Horses
| Horses | ||||
 | ||||
| Студийный альбом Патти Смит | ||||
|---|---|---|---|---|
| Дата выпуска |
Ноябрь 1975 | |||
| Записан |
Electric Lady Studios | |||
| Жанры | ||||
| Длительность |
43:10 | |||
| Продюсер | ||||
| Лейбл | ||||
| Профессиональные рецензии | ||||
| ||||
| Хронология Патти Смит | ||||
| ||||
| Синглы из Horses | ||||
|
||||
| RS | [www.rollingstone.com/music/lists/500-greatest-albums-of-all-time-20120531/patti-smith-horses-20120524 Позиция № 44] в списке 500 величайших альбомов всех времён по версии журнала Rolling Stone |
Horses (рус. Лошади) — дебютный альбом Патти Смит, изданный в 1975 году фирмой Arista Records. Считается одной из ключевых записей нью-йоркской панк-сцены 70-х гг.; во многом оказал влияние на развитие стиля в целом. В 2003 году он был включён в список 500 величайших альбомов всех времён по версии журнала Rolling Stone под номером 44.[1]
Содержание
Запись и выпуск
Патти Смит и её гитарист Ленни Кей начали выступать вместе около 1974 года; позднее к ним присоединились ударник Джей Ди Доэрти, второй гитарист Иван Краль и пианист Ричард Сол. Первый сингл группы, «Hey Joe/Piss Factory», был выпущен ими самостоятельно в 1974 г. при поддержке Сэма Уэгстаффа и, ко всеобщему удивлению, пользовался определенной популярностью. В 1975 г. Patti Smith Group была подписана на Arista Records. «Horses», записанный на Electric Lady Studio с продюсером Джоном Кейлом (экс-Velvet Underground, сотрудничал до этого как продюсер с The Stooges и The Modern Lovers), вышел 13 декабря того же года; в записи пластинки приняли также участие Том Верлен (Television) и Аллен Ланьер, клавишник Blue Öyster Cult и тогдашний любовник Смит. На обложке альбома был размещен ставший знаменитым снимок певицы, сделанный её близким другом, фотографом Робертом Мэпплторпом. В 1976 г. альбом вошел в Billboard 200 и в какой-то момент достиг 47-го места[2], однако у широкой публики «хитом» он так и не стал, хотя и был высоко оценен критиками.
Стиль и тематика
На момент выхода пластинки Patti Smith Group являлись одним из заметнейших коллективов на прото-панковой сцене Нью-Йорка, к которой принадлежали также такие исполнители, как Blondie, Television и Ramones. Влияние минималистичной, но энергичной музыки последних ощутимо на многих песнях с альбома, особенно на открывающем треке «Gloria» - радикальным кавером на песню группы Them, который начинается знаменитыми словами: «Иисус умер за чьи-то грехи, но не за мои» (из поэмы Смит «Богохульство»). Патти Смит начала свою карьеру на андеграундной сцене как поэтесса-перфомансистка, и на «Horses» тексты по-прежнему исполняют едва ли не главенствующую роль. В «Land (Of Thousand Dances)», базированной на одноименной песне Cannibal & the Headhunters, певица отдает дань Артюру Рембо, поэту, более всего повлиявшему на становление её стиля; «Break It Up», написанная в соавторстве с Томом Верленом, посвящена еще одному вдохновителю - Джиму Моррисону, а заключительная «Elegie» написана в память о Джими Хендриксе (в тексте этой композиции появляются прямые цитаты из его песен «Are You Experienced?» и «1983... (A Merman I Should Turn To Be)»[3]. «Birdland» основана на воспоминаниях Петера Райха о его отце, Вильгельме. Другие песни основываются на личном опыте Смит («Free Money») или посвящены её близким («Kimberly» написана о младшей сестре певицы, Кимберли[4]). В музыкальном плане источниками вдохновения для альбома стали как гаражный рок и прото-панк, так и творчество таких групп, как The Doors с их склонностью к продолжительным музыкально-поэтическим импровизациям и The Velvet Underground с их авангардистским подходом к музыке и интересом к провокационным темам. Уильям Рульманн из All Music Guide описал «Horses» как «своеобразный гибрид, нечто вроде поэта-битника, „танцующего - говоря её же [Смит] словами, - под простую рок-н-ролльную песню“» и назвал певицу «мечтой рок-критика, поэтессой, „своей“ как в гаражном роке 60-х, так и во французском символизме»[5].
Влияние
«Horses» часто называется в числе самых влиятельных и знаменитых альбомов в истории рок-музыки. В 2003 году он был включён в список 500 величайших альбомов всех времён по версии журнала Rolling Stone под номером 44. В 1992 New Musical Express присудил ему первое место в списке «Near-As-Dam-It Perfect Initial Efforts» («20 практически идеальных дебютных альбомов»)[6]. В 2006 г. он вошел в число ста лучших альбомов по версии журнала Time[7]. В 2011 году знаменитая обложка пластинки заняла 45-е место в списке лучших обложек альбомов всех времен по версии интернет издания Music Radar.[8]
Как один из первых провозвестников панк-рока, «Horses» оказал влияние на многих музыкантов. Песня Siouxsie and the Banshees «Carcass» с их дебютного альбома «The Scream», своего рода трибьют Патти Смит, имитирует прямолинейно-минималистичное звучание «Horses»[9]. Майкл Стайп из R.E.M. заявлял, что именно творчество Патти Смит вдохновило его на занятия музыкой и рассказывал, что этот альбом «вывернул его наизнанку, разорвал его на куски и объединил обратно, поменяв их местами»[10]. Любовь к пластинке разделяли и другие пионеры дженгл-попa, The Smiths; в частности, песня «The Hands That Rocks The Cradle» с их дебютного альбома является музыкально-лирической переработкой песни Смит «Kimberly»[11]. В 1977 г. Сэмми Хагар записал кавер-версию песни «Free Money» для своего альбома «Sammy Hagar». The Libertines назвали песню «The Boy Looked at Johnny» по строчке из «Land (of Thousand Dances)».
Список композиций
- Первая сторона
- «Gloria: In Excelsis Deo/Gloria (version)» (Patti Smith, Van Morrison) — 5:57
- «Redondo Beach» (Smith, Richard Sohl, Lenny Kaye) — 3:26
- «Birdland» (Smith, Sohl, Kaye, Ivan Kral) — 9:15
- «Free Money» (Smith, Kaye) — 3:52
- Вторая сторона
- «Kimberly» (Smith, Allen Lanier, Kral) — 4:27
- «Break It Up» (Smith, Tom Verlaine) — 4:04
- «Land: Horses/Land of a Thousand Dances/La Mer (De)» (Smith, Chris Kenner) — 9:25
- «Elegie» (Smith, Lanier) — 2:57
CD бонус-трек
- «My Generation» (Live) (Pete Townshend) — 3:16
Участники записи
- Патти Смит — вокал, гитара
- Ленни Кей — гитара, бас-гитара, вокал
- Джей Ди Доерти — ударные
- Иван Краль — бас-гитара, вокал
- Ричард Сол — клавишные
Чарты
| Год | Чарт | Позиция |
|---|---|---|
| 1976 | США[12] | 47 |
| 2007 | Великобритания | 157 |
Напишите отзыв о статье "Horses"
Примечания
- ↑ [www.rollingstone.com/news/story/5938174/the_rs_500_greatest_albums_of_all_time The RS 500 Greatest Albums of All Time] (англ.). Rolling Stone (18 November 2003). Проверено 23 мая 2008. [www.webcitation.org/65rniWBHQ Архивировано из первоисточника 2 марта 2012].
- ↑ [www.allmusic.com/album/horses-mw0000198924 Horses на Allmusic.com]
- ↑ [www.oceanstar.com/patti/intervus/7512craw.htm Patti Smith - 12/75 interview w/Crawdaddy]
- ↑ [www.oceanstar.com/patti/intervus/751226nt.htm Patti Smith: 12/16/75 interview w/ _New_Times]
- ↑ [www.allmusic.com/album/horses-mw0000198924 Horses - Patti Smith: Songs, Reviews, Credits, Awards: AllMusic]
- ↑ [www.rocklistmusic.co.uk/nme_d&d.html Rocklist.net - NME]
- ↑ [acclaimedmusic.net/Current/A332.htm Acclaimed Music - Horses]
- ↑ [www.musicradar.com/news/guitars/the-50-greatest-album-covers-of-all-time-444093 The 50 greatest album covers of all time]. Music Radar. Проверено 16 мая 2011. [www.webcitation.org/6127GBNps Архивировано из первоисточника 18 августа 2011].
- ↑ [www.thebansheesandothercreatures.co.uk/thescreampress.htm#melodymaker211078 The Scream - press]
- ↑ [www.oceanstar.com/patti/bio/stipe.htm Michael Stipe(important on Patti Smith)]
- ↑ Goddard, Simon (2006-05-01). The Smiths: Songs That Saved Your Life (3rd edition ed.). Reynolds & Hearn.
- ↑ [www.allmusic.com/album/horses-r18299 Billboard chart] (англ.). Allmusic. Проверено 7 мая 2008. [www.webcitation.org/65rnjEi5C Архивировано из первоисточника 2 марта 2012].
Ссылки
- [www.allmusic.com/cg/amg.dll?P=amg&sql=10:w9foxqu5ldje Horses] (англ.) на сайте Allmusic
| ||||||||||||||||||||||
Отрывок, характеризующий Horses
Соня задумалась. Вопрос о том, как писать к Nicolas и нужно ли писать и как писать, был вопрос, мучивший ее. Теперь, когда он был уже офицер и раненый герой, хорошо ли было с ее стороны напомнить ему о себе и как будто о том обязательстве, которое он взял на себя в отношении ее.– Не знаю; я думаю, коли он пишет, – и я напишу, – краснея, сказала она.
– И тебе не стыдно будет писать ему?
Соня улыбнулась.
– Нет.
– А мне стыдно будет писать Борису, я не буду писать.
– Да отчего же стыдно?Да так, я не знаю. Неловко, стыдно.
– А я знаю, отчего ей стыдно будет, – сказал Петя, обиженный первым замечанием Наташи, – оттого, что она была влюблена в этого толстого с очками (так называл Петя своего тезку, нового графа Безухого); теперь влюблена в певца этого (Петя говорил об итальянце, Наташином учителе пенья): вот ей и стыдно.
– Петя, ты глуп, – сказала Наташа.
– Не глупее тебя, матушка, – сказал девятилетний Петя, точно как будто он был старый бригадир.
Графиня была приготовлена намеками Анны Михайловны во время обеда. Уйдя к себе, она, сидя на кресле, не спускала глаз с миниатюрного портрета сына, вделанного в табакерке, и слезы навертывались ей на глаза. Анна Михайловна с письмом на цыпочках подошла к комнате графини и остановилась.
– Не входите, – сказала она старому графу, шедшему за ней, – после, – и затворила за собой дверь.
Граф приложил ухо к замку и стал слушать.
Сначала он слышал звуки равнодушных речей, потом один звук голоса Анны Михайловны, говорившей длинную речь, потом вскрик, потом молчание, потом опять оба голоса вместе говорили с радостными интонациями, и потом шаги, и Анна Михайловна отворила ему дверь. На лице Анны Михайловны было гордое выражение оператора, окончившего трудную ампутацию и вводящего публику для того, чтоб она могла оценить его искусство.
– C'est fait! [Дело сделано!] – сказала она графу, торжественным жестом указывая на графиню, которая держала в одной руке табакерку с портретом, в другой – письмо и прижимала губы то к тому, то к другому.
Увидав графа, она протянула к нему руки, обняла его лысую голову и через лысую голову опять посмотрела на письмо и портрет и опять для того, чтобы прижать их к губам, слегка оттолкнула лысую голову. Вера, Наташа, Соня и Петя вошли в комнату, и началось чтение. В письме был кратко описан поход и два сражения, в которых участвовал Николушка, производство в офицеры и сказано, что он целует руки maman и papa, прося их благословения, и целует Веру, Наташу, Петю. Кроме того он кланяется m r Шелингу, и m mе Шос и няне, и, кроме того, просит поцеловать дорогую Соню, которую он всё так же любит и о которой всё так же вспоминает. Услыхав это, Соня покраснела так, что слезы выступили ей на глаза. И, не в силах выдержать обратившиеся на нее взгляды, она побежала в залу, разбежалась, закружилась и, раздув баллоном платье свое, раскрасневшаяся и улыбающаяся, села на пол. Графиня плакала.
– О чем же вы плачете, maman? – сказала Вера. – По всему, что он пишет, надо радоваться, а не плакать.
Это было совершенно справедливо, но и граф, и графиня, и Наташа – все с упреком посмотрели на нее. «И в кого она такая вышла!» подумала графиня.
Письмо Николушки было прочитано сотни раз, и те, которые считались достойными его слушать, должны были приходить к графине, которая не выпускала его из рук. Приходили гувернеры, няни, Митенька, некоторые знакомые, и графиня перечитывала письмо всякий раз с новым наслаждением и всякий раз открывала по этому письму новые добродетели в своем Николушке. Как странно, необычайно, радостно ей было, что сын ее – тот сын, который чуть заметно крошечными членами шевелился в ней самой 20 лет тому назад, тот сын, за которого она ссорилась с баловником графом, тот сын, который выучился говорить прежде: «груша», а потом «баба», что этот сын теперь там, в чужой земле, в чужой среде, мужественный воин, один, без помощи и руководства, делает там какое то свое мужское дело. Весь всемирный вековой опыт, указывающий на то, что дети незаметным путем от колыбели делаются мужами, не существовал для графини. Возмужание ее сына в каждой поре возмужания было для нее так же необычайно, как бы и не было никогда миллионов миллионов людей, точно так же возмужавших. Как не верилось 20 лет тому назад, чтобы то маленькое существо, которое жило где то там у ней под сердцем, закричало бы и стало сосать грудь и стало бы говорить, так и теперь не верилось ей, что это же существо могло быть тем сильным, храбрым мужчиной, образцом сыновей и людей, которым он был теперь, судя по этому письму.
– Что за штиль, как он описывает мило! – говорила она, читая описательную часть письма. – И что за душа! Об себе ничего… ничего! О каком то Денисове, а сам, верно, храбрее их всех. Ничего не пишет о своих страданиях. Что за сердце! Как я узнаю его! И как вспомнил всех! Никого не забыл. Я всегда, всегда говорила, еще когда он вот какой был, я всегда говорила…
Более недели готовились, писались брульоны и переписывались набело письма к Николушке от всего дома; под наблюдением графини и заботливостью графа собирались нужные вещицы и деньги для обмундирования и обзаведения вновь произведенного офицера. Анна Михайловна, практическая женщина, сумела устроить себе и своему сыну протекцию в армии даже и для переписки. Она имела случай посылать свои письма к великому князю Константину Павловичу, который командовал гвардией. Ростовы предполагали, что русская гвардия за границей , есть совершенно определительный адрес, и что ежели письмо дойдет до великого князя, командовавшего гвардией, то нет причины, чтобы оно не дошло до Павлоградского полка, который должен быть там же поблизости; и потому решено было отослать письма и деньги через курьера великого князя к Борису, и Борис уже должен был доставить их к Николушке. Письма были от старого графа, от графини, от Пети, от Веры, от Наташи, от Сони и, наконец, 6 000 денег на обмундировку и различные вещи, которые граф посылал сыну.
12 го ноября кутузовская боевая армия, стоявшая лагерем около Ольмюца, готовилась к следующему дню на смотр двух императоров – русского и австрийского. Гвардия, только что подошедшая из России, ночевала в 15 ти верстах от Ольмюца и на другой день прямо на смотр, к 10 ти часам утра, вступала на ольмюцкое поле.
Николай Ростов в этот день получил от Бориса записку, извещавшую его, что Измайловский полк ночует в 15 ти верстах не доходя Ольмюца, и что он ждет его, чтобы передать письмо и деньги. Деньги были особенно нужны Ростову теперь, когда, вернувшись из похода, войска остановились под Ольмюцом, и хорошо снабженные маркитанты и австрийские жиды, предлагая всякого рода соблазны, наполняли лагерь. У павлоградцев шли пиры за пирами, празднования полученных за поход наград и поездки в Ольмюц к вновь прибывшей туда Каролине Венгерке, открывшей там трактир с женской прислугой. Ростов недавно отпраздновал свое вышедшее производство в корнеты, купил Бедуина, лошадь Денисова, и был кругом должен товарищам и маркитантам. Получив записку Бориса, Ростов с товарищем поехал до Ольмюца, там пообедал, выпил бутылку вина и один поехал в гвардейский лагерь отыскивать своего товарища детства. Ростов еще не успел обмундироваться. На нем была затасканная юнкерская куртка с солдатским крестом, такие же, подбитые затертой кожей, рейтузы и офицерская с темляком сабля; лошадь, на которой он ехал, была донская, купленная походом у казака; гусарская измятая шапочка была ухарски надета назад и набок. Подъезжая к лагерю Измайловского полка, он думал о том, как он поразит Бориса и всех его товарищей гвардейцев своим обстреленным боевым гусарским видом.
