Челябинский государственный областной театр кукол

Челябинский государственный областной театр кукол
Челябинский государственный областной театр кукол
Здание театра
Местоположение	Россия, Челябинск, Кирова, 8
Координаты	55°10′50″ с. ш. 61°23′55″ в. д.55.18056° с. ш. 61.39861° в. д. / 55.18056; 61.39861

Челябинский государственный областной театр кукол имени В. Вольховского находится в Челябинске на улице Кирова в Калининском районе города.

История

Челябинский театр кукол был создан в начале 1930-х гг. Павлом и Ниной Гаряновыми. Театр ставил отдельные спектакли, которые вначале шли на сцене драматического театра. В 1935 г. театру был присвоен государственный статус, а 2 октября 1935 г. открылся его первый театральный сезон. Первой постановкой кукольного театра стал спектакль «Каштанка». Поэтому именно 2 октября считается днём рождения Челябинского кукольного театра.

Вначале театр не располагал отдельным зданием и размещался в Доме художественного воспитания детей, но в конце 1935 г. Обком Партии постановил выделить для театра здание бывшей школы № 4 по улице Кирова. В 1936 г. при театре начала действовать студия по подготовке актёров-кукловодов, а уже в 1937 г. челябинский кукольный театр со спектаклями «Веселый портняжка» и «Концерт марионеток» стал лауреатом Всероссийского конкурса театров кукол в Москве.

В годы Великой Отечественной войны деятельность театра была приостановлена: здание театра было отдано под госпиталь, артисты театра частично ушли на войну, оставшиеся выступали в госпиталях, на призывных пунктах и в воинских частях.

В 1950—1960-е гг. театр продолжил своё развитие. В 1959 г. он сменил статус с городского на областной. Репертуар театра обогатился спектаклями «Серебряное копытце», «Тигренок Петрик», «Кот Гусляр», «Три поросенка», «Мальчиш-Кибальчиш», «Катькин день», «О чем рассказали волшебники», которые имели успех у зрителей.

В 1970-е гг. в театре начали ставить неширмовые спектакли, в которых куклы и актёр выступали одновременно: это спектакли «Жирафёнок», «Пушок-волшебник», «Три поросенка», «Колобок». Тогда же на сцене театра начали ставить спектакли и для взрослых: «Влюбленные боги», «Любовь и три апельсина».

В 1972 г. театр разместился в отреставрированном здании на улице Кирова, в котором действует и по настоящее время.

В 1977 г. главным режиссёром театра стал Валерий Вольховский, и последующие 10 лет стали «золотым веком» Челябинского кукольного театра. В 1978 г. театр стал коллективным членом УНИМА (Международный Союз кукольных театров). Театр ставит детские спектакли Вольховского «Аистенок и Пугало», «Мы играем в Чебурашку», «Бука», «Золотой цыпленок», «Приключения Незнайки», «Слоненок», «Белоснежка и семь гномов» и др., а также драматические постановки Ж. Ануя, А. де Сент-Экзюпери, Б. Брехт, Н. В. Гоголь. В 1979 г. спектакль «Соломенный жаворонок» имел успех на фестивале в Шарлевиль-Мезьере (Франция), а в 1985 г. спектаклю «Мертвые души» присудили Гран-при и диплом за режиссуру на фестивале в городе Печ (Венгрия). В 1985 г. за постановки «Карьера Артуро Уи…», «Мертвые души», «Аистёнок и Пугало» режиссёр В. Вольховский, художник Елена Луценко, актёры Виктор Голованову и Владиславу Чернявскому получили звания лауреатов Государственной премии РСФСР им. К. С. Станиславского.

В период 1987—1989 гг. главным режиссёром театра работал Михаил Хусид, благодаря которому театр поставил ряд экспериментальных спектаклей, в частности «Что было после спасения» и «Я, Фауст…», причём последняя постановка пользовалась успехом на гастролях театра в Германии.

В 1988 г. было образовано творческое объединение «Чёрный театр», которое поставило спектакли «Спокуха, Маша!» (рок-опера по повести Пушкина «Дубровский»), «Рассказы о Ленине», «Вещь» (по Д. Хармсу), «Невольные переводы из Шекспира» («ГамлЕт», «ОТеЛЛО») и ряд концертных программ и «капустников». «Чёрный театр» стал лауреатом международных фестивалей в Санкт-Петербурге, Архангельске, Рязани, Перми, Нижнем Новгороде а также пятикратным призёром Всероссийского фестиваля театральных капустников «Веселая коза».

В 1990 гг. музыкальный спектакль «История любви» для пяти актрис по городским дворовым песням ХХ века являлся участником ряда российских и международных фестивалей и завоевал гран-при VII открытого Уральского фестиваля театров кукол, и его также показывал телеканал «Культура». В 1998 г. театра выступает на Всероссийском конкурсе актерской песни имени А. Миронова в Нижнем Новгороде.

В 2006 г. театр получил название в честь Валерия Вольховского.

В октябре 2010 года театр кукол отпраздновал 75-летие со дня своего основания.

Ссылки

• [teatrkukol74.ru/about/history.html История театра] (рус.). Театр кукол Челябинска. Проверено 4 июня 2015.

Отрывок, характеризующий Челябинский государственный областной театр кукол

У Иогеля были самые веселые балы в Москве. Это говорили матушки, глядя на своих adolescentes, [девушек,] выделывающих свои только что выученные па; это говорили и сами adolescentes и adolescents, [девушки и юноши,] танцовавшие до упаду; эти взрослые девицы и молодые люди, приезжавшие на эти балы с мыслию снизойти до них и находя в них самое лучшее веселье. В этот же год на этих балах сделалось два брака. Две хорошенькие княжны Горчаковы нашли женихов и вышли замуж, и тем еще более пустили в славу эти балы. Особенного на этих балах было то, что не было хозяина и хозяйки: был, как пух летающий, по правилам искусства расшаркивающийся, добродушный Иогель, который принимал билетики за уроки от всех своих гостей; было то, что на эти балы еще езжали только те, кто хотел танцовать и веселиться, как хотят этого 13 ти и 14 ти летние девочки, в первый раз надевающие длинные платья. Все, за редкими исключениями, были или казались хорошенькими: так восторженно они все улыбались и так разгорались их глазки. Иногда танцовывали даже pas de chale лучшие ученицы, из которых лучшая была Наташа, отличавшаяся своею грациозностью; но на этом, последнем бале танцовали только экосезы, англезы и только что входящую в моду мазурку. Зала была взята Иогелем в дом Безухова, и бал очень удался, как говорили все. Много было хорошеньких девочек, и Ростовы барышни были из лучших. Они обе были особенно счастливы и веселы. В этот вечер Соня, гордая предложением Долохова, своим отказом и объяснением с Николаем, кружилась еще дома, не давая девушке дочесать свои косы, и теперь насквозь светилась порывистой радостью.
Наташа, не менее гордая тем, что она в первый раз была в длинном платье, на настоящем бале, была еще счастливее. Обе были в белых, кисейных платьях с розовыми лентами.
Наташа сделалась влюблена с самой той минуты, как она вошла на бал. Она не была влюблена ни в кого в особенности, но влюблена была во всех. В того, на кого она смотрела в ту минуту, как она смотрела, в того она и была влюблена.
– Ах, как хорошо! – всё говорила она, подбегая к Соне.
Николай с Денисовым ходили по залам, ласково и покровительственно оглядывая танцующих.
– Как она мила, к'асавица будет, – сказал Денисов.
– Кто?
– Г'афиня Наташа, – отвечал Денисов.
– И как она танцует, какая г'ация! – помолчав немного, опять сказал он.
– Да про кого ты говоришь?
– Про сест'у п'о твою, – сердито крикнул Денисов.
Ростов усмехнулся.
– Mon cher comte; vous etes l'un de mes meilleurs ecoliers, il faut que vous dansiez, – сказал маленький Иогель, подходя к Николаю. – Voyez combien de jolies demoiselles. [Любезный граф, вы один из лучших моих учеников. Вам надо танцовать. Посмотрите, сколько хорошеньких девушек!] – Он с тою же просьбой обратился и к Денисову, тоже своему бывшему ученику.
– Non, mon cher, je fe'ai tapisse'ie, [Нет, мой милый, я посижу у стенки,] – сказал Денисов. – Разве вы не помните, как дурно я пользовался вашими уроками?
– О нет! – поспешно утешая его, сказал Иогель. – Вы только невнимательны были, а вы имели способности, да, вы имели способности.
Заиграли вновь вводившуюся мазурку; Николай не мог отказать Иогелю и пригласил Соню. Денисов подсел к старушкам и облокотившись на саблю, притопывая такт, что то весело рассказывал и смешил старых дам, поглядывая на танцующую молодежь. Иогель в первой паре танцовал с Наташей, своей гордостью и лучшей ученицей. Мягко, нежно перебирая своими ножками в башмачках, Иогель первым полетел по зале с робевшей, но старательно выделывающей па Наташей. Денисов не спускал с нее глаз и пристукивал саблей такт, с таким видом, который ясно говорил, что он сам не танцует только от того, что не хочет, а не от того, что не может. В середине фигуры он подозвал к себе проходившего мимо Ростова.
– Это совсем не то, – сказал он. – Разве это польская мазу'ка? А отлично танцует. – Зная, что Денисов и в Польше даже славился своим мастерством плясать польскую мазурку, Николай подбежал к Наташе:
– Поди, выбери Денисова. Вот танцует! Чудо! – сказал он.
Когда пришел опять черед Наташе, она встала и быстро перебирая своими с бантиками башмачками, робея, одна пробежала через залу к углу, где сидел Денисов. Она видела, что все смотрят на нее и ждут. Николай видел, что Денисов и Наташа улыбаясь спорили, и что Денисов отказывался, но радостно улыбался. Он подбежал.
– Пожалуйста, Василий Дмитрич, – говорила Наташа, – пойдемте, пожалуйста.
– Да, что, увольте, г'афиня, – говорил Денисов.
– Ну, полно, Вася, – сказал Николай.
– Точно кота Ваську угова'ивают, – шутя сказал Денисов.
– Целый вечер вам буду петь, – сказала Наташа.
– Волшебница всё со мной сделает! – сказал Денисов и отстегнул саблю. Он вышел из за стульев, крепко взял за руку свою даму, приподнял голову и отставил ногу, ожидая такта. Только на коне и в мазурке не видно было маленького роста Денисова, и он представлялся тем самым молодцом, каким он сам себя чувствовал. Выждав такт, он с боку, победоносно и шутливо, взглянул на свою даму, неожиданно пристукнул одной ногой и, как мячик, упруго отскочил от пола и полетел вдоль по кругу, увлекая за собой свою даму. Он не слышно летел половину залы на одной ноге, и, казалось, не видел стоявших перед ним стульев и прямо несся на них; но вдруг, прищелкнув шпорами и расставив ноги, останавливался на каблуках, стоял так секунду, с грохотом шпор стучал на одном месте ногами, быстро вертелся и, левой ногой подщелкивая правую, опять летел по кругу. Наташа угадывала то, что он намерен был сделать, и, сама не зная как, следила за ним – отдаваясь ему. То он кружил ее, то на правой, то на левой руке, то падая на колена, обводил ее вокруг себя, и опять вскакивал и пускался вперед с такой стремительностью, как будто он намерен был, не переводя духа, перебежать через все комнаты; то вдруг опять останавливался и делал опять новое и неожиданное колено. Когда он, бойко закружив даму перед ее местом, щелкнул шпорой, кланяясь перед ней, Наташа даже не присела ему. Она с недоуменьем уставила на него глаза, улыбаясь, как будто не узнавая его. – Что ж это такое? – проговорила она.