужаса к тому, что было перед нею. «Нет, нет его больше! Его нет, а есть тут же, на том же месте, где был он, что то чуждое и враждебное, какая то страшная, ужасающая и отталкивающая тайна… – И, закрыв лицо руками, княжна Марья упала на руки доктора, поддержавшего ее.
В присутствии Тихона и доктора женщины обмыли то, что был он, повязали платком голову, чтобы не закостенел открытый рот, и связали другим платком расходившиеся ноги. Потом они одели в мундир с орденами и положили на стол маленькое ссохшееся тело. Бог знает, кто и когда позаботился об этом, но все сделалось как бы само собой. К ночи кругом гроба горели свечи, на гробу был покров, на полу был посыпан можжевельник, под мертвую ссохшуюся голову была положена печатная молитва, а в углу сидел дьячок, читая псалтырь.
Как лошади шарахаются, толпятся и фыркают над мертвой лошадью, так в гостиной вокруг гроба толпился народ чужой и свой – предводитель, и староста, и бабы, и все с остановившимися испуганными глазами, крестились и кланялись, и целовали холодную и закоченевшую руку старого князя.


Богучарово было всегда, до поселения в нем князя Андрея, заглазное именье, и мужики богучаровские имели совсем другой характер от лысогорских. Они отличались от них и говором, и одеждой, и нравами. Они назывались степными. Старый князь хвалил их за их сносливость в работе, когда они приезжали подсоблять уборке в Лысых Горах или копать пруды и канавы, но не любил их за их дикость.
Последнее пребывание в Богучарове князя Андрея, с его нововведениями – больницами, школами и облегчением оброка, – не смягчило их нравов, а, напротив, усилило в них те черты характера, которые старый князь называл дикостью. Между ними всегда ходили какие нибудь неясные толки, то о перечислении их всех в казаки, то о новой вере, в которую их обратят, то о царских листах каких то, то о присяге Павлу Петровичу в 1797 году (про которую говорили, что тогда еще воля выходила, да господа отняли), то об имеющем через семь лет воцариться Петре Феодоровиче, при котором все будет вольно и так будет просто, что ничего не будет. Слухи о войне в Бонапарте и его нашествии соединились для них с такими же неясными представлениями об антихристе, конце света и чистой воле.
В окрестности Богучарова были всё большие села, казенные и оброчные помещичьи. Живущих в этой местности помещиков было очень мало; очень мало было также дворовых и грамотных, и в жизни крестьян этой местности были заметнее и сильнее, чем в других, те таинственные струи народной русской жизни, причины и значение которых бывают необъяснимы для современников. Одно из таких явлений было проявившееся лет двадцать тому назад движение между крестьянами этой местности к переселению на какие то теплые реки. Сотни крестьян, в том числе и богучаровские, стали вдруг распродавать свой скот и уезжать с семействами куда то на юго восток. Как птицы летят куда то за моря, стремились эти люди с женами и детьми туда, на юго восток, где никто из них не был. Они поднимались караванами, поодиночке выкупались, бежали, и ехали, и шли туда, на теплые реки. Многие были наказаны, сосланы в Сибирь, многие с холода и голода умерли по дороге, многие вернулись сами, и движение затихло само собой так же, как оно и началось без очевидной причины. Но подводные струи не переставали течь в этом народе и собирались для какой то новой силы, имеющей проявиться так же странно, неожиданно и вместе с тем просто, естественно и сильно. Теперь, в 1812 м году, для человека, близко жившего с народом, заметно было, что эти подводные струи производили сильную работу и были близки к проявлению.
Алпатыч, приехав в Богучарово несколько времени перед кончиной старого князя, заметил, что между народом происходило волнение и что, противно тому, что происходило в полосе Лысых Гор на шестидесятиверстном радиусе, где все крестьяне уходили (предоставляя казакам разорять свои деревни), в полосе степной, в богучаровской, крестьяне, как слышно было, имели сношения с французами, получали какие то бумаги, ходившие между ними, и оставались на местах. Он знал через преданных ему дворовых людей, что ездивший на днях с казенной подводой мужик Карп, имевший большое влияние на мир, возвратился с известием, что казаки разоряют деревни, из которых выходят жители, но что французы их не трогают. Он знал, что другой мужик вчера привез даже из села Вислоухова – где стояли французы – бумагу от генерала французского, в которой жителям объявлялось, что им не будет сделано никакого вреда и за все, что у них возьмут, заплатят, если они останутся. В доказательство того мужик привез из Вислоухова сто рублей ассигнациями (он не знал, что они были фальшивые), выданные ему вперед за сено.
Наконец, важнее всего, Алпатыч знал, что в тот самый день, как он приказал старосте собрать подводы для вывоза обоза княжны из Богучарова, поутру была на деревне сходка, на которой положено было не вывозиться и ждать. А между тем время не терпело. Предводитель, в день смерти князя, 15 го августа, настаивал у княжны Марьи на том, чтобы она уехала в тот же день, так как становилось опасно. Он говорил, что после 16 го он не отвечает ни за что. В день же смерти князя он уехал вечером, но обещал приехать на похороны на другой день. Но на другой день он не мог приехать, так как, по полученным им самим известиям, французы неожиданно подвинулись, и он только успел увезти из своего имения свое семейство и все ценное.
Лет тридцать Богучаровым управлял староста Дрон, которого старый князь звал Дронушкой.
Дрон был один из тех крепких физически и нравственно мужиков, которые, как только войдут в года, обрастут бородой, так, не изменяясь, живут до шестидесяти – семидесяти лет, без одного седого волоса или недостатка зуба, такие же прямые и сильные в шестьдесят лет, как и в тридцать.
Дрон, вскоре после переселения на теплые реки, в котором он участвовал, как и другие, был сделан старостой бурмистром в Богучарове и с тех пор двадцать три года безупречно пробыл в этой должности. Мужики боялись его больше, чем барина. Господа, и старый князь, и молодой, и управляющий, уважали его и в шутку называли министром. Во все время своей службы Дрон нн разу не был ни пьян, ни болен; никогда, ни после бессонных ночей, ни после каких бы то ни было трудов, не выказывал ни малейшей усталости и, не зная грамоте, никогда не забывал ни одного счета денег и пудов муки по огромным обозам, которые он продавал, и ни одной копны ужи на хлеба на каждой десятине богучаровских полей.
Этого то Дрона Алпатыч, приехавший из разоренных Лысых Гор, призвал к себе в день похорон князя и приказал ему приготовить двенадцать лошадей под экипажи княжны и восемнадцать подвод под обоз, который должен был быть поднят из Богучарова. Хотя мужики и были оброчные, исполнение приказания этого не могло встретить затруднения, по мнению Алпатыча, так как в Богучарове было двести тридцать тягол и мужики были зажиточные. Но староста Дрон, выслушав приказание, молча опустил глаза. Алпатыч назвал ему мужиков, которых он знал и с которых он приказывал взять подводы.
Дрон отвечал, что лошади у этих мужиков в извозе. Алпатыч назвал других мужиков, и у тех лошадей не было, по словам Дрона, одни были под казенными подводами, другие бессильны, у третьих подохли лошади от бескормицы. Лошадей, по мнению Дрона, нельзя было собрать не только под обоз, но и под экипажи.
Алпатыч внимательно посмотрел на Дрона и нахмурился. Как Дрон был образцовым старостой мужиком, так и Алпатыч недаром управлял двадцать лет имениями князя и был образцовым управляющим. Он в высшей степени способен был понимать чутьем потребности и инстинкты народа, с которым имел дело, и потому он был превосходным управляющим. Взглянув на Дрона, он тотчас понял, что ответы Дрона не были выражением мысли Дрона, но выражением того общего настроения богучаровского мира, которым староста уже был захвачен. Но вместе с тем он знал, что нажившийся и ненавидимый миром Дрон должен был колебаться между двумя лагерями – господским и крестьянским. Это колебание он заметил в его взгляде, и потому Алпатыч, нахмурившись, придвинулся к Дрону.
– Ты, Дронушка, слушай! – сказал он. – Ты мне пустого не говори. Его сиятельство князь Андрей Николаич сами мне приказали, чтобы весь народ отправить и с неприятелем не оставаться, и царский на то приказ есть. А кто останется, тот царю изменник. Слышишь?
– Слушаю, – отвечал Дрон, не поднимая глаз.
Алпатыч не удовлетворился этим ответом.
– Эй, Дрон, худо будет! – сказал Алпатыч, покачав головой.
– Власть ваша! – сказал Дрон печально.
– Эй, Дрон, оставь! – повторил Алпатыч, вынимая руку из за пазухи и торжественным жестом указывая ею на пол под ноги Дрона. – Я не то, что тебя насквозь, я под тобой на три аршина все насквозь вижу, – сказал он, вглядываясь в пол под ноги Дрона.
Дрон смутился, бегло взглянул на Алпатыча и опять опустил глаза.
– Ты вздор то оставь и народу скажи, чтобы собирались из домов идти в Москву и готовили подводы завтра к утру под княжнин обоз, да сам на сходку не ходи. Слышишь?
Дрон вдруг упал в ноги.
– Яков Алпатыч, уволь! Возьми от меня ключи, уволь ради Христа.
– Оставь! – сказал Алпатыч строго. – Под тобой насквозь на три аршина вижу, – повторил он, зная, что его мастерство ходить за пчелами, знание того, когда сеять овес, и то, что он двадцать лет умел угодить старому князю, давно приобрели ему славу колдуна и что способность видеть на три аршина под человеком приписывается колдунам.
Дрон встал и хотел что то сказать, но Алпатыч перебил его:
– Что вы это вздумали? А?.. Что ж вы думаете? А?
– Что мне с народом делать? – сказал Дрон. – Взбуровило совсем. Я и то им говорю…
– То то говорю, – сказал Алпатыч. – Пьют? – коротко спросил он.
– Весь взбуровился, Яков Алпатыч: другую бочку привезли.
– Так ты слушай. Я к исправнику поеду, а ты народу повести, и чтоб они это бросили, и чтоб подводы были.
– Слушаю, – отвечал Дрон.
Больше Яков Алпатыч не настаивал. Он долго управлял народом и знал, что главное средство для того, чтобы люди повиновались, состоит в том, чтобы не показывать им сомнения в том, что они могут не повиноваться. Добившись от Дрона покорного «слушаю с», Яков Алпатыч удовлетворился этим, хотя он не только сомневался, но почти был уверен в том, что подводы без помощи воинской команды не будут доставлены.
И действительно, к вечеру подводы не были собраны. На деревне у кабака была опять сходка, и на сходке положено было угнать лошадей в лес и не выдавать подвод. Ничего не говоря об этом княжне, Алпатыч велел сложить с пришедших из Лысых Гор свою собственную кладь и приготовить этих лошадей под кареты княжны, а сам поехал к начальству.

Х
После похорон отца княжна Марья заперлась в своей комнате и никого не впускала к себе. К двери подошла девушка сказать, что Алпатыч пришел спросить приказания об отъезде. (Это было еще до разговора Алпатыча с Дроном.) Княжна Марья приподнялась с дивана, на котором она лежала, и сквозь затворенную дверь проговорила, что она никуда и никогда не поедет и просит, чтобы ее оставили в покое.
Окна комнаты, в которой лежала княжна Марья, были на запад. Она лежала на диване лицом к стене и, перебирая пальцами пуговицы на кожаной подушке, видела только эту подушку, и неясные мысли ее были сосредоточены на одном: она думала о невозвратимости смерти и о той своей душевной мерзости, которой она не знала до сих пор и которая выказалась во время болезни ее отца. Она хотела, но не смела молиться, не смела в том душевном состоянии, в котором она находилась, обращаться к богу. Она долго лежала в этом положении.
Солнце зашло на другую сторону дома и косыми вечерними лучами в открытые окна осветило комнату и часть сафьянной подушки, на которую смотрела княжна Марья. Ход мыслей ее вдруг приостановился. Она бессознательно приподнялась, оправила волоса, встала и подошла к окну, невольно вдыхая в себя прохладу ясного, но ветреного вечера.
«Да, теперь тебе удобно любоваться вечером! Его уж нет, и никто тебе не помешает», – сказала она себе, и, опустившись на стул, она упала головой на подоконник.
Кто то нежным и тихим голосом назвал ее со стороны сада и поцеловал в голову. Она оглянулась. Это была m lle Bourienne, в черном платье и плерезах. Она тихо подошла к княжне Марье, со вздохом поцеловала ее и тотчас же заплакала. Княжна Марья оглянулась на нее. Все прежние столкновения с нею, ревность к ней, вспомнились княжне Марье; вспомнилось и то, как он последнее время изменился к m lle Bourienne, не мог ее видеть, и, стало быть, как несправедливы были те упреки, которые княжна Марья в душе своей делала ей. «Да и мне ли, мне ли, желавшей его смерти, осуждать кого нибудь! – подумала она.
Княжне Марье живо представилось положение m lle Bourienne, в последнее время отдаленной от ее общества, но вместе с тем зависящей от нее и живущей в чужом доме. И ей стало жалко ее. Она кротко вопросительно посмотрела на нее и протянула ей руку. M lle Bourienne тотчас заплакала, стала целовать ее руку и говорить о горе, постигшем княжну, делая себя участницей этого горя. Она говорила о том, что единственное утешение в ее горе есть то, что княжна позволила ей разделить его с нею. Она говорила, что все бывшие недоразумения должны уничтожиться перед великим горем, что она чувствует себя чистой перед всеми и что он оттуда видит ее любовь и благодарность. Княжна слушала ее, не понимая ее слов, но изредка взглядывая на нее и вслушиваясь в звуки ее голоса.
– Ваше положение вдвойне ужасно, милая княжна, – помолчав немного, сказала m lle Bourienne. – Я понимаю, что вы не могли и не можете думать о себе; но я моей любовью к вам обязана это сделать… Алпатыч был у вас? Говорил он с вами об отъезде? – спросила она.
Княжна Марья не отвечала. Она не понимала, куда и кто должен был ехать. «Разве можно было что нибудь предпринимать теперь, думать о чем нибудь? Разве не все равно? Она не отвечала.
– Вы знаете ли, chere Marie, – сказала m lle Bourienne, – знаете ли, что мы в опасности, что мы окружены французами; ехать теперь опасно. Ежели мы поедем, мы почти наверное попадем в плен, и бог знает…
Княжна Марья смотрела на свою подругу, не понимая того, что она говорила.
– Ах, ежели бы кто нибудь знал, как мне все все равно теперь, – сказала она. – Разумеется, я ни за что не желала бы уехать от него… Алпатыч мне говорил что то об отъезде… Поговорите с ним, я ничего, ничего не могу и не хочу…
– Я говорила с ним. Он надеется, что мы успеем уехать завтра; но я думаю, что теперь лучше бы было остаться здесь, – сказала m lle Bourienne. – Потому что, согласитесь, chere Marie, попасть в руки солдат или бунтующих мужиков на дороге – было бы ужасно. – M lle Bourienne достала из ридикюля объявление на нерусской необыкновенной бумаге французского генерала Рамо о том, чтобы жители не покидали своих домов, что им оказано будет должное покровительство французскими властями, и подала ее княжне.
– Я думаю, что лучше обратиться к этому генералу, – сказала m lle Bourienne, – и я уверена, что вам будет оказано должное уважение.
Княжна Марья читала бумагу, и сухие рыдания задергали ее лицо.
– Через кого вы получили это? – сказала она.
– Вероятно, узнали, что я француженка по имени, – краснея, сказала m lle Bourienne.
Княжна Марья с бумагой в руке встала от окна и с бледным лицом вышла из комнаты и пошла в бывший кабинет князя Андрея.
– Дуняша, позовите ко мне Алпатыча, Дронушку, кого нибудь, – сказала княжна Марья, – и скажите Амалье Карловне, чтобы она не входила ко мне, – прибавила она, услыхав голос m lle Bourienne. – Поскорее ехать! Ехать скорее! – говорила княжна Марья, ужасаясь мысли о том, что она могла остаться во власти французов.
«Чтобы князь Андрей знал, что она во власти французов! Чтоб она, дочь князя Николая Андреича Болконского, просила господина генерала Рамо оказать ей покровительство и пользовалась его благодеяниями! – Эта мысль приводила ее в ужас, заставляла ее содрогаться, краснеть и чувствовать еще не испытанные ею припадки злобы и гордости. Все, что только было тяжелого и, главное, оскорбительного в ее положении, живо представлялось ей. «Они, французы, поселятся в этом доме; господин генерал Рамо займет кабинет князя Андрея; будет для забавы перебирать и читать его письма и бумаги. M lle Bourienne lui fera les honneurs de Богучарово. [Мадемуазель Бурьен будет принимать его с почестями в Богучарове.] Мне дадут комнатку из милости; солдаты разорят свежую могилу отца, чтобы снять с него кресты и звезды; они мне будут рассказывать о победах над русскими, будут притворно выражать сочувствие моему горю… – думала княжна Марья не своими мыслями, но чувствуя себя обязанной думать за себя мыслями своего отца и брата. Для нее лично было все равно, где бы ни оставаться и что бы с ней ни было; но она чувствовала себя вместе с тем представительницей своего покойного отца и князя Андрея. Она невольно думала их мыслями и чувствовала их чувствами. Что бы они сказали, что бы они сделали теперь, то самое она чувствовала необходимым сделать. Она пошла в кабинет князя Андрея и, стараясь проникнуться его мыслями, обдумывала свое положение.
Требования жизни, которые она считала уничтоженными со смертью отца, вдруг с новой, еще неизвестной силой возникли перед княжной Марьей и охватили ее. Взволнованная, красная, она ходила по комнате, требуя к себе то Алпатыча, то Михаила Ивановича, то Тихона, то Дрона. Дуняша, няня и все девушки ничего не могли сказать о том, в какой мере справедливо было то, что объявила m lle Bourienne. Алпатыча не было дома: он уехал к начальству. Призванный Михаил Иваныч, архитектор, явившийся к княжне Марье с заспанными глазами, ничего не мог сказать ей. Он точно с той же улыбкой согласия, с которой он привык в продолжение пятнадцати лет отвечать, не выражая своего мнения, на обращения старого князя, отвечал на вопросы княжны Марьи, так что ничего определенного нельзя было вывести из его ответов. Призванный старый камердинер Тихон, с опавшим и осунувшимся лицом, носившим на себе отпечаток неизлечимого горя, отвечал «слушаю с» на все вопросы княжны Марьи и едва удерживался от рыданий, глядя на нее.
Наконец вошел в комнату староста Дрон и, низко поклонившись княжне, остановился у притолоки.
Княжна Марья прошлась по комнате и остановилась против него.
– Дронушка, – сказала княжна Марья, видевшая в нем несомненного друга, того самого Дронушку, который из своей ежегодной поездки на ярмарку в Вязьму привозил ей всякий раз и с улыбкой подавал свой особенный пряник. – Дронушка, теперь, после нашего несчастия, – начала она и замолчала, не в силах говорить дальше.
– Все под богом ходим, – со вздохом сказал он. Они помолчали.
– Дронушка, Алпатыч куда то уехал, мне не к кому обратиться. Правду ли мне говорят, что мне и уехать нельзя?
– Отчего же тебе не ехать, ваше сиятельство, ехать можно, – сказал Дрон.
– Мне сказали, что опасно от неприятеля. Голубчик, я ничего не могу, ничего не понимаю, со мной никого нет. Я непременно хочу ехать ночью или завтра рано утром. – Дрон молчал. Он исподлобья взглянул на княжну Марью.
– Лошадей нет, – сказал он, – я и Яков Алпатычу говорил.
– Отчего же нет? – сказала княжна.
– Все от божьего наказания, – сказал Дрон. – Какие лошади были, под войска разобрали, а какие подохли, нынче год какой. Не то лошадей кормить, а как бы самим с голоду не помереть! И так по три дня не емши сидят. Нет ничего, разорили вконец.
Княжна Марья внимательно слушала то, что он говорил ей.
– Мужики разорены? У них хлеба нет? – спросила она.
– Голодной смертью помирают, – сказал Дрон, – не то что подводы…
– Да отчего же ты не сказал, Дронушка? Разве нельзя помочь? Я все сделаю, что могу… – Княжне Марье странно было думать, что теперь, в такую минуту, когда такое горе наполняло ее душу, могли быть люди богатые и бедные и что могли богатые не помочь бедным. Она смутно знала и слышала, что бывает господский хлеб и что его дают мужикам. Она знала тоже, что ни брат, ни отец ее не отказали бы в нужде мужикам; она только боялась ошибиться как нибудь в словах насчет этой раздачи мужикам хлеба, которым она хотела распорядиться. Она была рада тому, что ей представился предлог заботы, такой, для которой ей не совестно забыть свое горе. Она стала расспрашивать Дронушку подробности о нуждах мужиков и о том, что есть господского в Богучарове.
– Ведь у нас есть хлеб господский, братнин? – спросила она.
– Господский хлеб весь цел, – с гордостью сказал Дрон, – наш князь не приказывал продавать.
– Выдай его мужикам, выдай все, что им нужно: я тебе именем брата разрешаю, – сказала княжна Марья.
Дрон ничего не ответил и глубоко вздохнул.
– Ты раздай им этот хлеб, ежели его довольно будет для них. Все раздай. Я тебе приказываю именем брата, и скажи им: что, что наше, то и ихнее. Мы ничего не пожалеем для них. Так ты скажи.
Дрон пристально смотрел на княжну, в то время как она говорила.
– Уволь ты меня, матушка, ради бога, вели от меня ключи принять, – сказал он. – Служил двадцать три года, худого не делал; уволь, ради бога.
Княжна Марья не понимала, чего он хотел от нее и от чего он просил уволить себя. Она отвечала ему, что она никогда не сомневалась в его преданности и что она все готова сделать для него и для мужиков.


Через час после этого Дуняша пришла к княжне с известием, что пришел Дрон и все мужики, по приказанию княжны, собрались у амбара, желая переговорить с госпожою.
– Да я никогда не звала их, – сказала княжна Марья, – я только сказала Дронушке, чтобы раздать им хлеба.
– Только ради бога, княжна матушка, прикажите их прогнать и не ходите к ним. Все обман один, – говорила Дуняша, – а Яков Алпатыч приедут, и поедем… и вы не извольте…
– Какой же обман? – удивленно спросила княжна
– Да уж я знаю, только послушайте меня, ради бога. Вот и няню хоть спросите. Говорят, не согласны уезжать по вашему приказанию.
– Ты что нибудь не то говоришь. Да я никогда не приказывала уезжать… – сказала княжна Марья. – Позови Дронушку.
Пришедший Дрон подтвердил слова Дуняши: мужики пришли по приказанию княжны.
– Да я никогда не звала их, – сказала княжна. – Ты, верно, не так передал им. Я только сказала, чтобы ты им отдал хлеб.
Дрон, не отвечая, вздохнул.
– Если прикажете, они уйдут, – сказал он.
– Нет, нет, я пойду к ним, – сказала княжна Марья
Несмотря на отговариванье Дуняши и няни, княжна Марья вышла на крыльцо. Дрон, Дуняша, няня и Михаил Иваныч шли за нею. «Они, вероятно, думают, что я предлагаю им хлеб с тем, чтобы они остались на своих местах, и сама уеду, бросив их на произвол французов, – думала княжна Марья. – Я им буду обещать месячину в подмосковной, квартиры; я уверена, что Andre еще больше бы сделав на моем месте», – думала она, подходя в сумерках к толпе, стоявшей на выгоне у амбара.
Толпа, скучиваясь, зашевелилась, и быстро снялись шляпы. Княжна Марья, опустив глаза и путаясь ногами в платье, близко подошла к ним. Столько разнообразных старых и молодых глаз было устремлено на нее и столько было разных лиц, что княжна Марья не видала ни одного лица и, чувствуя необходимость говорить вдруг со всеми, не знала, как быть. Но опять сознание того, что она – представительница отца и брата, придало ей силы, и она смело начала свою речь.
– Я очень рада, что вы пришли, – начала княжна Марья, не поднимая глаз и чувствуя, как быстро и сильно билось ее сердце. – Мне Дронушка сказал, что вас разорила война. Это наше общее горе, и я ничего не пожалею, чтобы помочь вам. Я сама еду, потому что уже опасно здесь и неприятель близко… потому что… Я вам отдаю все, мои друзья, и прошу вас взять все, весь хлеб наш, чтобы у вас не было нужды. А ежели вам сказали, что я отдаю вам хлеб с тем, чтобы вы остались здесь, то это неправда. Я, напротив, прошу вас уезжать со всем вашим имуществом в нашу подмосковную, и там я беру на себя и обещаю вам, что вы не будете нуждаться. Вам дадут и домы и хлеба. – Княжна остановилась. В толпе только слышались вздохи.
– Я не от себя делаю это, – продолжала княжна, – я это делаю именем покойного отца, который был вам хорошим барином, и за брата, и его сына.
Она опять остановилась. Никто не прерывал ее молчания.
– Горе наше общее, и будем делить всё пополам. Все, что мое, то ваше, – сказала она, оглядывая лица, стоявшие перед нею.
Все глаза смотрели на нее с одинаковым выражением, значения которого она не могла понять. Было ли это любопытство, преданность, благодарность, или испуг и недоверие, но выражение на всех лицах было одинаковое.
– Много довольны вашей милостью, только нам брать господский хлеб не приходится, – сказал голос сзади.
– Да отчего же? – сказала княжна.
Никто не ответил, и княжна Марья, оглядываясь по толпе, замечала, что теперь все глаза, с которыми она встречалась, тотчас же опускались.
– Отчего же вы не хотите? – спросила она опять.
Никто не отвечал.
Княжне Марье становилось тяжело от этого молчанья; она старалась уловить чей нибудь взгляд.
– Отчего вы не говорите? – обратилась княжна к старому старику, который, облокотившись на палку, стоял перед ней. – Скажи, ежели ты думаешь, что еще что нибудь нужно. Я все сделаю, – сказала она, уловив его взгляд. Но он, как бы рассердившись за это, опустил совсем голову и проговорил:
– Чего соглашаться то, не нужно нам хлеба.
– Что ж, нам все бросить то? Не согласны. Не согласны… Нет нашего согласия. Мы тебя жалеем, а нашего согласия нет. Поезжай сама, одна… – раздалось в толпе с разных сторон. И опять на всех лицах этой толпы показалось одно и то же выражение, и теперь это было уже наверное не выражение любопытства и благодарности, а выражение озлобленной решительности.
– Да вы не поняли, верно, – с грустной улыбкой сказала княжна Марья. – Отчего вы не хотите ехать? Я обещаю поселить вас, кормить. А здесь неприятель разорит вас…
Но голос ее заглушали голоса толпы.
– Нет нашего согласия, пускай разоряет! Не берем твоего хлеба, нет согласия нашего!
Княжна Марья старалась уловить опять чей нибудь взгляд из толпы, но ни один взгляд не был устремлен на нее; глаза, очевидно, избегали ее. Ей стало странно и неловко.
– Вишь, научила ловко, за ней в крепость иди! Дома разори да в кабалу и ступай. Как же! Я хлеб, мол, отдам! – слышались голоса в толпе.
Княжна Марья, опустив голову, вышла из круга и пошла в дом. Повторив Дрону приказание о том, чтобы завтра были лошади для отъезда, она ушла в свою комнату и осталась одна с своими мыслями.


Долго эту ночь княжна Марья сидела у открытого окна в своей комнате, прислушиваясь к звукам говора мужиков, доносившегося с деревни, но она не думала о них. Она чувствовала, что, сколько бы она ни думала о них, она не могла бы понять их. Она думала все об одном – о своем горе, которое теперь, после перерыва, произведенного заботами о настоящем, уже сделалось для нее прошедшим. Она теперь уже могла вспоминать, могла плакать и могла молиться. С заходом солнца ветер затих. Ночь была тихая и свежая. В двенадцатом часу голоса стали затихать, пропел петух, из за лип стала выходить полная луна, поднялся свежий, белый туман роса, и над деревней и над домом воцарилась тишина.
Одна за другой представлялись ей картины близкого прошедшего – болезни и последних минут отца. И с грустной радостью она теперь останавливалась на этих образах, отгоняя от себя с ужасом только одно последнее представление его смерти, которое – она чувствовала – она была не в силах созерцать даже в своем воображении в этот тихий и таинственный час ночи. И картины эти представлялись ей с такой ясностью и с такими подробностями, что они казались ей то действительностью, то прошедшим, то будущим.
То ей живо представлялась та минута, когда с ним сделался удар и его из сада в Лысых Горах волокли под руки и он бормотал что то бессильным языком, дергал седыми бровями и беспокойно и робко смотрел на нее.
«Он и тогда хотел сказать мне то, что он сказал мне в день своей смерти, – думала она. – Он всегда думал то, что он сказал мне». И вот ей со всеми подробностями вспомнилась та ночь в Лысых Горах накануне сделавшегося с ним удара, когда княжна Марья, предчувствуя беду, против его воли осталась с ним. Она не спала и ночью на цыпочках сошла вниз и, подойдя к двери в цветочную, в которой в эту ночь ночевал ее отец, прислушалась к его голосу. Он измученным, усталым голосом говорил что то с Тихоном. Ему, видно, хотелось поговорить. «И отчего он не позвал меня? Отчего он не позволил быть мне тут на месте Тихона? – думала тогда и теперь княжна Марья. – Уж он не выскажет никогда никому теперь всего того, что было в его душе. Уж никогда не вернется для него и для меня эта минута, когда бы он говорил все, что ему хотелось высказать, а я, а не Тихон, слушала бы и понимала его. Отчего я не вошла тогда в комнату? – думала она. – Может быть, он тогда же бы сказал мне то, что он сказал в день смерти. Он и тогда в разговоре с Тихоном два раза спросил про меня. Ему хотелось меня видеть, а я стояла тут, за дверью. Ему было грустно, тяжело говорить с Тихоном, который не понимал его. Помню, как он заговорил с ним про Лизу, как живую, – он забыл, что она умерла, и Тихон напомнил ему, что ее уже нет, и он закричал: „Дурак“. Ему тяжело было. Я слышала из за двери, как он, кряхтя, лег на кровать и громко прокричал: „Бог мой!Отчего я не взошла тогда? Что ж бы он сделал мне? Что бы я потеряла? А может быть, тогда же он утешился бы, он сказал бы мне это слово“. И княжна Марья вслух произнесла то ласковое слово, которое он сказал ей в день смерти. «Ду ше нь ка! – повторила княжна Марья это слово и зарыдала облегчающими душу слезами. Она видела теперь перед собою его лицо. И не то лицо, которое она знала с тех пор, как себя помнила, и которое она всегда видела издалека; а то лицо – робкое и слабое, которое она в последний день, пригибаясь к его рту, чтобы слышать то, что он говорил, в первый раз рассмотрела вблизи со всеми его морщинами и подробностями.


Источник — «http://wiki-org.ru/wiki/index.php?title=Супермодель&oldid=78830379»