Arriflex 35 BL

Arriflex 35 BL
Производитель	Arri Group
Год выпуска	1970—1975
Тип	штативно-плечевой
Ширина киноплёнки	35-мм киноплёнка
Формат изображения	обычный, кашетированный, широкоэкранный
Частота киносъёмки	24/25 (кварцованные); 6—50 кадров в секунду
Тип и ёмкость кассет	наружные коаксиальные 120 и 300 метров
Обтюратор	зеркальный однолопастный
Грейфер	двухсторонний с контргрейфером
Способ фокусировки	по матовому стеклу
Визир	беспараллаксный
Тип привода	электродвигатель постоянного тока
Размеры	440×280×230 (с кассетой 120 метров)
Масса	13 кг с заряженной кассетой 120 метров

Не следует путать с Arriflex 35 — базовой моделью другой линейки.

Arriflex 35 BL — семейство профессиональных киносъёмочных аппаратов с зеркальным обтюратором, предназначенных для синхронной съёмки фильмов на 35-мм киноплёнку. Отличается низким уровнем шума при сравнительно небольшой массе и компактной конструкции. Базовая модель «Arriflex 35 BL» создана в 1970 году немецкой фирмой Arri.

История создания

Камера «Arriflex 35 BL» основана на оригинальных конструкторских решениях, и не имеет практически ничего общего с другой линейкой «Arriflex 35», первая модель которой создана ещё в 1937 году. Вместо наружного звукозаглушающего бокса использована новая конструкция корпуса аппарата, изолирующего механизм от внешней среды за счёт рациональных уплотнений и дополнительной амортизации. Наличие внутреннего боксирования отражено в приставке «BL» (англ. Blimped). «Боевое крещение» новая камера приняла в 1972 году во время съёмок летних Олимпийских игр в Мюнхене. На момент своего появления «Arriflex 35 BL», позднее называемый «35 BL-I», был уникален за счёт возможности полноценной синхронной съёмки без штатива. При измерении на расстоянии 1 метр от передней поверхности объектива, базовая модель создавала уровень шума всего 39 Децибел. Защитный бокс для объективов дополнительно снижал шумность, не влияя на удобство. Благодаря наличию контргрейфера, устойчивость кадра, до этого характерная только для стационарных аппаратов, обеспечивала качество изображения, сопоставимое со студийной аппаратурой. При этом, механизм был пригоден для ускоренной киносъёмки с частотой до 100 кадров в секунду.

Такое сочетание возможностей, до этого никогда не встречавшееся в профессиональных кинокамерах, произвело революцию в документальном и особенно художественном кинематографе, навсегда избавив от имитации натурных съёмок в павильоне киностудии. Камера быстро стала популярной у кинематографистов всего мира, заменив громоздкие стационарные аппараты, такие как «Mitchell BNCR». Появление модели «35 BL» стало настолько значимым, что в 1974 году её разработчики удостоены премии «Оскар» за технические достижения. Изобретённая в 1977 году система стабилизации «Стэдикам», пригодная для работы с новой камерой, открыла новую страницу в изобразительных возможностях кино, позволив кинооператору свободно перемещаться при одновременной записи звука. Новыми возможностями немедленно воспользовались режиссёры-новаторы: в 1980 году на экраны вышел фильм Стэнли Кубрика «Сияние», многие сцены которого сняты комбинацией новой камеры и стабилизатора. Кубрик предпочитал этот тип кинокамер всем остальным, начиная с картины «Барри Линдон». Среди фильмов, снятых камерой «Arriflex 35 BL», также известны «Таксист», «Безумный Макс», «Бешеный бык», «Фанни и Александр» и «Робокоп». На центральных советских киностудиях аппарат, закупавшийся Госкино за валюту, считался наиболее пригодным из всех зарубежных для натурных синхронных съёмок. Например, в 1985 году «Arriflex 35 BL» использовался в качестве основной камеры при создании фильма «Иди и смотри».

В дальнейшем конструкция совершенствовалась в течение нескольких десятилетий. В 1975 году базовую модель сменила камера «Arriflex 35 BL-II» с ещё более низким уровнем шума. Через пять лет вторая модель уступила место камере «Arriflex 35 BL-III» с новым звукоизолированным байонетом «Arri PL». Уровень шума достиг рекордных 25 Децибел без дополнительного боксирования. Аппарат «35 BL-IV», выпущенный в 1986 году, отличался усовершенствованным видоискателем с подсвеченными рамками в поле зрения. Уровень шума достиг отметки 22 Децибела. Последняя модель «35 BL-IVs» выпускалась с 1988 до 1990 года, когда была заменена новой камерой «Arriflex 535» с широким использованием облегчённых композитных материалов. Благодаря удобству и отличным характеристикам аппаратура линейки «Arriflex 35 BL» используется в кинопроизводстве до настоящего времени. Компания P+S Technik наладила доработку киносъёмочных аппаратов этой серии, выпуская продукт под названием «35 BL Evolution». Главные усовершенствования, которым подвергаются камеры, заключаются в замене узла грейферного механизма и установке новой лупы сквозного визира, аналогичной современным камерам «Arriflex 435» и «Arriflex 416». Это расширяет возможности аппарата, допуская съёмку как с правого, так и с левого плеча.

Технические особенности

В линейке «Arriflex 35 BL», в отличие от «классических» камер «Arriflex 35», использован ход плёнки в двух плоскостях, а не в одной. Благодаря этому кассеты имеют коаксиальную конструкцию, сохраняющую компактность даже при максимальной ёмкости 300 метров. Стандартные кассеты вмещают 120 метров киноплёнки. Двухсторонний четырёхзубый грейферный механизм с подвижным двухзубым контргрейфером обеспечивает устойчивость кадра, характерную для стационарных, а не переносных камер. Небольшое количество кинематических пар и использование зубчато-ременных передач позволили добиться чрезвычайно низкого уровня шума при компактных размерах аппарата, пригодного для съёмки как со штатива, так и с плеча. Электропривод постоянного тока с кварцевой стабилизацией скорости пригоден для синхронизации с магнитофоном «Nagra» и его аналогами без дополнительных кабелей пилот-тона.

Зеркальный однолопастный обтюратор нижнего расположения в базовой модели обладает постоянным углом раскрытия 180°. При остановке лентопротяжного механизма автоматически устанавливается в положение визирования. Начиная с модели «35 BL-III» обтюратор получил переменный угол раскрытия с четырьмя фиксированными значениями: 180°, 172,8°, 144° и 135°. Окулярная лупа с увеличением 6,5× для удобства визирования поворачивается в вертикальной плоскости с оптической компенсацией поворота изображения. Для съёмки с большой кассетой ёмкостью 300 метров в комплект входит удлинённая лупа. Все камеры семейства пригодны для съёмки обычных, кашетированных и широкоэкранных фильмов, для чего в комплекте имеются сменные кадровые рамки и матовые стёкла. Начиная с модели «35 BL-IV» аппараты выпускались в модификациях с шагом кадра в 3 перфорации, рассчитанной на такой вариант производственного формата «Супер-35».

См. также

• Кинор-35С
• Arriflex 16SR

Литература

• Гордийчук О. Ф., Пелль В. Г. Раздел II. Киносъёмочные аппараты // Справочник кинооператора / Н. Н. Жердецкая. — М.: «Искусство», 1979. — С. 68—142. — 440 с.

• Елена Ермакова Фильм — творчество коллективное (рус.) // «Техника кино и телевидения» : журнал. — 1986. — № 1. — С. 45—52. — ISSN [www.sigla.ru/table.jsp?f=8&t=3&v0=0040-2249&f=1003&t=1&v1=&f=4&t=2&v2=&f=21&t=3&v3=&f=1016&t=3&v4=&f=1016&t=3&v5=&bf=4&b=&d=0&ys=&ye=&lng=&ft=&mt=&dt=&vol=&pt=&iss=&ps=&pe=&tr=&tro=&cc=UNION&i=1&v=tagged&s=0&ss=0&st=0&i18n=ru&rlf=&psz=20&bs=20&ce=hJfuypee8JzzufeGmImYYIpZKRJeeOeeWGJIZRrRRrdmtdeee88NJJJJpeeefTJ3peKJJ3UWWPtzzzzzzzzzzzzzzzzzbzzvzzpy5zzjzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzztzzzzzzzbzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzvzzzzzzyeyTjkDnyHzTuueKZePz9decyzzLzzzL*.c8.NzrGJJvufeeeeeJheeyzjeeeeJh*peeeeKJJJJJJJJJJmjHvOJJJJJJJJJfeeeieeeeSJJJJJSJJJ3TeIJJJJ3..E.UEAcyhxD.eeeeeuzzzLJJJJ5.e8JJJheeeeeeeeeeeeyeeK3JJJJJJJJ*s7defeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeSJJJJJJJJZIJJzzz1..6LJJJJJJtJJZ4....EK*&debug=false 0040-2249].

• Саломатин С. А., Артишевская, И. Б., Гребенников О. Ф. 4. Зарубежная киносъёмочная аппаратура // Профессиональная киносъёмочная аппаратура / Т. Г. Филатова. — 1-е изд. — Л.,: «Машиностроение», 1990. — С. 247—249. — 288 с. — ISBN 5-217-00900-4.

• Владимир Поддубицкий [ttk.625-net.ru/files/605/531/h_a949ed12f809184b9a2792c39dcad4da История создания 35-мм кинокамер] (рус.) // Техника и технологии кино : журнал. — 2009. — № 2. — С. 52—67.

• Дмитрий Масуренков [mediavision-mag.ru/uploads/07%202011/59-61%2007_2011.pdf Кинематограф. Искусство и техника] (рус.) // «MediaVision» : журнал. — 2011. — № 9. — С. 59—61.

• Дмитрий Масуренков [ttk.625-net.ru/files/605/531/h_69de00c64a94ef3d6be1fc14fcef0750 Киноаппарат «Родина»] (рус.) // «Техника и технологии кино» : журнал. — 2008. — № 1. — С. 18—21.

Ссылки

• [www.filmrocks.com/pdf/arri_history.pdf Arri. A picture chronicle] (англ.). Filmrocks (2001). Проверено 14 июня 2015.

• [www.easternvideo.com/equipmentforsale/pdf/bl4s.pdf Arriflex BL IVs 35mm motion picture camera package] (англ.). Easternvideo. Проверено 14 июня 2015.

•  [youtube.com/watch?v=wWTgOy4n9LA 35-мм кинокамера «Arriflex 35 BL-III»]

Отрывок, характеризующий Arriflex 35 BL

– Куда же ты? Тут стой! – зашептали голоса на Лазарева, не знавшего куда ему итти. Лазарев остановился, испуганно покосившись на полковника, и лицо его дрогнуло, как это бывает с солдатами, вызываемыми перед фронт.
Наполеон чуть поворотил голову назад и отвел назад свою маленькую пухлую ручку, как будто желая взять что то. Лица его свиты, догадавшись в ту же секунду в чем дело, засуетились, зашептались, передавая что то один другому, и паж, тот самый, которого вчера видел Ростов у Бориса, выбежал вперед и почтительно наклонившись над протянутой рукой и не заставив ее дожидаться ни одной секунды, вложил в нее орден на красной ленте. Наполеон, не глядя, сжал два пальца. Орден очутился между ними. Наполеон подошел к Лазареву, который, выкатывая глаза, упорно продолжал смотреть только на своего государя, и оглянулся на императора Александра, показывая этим, что то, что он делал теперь, он делал для своего союзника. Маленькая белая рука с орденом дотронулась до пуговицы солдата Лазарева. Как будто Наполеон знал, что для того, чтобы навсегда этот солдат был счастлив, награжден и отличен от всех в мире, нужно было только, чтобы его, Наполеонова рука, удостоила дотронуться до груди солдата. Наполеон только прило жил крест к груди Лазарева и, пустив руку, обратился к Александру, как будто он знал, что крест должен прилипнуть к груди Лазарева. Крест действительно прилип.
Русские и французские услужливые руки, мгновенно подхватив крест, прицепили его к мундиру. Лазарев мрачно взглянул на маленького человечка, с белыми руками, который что то сделал над ним, и продолжая неподвижно держать на караул, опять прямо стал глядеть в глаза Александру, как будто он спрашивал Александра: всё ли еще ему стоять, или не прикажут ли ему пройтись теперь, или может быть еще что нибудь сделать? Но ему ничего не приказывали, и он довольно долго оставался в этом неподвижном состоянии.
Государи сели верхами и уехали. Преображенцы, расстроивая ряды, перемешались с французскими гвардейцами и сели за столы, приготовленные для них.
Лазарев сидел на почетном месте; его обнимали, поздравляли и жали ему руки русские и французские офицеры. Толпы офицеров и народа подходили, чтобы только посмотреть на Лазарева. Гул говора русского французского и хохота стоял на площади вокруг столов. Два офицера с раскрасневшимися лицами, веселые и счастливые прошли мимо Ростова.
– Каково, брат, угощенье? Всё на серебре, – сказал один. – Лазарева видел?
– Видел.
– Завтра, говорят, преображенцы их угащивать будут.
– Нет, Лазареву то какое счастье! 10 франков пожизненного пенсиона.
– Вот так шапка, ребята! – кричал преображенец, надевая мохнатую шапку француза.
– Чудо как хорошо, прелесть!
– Ты слышал отзыв? – сказал гвардейский офицер другому. Третьего дня было Napoleon, France, bravoure; [Наполеон, Франция, храбрость;] вчера Alexandre, Russie, grandeur; [Александр, Россия, величие;] один день наш государь дает отзыв, а другой день Наполеон. Завтра государь пошлет Георгия самому храброму из французских гвардейцев. Нельзя же! Должен ответить тем же.
Борис с своим товарищем Жилинским тоже пришел посмотреть на банкет преображенцев. Возвращаясь назад, Борис заметил Ростова, который стоял у угла дома.
– Ростов! здравствуй; мы и не видались, – сказал он ему, и не мог удержаться, чтобы не спросить у него, что с ним сделалось: так странно мрачно и расстроено было лицо Ростова.
– Ничего, ничего, – отвечал Ростов.
– Ты зайдешь?
– Да, зайду.
Ростов долго стоял у угла, издалека глядя на пирующих. В уме его происходила мучительная работа, которую он никак не мог довести до конца. В душе поднимались страшные сомнения. То ему вспоминался Денисов с своим изменившимся выражением, с своей покорностью и весь госпиталь с этими оторванными руками и ногами, с этой грязью и болезнями. Ему так живо казалось, что он теперь чувствует этот больничный запах мертвого тела, что он оглядывался, чтобы понять, откуда мог происходить этот запах. То ему вспоминался этот самодовольный Бонапарте с своей белой ручкой, который был теперь император, которого любит и уважает император Александр. Для чего же оторванные руки, ноги, убитые люди? То вспоминался ему награжденный Лазарев и Денисов, наказанный и непрощенный. Он заставал себя на таких странных мыслях, что пугался их.
Запах еды преображенцев и голод вызвали его из этого состояния: надо было поесть что нибудь, прежде чем уехать. Он пошел к гостинице, которую видел утром. В гостинице он застал так много народу, офицеров, так же как и он приехавших в статских платьях, что он насилу добился обеда. Два офицера одной с ним дивизии присоединились к нему. Разговор естественно зашел о мире. Офицеры, товарищи Ростова, как и большая часть армии, были недовольны миром, заключенным после Фридланда. Говорили, что еще бы подержаться, Наполеон бы пропал, что у него в войсках ни сухарей, ни зарядов уж не было. Николай молча ел и преимущественно пил. Он выпил один две бутылки вина. Внутренняя поднявшаяся в нем работа, не разрешаясь, всё также томила его. Он боялся предаваться своим мыслям и не мог отстать от них. Вдруг на слова одного из офицеров, что обидно смотреть на французов, Ростов начал кричать с горячностью, ничем не оправданною, и потому очень удивившею офицеров.
– И как вы можете судить, что было бы лучше! – закричал он с лицом, вдруг налившимся кровью. – Как вы можете судить о поступках государя, какое мы имеем право рассуждать?! Мы не можем понять ни цели, ни поступков государя!
– Да я ни слова не говорил о государе, – оправдывался офицер, не могший иначе как тем, что Ростов пьян, объяснить себе его вспыльчивости.
Но Ростов не слушал.
– Мы не чиновники дипломатические, а мы солдаты и больше ничего, – продолжал он. – Умирать велят нам – так умирать. А коли наказывают, так значит – виноват; не нам судить. Угодно государю императору признать Бонапарте императором и заключить с ним союз – значит так надо. А то, коли бы мы стали обо всем судить да рассуждать, так этак ничего святого не останется. Этак мы скажем, что ни Бога нет, ничего нет, – ударяя по столу кричал Николай, весьма некстати, по понятиям своих собеседников, но весьма последовательно по ходу своих мыслей.
– Наше дело исполнять свой долг, рубиться и не думать, вот и всё, – заключил он.
– И пить, – сказал один из офицеров, не желавший ссориться.
– Да, и пить, – подхватил Николай. – Эй ты! Еще бутылку! – крикнул он.



В 1808 году император Александр ездил в Эрфурт для нового свидания с императором Наполеоном, и в высшем Петербургском обществе много говорили о величии этого торжественного свидания.
В 1809 году близость двух властелинов мира, как называли Наполеона и Александра, дошла до того, что, когда Наполеон объявил в этом году войну Австрии, то русский корпус выступил за границу для содействия своему прежнему врагу Бонапарте против прежнего союзника, австрийского императора; до того, что в высшем свете говорили о возможности брака между Наполеоном и одной из сестер императора Александра. Но, кроме внешних политических соображений, в это время внимание русского общества с особенной живостью обращено было на внутренние преобразования, которые были производимы в это время во всех частях государственного управления.
Жизнь между тем, настоящая жизнь людей с своими существенными интересами здоровья, болезни, труда, отдыха, с своими интересами мысли, науки, поэзии, музыки, любви, дружбы, ненависти, страстей, шла как и всегда независимо и вне политической близости или вражды с Наполеоном Бонапарте, и вне всех возможных преобразований.
Князь Андрей безвыездно прожил два года в деревне. Все те предприятия по именьям, которые затеял у себя Пьер и не довел ни до какого результата, беспрестанно переходя от одного дела к другому, все эти предприятия, без выказыванья их кому бы то ни было и без заметного труда, были исполнены князем Андреем.
Он имел в высшей степени ту недостававшую Пьеру практическую цепкость, которая без размахов и усилий с его стороны давала движение делу.
Одно именье его в триста душ крестьян было перечислено в вольные хлебопашцы (это был один из первых примеров в России), в других барщина заменена оброком. В Богучарово была выписана на его счет ученая бабка для помощи родильницам, и священник за жалованье обучал детей крестьянских и дворовых грамоте.
Одну половину времени князь Андрей проводил в Лысых Горах с отцом и сыном, который был еще у нянек; другую половину времени в богучаровской обители, как называл отец его деревню. Несмотря на выказанное им Пьеру равнодушие ко всем внешним событиям мира, он усердно следил за ними, получал много книг, и к удивлению своему замечал, когда к нему или к отцу его приезжали люди свежие из Петербурга, из самого водоворота жизни, что эти люди, в знании всего совершающегося во внешней и внутренней политике, далеко отстали от него, сидящего безвыездно в деревне.
Кроме занятий по именьям, кроме общих занятий чтением самых разнообразных книг, князь Андрей занимался в это время критическим разбором наших двух последних несчастных кампаний и составлением проекта об изменении наших военных уставов и постановлений.
Весною 1809 года, князь Андрей поехал в рязанские именья своего сына, которого он был опекуном.
Пригреваемый весенним солнцем, он сидел в коляске, поглядывая на первую траву, первые листья березы и первые клубы белых весенних облаков, разбегавшихся по яркой синеве неба. Он ни о чем не думал, а весело и бессмысленно смотрел по сторонам.
Проехали перевоз, на котором он год тому назад говорил с Пьером. Проехали грязную деревню, гумны, зеленя, спуск, с оставшимся снегом у моста, подъём по размытой глине, полосы жнивья и зеленеющего кое где кустарника и въехали в березовый лес по обеим сторонам дороги. В лесу было почти жарко, ветру не слышно было. Береза вся обсеянная зелеными клейкими листьями, не шевелилась и из под прошлогодних листьев, поднимая их, вылезала зеленея первая трава и лиловые цветы. Рассыпанные кое где по березнику мелкие ели своей грубой вечной зеленью неприятно напоминали о зиме. Лошади зафыркали, въехав в лес и виднее запотели.
Лакей Петр что то сказал кучеру, кучер утвердительно ответил. Но видно Петру мало было сочувствования кучера: он повернулся на козлах к барину.
– Ваше сиятельство, лёгко как! – сказал он, почтительно улыбаясь.
– Что!
– Лёгко, ваше сиятельство.
«Что он говорит?» подумал князь Андрей. «Да, об весне верно, подумал он, оглядываясь по сторонам. И то зелено всё уже… как скоро! И береза, и черемуха, и ольха уж начинает… А дуб и не заметно. Да, вот он, дуб».