Санкт-Петербург (группа)

Санкт-Петербург
На концерте в ЦВЗ Манеж, посвящённом 40-летию группы
Основная информация
Жанр	рок
Годы	1969 — 1974 1977 — 1978 1981 — 1982 — «Город» 1985 — 1987 - «Город» 1987 — наши дни
Страны	СССР СССР Россия Россия
Город	Ленинград Санкт-Петербург
Язык песен	русский
Состав	Владимир Рекшан Людмила Рекшан Василий Соколов Илья Ивахнов Николай Богданов Евгений Волощук
Бывшие участники	Юрий Баландин Юрий Белов Сергей Богданов Сергей Болотников Стас Веденин Борис Галкин Сергей Донов Вячеслав Евтеев Юрий Задоров Никита Зайцев Николай Зарубин Виктор Ковалев Николай Корзинин Владимир Лемехов Сергей Лемехов Александр Лопатин Никита Лызлов Михаил Марский Алексей Матусов Андрей Мерчанский Евгений Останин Олег Поляков Сергей Рудашевский Василий Соколов Сергей Степанов Александр Тараненко Кирилл Широков Михаил Кордюков др.
Другие проекты	Корабль дураков, Большой железный колокол, Город, Неприкосновенный запас
[rekshan.ru .ru] [spb-reckshan.narod.ru kshan.narod.ru]

Санкт-Петербург (группа)Санкт-Петербург (группа)

«Санкт-Петербу́рг» — советская и российская рок-группа, образованная в 1969 году в Ленинграде. Одна из старейших рок-групп СССР; первая советская рок-группа, исполнившая программу, полностью состоящую из собственных песен на русском языке. Основатель, лидер и единственный постоянный участник — Владимир Рекшан.

История

1967—1969 годы. Предыстория. Корабль дураков

Первый выход на сцену в составе рок-н-ролльной команды у Владимира Рекшана произошёл в 1967 году, когда он в составе университетской команды «Корабль дураков», собранной летом того же года, выступил в клубе «Маяк» на Красной улице на «День первокурсника биофака ЛГУ». В состав группы вошли: Владимир Рекшан (вокал, гитара), Игорь Горлинский (гитара), Илья Нехлюдов (бас), Вячеслав Гулин (барабаны), Яков Рехтер (рояль). Первые три участника были знакомы друг с другом ещё до поступления в университет, поскольку были одноклассниками 126-й школы Калининского района. Название коллективу было дано по сатирической поэме «Корабль дураков», сочинённой в XV веке в Германии сатириком Себастьяном Брантом. В апреле 1968 года к группе добавился второй вокалист Михаил Попов. Репертуар группы составляли перепевки песен популярных иностранных рок-групп. К концу 1968 года «Корабль дураков» распался. Записей группы не сохранилось. Поиграв после этого некоторое время на танцах в посёлке Пери в составе безымянной группы, Владимир Рекшан решил основать свою собственную группу.

1970-е годы. Основание группы. «Золотой» состав

Осенью 1969 года Владимир Рекшан, всё ещё студент Исторического факультета ЛГУ собирает собственную группу. В первом составе участвовали: Владимир Рекшан (вокал, гитара, губная гармошка), Алексей Матусов (бас, вокал), Борис Галкин (барабаны), Михаил Марский (фортепиано, перкуссия, вокал). Первые трое являлись легкоатлетами (занимались прыжками в высоту). Вскоре на смену ушедшему в армию Алексею Матусову временно приходит метатель молота Юрий Баландин. Репетиции коллектива проходили в актовом зале Мухинского училища, в котором учился Михаил Марский. Летом 1970 года группа получает название «Санкт-Петербург». 17 октября, перед дебютом новой группы на сцене того же клуба «Маяк», в составе группы появились Владимир Лемехов (ударные, вместо Бориса Галкина) и его брат Сергей (бас-гитара). Менеджером группы становится Жанна Жук, одна из основных фигур ленинградского рок-движения 1960-х — начала 1970-х. Группа сразу же становится знаменитой благодаря поэтически зрелым текстам, отражающим мироощущение «бунтующего» поколения конца 1960-х, мелодиям, стоящим на стыке ритм-энд-блюза и городского романса, эпатирующей по тем временам манере поведения на сцене. Всё это вместе с программой, составленной полностью из своих, русскоязычных песен, значительно выделяло группу на фоне остальных подражателей иностранных рок-звёздам. Появляются такие хиты, как «Осень», «Сердце камня», «Санкт-Петербург», «Ты, как вино».

В апреле 1971 года в Ленинграде Колей Васиным была создана подпольная коммерческая концертная организация «Поп-федерация», которая устраивала концерты, в основном, в закрытых на ночь ресторанах, маскируясь под «массовку» для съёмки фильмов. По сути, это была первая попытка объединения рок-движения в городе..Благодаря ей, группа «Санкт-Петербург» выступала с гастролирующими в СССР польскими фолк-рок исполнителями Скальды и Марылёй Родович, выступавшей с группой «Тест». «Поп-федерация» просуществовала 10 месяцев. Владимир Лемехов уходит в армию, и вместо него на барабанах играет Николай Корзинин. В марте 1972 года из группы уходят Сергей Лемехов и Михаил Марский, и оригинальный состав распадается. Бас-гитаристом становится Евгений Останин, которого летом сменил Виктор Ковалёв, а клавишником — Юрий Белов, которого тем же летом сменил Никита Лызлов. Появляются песни «Позволь», «Открой мне двери, мой Санкт-Петербург», «Хвала воде», «Древняя дорога», «Спеши к восходу». В ноябре 1972 года в группу приходит 16-летний виртуоз, гитарист и скрипач Никита Зайцев. Так группа обретает свой «золотой» состав: Владимир Рекшан, Николай Корзинин, Виктор Ковалёв, Никита Зайцев, Никита Лызлов. Группа выходит на пик популярности. В репертуаре группы появляются песни Николая Корзинина, периодически заменяющего у микрофона Владимира Рекшана, часто уезжающего на легкоатлетические сборы. За барабанами появляются сессионные музыканты Андрей Алексеев и Владимир Лебедев.

Однако в январе 1974 года из-за расхождения во взглядах на будущее группы Владимира Рекшана с одной стороны и Николая Корзинина, Виктора Ковалёва и Никиты Зайцева с другой последние уходят из группы и образуют вместе с Михаилом Кордюковым и Сергеем Курёхиным свою группу — «Большой железный колокол». Владимир Рекшан и Никита Лызлов реорганизуют группу, возвращают братьев Лемеховых и берут гитариста Александра Тараненко, но к лету 1974 она распадается окончательно. Владимир Рекшан уходит в армию, профессионально занимается спортом и литературой.

В сентябре 1977 года Владимир Рекшан и Никита Лызлов вместе с гитаристом Вячеславом Евтеевым, басистом Олегом Поляковым, клавишником Александром Лопатиным, и ударником Николаем Зарубиным в селе Русско-Высоцкое при ДК местной одноимённой птицефабрики возобновляют репетиции и готовят новую программу. На несколько выступлений 1977—1978 годов к группе вновь присоединяются Николай Корзинин, Виктор Ковалёв, Никита Зайцев, однако группа вновь распадается, Владимир Рекшан активно занимается литературой, иногда выступая с Николаем Корзининым, Виктором Ковалёвым в составе группы «Риск. О!»

Середина 1980-х. «Город»

Осенью 1981 года, после открытия Ленинградского рок-клуба, Владимир Рекшан решает вернуться на сцену, и группа «Риск. О!» с небольшими изменениями превращается в группу с «прозрачным» названием «Город». Участниками группы становятся: Владимир Рекшан (вокал), Николай Корзинин (ударные, вокал), Виктор Ковалёв (бас), а также, Владимир Желудов (гитара) и Олег Иванов (клавиши). Программу группы составляют песни Владимира Рекшана и Николая Корзинина. Их дебют состоялся 7 марта 1982 года на концерте, посвящённом первой годовщине открытия Ленинградского рок-клуба. Группа выступает с концертами, однако вскоре опять распадается.

В мае 1985 года Владимир Рекшан выступает с группой «Продолжение следует», а осенью окончательно решет возродить группу «Город». Басистом становится Евгений Волощук, на барабанах играет Николай Корзинин, на клавишает играет Кирилл Широков. Появляются такие хиты, как «Невский проспект», «Красный бант», «Мужчина — это рок». В марте 1986 года к группе присоединяется соло-гитарист Сергей Болотников. Группа выступает на пятилетии Ленинградского рок-клуба вместе с группами «Мифы», «Кино», «Аквариум», «Зоопарк». Происходит выступление в посёлке Шушары с только что появившейся группой АукцЫон. В мае 1986 года «Город» получает право открыть IV фестиваль Ленинградского рок-клуба.

1987—1999 годы. Возрождение «Санкт-Петербурга»

В марте 1987 года после возвращения Никиты Зайцева группа берёт себе своё старое название и выступает в историческом составе: Владимир Рекшан (вокал, гитара), Николай Корзинин (ударные, вокал), Никита Зайцев (гитара, скрипка), Виктор Ковалёв (бас). Первое выступление происходит 1 апреля 1987 год на «Дне возрождения рок-н-ролла», организованном Колей Васиным в ДК Железнодорожников. 3 июня группа выступает на V фестивале Ленинградского рок-клуба с группами «Провинция», «Сезон Дождей», «Кино». Никита Зайцев отмечен как гитарист, Николай Корзинин — как барабанщик, Владимир Рекшан — как лучший хранитель традиций ленинградского рока.

В 1988 году к группе присоединяется гитарист Андрей Мерчанский. 7 июня группа играет на площадке «Зимнего стадиона» в рамках VI фестиваля Ленинградского рок-клуба. Группа ездит с гастролями по СССР. В 1988 году ПО «Видеофильм» снимает полнометражную ленту, посвящённую группе. Владимир Рекшан выступает на вечере памяти Александра Башлачёва в Ленинградском рок-клубе 21 февраля 1988 года вместе с Юрием Наумовым, Виктором Цоем, Юрием Шевчуком, Борисом Гребенщиковым, Петром Мамоновым, Святославом Задерием, Константином Кинчевым и другими музыкантами. В 1989 году Владимир Рекшан также выступает с акустической программой в ДК Пищевиков на ещё одном концерте памяти Александра Башлачёва вместе с Янкой Дягилевой, Дмитрием Ревякиным, Полковником, Олегом Гаркушей и другими исполнителями. В конце 1989 погибает клавишник «золотого» состава, переставший к тому времени заниматься музыкой и возглавивший НИИ, Никита Лызлов.

Помимо музыки, Владимир Рекшан занимается литературой, в частности, в 1990 году выходит его книга «Кайф», рассказывающая об истории группы «Санкт-Петербург» и всего отечественного рока. Иллюстрации для книги делал Сергей Лемехов. В январе 1990 года Владимир Рекшан с помощью сессионных музыкантов, но под названием «Санкт-Петербург» записывает звуковую дорожку к фильму «Панцирь». На фирме «Мелодия» выходит виниловая пластинка с записями VI фестиваля Ленинградского рок-клуба, куда входит песня «Невский проспект». Музыканты выступают в Челябинске на фестивале «АкуРок» вместе с Александром Ляпиным, Майком Науменко, Дюшей Романовым, Александром Дёминым и другими.

В последующие несколько лет группа активно выступает на концертах, среди которых можно выделить выступление 7 марта 1991 года на VIII фестивале Ленинградского рок-клуба, выступление в августе 1991 года на Дворцовой площади в поддержку Бориса Ельцина и зарождающейся демократии, участие в грандиозном трёхдневном концерте «Сатурн-шоу» в СКК «Петербургский» в честь дня рождения Джона Леннона в 1991 году и в ДС «Юбилейный» через год, выступление в Челябинске на фестивале «Европа+Азия» вместе с группами «Алиса», «Наутилус Помпилиус», «Опыты Александра Ляпина». В составе группы появляются клавишник Сергей Рудашевский и гитарист Сергей Донов, которого в 1992 году сменяет Сергей Степанов.

Первый клип группы был снят на песню «Пасха». Эта песня был впервые исполнена в 1988 году на выступлении группы на VII фестивале Ленинградского рок-клуба. Вскоре эта песня была записана Николаем Корзининым и Никитой Зайцевым (в незаконченном альбоме их проекта «Неприкосновенный запас»), и на неё был снят клип режиссёром Олегом Агафоновым. Вскоре после Августовского путча ГКЧП в 1991 году Олегом Агафоновым была снята передача, в которой Владимир Рекшан под аккомпанемент музыкантов групп «НЭП» и «Мифы» исполняет песню «Прощай, Империя!». В 1993 году в актовом зале Мухинского училища Олег Агафонов снимает клип на песню «Дура». Клип на песню «Лирика капитализма» был снят в 1996 году. Также у группы есть клип на песню «Невский проспект».

В 1993 году музыканты в составе: Владимир Рекшан (вокал, гармошка), Николай Корзинин (барабаны, вокал), Сергей Степанов (гитара), Василий Соколов (бас), Сергей Рудашевский (клавиши) делают первую студийную запись группы — «Коллекционный альбом '69-'94», в который вошли как старые хиты группы, так и несколько новых. Запись происходила с марта по май, а выпущен диск был в 1994 году. В конце 1994 года Сергей Рудашевский и Сергей Степанов уходят и собирают свою группу «Jet Fighters», позже — «Jack Daniels». В мае 1995 года умирает бывший гитарист группы Вячеслав Евтеев. После небольшого затишья летом 1996 года Владимир Рекшан, Николай Корзинин, Николай Богданов, Евгений Волощук, Стас Веденин, Сергей Болотников, а также некоторые сессионные музыканты (например, Дюша Романов) вновь собираются и записывают альбом «Лирика капитализма», состоящий преимущественно из песен 1980—1990-х годов. Также было решено восстановить (заново зписать) на студии «АнТроп» музыкальные архивы группы, которых оказалось 5 альбомов. Один из них был издан в 1997 году и получил название «Классика». В него вошли песни, исполнявшиеся в начале 1970-х: программа оказалась записанной на студии спустя более четверти века. В записи принимали участие: Владимир Рекшан (вокал), Николай Корзинин (вокал, барабаны), Никита Зайцев (гитары, скрипка), Евгений Волощук (бас, звук), Юрий Задоров (клавиши). Также в 1997 году выходит альбом «Революция», состоящий преимущественно из старых песен соответствующей тематики. Песни изначально подбирались для гастролей в США перед русскоязычной публикой, но поездка не состоялась. К концу 1990-х группа возобновляет активную концертную деятельность.

2000-е. Современный «Санкт-Петербург»

28 июля 2000 года «Санкт-Петербург» выступает на концерте, посвящённом дню рождения уже покойного Дюши Романова в акустическом составе: Владимир Рекшан (гитара, вокал), Никита Зайцев (скрипка), Евгений Волощук (бас). Этот концерт стал одним из последних для Никиты Зайцева, умершего 23 августа от комы печени. В октябре 2000 года группа в составе: Владимир Рекшан (ритм-гитара, вокал), Евгений Волощук (бас), Николай Корзинин (барбаны), Александр Ляпин (соло-гитара) выступает в ДС «Юбилейный» на концерте, посвящённом 20-летию Ленинградского рок-клуба. Летом 2001 года в группу возвращается гитарист Николай Богданов. На РТР выходит фильм «Революция Любви» с сюжетом про группу «Санкт-Петербург». В 2002 году у группы появляется свой сайт в Интернете.

Группа выступает на ежегодных фестивалях «Окна открой!», на концерте в СКК «Петербургский» в честь дня рождения арт-центра «Пушкинская, 10», на ежегодном международном фестивале Сергея Курёхина SKIF. В 2003 году выходят CD-версия альбома «Революция», альбом «Живьём!» с архивными записями выступлений с VI фестиваля Ленинградского рок-клуба (1988 год), концерта, посвящённого дню рождения Дюши Романова (2000 год) и студийной версией песни «Росток-блюз», альбом «Трезвость» (второе название — «Serenity prayer» — «Молитва о душевном покое»). В 2004 году выходит диск «Хвост и Рекшан на Мормартре» с записью квартирника с Алексеем Хвостенко, проходившего во Франции. На CD-приложении «Meilleur rock ruse a paris» к журналу на французском языке «Русская мысль» («La Pensêe Russe») тиражом 10 000 экземпляров выходят песни группы «Санкт-Петербург» (вместе с песнями Алексея Хвостенко, Вячеслава Бутусова, групп «ДДТ» и «Аквариум»). Этот диск оказался самым крупнотиражным сборником русского рока, издававшимся за пределами России. 5 июня 2005 года после продолжительной болезни от рассеянного склероза умирает басист «золотого» состава группы Виктор Ковалёв, а в ноябре 2006 — бывший барабанщик Николай Зарубин. В 2005 году в группу приходит клавишница и бэк-вокалистка Людмила Горькова. В 2006 году группа выступает в Париже на Всемирном дне музыки в составе: Владимир Рекшан (вокал), Николай Богданов (гитара), Илья Ивахнов (барабаны), Александр Гурцев (бас). В апреле 2008 года Владимир Рекшан получает премию журнала Fuzz в номинации «Легенда рока». Весной 2009 года в Нью-Йорке умирает бывший гитарист группы Андрей Мерчанский.

В 2009 году в связи с 40-летием коллектива начинается публикация дисков Юбилейной серии: выходят альбомы «Лучшие годы», «Избранные», «Песни алкоголика», «1972-й». Также проходит серия концертов, посвящённых юбилею. На одном из них, состоявшемся 31 октября 2009 года в Манеже при участии группы «Мифы», происходит видеозапись, в результате чего в начале 2011 года выходит первый DVD группы. 25 февраля 2011 года умирает барабанщик и гитарист, автор и исполнитель некоторых песен группы, участник всех номерных альбомов, один из основных участников группы Николай Корзинин.

В настоящее время Владимир Рекшан продолжает писать книги, регулярно помогать реабилитационному центру «Дом на горе», участвует в гражданской жизни города Санкт-Петербург (является одним из учредителей и председателем комитета «Граждане Санкт-Петербурга»), выступает против изменения архитектурного облика Санкт-Петербурга, в частности, против строительства Охта-центра,, чему посвящена песня «Газпром, не строй нам эту башню». 22 апреля 2010 года во время концерта в Сортавале в честь 140-летия со дня рождения В. И. Ленина Владимиру Рекшану вручены Орден Ленина и диплом с подписью Г. Зюганова с надписью: «За активную гражданскую позицию и пропаганду отечественной рок-музыки». 5 ноября 2011 года Владимир Рекшан принимает участие в концерте, посвящённом 30-летию Ленинградского рок-клуба. Группа часто сотрудничает и выступает с Митьками.

В октябре—ноябре 2013 года прошли презентации первой грампластинки «Санкт-Петербурга» — '69 — '94. Выпускающий лейбл — «Imagin». Событие интересно тем, что возникнув гораздо раньше некоторых отечественных рок-групп, имевших значительные или малые тиражи на виниле, Рекшан и его команда остались вне этого процесса по понятным причинам, но, тем не менее, сумели приобщиться в последний момент.

Дискография

Студийные альбомы и сборники

• Коллекционный альбом '69 — '94 (1994, первая студийная запись песен прошлых лет, переиздано на LP в 2013)
• Лирика капитализма (1996, перезаписанные песни 1980-х — 1990-х)
• Классика (1997, перезаписанные песни начала 1970-х)
• Лучшее 1970—2000 (2000, сборник)
• Революцiя (2003, народные и советские песни в обработке Владимира Рекшана)
• Живьём! (2003, песни 1 — 10 — запись с VI Фестиваля Ленинградского рок-клуба на Зимнем стадионе 7 июня 1988, песни 11 — 13 — запись с концерта, посвящённого дню рождения Дюши Романова в ДК Ленсовета 28 июля 2000 года, песня 14 — из неопубликованного)
• Хвост и Рекшан на Монмартре (2005, записано на квартирнике во Франции при участии Владимира Рекшана, Алексея Хвостенко, Кирилла Терра, Анны Болдыревой)
• Лучшие годы (2009, Юбилейная серия, диск 1)
• Избранные (2009, Юбилейная серия, диск 2)
• Песни алкоголика (2009, Юбилейная серия, диск 3; ранее выходил в США на кассетах под названием «Трезвость» (второе название — «Serenity prayer») в 2003 году)
• 1972-й (2009, Юбилейная серия, диск 4; концерт на Химфаке ЛГУ, 1972 год)

Бутлеги

• Концерт на IV фестивале Ленинградского рок-клуба (30 мая 1986 года, запись нигде не издавалась)
• Концерт на V фестивале Ленинградского рок-клуба (3 июня 1987 года, запись нигде не издавалась)

Сборники с другими исполнителями

• VI фестиваль Ленинградского рок-клуба (записано 4 — 10 июня 1988 года, выпущено на грампластинках в 1990)
• Свободная культура. Звуки Северной Столицы (1995)
• Митьки «Зе Бест» (1996)
• V фестиваль Ленинградского рок-клуба, часть 1 (записано 3 −7 июня 1987 года, издано на кассетах в 1998 году)
• День рождения Дюши Романова, диск 2 (записано 28 июля 2000 года)
• 20 лет Питерскому Рок-клубу (2001)
• По полю танки грохотали (2002)
• Митьковская олимпиада 1 — формула русского рока (2003)
• Митьковская олимпиада 2 — формула русского рока (2004)
• Антропология-2 (CD-приложение к журналу «FUZZ», 2004 год)
• Митьковский Питер (2004)
• Митьковская олимпиада 3 (2005)
• Meilleur rock ruse a paris (2005, приложение к журналу «La Pensêe Russe»)
• Митьковская олимпиада 4 (2006)
• Митьковская олимпиада 5 (2007)
• Митьковская олимпиада mp3 (2007, сборник первых четырёх олимпиад в формате mp3)
• FUZZ против наркотиков, алкоголя, никотина (CD-приложение к журналу «FUZZ», декабрь 2007 года)
• Трибьют «Живой Маяковский», часть 2 (19 июля 2008)

DVD

• Live in «Manege» (2011, запись концерта, проходившего 31 октября 2009 года в рамках фестиваля арт-центра «Пушкинская, 10», посвящённому 40-летию группы)

Другие группы с подобным названием

В 1989 году Владимир Рекшан продал название группы продюсеру Владимиру Киселёву, бывшему художественному руководителю ВИА «Земляне», так появился коллектив «Санкт-Петербург — 2», позже ставший называть себя просто «Санкт-Петербург». На основе этой команды в 2003 году появилась новая молодёжная глэм-роковая группа «Санкт-Петербург», продюсерами которой стали бывший солист группы «Санкт-Петербург — 2» Владимир Трушин и всё тот же Владимир Киселёв, к тому времени перебравшийся в Москву, ставший крупным бизнесменом и приближённым Владимира Путина.

Источники

1. [www.rekshan.ru Официальный сайт группы]
2. [www.spb-reckshan.narod.ru Сайт, посвящённый творчеству группы «Санкт-Петербург»]
3. [www.rock-n-roll.ru/show.php?file=encyclopedia/%D1/%D1%C0%CD%CA%D2-%CF%C5%D2%C5%D0%C1%D3%D0%C3 История группы «Санкт-Петербург» на сетевом издании о рок-музыке (главный редактор — А.Бурлака)]
4. Алексеев А., Бурлака А., Сидоров А. Кто есть кто в советском роке. Иллюстрированная энциклопедия отечественной рок-музыки. — М.: Издательство МП «Останкино», 1991. — 320 с.+64 с. ил.

Отрывок, характеризующий Санкт-Петербург (группа)

– Пьер, подойдите сюда, мой друг. Я думаю, что он не лишний в родственном совете: не правда ли, князь?
– Что же вы молчите, mon cousin? – вдруг вскрикнула княжна так громко, что в гостиной услыхали и испугались ее голоса. – Что вы молчите, когда здесь Бог знает кто позволяет себе вмешиваться и делать сцены на пороге комнаты умирающего. Интриганка! – прошептала она злобно и дернула портфель изо всей силы.
Но Анна Михайловна сделала несколько шагов, чтобы не отстать от портфеля, и перехватила руку.
– Oh! – сказал князь Василий укоризненно и удивленно. Он встал. – C'est ridicule. Voyons, [Это смешно. Ну, же,] пустите. Я вам говорю.
Княжна пустила.
– И вы!
Анна Михайловна не послушалась его.
– Пустите, я вам говорю. Я беру всё на себя. Я пойду и спрошу его. Я… довольно вам этого.
– Mais, mon prince, [Но, князь,] – говорила Анна Михайловна, – после такого великого таинства дайте ему минуту покоя. Вот, Пьер, скажите ваше мнение, – обратилась она к молодому человеку, который, вплоть подойдя к ним, удивленно смотрел на озлобленное, потерявшее всё приличие лицо княжны и на перепрыгивающие щеки князя Василья.
– Помните, что вы будете отвечать за все последствия, – строго сказал князь Василий, – вы не знаете, что вы делаете.
– Мерзкая женщина! – вскрикнула княжна, неожиданно бросаясь на Анну Михайловну и вырывая портфель.
Князь Василий опустил голову и развел руками.
В эту минуту дверь, та страшная дверь, на которую так долго смотрел Пьер и которая так тихо отворялась, быстро, с шумом откинулась, стукнув об стену, и средняя княжна выбежала оттуда и всплеснула руками.
– Что вы делаете! – отчаянно проговорила она. – II s'en va et vous me laissez seule. [Он умирает, а вы меня оставляете одну.]
Старшая княжна выронила портфель. Анна Михайловна быстро нагнулась и, подхватив спорную вещь, побежала в спальню. Старшая княжна и князь Василий, опомнившись, пошли за ней. Через несколько минут первая вышла оттуда старшая княжна с бледным и сухим лицом и прикушенною нижнею губой. При виде Пьера лицо ее выразило неудержимую злобу.
– Да, радуйтесь теперь, – сказала она, – вы этого ждали.
И, зарыдав, она закрыла лицо платком и выбежала из комнаты.
За княжной вышел князь Василий. Он, шатаясь, дошел до дивана, на котором сидел Пьер, и упал на него, закрыв глаза рукой. Пьер заметил, что он был бледен и что нижняя челюсть его прыгала и тряслась, как в лихорадочной дрожи.
– Ах, мой друг! – сказал он, взяв Пьера за локоть; и в голосе его была искренность и слабость, которых Пьер никогда прежде не замечал в нем. – Сколько мы грешим, сколько мы обманываем, и всё для чего? Мне шестой десяток, мой друг… Ведь мне… Всё кончится смертью, всё. Смерть ужасна. – Он заплакал.
Анна Михайловна вышла последняя. Она подошла к Пьеру тихими, медленными шагами.
– Пьер!… – сказала она.
Пьер вопросительно смотрел на нее. Она поцеловала в лоб молодого человека, увлажая его слезами. Она помолчала.
– II n'est plus… [Его не стало…]
Пьер смотрел на нее через очки.
– Allons, je vous reconduirai. Tachez de pleurer. Rien ne soulage, comme les larmes. [Пойдемте, я вас провожу. Старайтесь плакать: ничто так не облегчает, как слезы.]
Она провела его в темную гостиную и Пьер рад был, что никто там не видел его лица. Анна Михайловна ушла от него, и когда она вернулась, он, подложив под голову руку, спал крепким сном.
На другое утро Анна Михайловна говорила Пьеру:
– Oui, mon cher, c'est une grande perte pour nous tous. Je ne parle pas de vous. Mais Dieu vous soutndra, vous etes jeune et vous voila a la tete d'une immense fortune, je l'espere. Le testament n'a pas ete encore ouvert. Je vous connais assez pour savoir que cela ne vous tourienera pas la tete, mais cela vous impose des devoirs, et il faut etre homme. [Да, мой друг, это великая потеря для всех нас, не говоря о вас. Но Бог вас поддержит, вы молоды, и вот вы теперь, надеюсь, обладатель огромного богатства. Завещание еще не вскрыто. Я довольно вас знаю и уверена, что это не вскружит вам голову; но это налагает на вас обязанности; и надо быть мужчиной.]
Пьер молчал.
– Peut etre plus tard je vous dirai, mon cher, que si je n'avais pas ete la, Dieu sait ce qui serait arrive. Vous savez, mon oncle avant hier encore me promettait de ne pas oublier Boris. Mais il n'a pas eu le temps. J'espere, mon cher ami, que vous remplirez le desir de votre pere. [После я, может быть, расскажу вам, что если б я не была там, то Бог знает, что бы случилось. Вы знаете, что дядюшка третьего дня обещал мне не забыть Бориса, но не успел. Надеюсь, мой друг, вы исполните желание отца.]
Пьер, ничего не понимая и молча, застенчиво краснея, смотрел на княгиню Анну Михайловну. Переговорив с Пьером, Анна Михайловна уехала к Ростовым и легла спать. Проснувшись утром, она рассказывала Ростовым и всем знакомым подробности смерти графа Безухого. Она говорила, что граф умер так, как и она желала бы умереть, что конец его был не только трогателен, но и назидателен; последнее же свидание отца с сыном было до того трогательно, что она не могла вспомнить его без слез, и что она не знает, – кто лучше вел себя в эти страшные минуты: отец ли, который так всё и всех вспомнил в последние минуты и такие трогательные слова сказал сыну, или Пьер, на которого жалко было смотреть, как он был убит и как, несмотря на это, старался скрыть свою печаль, чтобы не огорчить умирающего отца. «C'est penible, mais cela fait du bien; ca eleve l'ame de voir des hommes, comme le vieux comte et son digne fils», [Это тяжело, но это спасительно; душа возвышается, когда видишь таких людей, как старый граф и его достойный сын,] говорила она. О поступках княжны и князя Василья она, не одобряя их, тоже рассказывала, но под большим секретом и шопотом.


В Лысых Горах, имении князя Николая Андреевича Болконского, ожидали с каждым днем приезда молодого князя Андрея с княгиней; но ожидание не нарушало стройного порядка, по которому шла жизнь в доме старого князя. Генерал аншеф князь Николай Андреевич, по прозванию в обществе le roi de Prusse, [король прусский,] с того времени, как при Павле был сослан в деревню, жил безвыездно в своих Лысых Горах с дочерью, княжною Марьей, и при ней компаньонкой, m lle Bourienne. [мадмуазель Бурьен.] И в новое царствование, хотя ему и был разрешен въезд в столицы, он также продолжал безвыездно жить в деревне, говоря, что ежели кому его нужно, то тот и от Москвы полтораста верст доедет до Лысых Гор, а что ему никого и ничего не нужно. Он говорил, что есть только два источника людских пороков: праздность и суеверие, и что есть только две добродетели: деятельность и ум. Он сам занимался воспитанием своей дочери и, чтобы развивать в ней обе главные добродетели, до двадцати лет давал ей уроки алгебры и геометрии и распределял всю ее жизнь в беспрерывных занятиях. Сам он постоянно был занят то писанием своих мемуаров, то выкладками из высшей математики, то точением табакерок на станке, то работой в саду и наблюдением над постройками, которые не прекращались в его имении. Так как главное условие для деятельности есть порядок, то и порядок в его образе жизни был доведен до последней степени точности. Его выходы к столу совершались при одних и тех же неизменных условиях, и не только в один и тот же час, но и минуту. С людьми, окружавшими его, от дочери до слуг, князь был резок и неизменно требователен, и потому, не быв жестоким, он возбуждал к себе страх и почтительность, каких не легко мог бы добиться самый жестокий человек. Несмотря на то, что он был в отставке и не имел теперь никакого значения в государственных делах, каждый начальник той губернии, где было имение князя, считал своим долгом являться к нему и точно так же, как архитектор, садовник или княжна Марья, дожидался назначенного часа выхода князя в высокой официантской. И каждый в этой официантской испытывал то же чувство почтительности и даже страха, в то время как отворялась громадно высокая дверь кабинета и показывалась в напудренном парике невысокая фигурка старика, с маленькими сухими ручками и серыми висячими бровями, иногда, как он насупливался, застилавшими блеск умных и точно молодых блестящих глаз.
В день приезда молодых, утром, по обыкновению, княжна Марья в урочный час входила для утреннего приветствия в официантскую и со страхом крестилась и читала внутренно молитву. Каждый день она входила и каждый день молилась о том, чтобы это ежедневное свидание сошло благополучно.
Сидевший в официантской пудреный старик слуга тихим движением встал и шопотом доложил: «Пожалуйте».
Из за двери слышались равномерные звуки станка. Княжна робко потянула за легко и плавно отворяющуюся дверь и остановилась у входа. Князь работал за станком и, оглянувшись, продолжал свое дело.
Огромный кабинет был наполнен вещами, очевидно, беспрестанно употребляемыми. Большой стол, на котором лежали книги и планы, высокие стеклянные шкафы библиотеки с ключами в дверцах, высокий стол для писания в стоячем положении, на котором лежала открытая тетрадь, токарный станок, с разложенными инструментами и с рассыпанными кругом стружками, – всё выказывало постоянную, разнообразную и порядочную деятельность. По движениям небольшой ноги, обутой в татарский, шитый серебром, сапожок, по твердому налеганию жилистой, сухощавой руки видна была в князе еще упорная и много выдерживающая сила свежей старости. Сделав несколько кругов, он снял ногу с педали станка, обтер стамеску, кинул ее в кожаный карман, приделанный к станку, и, подойдя к столу, подозвал дочь. Он никогда не благословлял своих детей и только, подставив ей щетинистую, еще небритую нынче щеку, сказал, строго и вместе с тем внимательно нежно оглядев ее:
– Здорова?… ну, так садись!
Он взял тетрадь геометрии, писанную его рукой, и подвинул ногой свое кресло.
– На завтра! – сказал он, быстро отыскивая страницу и от параграфа до другого отмечая жестким ногтем.
Княжна пригнулась к столу над тетрадью.
– Постой, письмо тебе, – вдруг сказал старик, доставая из приделанного над столом кармана конверт, надписанный женскою рукой, и кидая его на стол.
Лицо княжны покрылось красными пятнами при виде письма. Она торопливо взяла его и пригнулась к нему.
– От Элоизы? – спросил князь, холодною улыбкой выказывая еще крепкие и желтоватые зубы.
– Да, от Жюли, – сказала княжна, робко взглядывая и робко улыбаясь.
– Еще два письма пропущу, а третье прочту, – строго сказал князь, – боюсь, много вздору пишете. Третье прочту.
– Прочтите хоть это, mon pere, [батюшка,] – отвечала княжна, краснея еще более и подавая ему письмо.
– Третье, я сказал, третье, – коротко крикнул князь, отталкивая письмо, и, облокотившись на стол, пододвинул тетрадь с чертежами геометрии.
– Ну, сударыня, – начал старик, пригнувшись близко к дочери над тетрадью и положив одну руку на спинку кресла, на котором сидела княжна, так что княжна чувствовала себя со всех сторон окруженною тем табачным и старчески едким запахом отца, который она так давно знала. – Ну, сударыня, треугольники эти подобны; изволишь видеть, угол abc…
Княжна испуганно взглядывала на близко от нее блестящие глаза отца; красные пятна переливались по ее лицу, и видно было, что она ничего не понимает и так боится, что страх помешает ей понять все дальнейшие толкования отца, как бы ясны они ни были. Виноват ли был учитель или виновата была ученица, но каждый день повторялось одно и то же: у княжны мутилось в глазах, она ничего не видела, не слышала, только чувствовала близко подле себя сухое лицо строгого отца, чувствовала его дыхание и запах и только думала о том, как бы ей уйти поскорее из кабинета и у себя на просторе понять задачу.
Старик выходил из себя: с грохотом отодвигал и придвигал кресло, на котором сам сидел, делал усилия над собой, чтобы не разгорячиться, и почти всякий раз горячился, бранился, а иногда швырял тетрадью.
Княжна ошиблась ответом.
– Ну, как же не дура! – крикнул князь, оттолкнув тетрадь и быстро отвернувшись, но тотчас же встал, прошелся, дотронулся руками до волос княжны и снова сел.
Он придвинулся и продолжал толкование.
– Нельзя, княжна, нельзя, – сказал он, когда княжна, взяв и закрыв тетрадь с заданными уроками, уже готовилась уходить, – математика великое дело, моя сударыня. А чтобы ты была похожа на наших глупых барынь, я не хочу. Стерпится слюбится. – Он потрепал ее рукой по щеке. – Дурь из головы выскочит.
Она хотела выйти, он остановил ее жестом и достал с высокого стола новую неразрезанную книгу.
– Вот еще какой то Ключ таинства тебе твоя Элоиза посылает. Религиозная. А я ни в чью веру не вмешиваюсь… Просмотрел. Возьми. Ну, ступай, ступай!
Он потрепал ее по плечу и сам запер за нею дверь.
Княжна Марья возвратилась в свою комнату с грустным, испуганным выражением, которое редко покидало ее и делало ее некрасивое, болезненное лицо еще более некрасивым, села за свой письменный стол, уставленный миниатюрными портретами и заваленный тетрадями и книгами. Княжна была столь же беспорядочная, как отец ее порядочен. Она положила тетрадь геометрии и нетерпеливо распечатала письмо. Письмо было от ближайшего с детства друга княжны; друг этот была та самая Жюли Карагина, которая была на именинах у Ростовых:
Жюли писала:
«Chere et excellente amie, quelle chose terrible et effrayante que l'absence! J'ai beau me dire que la moitie de mon existence et de mon bonheur est en vous, que malgre la distance qui nous separe, nos coeurs sont unis par des liens indissolubles; le mien se revolte contre la destinee, et je ne puis, malgre les plaisirs et les distractions qui m'entourent, vaincre une certaine tristesse cachee que je ressens au fond du coeur depuis notre separation. Pourquoi ne sommes nous pas reunies, comme cet ete dans votre grand cabinet sur le canape bleu, le canape a confidences? Pourquoi ne puis je, comme il y a trois mois, puiser de nouvelles forces morales dans votre regard si doux, si calme et si penetrant, regard que j'aimais tant et que je crois voir devant moi, quand je vous ecris».
[Милый и бесценный друг, какая страшная и ужасная вещь разлука! Сколько ни твержу себе, что половина моего существования и моего счастия в вас, что, несмотря на расстояние, которое нас разлучает, сердца наши соединены неразрывными узами, мое сердце возмущается против судьбы, и, несмотря на удовольствия и рассеяния, которые меня окружают, я не могу подавить некоторую скрытую грусть, которую испытываю в глубине сердца со времени нашей разлуки. Отчего мы не вместе, как в прошлое лето, в вашем большом кабинете, на голубом диване, на диване «признаний»? Отчего я не могу, как три месяца тому назад, почерпать новые нравственные силы в вашем взгляде, кротком, спокойном и проницательном, который я так любила и который я вижу перед собой в ту минуту, как пишу вам?]
Прочтя до этого места, княжна Марья вздохнула и оглянулась в трюмо, которое стояло направо от нее. Зеркало отразило некрасивое слабое тело и худое лицо. Глаза, всегда грустные, теперь особенно безнадежно смотрели на себя в зеркало. «Она мне льстит», подумала княжна, отвернулась и продолжала читать. Жюли, однако, не льстила своему другу: действительно, и глаза княжны, большие, глубокие и лучистые (как будто лучи теплого света иногда снопами выходили из них), были так хороши, что очень часто, несмотря на некрасивость всего лица, глаза эти делались привлекательнее красоты. Но княжна никогда не видала хорошего выражения своих глаз, того выражения, которое они принимали в те минуты, когда она не думала о себе. Как и у всех людей, лицо ее принимало натянуто неестественное, дурное выражение, как скоро она смотрелась в зеркало. Она продолжала читать: 211
«Tout Moscou ne parle que guerre. L'un de mes deux freres est deja a l'etranger, l'autre est avec la garde, qui se met en Marieche vers la frontiere. Notre cher еmpereur a quitte Petersbourg et, a ce qu'on pretend, compte lui meme exposer sa precieuse existence aux chances de la guerre. Du veuille que le monstre corsicain, qui detruit le repos de l'Europe, soit terrasse par l'ange que le Tout Рuissant, dans Sa misericorde, nous a donnee pour souverain. Sans parler de mes freres, cette guerre m'a privee d'une relation des plus cheres a mon coeur. Je parle du jeune Nicolas Rostoff, qui avec son enthousiasme n'a pu supporter l'inaction et a quitte l'universite pour aller s'enroler dans l'armee. Eh bien, chere Marieie, je vous avouerai, que, malgre son extreme jeunesse, son depart pour l'armee a ete un grand chagrin pour moi. Le jeune homme, dont je vous parlais cet ete, a tant de noblesse, de veritable jeunesse qu'on rencontre si rarement dans le siecle оu nous vivons parmi nos villards de vingt ans. Il a surtout tant de franchise et de coeur. Il est tellement pur et poetique, que mes relations avec lui, quelque passageres qu'elles fussent, ont ete l'une des plus douees jouissances de mon pauvre coeur, qui a deja tant souffert. Je vous raconterai un jour nos adieux et tout ce qui s'est dit en partant. Tout cela est encore trop frais. Ah! chere amie, vous etes heureuse de ne pas connaitre ces jouissances et ces peines si poignantes. Vous etes heureuse, puisque les derienieres sont ordinairement les plus fortes! Je sais fort bien, que le comte Nicolas est trop jeune pour pouvoir jamais devenir pour moi quelque chose de plus qu'un ami, mais cette douee amitie, ces relations si poetiques et si pures ont ete un besoin pour mon coeur. Mais n'en parlons plus. La grande nouvelle du jour qui occupe tout Moscou est la mort du vieux comte Безухой et son heritage. Figurez vous que les trois princesses n'ont recu que tres peu de chose, le prince Basile rien, est que c'est M. Pierre qui a tout herite, et qui par dessus le Marieche a ete reconnu pour fils legitime, par consequent comte Безухой est possesseur de la plus belle fortune de la Russie. On pretend que le prince Basile a joue un tres vilain role dans toute cette histoire et qu'il est reparti tout penaud pour Petersbourg.
«Je vous avoue, que je comprends tres peu toutes ces affaires de legs et de testament; ce que je sais, c'est que depuis que le jeune homme que nous connaissions tous sous le nom de M. Pierre les tout court est devenu comte Безухой et possesseur de l'une des plus grandes fortunes de la Russie, je m'amuse fort a observer les changements de ton et des manieres des mamans accablees de filles a Marieier et des demoiselles elles memes a l'egard de cet individu, qui, par parenthese, m'a paru toujours etre un pauvre, sire. Comme on s'amuse depuis deux ans a me donner des promis que je ne connais pas le plus souvent, la chronique matrimoniale de Moscou me fait comtesse Безухой. Mais vous sentez bien que je ne me souc nullement de le devenir. A propos de Marieiage, savez vous que tout derienierement la tante en general Анна Михайловна, m'a confie sous le sceau du plus grand secret un projet de Marieiage pour vous. Ce n'est ni plus, ni moins, que le fils du prince Basile, Anatole, qu'on voudrait ranger en le Marieiant a une personne riche et distinguee, et c'est sur vous qu'est tombe le choix des parents. Je ne sais comment vous envisagerez la chose, mais j'ai cru de mon devoir de vous en avertir. On le dit tres beau et tres mauvais sujet; c'est tout ce que j'ai pu savoir sur son compte.
«Mais assez de bavardage comme cela. Je finis mon second feuillet, et maman me fait chercher pour aller diner chez les Apraksines. Lisez le livre mystique que je vous envoie et qui fait fureur chez nous. Quoiqu'il y ait des choses dans ce livre difficiles a atteindre avec la faible conception humaine, c'est un livre admirable dont la lecture calme et eleve l'ame. Adieu. Mes respects a monsieur votre pere et mes compliments a m elle Bourienne. Je vous embrasse comme je vous aime. Julie».
«P.S.Donnez moi des nouvelles de votre frere et de sa charmante petite femme».
[Вся Москва только и говорит что о войне. Один из моих двух братьев уже за границей, другой с гвардией, которая выступает в поход к границе. Наш милый государь оставляет Петербург и, как предполагают, намерен сам подвергнуть свое драгоценное существование случайностям войны. Дай Бог, чтобы корсиканское чудовище, которое возмущает спокойствие Европы, было низвергнуто ангелом, которого Всемогущий в Своей благости поставил над нами повелителем. Не говоря уже о моих братьях, эта война лишила меня одного из отношений самых близких моему сердцу. Я говорю о молодом Николае Ростове; который, при своем энтузиазме, не мог переносить бездействия и оставил университет, чтобы поступить в армию. Признаюсь вам, милая Мари, что, несмотря на его чрезвычайную молодость, отъезд его в армию был для меня большим горем. В молодом человеке, о котором я говорила вам прошлым летом, столько благородства, истинной молодости, которую встречаешь так редко в наш век между двадцатилетними стариками! У него особенно так много откровенности и сердца. Он так чист и полон поэзии, что мои отношения к нему, при всей мимолетности своей, были одною из самых сладостных отрад моего бедного сердца, которое уже так много страдало. Я вам расскажу когда нибудь наше прощанье и всё, что говорилось при прощании. Всё это еще слишком свежо… Ах! милый друг, вы счастливы, что не знаете этих жгучих наслаждений, этих жгучих горестей. Вы счастливы, потому что последние обыкновенно сильнее первых. Я очень хорошо знаю, что граф Николай слишком молод для того, чтобы сделаться для меня чем нибудь кроме как другом. Но эта сладкая дружба, эти столь поэтические и столь чистые отношения были потребностью моего сердца. Но довольно об этом.
«Главная новость, занимающая всю Москву, – смерть старого графа Безухого и его наследство. Представьте себе, три княжны получили какую то малость, князь Василий ничего, а Пьер – наследник всего и, сверх того, признан законным сыном и потому графом Безухим и владельцем самого огромного состояния в России. Говорят, что князь Василий играл очень гадкую роль во всей этой истории, и что он уехал в Петербург очень сконфуженный. Признаюсь вам, я очень плохо понимаю все эти дела по духовным завещаниям; знаю только, что с тех пор как молодой человек, которого мы все знали под именем просто Пьера, сделался графом Безухим и владельцем одного из лучших состояний России, – я забавляюсь наблюдениями над переменой тона маменек, у которых есть дочери невесты, и самих барышень в отношении к этому господину, который (в скобках будь сказано) всегда казался мне очень ничтожным. Так как уже два года все забавляются тем, чтобы приискивать мне женихов, которых я большею частью не знаю, то брачная хроника Москвы делает меня графинею Безуховой. Но вы понимаете, что я нисколько этого не желаю. Кстати о браках. Знаете ли вы, что недавно всеобщая тетушка Анна Михайловна доверила мне, под величайшим секретом, замысел устроить ваше супружество. Это ни более ни менее как сын князя Василья, Анатоль, которого хотят пристроить, женив его на богатой и знатной девице, и на вас пал выбор родителей. Я не знаю, как вы посмотрите на это дело, но я сочла своим долгом предуведомить вас. Он, говорят, очень хорош и большой повеса. Вот всё, что я могла узнать о нем.
Но будет болтать. Кончаю мой второй листок, а маменька прислала за мной, чтобы ехать обедать к Апраксиным.