KADR
Поделись знанием:
К:Компании, основанные в 1955 году
Губернаторша пожала его благодарно за локоть.
– Вы знаете Софи, кузину? Я люблю ее, я обещал жениться и женюсь на ней… Поэтому вы видите, что про это не может быть и речи, – нескладно и краснея говорил Николай.
– Mon cher, mon cher, как же ты судишь? Да ведь у Софи ничего нет, а ты сам говорил, что дела твоего папа очень плохи. А твоя maman? Это убьет ее, раз. Потом Софи, ежели она девушка с сердцем, какая жизнь для нее будет? Мать в отчаянии, дела расстроены… Нет, mon cher, ты и Софи должны понять это.
Николай молчал. Ему приятно было слышать эти выводы.
– Все таки, ma tante, этого не может быть, – со вздохом сказал он, помолчав немного. – Да пойдет ли еще за меня княжна? и опять, она теперь в трауре. Разве можно об этом думать?
– Да разве ты думаешь, что я тебя сейчас и женю. Il y a maniere et maniere, [На все есть манера.] – сказала губернаторша.
– Какая вы сваха, ma tante… – сказал Nicolas, целуя ее пухлую ручку.
Приехав в Москву после своей встречи с Ростовым, княжна Марья нашла там своего племянника с гувернером и письмо от князя Андрея, который предписывал им их маршрут в Воронеж, к тетушке Мальвинцевой. Заботы о переезде, беспокойство о брате, устройство жизни в новом доме, новые лица, воспитание племянника – все это заглушило в душе княжны Марьи то чувство как будто искушения, которое мучило ее во время болезни и после кончины ее отца и в особенности после встречи с Ростовым. Она была печальна. Впечатление потери отца, соединявшееся в ее душе с погибелью России, теперь, после месяца, прошедшего с тех пор в условиях покойной жизни, все сильнее и сильнее чувствовалось ей. Она была тревожна: мысль об опасностях, которым подвергался ее брат – единственный близкий человек, оставшийся у нее, мучила ее беспрестанно. Она была озабочена воспитанием племянника, для которого она чувствовала себя постоянно неспособной; но в глубине души ее было согласие с самой собою, вытекавшее из сознания того, что она задавила в себе поднявшиеся было, связанные с появлением Ростова, личные мечтания и надежды.
Когда на другой день после своего вечера губернаторша приехала к Мальвинцевой и, переговорив с теткой о своих планах (сделав оговорку о том, что, хотя при теперешних обстоятельствах нельзя и думать о формальном сватовстве, все таки можно свести молодых людей, дать им узнать друг друга), и когда, получив одобрение тетки, губернаторша при княжне Марье заговорила о Ростове, хваля его и рассказывая, как он покраснел при упоминании о княжне, – княжна Марья испытала не радостное, но болезненное чувство: внутреннее согласие ее не существовало более, и опять поднялись желания, сомнения, упреки и надежды.
В те два дня, которые прошли со времени этого известия и до посещения Ростова, княжна Марья не переставая думала о том, как ей должно держать себя в отношении Ростова. То она решала, что она не выйдет в гостиную, когда он приедет к тетке, что ей, в ее глубоком трауре, неприлично принимать гостей; то она думала, что это будет грубо после того, что он сделал для нее; то ей приходило в голову, что ее тетка и губернаторша имеют какие то виды на нее и Ростова (их взгляды и слова иногда, казалось, подтверждали это предположение); то она говорила себе, что только она с своей порочностью могла думать это про них: не могли они не помнить, что в ее положении, когда еще она не сняла плерезы, такое сватовство было бы оскорбительно и ей, и памяти ее отца. Предполагая, что она выйдет к нему, княжна Марья придумывала те слова, которые он скажет ей и которые она скажет ему; и то слова эти казались ей незаслуженно холодными, то имеющими слишком большое значение. Больше же всего она при свидании с ним боялась за смущение, которое, она чувствовала, должно было овладеть ею и выдать ее, как скоро она его увидит.
Но когда, в воскресенье после обедни, лакей доложил в гостиной, что приехал граф Ростов, княжна не выказала смущения; только легкий румянец выступил ей на щеки, и глаза осветились новым, лучистым светом.
– Вы его видели, тетушка? – сказала княжна Марья спокойным голосом, сама не зная, как это она могла быть так наружно спокойна и естественна.
Когда Ростов вошел в комнату, княжна опустила на мгновенье голову, как бы предоставляя время гостю поздороваться с теткой, и потом, в самое то время, как Николай обратился к ней, она подняла голову и блестящими глазами встретила его взгляд. Полным достоинства и грации движением она с радостной улыбкой приподнялась, протянула ему свою тонкую, нежную руку и заговорила голосом, в котором в первый раз звучали новые, женские грудные звуки. M lle Bourienne, бывшая в гостиной, с недоумевающим удивлением смотрела на княжну Марью. Самая искусная кокетка, она сама не могла бы лучше маневрировать при встрече с человеком, которому надо было понравиться.
| Киностудия «Кадр» Творческое объединение «Кадр» | |
 | |
| Основание | |
|---|---|
| Расположение | |
| Ключевые фигуры | |
| Отрасль | |
| Продукция |
кинофильмы и телесериалы |
| Сайт |
[www.sfkadr.com/ sfkadr.com] |
«Кадр» — одна из крупнейших польских киностудий, государственное учреждение культуры.
Создана 1 мая 1955 года под названием Творческое объединение «Кадр» (польск. Zespół Filmowy KADR). 30 апреля 1968 года деятельность ТО остановлена, 1 января 1972 года возобновлена под новым названием — Киностудия «Кадр» (польск. Studio Filmowe Kadr). С 1955 по 2007 год руководителем был режиссёр Ежи Кавалерович. С 2011 года студией управляет режиссёр Лукаш Барчык.
Известные фильмы киностудии «Кадр»
- 1956 — «Канал» / «Kanał»
- 1956 — «Тень» / «Cień»
- 1956 — «Человек на рельсах» / «Człowiek na torze»
- 1957 — «Настоящий конец большой войны» / «Prawdziwy koniec wielkiej wojny»
- 1958 — «Эроика» / «Eroica»
- 1958 — «Дождливый июль» / «Deszczowy lipiec»
- 1958 — «Пепел и алмаз» / «Popiół i diament»
- 1959 — «Орёл» / «Orzeł»
- 1959 — «Крест храбрых» / «Krzyż Walecznych»
- 1959 — «Загадочный пассажир» / «Pociąg»
- 1959 — «Лётна» / «Lotna»
- 1960 — «Стеклянная гора» / «Szklana góra»
- 1960 — «Никто не зовёт» / «Nikt nie woła»
- 1960 — «Невинные чародеи» / «Niewinni czarodzieje»
- 1961 — «Тарпаны» / «Tarpany»
- 1961 — «Самсон» / «Samson»
- 1961 — «Мать Иоанна от ангелов» / «Matka Joanna od Aniołów»
- 1962 — «Завтра премьера» / «Jutro premiera»
- 1963 — «Почтенные грехи» / «Zacne grzechy»
- 1963 — «Беспокойная племянница» / «Smarkula»
- 1963 — «Дневник пани Ганки» / «Pamiętnik pani Hanki»
- 1964 — «Зной» / «Upał»
- 1964 — «Прерванный полёт» / «Przerwany lot»
- 1964 — «Итальянец в Варшаве» / «Giuseppe w Warszawie»
- 1965 — «Сальто» / «Salto»
- 1966 — «Фараон» / «Faraon»
- 1966 — «Самозванец с гитарой» / «Mocne uderzenie»
- 1966 — «Марыся и Наполеон» / «Marysia i Napoleon»
- 1966 — «Если кто-нибудь знает» / «Ktokolwiek wie»
- 1966 — «Полный вперёд!» / «Cała naprzód»
- 1967 — «Невероятные приключения Марека Пегуса» / «Niewiarygodne przygody Marka Piegusa» (телесериал)
- 1967 — «Фаталист» / «Fatalista»
- 1968 — «Пирс» / «Molo»
- 1968 — «Игра» / «Gra»
- 1974 — «Весна, пан сержант!» / «Wiosna panie sierżancie»
- 1974 — «Первый правитель» / «Gniazdo»
- 1974 — «Орёл и решка» / «Orzeł i reszka»
- 1975 — «Ночи и дни» / «Noce i dnie»
- 1976 — «Сохранить город» / «Ocalić miasto» — Польша / СССР (Мосфильм)
- 1978 — «Смерть президента» / «Śmierć prezydenta»
- 1978 — «Ярославна, королева Франции» — СССР (Ленфильм) / Польша
- 1979 — «Белая мазурка» / «Biały mazur»
- 1979 — «Отец королевы» / «Ojciec królowej»
- 1980 — «Встреча в Атлантике» / «Spotkanie na Atlantyku»
- 1980 — «Семья Лесьневских» / «Rodzina Leśniewskich»
- 1981 — «Ва-банк» / «Vabank»
- 1981 — «Ржавчина» / «Rdza»
- 1981 — «Дебютантка» / «Debiutantka»
- 1982 — «Аварийный выход» / «Wyjście awaryjne»
- 1982 — «Великий Шу» / «Wielki Szu»
- 1982 — «Соленая роза» / «Słona róża» — Польша / Чехословакия (Киностудия «Баррандов»)
- 1983 — «Аустерия» / «Austeria»
- 1984 — «Секс-миссия» / «Seksmisja»
- 1984 — «На страже своей стоять буду» / «Na straży swej stać będę»
- 1984 — «Ва-банк 2» / «Vabank II czyli riposta»
- 1985 — «Ядовитые растения» / «Rośliny trujące»
- 1985 — «Девушки из Новолипок» / «Dziewczęta z Nowolipek»
- 1985 — «Райская яблоня» / «Rajska jabłoń»
- 1986 — «Пульс» / «Tętno»
- 1986 — «Перстень и роза» / «Pierścień i róża»
- 1987 — «На серебряной планете» / «Na srebrnym globie»
- 1987 — «Кингсайз» / «Kingsajz»
- 1989 — «Консул» / «Konsul»
- 1989 — «Узник Европы» / «Jeniec Europy» / «L'Otage de l'Europe» — Польша / Франция (Ciné-Alliance)
- 1990 — «Аморальная история» / «Historia niemoralna»
- 1995 — «За что?» / «Za co?» — Польша / Россия (Киностудия «12А»)
- 2001 — «Камо грядеши» / «Quo vadis»
- 2011 — «Зал самоубийц» / «Sala samobójców»
Напишите отзыв о статье "KADR"
Ссылки
- [www.sfkadr.com/ Официальный сайт] (польск.)
- [www.filmpolski.pl/fp/index.php/11654 «Кадр»] (польск.) на сайте filmpolski.pl
- [www.youtube.com/user/StudioFilmoweKADR Фильмы студии «Кадр» в сервисе YouTube]
Отрывок, характеризующий KADR
– Но княжна Болконская, это другое дело; во первых, я вам правду скажу, она мне очень нравится, она по сердцу мне, и потом, после того как я ее встретил в таком положении, так странно, мне часто в голову приходило что это судьба. Особенно подумайте: maman давно об этом думала, но прежде мне ее не случалось встречать, как то все так случалось: не встречались. И во время, когда Наташа была невестой ее брата, ведь тогда мне бы нельзя было думать жениться на ней. Надо же, чтобы я ее встретил именно тогда, когда Наташина свадьба расстроилась, ну и потом всё… Да, вот что. Я никому не говорил этого и не скажу. А вам только.Губернаторша пожала его благодарно за локоть.
– Вы знаете Софи, кузину? Я люблю ее, я обещал жениться и женюсь на ней… Поэтому вы видите, что про это не может быть и речи, – нескладно и краснея говорил Николай.
– Mon cher, mon cher, как же ты судишь? Да ведь у Софи ничего нет, а ты сам говорил, что дела твоего папа очень плохи. А твоя maman? Это убьет ее, раз. Потом Софи, ежели она девушка с сердцем, какая жизнь для нее будет? Мать в отчаянии, дела расстроены… Нет, mon cher, ты и Софи должны понять это.
Николай молчал. Ему приятно было слышать эти выводы.
– Все таки, ma tante, этого не может быть, – со вздохом сказал он, помолчав немного. – Да пойдет ли еще за меня княжна? и опять, она теперь в трауре. Разве можно об этом думать?
– Да разве ты думаешь, что я тебя сейчас и женю. Il y a maniere et maniere, [На все есть манера.] – сказала губернаторша.
– Какая вы сваха, ma tante… – сказал Nicolas, целуя ее пухлую ручку.
Приехав в Москву после своей встречи с Ростовым, княжна Марья нашла там своего племянника с гувернером и письмо от князя Андрея, который предписывал им их маршрут в Воронеж, к тетушке Мальвинцевой. Заботы о переезде, беспокойство о брате, устройство жизни в новом доме, новые лица, воспитание племянника – все это заглушило в душе княжны Марьи то чувство как будто искушения, которое мучило ее во время болезни и после кончины ее отца и в особенности после встречи с Ростовым. Она была печальна. Впечатление потери отца, соединявшееся в ее душе с погибелью России, теперь, после месяца, прошедшего с тех пор в условиях покойной жизни, все сильнее и сильнее чувствовалось ей. Она была тревожна: мысль об опасностях, которым подвергался ее брат – единственный близкий человек, оставшийся у нее, мучила ее беспрестанно. Она была озабочена воспитанием племянника, для которого она чувствовала себя постоянно неспособной; но в глубине души ее было согласие с самой собою, вытекавшее из сознания того, что она задавила в себе поднявшиеся было, связанные с появлением Ростова, личные мечтания и надежды.
Когда на другой день после своего вечера губернаторша приехала к Мальвинцевой и, переговорив с теткой о своих планах (сделав оговорку о том, что, хотя при теперешних обстоятельствах нельзя и думать о формальном сватовстве, все таки можно свести молодых людей, дать им узнать друг друга), и когда, получив одобрение тетки, губернаторша при княжне Марье заговорила о Ростове, хваля его и рассказывая, как он покраснел при упоминании о княжне, – княжна Марья испытала не радостное, но болезненное чувство: внутреннее согласие ее не существовало более, и опять поднялись желания, сомнения, упреки и надежды.
В те два дня, которые прошли со времени этого известия и до посещения Ростова, княжна Марья не переставая думала о том, как ей должно держать себя в отношении Ростова. То она решала, что она не выйдет в гостиную, когда он приедет к тетке, что ей, в ее глубоком трауре, неприлично принимать гостей; то она думала, что это будет грубо после того, что он сделал для нее; то ей приходило в голову, что ее тетка и губернаторша имеют какие то виды на нее и Ростова (их взгляды и слова иногда, казалось, подтверждали это предположение); то она говорила себе, что только она с своей порочностью могла думать это про них: не могли они не помнить, что в ее положении, когда еще она не сняла плерезы, такое сватовство было бы оскорбительно и ей, и памяти ее отца. Предполагая, что она выйдет к нему, княжна Марья придумывала те слова, которые он скажет ей и которые она скажет ему; и то слова эти казались ей незаслуженно холодными, то имеющими слишком большое значение. Больше же всего она при свидании с ним боялась за смущение, которое, она чувствовала, должно было овладеть ею и выдать ее, как скоро она его увидит.
Но когда, в воскресенье после обедни, лакей доложил в гостиной, что приехал граф Ростов, княжна не выказала смущения; только легкий румянец выступил ей на щеки, и глаза осветились новым, лучистым светом.
– Вы его видели, тетушка? – сказала княжна Марья спокойным голосом, сама не зная, как это она могла быть так наружно спокойна и естественна.
Когда Ростов вошел в комнату, княжна опустила на мгновенье голову, как бы предоставляя время гостю поздороваться с теткой, и потом, в самое то время, как Николай обратился к ней, она подняла голову и блестящими глазами встретила его взгляд. Полным достоинства и грации движением она с радостной улыбкой приподнялась, протянула ему свою тонкую, нежную руку и заговорила голосом, в котором в первый раз звучали новые, женские грудные звуки. M lle Bourienne, бывшая в гостиной, с недоумевающим удивлением смотрела на княжну Марью. Самая искусная кокетка, она сама не могла бы лучше маневрировать при встрече с человеком, которому надо было понравиться.
