Славута (усадьба)

Достопримечательность
Дворец князей Сангушко укр. Палац князів Санґушків
Дворец князей Сангушко. Открытка нач. XX века.
Страна	Украина
Город	Славута
Тип здания	Дворец
Архитектурный стиль	Эклектизм
Автор проекта	Фердинанд Мерцк (Merk, Merkl, Merchs, Merks), А. Брунак
Основатель	Иероним Сангушко
Строительство	1782—нач. XX века годы
Состояние	утраченный

Славута — главная резиденция князей Сангушко на Волыни, архитектурный ансамбль XVIII-начала XX веков, вокруг которого сформировался современный город Славута. Расположена на возвышении по правому берегу реки Деражня (ныне Утка). Главное здание — усадебный дворец эпохи эклектики — не сохранилось.

История и архитектура

Классицизм

Строительство усадебного дома велось начиная с 1782 года по заказу князя Иеронима Сангушко и по проекту архитектора Фердинанда (?) Мерцка. Каменный дворец строился рядом со старым деревянным двором («замком»). Строительными работами руководили Иоганн Кетлер и Фабиан Жумпар. Малярные работы выполнил Юзеф Рейхан. Это был одноэтажный дом с двумя боковыми флигелями. На партере размещались сени, кабинет, столовая, покой «левый», на первом этаже — гостиная, спальня и другие покои. К сожалению, иконографические материалы славутского дворца с тех времен отсутствуют.

Во время второго этапа развития славутской резиденции в 1793—1795 годах дворец, как и дворцовый простор, существенно расширен. Введена традиция проведения банкетов и балов.

Усадьба в XIX веке

После смерти Иеронима Сангушко, владельцем Славуты становится Евстахий Сангушко, так дальнейшее развитие резиденции проходило по его инициативе. В 1822—1841 годах вблизи дворца был построен костёл Святой Дороти, храм, имел назначение приходского. По наблюдениям служащего княжеской канцелярии Роберта Набеляка, дворец тогда был одноэтажным и квадратным в проекции. Имел хотя и просторный, но вовсе не украшенный фасад. Рядом с ним находился флигель, кухня, касса и канцелярия. В отдалении располагались конюшни. За конюшнями находилась суконная фабрика. Непосредственно город раскинулся на противоположном берегу пруда, через который от дворца вела кладка. Все здания имели красные крыши, по мнению Набеляка, украшало славутский пейзаж. Под руководством архитектора А. Брунака, над дворцом возведен второй этаж. Достроены портик с колоннами и новая лестница. Отремонтировано помещение первого этажа. Заменено столярку. Правое крыло обращено арочным проездом, завершенное террасой. Как показывают современные иконографические материалы, архитектурные обработки дворца были весьма скудными. Это подтверждает мюнхенский журнал «Das Ausland», который 28 октября 1841 года писал, что славутский дворец, перестроенный из старого здания, не особо от него отличается.

Состояние резиденции после многочисленных перестроек зафиксировал также и Мизочкий шляхтич Юзеф Дунин Карвицький:

Перестроенный местный дворец, постоянная резиденция помещиков, является тяжелым, двухэтажным, каменным домом, не имеющий никакого стиля. В начале 1830-х годов, достроен второй этаж, гораздо ниже первого, что, конечно, дворец не украшает. Два флигеля, один кухонный, а второй приветственный, насиженный до смерти княгини св. п. Евстаховой, а дальше манеж и одноэтажный павильон с большими конюшнями, в которых содержится стадо известных сангушкивських лошадей, составляли до последнего времени дворцовый комплекс. В том же павильоне жил в течение 50 лет и здесь умер св. п. князь Роман [...] Ведь ни один из членов семьи, после смерти кн. Евстахия ни жил во дворце; были в нем лишь административные покои на партере, первый этаж пустовал. Пребывающие гости размещались на втором. Оригинальный текст (польск.)   Obszerny tutejszy pałac, zwykła rezydencya dziedziców, jest to cięźki, dwupiętrowy, murowany budynek, niemający żadnego stylu. Na począntku trzeciego dziesiątka bieżącego stuliecia, dobudowano drugie piętro, daleko niższe od pierwszego, co bynajmniej nie posłużyło ku jego ozdobie. Dwie oficyny, jedną kuchenna a drugą gościnna, zamieszkiwana do śmierti przez ś. p. księżnę Eustachową, a dalej rajtszula i pawilon piętrowy z obszernymi stajniami, mieszczącemi w sobie słynne konie stada Sanguszkowskiego, stanowiły do ostatnich lat pałacowe attynencye. W tym to pawilonie mieszkał przeszło lat 50 i tu zmarł ś. p. książe Roman [...] Żaden więc z członków rodziny, po śmierci ks. Eustachego nie mieszkał w pałacu; były w nim tylko pokoje recepcyonalne na parterze; pierwsze piętro stało prawie pustkami. Przybywających gości mieszczono na drugiem.

После смерти князя Евстахия Сангушко († 1844) никто из Сангушков постоянно во дворце ни жил. Сам дворец располагался на песчаном возвышении, не огражденный от города. Поэтому верующие ходили в костёл Св. Дороти прямо через дворцовый детинец. В 1866 году на первом этаже были расположены так называемый архив князей Сангушко и родственные сборки фарфора, оружия, живописи, перевезены в Славуту с заславской резиденции.

В 1810 году в славутскую резиденцию была перенесена часть корецкой библиотеки, которая составляла несколько тысяч томов.

Впоследствии в славутской резиденции поселился князь Роман Адам Сангушко, правда, под обитания он выбрал классицистический павильон «при конюшнях». Состоял последний из трех двухъярусных домов соединенных между собой одноэтажными объемами в которых когда-то располагались конюшни. Князь поселился в среднем корпусе, который представлял собой здание расчлененное от главного фасада шестью пристенными колоннами, поддерживавшие балки и треугольный фронтон.

В 1858 году князь Роман Адам Сангушко оставил павильон «при конюшнях» и перебрался в хижину за костёлом, среди дубовой рощи.

Новое дыхание резиденция получила за властвование графини Каролины де Тун Гогенштайн, жены князя Романа Дамиана Сангушко. Дворцовый комплекс был оборудован водопроводом и канализацией. Расширен парк. Высажено большое количество деревьев, кустов и цветов. Разбиты клумбы и газоны. Первый этаж был превращен в роскошные административные апартаменты. Лестницы и другие покои украшены старосветскими гобеленами. Ценный гобелен, с изображением тициановских амуров, которые порхают между облаков, украшал большой салон. На других были изображены библейские сцены, лесные пейзажи на т. н. красновато-коричневом (фр. feuille morte) фоне. Бронзовая пластика, старосветский фарфор и японские вазы, привезенные из заславского дворца, дополняли наряд дворцовых интерьеров. Построена группа фонтанов декорированных скульптурными композициями итальянских мастеров.

После смерти князя Романа Адама Сангушко († 1884), архив был перенесен в павильон «при конюшнях», а затем его ещё раз перенесли в бывшею часовню напротив дворца за парком. В славутской резиденции Сангушки жили только в холодное время года, а на лето переезжали в построенные в 1880-х гг виллы в Климовке под Заславом. Туда же была перенесена основная часть сангушкивской сборки живописи.

Усадьба в ХХ веке

После пожара 1905 года дворец в последний раз был реконструирован. Изменена дворцовая крыша. Главный фасад дворца акцентирован тремя ризалитами. Центральный полукружный ризалит завершен аттиком, два боковых — треугольными фронтонами.

Окончательно сформированный дворцовый комплекс располагался среди парка и кроме собственно самого дворца включал меньший дворец — так называемый «Графский дом», конюшни, кухню, служебный флигель, оранжерею, дом охраны, кузницу и беседку. За парком возвышался костёл Святой Дороти. От малого дворца в западном направлении до железнодорожной станции простирался парк «Зверинец», предназначенный для отдыха и охоты князей и их гостей. На противоположном берегу реки Деражня был посажен общественный парк «Альбенка». Территория резиденции была обнесена трехметровым забором, длиной около 3 км.

24 декабря 1917 года, краковская газета «Czas», опубликовала воспоминания историка искусства, профессора Ягеллонского университета Ежи Мицельского, о посещении им в 1914 году славутской резиденции. Из публикации следует, что во дворце хранилась ещё довольно многочисленная коллекция произведений искусства разных эпох, для заключения перечня которой был приглашен Мицельский. По памяти он вспоминал, что в разных комнатах висело около 20 картин XVII века, выполненных мастерами нидерландской и фламандской школ. Среди них: «Застолье» Давида Тенирса младшего; неизвестная работа Дирка Ступа; натюрморт Рахили Рейсх т.п.. Из итальянской живописи: картина на доске с изображением усеченной головы Иоанна Крестителя первой четверти XVI века атрибутированная Луини Бернардино, ученику Леонардо. Из французского: работа с изображением сцены лесной охоты кисти Жана-Батиста Одри и одна из первых, времен быта в Речи Посполитой, работ Жан-Пьера Норблена де ла Гурдена «Битва под Зборовом».

Во дворце также был сборник сангушковских фамильных портретов, среди которых Мицельский выделил портреты Януша Модеста Сангушко и его жены Анели работы венского художника Иоганна Баптиста Лампи.

Интерьер дворцовых покоев украшали несколько китайских ваз, датированных XVIII веком, высотой от 0,5 до 1 метра.

Отдельный восторг искусствоведа вызвала коллекция из более чем двадцати хорошо сохранившихся гобеленов, спрятанная в 1890-х, после неудачной попытки приспособления под малые размеры славутских комнат, в особо расположенного от дворца хранилища. Мицельский разделяет их на три цикла:

1. Гобелены фламандские XVI века, с изображениями рыцарско-мифологических сцен;

2. Больших размеров, типичны, преимущественно с пейзажами, фламандские, середины XVII века;

3. Наиболее искусно стоимостная и совершенная работа французских станков «Etienne Blondel» Франсуа Буше.

По тем временам, Мицельский оценил стоимость всех трех циклов гобеленов в 10 миллионов франков , что в золотом эквиваленте составил 2903 килограмма.

Перед Первой мировой войной большая часть дворцовых художественных сборников была вывезена вглубь России, откуда, после Рижского мира 1921 года, была передана Польше.

Осенью 1917 года во время бунта 264 запасного пехотного полка русской армии, расквартированного в Славуте, дворцовый комплекс, оставленная перед войной часть художественных сборников, были подвергнуты грабежу и огню. Владельца славутской резиденции князя Романа Дамиана Сангушко зверски убили, другим жителям дворца удалось спастись бегством. После пожара остался невредимым образ святой Тепрезы, который позже торжественно перенесли в костёл святой Дорофеи Кесарийской. В 1922 году по распоряжению советской власти развалины дворца разобрали. Сегодня от бывшей резиденции остались только конюшни и костёл Святой Дорофеи.

Посетители

В 1800 году Славуту посетил художник Зигмунд Фогель, а в 1815 году — немецкий художник Петер фон Гесс, который должен был сделать эскизы арабских лошадей, разведением которых занимались Сангушки, для изображения батальных сцен на стенах королевского дворца в Мюнхене.

Также славутскую резиденцию неоднократно посещал князь Вацлав Жевуский( «Эмир Золотая Борода» , «Атаман Ревуха» ), который был известным ценителем лошадей. В середине 1828 года с ним приехала капелла бандуристов Каэтана Видорта и хор надворных казаков казаков из Саврани, представивших новый сборник арабских песен в переводе князя Вацлава. Рецензентами этого сборника были князь Евстахий Сангушко и поэт Иван Котляревский, который уже не впервые гостил во дворце Сангушко.

В конце XIX века на лечении в славутских владениях князей Сангушко находилась Леся Украинка, а в 1890-х годах с концертом выступила Мария Заньковецкая. В 1884—1887 годах здесь работали исследователь-археограф Зигмунт Люба Радзиминский и учитель славяно-кириллической палеографии из Львовской гимназии Петр Скобельский, историк Александр Чоловский, совместно с консерватором славутского архива Брониславом Горчаком, занимались изучением благоустройством и публикацией исходных материалов архива князей Сангушко.

Также в славутской резиденции князей Сангушко в своё время побывали художники Наполеон Орда, Юзеф Брандт, Юлиуш Коссак и другие.

Интересные факты

• По мнению Роберта Набеляка, служащего-канцеляриста князя Евстахия Сангушко, парк, рос между дворцом и суконной фабрикой, ничем особым не отличался, кроме собственного охранника. Его сторожил ветеран наполеоновских войн, чудак, побывал на острове Сан-Доминго и в Москве, но ничего не сумевший рассказать, по причине меланхолического состояния.
• Любимец нескольких поколений славутских детей, житель дворца, карлик Якуб Шпал или как его ещё называли Якубцо Дешпал, имел знатную коллекцию табакерок. Существовала неформальная традиция, каждая из дам, которая посетит дворца, должна пополнить коллекцию новой вещью. Специально для Шпала в конюшнях содержали несколько карликовых лошадей и маленькую желтую карету. Воды Шпал не пил, предпочитал пунш и другим алкогольным напиткам. Умер 9 марта 1857 года. Княгиня Мария Сангушко установила на его могиле памятник с надписью: «Якубу Шпала, названному Дешпал. Верному товарищу и приятилю пяти поколений князей Сангушко». Этот памятник в виде небольшого железного саркофага до сих пор лежит на заброшенном славутском кладбище .
• Волынский генерал-губернатор Михаил Чертков считал, заславские владения, с 1907 года будут носить название Заславской ординации, и в частности городок Славуту, «логово всей сволочи». Такое отношение было обусловлено тем, что все служащие имений в 1863 году приняли участие в восстании против русских, а на славутских фабриках изготовлялись косы и пики для повстанцев.
• История из реальной жизни, услышанная Юрием Кленом во время посещения дворца Сангушко в Славуте, стала основой новеллы «Медальон». Дети, которые хотели спасти воздушного змея, напугали лошадей, которыми управляла княгиня Сангушко. В шаге от гибели, княгиню с малой дочкой спас бедняк, который отказавшись от любой благодарности отправился в мир. Через некоторое время, Сангушко, занята благодеяниями, находит у мертвеца медальон, по которому узнает своего спасателя. Вполне искренне княгиня пытается отблагодарить хотя бы детей своего спасителя, не подозревая, что её настоящий спаситель убит рукой покойника с медальоном.

Библиография

• Robert Nabielak. Pamiętnik więźnia stanu. Lwów 1875.  (польск.)
• M. J. Z wycieczki po kraju // Kronika Rodzinna. 1887. T. 14. № 20.  (польск.)
• Dunin Karwicki J. Wedrowka od zrodel do ujscia Horynia. Krakow 1891.  (польск.)
• Antoni Werytus. Szmat Wołynia // Wędrowiec. № 41-52. 1897.  (польск.)
• Mycielski J. Sławuta // Czas. 1917. № 592 (24 XII)  (польск.)
• Antoni Urbański. Z czarnego szlaku i tamtych rubieży. Warszawa 1927.  (польск.)
• Aftanazy Roman. Materiały do dziejów rezydencji. Warszawa 1988. T. 5 a.  (польск.)
• Józef Skrabski. Fundacje artystyczne Sanguszków ze Sławuty // Sztuka kresów wschodnich. Kraków 2006. T. 6.  (польск.)
• Władysław Berkowski. Sławuta jako rezydencja książąt Sanguszków od końca w. XVIII do początku w. XX // Zamojsko-wołyńskie zeszyty muzealne. T. II: Twierdzy kresowe Rzeczypospolitej. Cz. 2: Rezydencje. Zamość 2004.  (польск.)
• Ірина Магдиш. Шляхами Волині: Славута, Берездів, Красностав // [www.ji.lviv.ua/n49texts/N49-volyn.htm «Ї». Волинський усе-світ. № 49.]

Интернет-ресурсы

• Tadeusz Jerzy Stecki [delta.cbr.edu.pl/dlibra/doccontent?id=528&from=FBC Wołyń pod względem statystycznym, historycznym і archeologicznym. T.1. Lwów, 1864.]  (польск.)
• [istvolyn.info/index.php?option=com_content&task=view&id=378&Itemid=25 Павлюк В. Палацово-паркові ансамблі магнатерії — центри культури Волині]
• [www.slavuta.km.ua/index.php3?context=info&lang=U&cont=k&id_s=405&id_w=776&m Władysław Berkowski. Sławuta jako rezydencja książąt Sanguszków od końca w. XVIII do początku w. XX]  (польск.)
• [www.izoo.krakow.pl/czasopisma/wiadzoot/2008/3/6Sliz.pdf Małgorzata Śliż. Sławucka stadnina w świetle raportu z 1799 r.]  (польск.)

Отрывок, характеризующий Славута (усадьба)

Через три дня отпевали маленькую княгиню, и, прощаясь с нею, князь Андрей взошел на ступени гроба. И в гробу было то же лицо, хотя и с закрытыми глазами. «Ах, что вы со мной сделали?» всё говорило оно, и князь Андрей почувствовал, что в душе его оторвалось что то, что он виноват в вине, которую ему не поправить и не забыть. Он не мог плакать. Старик тоже вошел и поцеловал ее восковую ручку, спокойно и высоко лежащую на другой, и ему ее лицо сказало: «Ах, что и за что вы это со мной сделали?» И старик сердито отвернулся, увидав это лицо.

Еще через пять дней крестили молодого князя Николая Андреича. Мамушка подбородком придерживала пеленки, в то время, как гусиным перышком священник мазал сморщенные красные ладонки и ступеньки мальчика.
Крестный отец дед, боясь уронить, вздрагивая, носил младенца вокруг жестяной помятой купели и передавал его крестной матери, княжне Марье. Князь Андрей, замирая от страха, чтоб не утопили ребенка, сидел в другой комнате, ожидая окончания таинства. Он радостно взглянул на ребенка, когда ему вынесла его нянюшка, и одобрительно кивнул головой, когда нянюшка сообщила ему, что брошенный в купель вощечок с волосками не потонул, а поплыл по купели.


Участие Ростова в дуэли Долохова с Безуховым было замято стараниями старого графа, и Ростов вместо того, чтобы быть разжалованным, как он ожидал, был определен адъютантом к московскому генерал губернатору. Вследствие этого он не мог ехать в деревню со всем семейством, а оставался при своей новой должности всё лето в Москве. Долохов выздоровел, и Ростов особенно сдружился с ним в это время его выздоровления. Долохов больной лежал у матери, страстно и нежно любившей его. Старушка Марья Ивановна, полюбившая Ростова за его дружбу к Феде, часто говорила ему про своего сына.
– Да, граф, он слишком благороден и чист душою, – говаривала она, – для нашего нынешнего, развращенного света. Добродетели никто не любит, она всем глаза колет. Ну скажите, граф, справедливо это, честно это со стороны Безухова? А Федя по своему благородству любил его, и теперь никогда ничего дурного про него не говорит. В Петербурге эти шалости с квартальным там что то шутили, ведь они вместе делали? Что ж, Безухову ничего, а Федя все на своих плечах перенес! Ведь что он перенес! Положим, возвратили, да ведь как же и не возвратить? Я думаю таких, как он, храбрецов и сынов отечества не много там было. Что ж теперь – эта дуэль! Есть ли чувство, честь у этих людей! Зная, что он единственный сын, вызвать на дуэль и стрелять так прямо! Хорошо, что Бог помиловал нас. И за что же? Ну кто же в наше время не имеет интриги? Что ж, коли он так ревнив? Я понимаю, ведь он прежде мог дать почувствовать, а то год ведь продолжалось. И что же, вызвал на дуэль, полагая, что Федя не будет драться, потому что он ему должен. Какая низость! Какая гадость! Я знаю, вы Федю поняли, мой милый граф, оттого то я вас душой люблю, верьте мне. Его редкие понимают. Это такая высокая, небесная душа!
Сам Долохов часто во время своего выздоровления говорил Ростову такие слова, которых никак нельзя было ожидать от него. – Меня считают злым человеком, я знаю, – говаривал он, – и пускай. Я никого знать не хочу кроме тех, кого люблю; но кого я люблю, того люблю так, что жизнь отдам, а остальных передавлю всех, коли станут на дороге. У меня есть обожаемая, неоцененная мать, два три друга, ты в том числе, а на остальных я обращаю внимание только на столько, на сколько они полезны или вредны. И все почти вредны, в особенности женщины. Да, душа моя, – продолжал он, – мужчин я встречал любящих, благородных, возвышенных; но женщин, кроме продажных тварей – графинь или кухарок, всё равно – я не встречал еще. Я не встречал еще той небесной чистоты, преданности, которых я ищу в женщине. Ежели бы я нашел такую женщину, я бы жизнь отдал за нее. А эти!… – Он сделал презрительный жест. – И веришь ли мне, ежели я еще дорожу жизнью, то дорожу только потому, что надеюсь еще встретить такое небесное существо, которое бы возродило, очистило и возвысило меня. Но ты не понимаешь этого.
– Нет, я очень понимаю, – отвечал Ростов, находившийся под влиянием своего нового друга.

Осенью семейство Ростовых вернулось в Москву. В начале зимы вернулся и Денисов и остановился у Ростовых. Это первое время зимы 1806 года, проведенное Николаем Ростовым в Москве, было одно из самых счастливых и веселых для него и для всего его семейства. Николай привлек с собой в дом родителей много молодых людей. Вера была двадцати летняя, красивая девица; Соня шестнадцати летняя девушка во всей прелести только что распустившегося цветка; Наташа полу барышня, полу девочка, то детски смешная, то девически обворожительная.
В доме Ростовых завелась в это время какая то особенная атмосфера любовности, как это бывает в доме, где очень милые и очень молодые девушки. Всякий молодой человек, приезжавший в дом Ростовых, глядя на эти молодые, восприимчивые, чему то (вероятно своему счастию) улыбающиеся, девические лица, на эту оживленную беготню, слушая этот непоследовательный, но ласковый ко всем, на всё готовый, исполненный надежды лепет женской молодежи, слушая эти непоследовательные звуки, то пенья, то музыки, испытывал одно и то же чувство готовности к любви и ожидания счастья, которое испытывала и сама молодежь дома Ростовых.
В числе молодых людей, введенных Ростовым, был одним из первых – Долохов, который понравился всем в доме, исключая Наташи. За Долохова она чуть не поссорилась с братом. Она настаивала на том, что он злой человек, что в дуэли с Безуховым Пьер был прав, а Долохов виноват, что он неприятен и неестествен.
– Нечего мне понимать, – с упорным своевольством кричала Наташа, – он злой и без чувств. Вот ведь я же люблю твоего Денисова, он и кутила, и всё, а я всё таки его люблю, стало быть я понимаю. Не умею, как тебе сказать; у него всё назначено, а я этого не люблю. Денисова…
– Ну Денисов другое дело, – отвечал Николай, давая чувствовать, что в сравнении с Долоховым даже и Денисов был ничто, – надо понимать, какая душа у этого Долохова, надо видеть его с матерью, это такое сердце!
– Уж этого я не знаю, но с ним мне неловко. И ты знаешь ли, что он влюбился в Соню?
– Какие глупости…
– Я уверена, вот увидишь. – Предсказание Наташи сбывалось. Долохов, не любивший дамского общества, стал часто бывать в доме, и вопрос о том, для кого он ездит, скоро (хотя и никто не говорил про это) был решен так, что он ездит для Сони. И Соня, хотя никогда не посмела бы сказать этого, знала это и всякий раз, как кумач, краснела при появлении Долохова.
Долохов часто обедал у Ростовых, никогда не пропускал спектакля, где они были, и бывал на балах adolescentes [подростков] у Иогеля, где всегда бывали Ростовы. Он оказывал преимущественное внимание Соне и смотрел на нее такими глазами, что не только она без краски не могла выдержать этого взгляда, но и старая графиня и Наташа краснели, заметив этот взгляд.
Видно было, что этот сильный, странный мужчина находился под неотразимым влиянием, производимым на него этой черненькой, грациозной, любящей другого девочкой.
Ростов замечал что то новое между Долоховым и Соней; но он не определял себе, какие это были новые отношения. «Они там все влюблены в кого то», думал он про Соню и Наташу. Но ему было не так, как прежде, ловко с Соней и Долоховым, и он реже стал бывать дома.
С осени 1806 года опять всё заговорило о войне с Наполеоном еще с большим жаром, чем в прошлом году. Назначен был не только набор рекрут, но и еще 9 ти ратников с тысячи. Повсюду проклинали анафемой Бонапартия, и в Москве только и толков было, что о предстоящей войне. Для семейства Ростовых весь интерес этих приготовлений к войне заключался только в том, что Николушка ни за что не соглашался оставаться в Москве и выжидал только конца отпуска Денисова с тем, чтобы с ним вместе ехать в полк после праздников. Предстоящий отъезд не только не мешал ему веселиться, но еще поощрял его к этому. Большую часть времени он проводил вне дома, на обедах, вечерах и балах.

ХI
На третий день Рождества, Николай обедал дома, что в последнее время редко случалось с ним. Это был официально прощальный обед, так как он с Денисовым уезжал в полк после Крещенья. Обедало человек двадцать, в том числе Долохов и Денисов.
Никогда в доме Ростовых любовный воздух, атмосфера влюбленности не давали себя чувствовать с такой силой, как в эти дни праздников. «Лови минуты счастия, заставляй себя любить, влюбляйся сам! Только это одно есть настоящее на свете – остальное всё вздор. И этим одним мы здесь только и заняты», – говорила эта атмосфера. Николай, как и всегда, замучив две пары лошадей и то не успев побывать во всех местах, где ему надо было быть и куда его звали, приехал домой перед самым обедом. Как только он вошел, он заметил и почувствовал напряженность любовной атмосферы в доме, но кроме того он заметил странное замешательство, царствующее между некоторыми из членов общества. Особенно взволнованы были Соня, Долохов, старая графиня и немного Наташа. Николай понял, что что то должно было случиться до обеда между Соней и Долоховым и с свойственною ему чуткостью сердца был очень нежен и осторожен, во время обеда, в обращении с ними обоими. В этот же вечер третьего дня праздников должен был быть один из тех балов у Иогеля (танцовального учителя), которые он давал по праздникам для всех своих учеников и учениц.
– Николенька, ты поедешь к Иогелю? Пожалуйста, поезжай, – сказала ему Наташа, – он тебя особенно просил, и Василий Дмитрич (это был Денисов) едет.
– Куда я не поеду по приказанию г'афини! – сказал Денисов, шутливо поставивший себя в доме Ростовых на ногу рыцаря Наташи, – pas de chale [танец с шалью] готов танцовать.
– Коли успею! Я обещал Архаровым, у них вечер, – сказал Николай.
– А ты?… – обратился он к Долохову. И только что спросил это, заметил, что этого не надо было спрашивать.
– Да, может быть… – холодно и сердито отвечал Долохов, взглянув на Соню и, нахмурившись, точно таким взглядом, каким он на клубном обеде смотрел на Пьера, опять взглянул на Николая.
«Что нибудь есть», подумал Николай и еще более утвердился в этом предположении тем, что Долохов тотчас же после обеда уехал. Он вызвал Наташу и спросил, что такое?
– А я тебя искала, – сказала Наташа, выбежав к нему. – Я говорила, ты всё не хотел верить, – торжествующе сказала она, – он сделал предложение Соне.
Как ни мало занимался Николай Соней за это время, но что то как бы оторвалось в нем, когда он услыхал это. Долохов был приличная и в некоторых отношениях блестящая партия для бесприданной сироты Сони. С точки зрения старой графини и света нельзя было отказать ему. И потому первое чувство Николая, когда он услыхал это, было озлобление против Сони. Он приготавливался к тому, чтобы сказать: «И прекрасно, разумеется, надо забыть детские обещания и принять предложение»; но не успел он еще сказать этого…
– Можешь себе представить! она отказала, совсем отказала! – заговорила Наташа. – Она сказала, что любит другого, – прибавила она, помолчав немного.
«Да иначе и не могла поступить моя Соня!» подумал Николай.
– Сколько ее ни просила мама, она отказала, и я знаю, она не переменит, если что сказала…
– А мама просила ее! – с упреком сказал Николай.
– Да, – сказала Наташа. – Знаешь, Николенька, не сердись; но я знаю, что ты на ней не женишься. Я знаю, Бог знает отчего, я знаю верно, ты не женишься.
– Ну, этого ты никак не знаешь, – сказал Николай; – но мне надо поговорить с ней. Что за прелесть, эта Соня! – прибавил он улыбаясь.
– Это такая прелесть! Я тебе пришлю ее. – И Наташа, поцеловав брата, убежала.
Через минуту вошла Соня, испуганная, растерянная и виноватая. Николай подошел к ней и поцеловал ее руку. Это был первый раз, что они в этот приезд говорили с глазу на глаз и о своей любви.
– Sophie, – сказал он сначала робко, и потом всё смелее и смелее, – ежели вы хотите отказаться не только от блестящей, от выгодной партии; но он прекрасный, благородный человек… он мой друг…
Соня перебила его.
– Я уж отказалась, – сказала она поспешно.
– Ежели вы отказываетесь для меня, то я боюсь, что на мне…
Соня опять перебила его. Она умоляющим, испуганным взглядом посмотрела на него.
– Nicolas, не говорите мне этого, – сказала она.
– Нет, я должен. Может быть это suffisance [самонадеянность] с моей стороны, но всё лучше сказать. Ежели вы откажетесь для меня, то я должен вам сказать всю правду. Я вас люблю, я думаю, больше всех…
– Мне и довольно, – вспыхнув, сказала Соня.
– Нет, но я тысячу раз влюблялся и буду влюбляться, хотя такого чувства дружбы, доверия, любви, я ни к кому не имею, как к вам. Потом я молод. Мaman не хочет этого. Ну, просто, я ничего не обещаю. И я прошу вас подумать о предложении Долохова, – сказал он, с трудом выговаривая фамилию своего друга.
– Не говорите мне этого. Я ничего не хочу. Я люблю вас, как брата, и всегда буду любить, и больше мне ничего не надо.
– Вы ангел, я вас не стою, но я только боюсь обмануть вас. – Николай еще раз поцеловал ее руку.


У Иогеля были самые веселые балы в Москве. Это говорили матушки, глядя на своих adolescentes, [девушек,] выделывающих свои только что выученные па; это говорили и сами adolescentes и adolescents, [девушки и юноши,] танцовавшие до упаду; эти взрослые девицы и молодые люди, приезжавшие на эти балы с мыслию снизойти до них и находя в них самое лучшее веселье. В этот же год на этих балах сделалось два брака. Две хорошенькие княжны Горчаковы нашли женихов и вышли замуж, и тем еще более пустили в славу эти балы. Особенного на этих балах было то, что не было хозяина и хозяйки: был, как пух летающий, по правилам искусства расшаркивающийся, добродушный Иогель, который принимал билетики за уроки от всех своих гостей; было то, что на эти балы еще езжали только те, кто хотел танцовать и веселиться, как хотят этого 13 ти и 14 ти летние девочки, в первый раз надевающие длинные платья. Все, за редкими исключениями, были или казались хорошенькими: так восторженно они все улыбались и так разгорались их глазки. Иногда танцовывали даже pas de chale лучшие ученицы, из которых лучшая была Наташа, отличавшаяся своею грациозностью; но на этом, последнем бале танцовали только экосезы, англезы и только что входящую в моду мазурку. Зала была взята Иогелем в дом Безухова, и бал очень удался, как говорили все. Много было хорошеньких девочек, и Ростовы барышни были из лучших. Они обе были особенно счастливы и веселы. В этот вечер Соня, гордая предложением Долохова, своим отказом и объяснением с Николаем, кружилась еще дома, не давая девушке дочесать свои косы, и теперь насквозь светилась порывистой радостью.
Наташа, не менее гордая тем, что она в первый раз была в длинном платье, на настоящем бале, была еще счастливее. Обе были в белых, кисейных платьях с розовыми лентами.
Наташа сделалась влюблена с самой той минуты, как она вошла на бал. Она не была влюблена ни в кого в особенности, но влюблена была во всех. В того, на кого она смотрела в ту минуту, как она смотрела, в того она и была влюблена.
– Ах, как хорошо! – всё говорила она, подбегая к Соне.
Николай с Денисовым ходили по залам, ласково и покровительственно оглядывая танцующих.
– Как она мила, к'асавица будет, – сказал Денисов.
– Кто?
– Г'афиня Наташа, – отвечал Денисов.
– И как она танцует, какая г'ация! – помолчав немного, опять сказал он.
– Да про кого ты говоришь?
– Про сест'у п'о твою, – сердито крикнул Денисов.
Ростов усмехнулся.
– Mon cher comte; vous etes l'un de mes meilleurs ecoliers, il faut que vous dansiez, – сказал маленький Иогель, подходя к Николаю. – Voyez combien de jolies demoiselles. [Любезный граф, вы один из лучших моих учеников. Вам надо танцовать. Посмотрите, сколько хорошеньких девушек!] – Он с тою же просьбой обратился и к Денисову, тоже своему бывшему ученику.
– Non, mon cher, je fe'ai tapisse'ie, [Нет, мой милый, я посижу у стенки,] – сказал Денисов. – Разве вы не помните, как дурно я пользовался вашими уроками?
– О нет! – поспешно утешая его, сказал Иогель. – Вы только невнимательны были, а вы имели способности, да, вы имели способности.
Заиграли вновь вводившуюся мазурку; Николай не мог отказать Иогелю и пригласил Соню. Денисов подсел к старушкам и облокотившись на саблю, притопывая такт, что то весело рассказывал и смешил старых дам, поглядывая на танцующую молодежь. Иогель в первой паре танцовал с Наташей, своей гордостью и лучшей ученицей. Мягко, нежно перебирая своими ножками в башмачках, Иогель первым полетел по зале с робевшей, но старательно выделывающей па Наташей. Денисов не спускал с нее глаз и пристукивал саблей такт, с таким видом, который ясно говорил, что он сам не танцует только от того, что не хочет, а не от того, что не может. В середине фигуры он подозвал к себе проходившего мимо Ростова.
– Это совсем не то, – сказал он. – Разве это польская мазу'ка? А отлично танцует. – Зная, что Денисов и в Польше даже славился своим мастерством плясать польскую мазурку, Николай подбежал к Наташе:
– Поди, выбери Денисова. Вот танцует! Чудо! – сказал он.
Когда пришел опять черед Наташе, она встала и быстро перебирая своими с бантиками башмачками, робея, одна пробежала через залу к углу, где сидел Денисов. Она видела, что все смотрят на нее и ждут. Николай видел, что Денисов и Наташа улыбаясь спорили, и что Денисов отказывался, но радостно улыбался. Он подбежал.
– Пожалуйста, Василий Дмитрич, – говорила Наташа, – пойдемте, пожалуйста.
– Да, что, увольте, г'афиня, – говорил Денисов.
– Ну, полно, Вася, – сказал Николай.
– Точно кота Ваську угова'ивают, – шутя сказал Денисов.
– Целый вечер вам буду петь, – сказала Наташа.
– Волшебница всё со мной сделает! – сказал Денисов и отстегнул саблю. Он вышел из за стульев, крепко взял за руку свою даму, приподнял голову и отставил ногу, ожидая такта. Только на коне и в мазурке не видно было маленького роста Денисова, и он представлялся тем самым молодцом, каким он сам себя чувствовал. Выждав такт, он с боку, победоносно и шутливо, взглянул на свою даму, неожиданно пристукнул одной ногой и, как мячик, упруго отскочил от пола и полетел вдоль по кругу, увлекая за собой свою даму. Он не слышно летел половину залы на одной ноге, и, казалось, не видел стоявших перед ним стульев и прямо несся на них; но вдруг, прищелкнув шпорами и расставив ноги, останавливался на каблуках, стоял так секунду, с грохотом шпор стучал на одном месте ногами, быстро вертелся и, левой ногой подщелкивая правую, опять летел по кругу. Наташа угадывала то, что он намерен был сделать, и, сама не зная как, следила за ним – отдаваясь ему. То он кружил ее, то на правой, то на левой руке, то падая на колена, обводил ее вокруг себя, и опять вскакивал и пускался вперед с такой стремительностью, как будто он намерен был, не переводя духа, перебежать через все комнаты; то вдруг опять останавливался и делал опять новое и неожиданное колено. Когда он, бойко закружив даму перед ее местом, щелкнул шпорой, кланяясь перед ней, Наташа даже не присела ему. Она с недоуменьем уставила на него глаза, улыбаясь, как будто не узнавая его. – Что ж это такое? – проговорила она.