The Score
Поделись знанием:
К:Альбомы 1996 годаК:Википедия:Статьи без изображений (тип: не указан)
– Ей богу, не знаю, куда я его дел, – сказал он.
– Ну уж, вечно растеряет все, – сказала графиня. Наташа вошла с размягченным, взволнованным лицом и села, молча глядя на Пьера. Как только она вошла в комнату, лицо Пьера, до этого пасмурное, просияло, и он, продолжая отыскивать бумаги, несколько раз взглядывал на нее.
– Ей богу, я съезжу, я дома забыл. Непременно…
– Ну, к обеду опоздаете.
– Ах, и кучер уехал.
Но Соня, пошедшая в переднюю искать бумаги, нашла их в шляпе Пьера, куда он их старательно заложил за подкладку. Пьер было хотел читать.
– Нет, после обеда, – сказал старый граф, видимо, в этом чтении предвидевший большое удовольствие.
За обедом, за которым пили шампанское за здоровье нового Георгиевского кавалера, Шиншин рассказывал городские новости о болезни старой грузинской княгини, о том, что Метивье исчез из Москвы, и о том, что к Растопчину привели какого то немца и объявили ему, что это шампиньон (так рассказывал сам граф Растопчин), и как граф Растопчин велел шампиньона отпустить, сказав народу, что это не шампиньон, а просто старый гриб немец.
– Хватают, хватают, – сказал граф, – я графине и то говорю, чтобы поменьше говорила по французски. Теперь не время.
– А слышали? – сказал Шиншин. – Князь Голицын русского учителя взял, по русски учится – il commence a devenir dangereux de parler francais dans les rues. [становится опасным говорить по французски на улицах.]
– Ну что ж, граф Петр Кирилыч, как ополченье то собирать будут, и вам придется на коня? – сказал старый граф, обращаясь к Пьеру.
Пьер был молчалив и задумчив во все время этого обеда. Он, как бы не понимая, посмотрел на графа при этом обращении.
– Да, да, на войну, – сказал он, – нет! Какой я воин! А впрочем, все так странно, так странно! Да я и сам не понимаю. Я не знаю, я так далек от военных вкусов, но в теперешние времена никто за себя отвечать не может.
После обеда граф уселся покойно в кресло и с серьезным лицом попросил Соню, славившуюся мастерством чтения, читать.
– «Первопрестольной столице нашей Москве.
Неприятель вошел с великими силами в пределы России. Он идет разорять любезное наше отечество», – старательно читала Соня своим тоненьким голоском. Граф, закрыв глаза, слушал, порывисто вздыхая в некоторых местах.
Наташа сидела вытянувшись, испытующе и прямо глядя то на отца, то на Пьера.
Пьер чувствовал на себе ее взгляд и старался не оглядываться. Графиня неодобрительно и сердито покачивала головой против каждого торжественного выражения манифеста. Она во всех этих словах видела только то, что опасности, угрожающие ее сыну, еще не скоро прекратятся. Шиншин, сложив рот в насмешливую улыбку, очевидно приготовился насмехаться над тем, что первое представится для насмешки: над чтением Сони, над тем, что скажет граф, даже над самым воззванием, ежели не представится лучше предлога.
Прочтя об опасностях, угрожающих России, о надеждах, возлагаемых государем на Москву, и в особенности на знаменитое дворянство, Соня с дрожанием голоса, происходившим преимущественно от внимания, с которым ее слушали, прочла последние слова: «Мы не умедлим сами стать посреди народа своего в сей столице и в других государства нашего местах для совещания и руководствования всеми нашими ополчениями, как ныне преграждающими пути врагу, так и вновь устроенными на поражение оного, везде, где только появится. Да обратится погибель, в которую он мнит низринуть нас, на главу его, и освобожденная от рабства Европа да возвеличит имя России!»
– Вот это так! – вскрикнул граф, открывая мокрые глаза и несколько раз прерываясь от сопенья, как будто к носу ему подносили склянку с крепкой уксусной солью. – Только скажи государь, мы всем пожертвуем и ничего не пожалеем.
Шиншин еще не успел сказать приготовленную им шутку на патриотизм графа, как Наташа вскочила с своего места и подбежала к отцу.
– Что за прелесть, этот папа! – проговорила она, целуя его, и она опять взглянула на Пьера с тем бессознательным кокетством, которое вернулось к ней вместе с ее оживлением.
– Вот так патриотка! – сказал Шиншин.
– Совсем не патриотка, а просто… – обиженно отвечала Наташа. – Вам все смешно, а это совсем не шутка…
– Какие шутки! – повторил граф. – Только скажи он слово, мы все пойдем… Мы не немцы какие нибудь…
– А заметили вы, – сказал Пьер, – что сказало: «для совещания».
– Ну уж там для чего бы ни было…
В это время Петя, на которого никто не обращал внимания, подошел к отцу и, весь красный, ломающимся, то грубым, то тонким голосом, сказал:
– Ну теперь, папенька, я решительно скажу – и маменька тоже, как хотите, – я решительно скажу, что вы пустите меня в военную службу, потому что я не могу… вот и всё…
Графиня с ужасом подняла глаза к небу, всплеснула руками и сердито обратилась к мужу.
– Вот и договорился! – сказала она.
Но граф в ту же минуту оправился от волнения.
– Ну, ну, – сказал он. – Вот воин еще! Глупости то оставь: учиться надо.
– Это не глупости, папенька. Оболенский Федя моложе меня и тоже идет, а главное, все равно я не могу ничему учиться теперь, когда… – Петя остановился, покраснел до поту и проговорил таки: – когда отечество в опасности.
– Полно, полно, глупости…
– Да ведь вы сами сказали, что всем пожертвуем.
– Петя, я тебе говорю, замолчи, – крикнул граф, оглядываясь на жену, которая, побледнев, смотрела остановившимися глазами на меньшого сына.
– А я вам говорю. Вот и Петр Кириллович скажет…
– Я тебе говорю – вздор, еще молоко не обсохло, а в военную службу хочет! Ну, ну, я тебе говорю, – и граф, взяв с собой бумаги, вероятно, чтобы еще раз прочесть в кабинете перед отдыхом, пошел из комнаты.
– Петр Кириллович, что ж, пойдем покурить…
Пьер находился в смущении и нерешительности. Непривычно блестящие и оживленные глаза Наташи беспрестанно, больше чем ласково обращавшиеся на него, привели его в это состояние.
– Нет, я, кажется, домой поеду…
– Как домой, да вы вечер у нас хотели… И то редко стали бывать. А эта моя… – сказал добродушно граф, указывая на Наташу, – только при вас и весела…
– Да, я забыл… Мне непременно надо домой… Дела… – поспешно сказал Пьер.
– Ну так до свидания, – сказал граф, совсем уходя из комнаты.
– Отчего вы уезжаете? Отчего вы расстроены? Отчего?.. – спросила Пьера Наташа, вызывающе глядя ему в глаза.
«Оттого, что я тебя люблю! – хотел он сказать, но он не сказал этого, до слез покраснел и опустил глаза.
– Оттого, что мне лучше реже бывать у вас… Оттого… нет, просто у меня дела.
– Отчего? нет, скажите, – решительно начала было Наташа и вдруг замолчала. Они оба испуганно и смущенно смотрели друг на друга. Он попытался усмехнуться, но не мог: улыбка его выразила страдание, и он молча поцеловал ее руку и вышел.
Пьер решил сам с собою не бывать больше у Ростовых.
Петя, после полученного им решительного отказа, ушел в свою комнату и там, запершись от всех, горько плакал. Все сделали, как будто ничего не заметили, когда он к чаю пришел молчаливый и мрачный, с заплаканными глазами.
На другой день приехал государь. Несколько человек дворовых Ростовых отпросились пойти поглядеть царя. В это утро Петя долго одевался, причесывался и устроивал воротнички так, как у больших. Он хмурился перед зеркалом, делал жесты, пожимал плечами и, наконец, никому не сказавши, надел фуражку и вышел из дома с заднего крыльца, стараясь не быть замеченным. Петя решился идти прямо к тому месту, где был государь, и прямо объяснить какому нибудь камергеру (Пете казалось, что государя всегда окружают камергеры), что он, граф Ростов, несмотря на свою молодость, желает служить отечеству, что молодость не может быть препятствием для преданности и что он готов… Петя, в то время как он собирался, приготовил много прекрасных слов, которые он скажет камергеру.
Петя рассчитывал на успех своего представления государю именно потому, что он ребенок (Петя думал даже, как все удивятся его молодости), а вместе с тем в устройстве своих воротничков, в прическе и в степенной медлительной походке он хотел представить из себя старого человека. Но чем дальше он шел, чем больше он развлекался все прибывающим и прибывающим у Кремля народом, тем больше он забывал соблюдение степенности и медлительности, свойственных взрослым людям. Подходя к Кремлю, он уже стал заботиться о том, чтобы его не затолкали, и решительно, с угрожающим видом выставил по бокам локти. Но в Троицких воротах, несмотря на всю его решительность, люди, которые, вероятно, не знали, с какой патриотической целью он шел в Кремль, так прижали его к стене, что он должен был покориться и остановиться, пока в ворота с гудящим под сводами звуком проезжали экипажи. Около Пети стояла баба с лакеем, два купца и отставной солдат. Постояв несколько времени в воротах, Петя, не дождавшись того, чтобы все экипажи проехали, прежде других хотел тронуться дальше и начал решительно работать локтями; но баба, стоявшая против него, на которую он первую направил свои локти, сердито крикнула на него:
– Что, барчук, толкаешься, видишь – все стоят. Что ж лезть то!
– Так и все полезут, – сказал лакей и, тоже начав работать локтями, затискал Петю в вонючий угол ворот.
Петя отер руками пот, покрывавший его лицо, и поправил размочившиеся от пота воротнички, которые он так хорошо, как у больших, устроил дома.
Петя чувствовал, что он имеет непрезентабельный вид, и боялся, что ежели таким он представится камергерам, то его не допустят до государя. Но оправиться и перейти в другое место не было никакой возможности от тесноты. Один из проезжавших генералов был знакомый Ростовых. Петя хотел просить его помощи, но счел, что это было бы противно мужеству. Когда все экипажи проехали, толпа хлынула и вынесла и Петю на площадь, которая была вся занята народом. Не только по площади, но на откосах, на крышах, везде был народ. Только что Петя очутился на площади, он явственно услыхал наполнявшие весь Кремль звуки колоколов и радостного народного говора.
Одно время на площади было просторнее, но вдруг все головы открылись, все бросилось еще куда то вперед. Петю сдавили так, что он не мог дышать, и все закричало: «Ура! урра! ура!Петя поднимался на цыпочки, толкался, щипался, но ничего не мог видеть, кроме народа вокруг себя.
На всех лицах было одно общее выражение умиления и восторга. Одна купчиха, стоявшая подле Пети, рыдала, и слезы текли у нее из глаз.
– Отец, ангел, батюшка! – приговаривала она, отирая пальцем слезы.
– Ура! – кричали со всех сторон. С минуту толпа простояла на одном месте; но потом опять бросилась вперед.
Петя, сам себя не помня, стиснув зубы и зверски выкатив глаза, бросился вперед, работая локтями и крича «ура!», как будто он готов был и себя и всех убить в эту минуту, но с боков его лезли точно такие же зверские лица с такими же криками «ура!».
«Так вот что такое государь! – думал Петя. – Нет, нельзя мне самому подать ему прошение, это слишком смело!Несмотря на то, он все так же отчаянно пробивался вперед, и из за спин передних ему мелькнуло пустое пространство с устланным красным сукном ходом; но в это время толпа заколебалась назад (спереди полицейские отталкивали надвинувшихся слишком близко к шествию; государь проходил из дворца в Успенский собор), и Петя неожиданно получил в бок такой удар по ребрам и так был придавлен, что вдруг в глазах его все помутилось и он потерял сознание. Когда он пришел в себя, какое то духовное лицо, с пучком седевших волос назади, в потертой синей рясе, вероятно, дьячок, одной рукой держал его под мышку, другой охранял от напиравшей толпы.
| The Score | ||||
| Студийный альбом Hootie & the Blowfish | ||||
|---|---|---|---|---|
| Дата выпуска |
13 февраля 1996 | |||
| Записан |
1995 | |||
| Жанр | ||||
| Длительность |
60:52 | |||
| Продюсер |
Fugees, Jerry Duplessis, Salaam Remi, John Forté, Diamond D, Shawn King | |||
| Лейбл |
Ruffhouse Records, Columbia Records | |||
|
| ||||
| Хронология Hootie & the Blowfish | ||||
| ||||
| RS | [www.rollingstone.com/music/lists/500-greatest-albums-of-all-time-20120531/the-fugees-the-score-20120525 Позиция № 469] в списке 500 величайших альбомов всех времён по версии журнала Rolling Stone |
| Рецензии | |
|---|---|
| Оценки критиков | |
| Источник | Оценка |
| AllMusic |  [1]
|
| Chicago Tribune |  [2]
|
| Christgau's Consumer Guide | A[3] |
| Entertainment Weekly | A[4] |
| Los Angeles Times |  [5]
|
| Q | [6]
|
| Rolling Stone | [7]
|
| The Rolling Stone Album Guide | [8]
|
| The Source | 5/5[9] |
| Spin | 9/10[10] |
The Score — второй студийный альбом американской хип-хоп-группы The Fugees, изданный 13 февраля 1996 года на лейблах Ruffhouse Records и Columbia Records. Диск достиг позиции № 1 в американском хит-параде Billboard 200 (и 4 недели удерживал первое место), был удостоен 6-кр. платинового статуса RIAA[11]. Включён в список 500 величайших альбомов всех времён по версии журнала Rolling Stone.
Содержание
История
Большой успех в Великобритании имел первый сингл с альбома — кавер-версия «Killing Me Softly» Роберты Флэк — он семь недель удерживал первое место в Соединённом королевстве. Альбом получил положительные отзывы музыкальной критики и интернет-изданий, например, Allmusic[1], Christgau's Consumer Guide[3], Entertainment Weekly[4], Los Angeles Times[5], Q[6], Rolling Stone[7], The Rolling Stone Album Guide[8], Spin[10].
Награды
В 1996 году The Score получил две премии Grammy Awards[12].
| Номинация | Награда | Результат |
|---|---|---|
| «Killing Me Softly with His Song» | Best R&B Performance by a Duo or Group with Vocals | Победа |
| The Score | Премия «Грэмми» за лучший рэп-альбом | Победа |
Список композиций
| № | Название | Автор | Продюсеры | Длительность | |||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 1. | «Red Intro» (при участии DJ Red Alert и Ras Baraka) | Fred Krute, Ras Baraka | Fugees, Jerry Duplessis | 1:51 | |||||
| 2. | «How Many Mics» | Wyclef Jean, Лорен Хилл, Pras Michel | Fugees, Shawn King, Jerry Duplessis | 4:28 | |||||
| 3. | «Ready or Not» | Jean, Хилл, Michel, William Hart, Thom Bell | Fugees, Jerry Duplessis | 3:46 | |||||
| 4. | «Zealots» | Jean, Хилл, Michel | Fugees, Jerry Duplessis | 4:20 | |||||
| 5. | «The Beast» | Jean, Хилл, Michel | Fugees, Jerry Duplessis | 5:37 | |||||
| 6. | «Fu-Gee-La» | Jean, Хилл, Michel, Salaam Remi, Allen McGrier, Teena Marie | Salaam Remi | 4:20 | |||||
| 7. | «Family Business» (при участии John Forté и Omega) | Jean, Хилл, Michel, John Forté, Omega | Fugees, John Forté, Jerry Duplessis | 5:43 | |||||
| 8. | «Killing Me Softly with His Song» | Norman Gimbel, Charles Fox, Jean, Hill | Fugees, Jerry Duplessis | 4:58 | |||||
| 9. | «The Score» (при участии Diamond D) | Jean, Хилл, Michel, Joseph Kirkland | Diamond D, Fugees, Jerry Duplessis | 5:01 | |||||
| 10. | «The Mask» | Jean, Хилл, Michel | Fugees, Jerry Duplessis | 4:50 | |||||
| 11. | «Cowboys» (при участии Pacewon, Rah Digga, Young Zee и John Forté) | Jean, Hill, Michel, Forté, Dewayne Battle, Rashia Fisher, Jerome Hinds | Fugees, John Forté, Jerry Duplessis | 5:23 | |||||
| 12. | «No Woman, No Cry» | Vincent Ford, Jean | Fugees, Jerry Duplessis | 4:32 | |||||
| 13. | «Manifest" / "Outro» | Jean, Хилл, Michel | Fugees, Jerry Duplessis | 5:59 | |||||
| 60:52 | |||||||||
| Бонусные треки (только на CD) | |||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| № | Название | Автор | Продюсеры | Длительность | |||||
| 14. | «Fu-Gee-La» (при участии John Forté) (Refugee Camp Remix) | Jean, Hill, Michel, McGrier, Marie | Fugees, Jerry Duplessis | 4:22 | |||||
| 15. | «Fu-Gee-La» (при участии John Forté) (Sly & Robbie Mix) | Jean, Hill, Michel, McGrier, Marie | Handel Tucker | 5:27 | |||||
| 16. | «Mista Mista» | Jean | Wyclef Jean | 2:42 | |||||
| 17. | «Fu-Gee-La» (при участии John Forté) (Refugee Camp Global Mix) | Jean, Hill, Michel, McGrier, Marie | Fugees, Jerry Duplessis | 4:19 | |||||
| 77:52 | |||||||||
Чарты и сертификации
Недельные чарты
| Чарт (1996) | Лучший результат |
|---|---|
 Australian Albums (ARIA)[13]
|
5 |
 Austrian Albums (Ö3 Austria)[14]
|
1 |
 Belgian Albums (Ultratop Flanders)[15]
|
1 |
| Belgian Albums (Ultratop Wallonia)[16]
|
1 |
| Canadian Albums (RPM)[17] | 1 |
 Dutch Albums (MegaCharts)[18]
|
1 |
 Finnish Albums (Suomen virallinen lista)[19]
|
3 |
 French Albums (SNEP)[20]
|
1 |
 German Albums (Media Control)[21]
|
1 |
 New Zealand Albums (Recorded Music NZ)[22]
|
4 |
 Norwegian Albums (VG-lista)[23]
|
1 |
 Swedish Albums (Sverigetopplistan)[24]
|
2 |
 Swiss Albums (Schweizer Hitparade)[25]
|
1 |
 UK Albums (OCC)[26]
|
2 |
 Billboard 200[27]
|
1 |
| Top R&B/Hip Hop Albums (Billboard)[28]
|
1 |
Сертификации
| Регион | Сертификация | Продажи |
|---|---|---|
| Австрия (IFPI Austria)[29] | Platinum | 50 000x |
| Канада (Music Canada)[30] | 5× Platinum | 500 000^ |
| Франция (SNEP)[31] | Diamond | 1 000 000* |
| Германия (BVMI)[32] | 3× Gold | 750 000^ |
| Новая Зеландия (RIANZ)[33] | Platinum | 15 000^ |
| Польша (ZPAV)[34] | Platinum | 100 000* |
| Великобритания (BPI)[35] | 5× Platinum | 1 500 000^ |
| США (RIAA)[36] | 6× Platinum | 6 000 000^ |
| Итого | ||
| Европа (IFPI)[37] | 5× Platinum | 5 000 000* |
| *данные о продажах основаны только на сертификации | ||
Списки критиков
- по данным Acclaimedmusic.net[38]
- (*) Список без указания ранга
| Публикация | Страна | Список | Год | Ранг |
|---|---|---|---|---|
| About.com | United States | 100 Greatest Hip-Hop Albums[39] | 2008 | 18 |
| Best Rap Albums of 1996[40] | 2008 | 5 | ||
| BigO | Singapore | Albums of the Year | 1996 | 34 |
| Blender | United States | 500 CDs You Must Own Before You Die | 2003 | * |
| Ego Trip | Hip Hop’s 25 Greatest Albums by Year 1980-98 | 1999 | 5 | |
| Elvis Costello | United Kingdom | 500 Albums You Need | 2000 | * |
| Expressen | Sweden | The 100 Best Records Ever | 1999 | 100 |
| Eye Weekly | Canada | Albums of the Year | 1996 | 15 |
| Face | United kingdom | Albums of the Year | 1996 | 1 |
| Helsingin Sanomat | Finland | 50th Anniversary of Rock | 2004 | * |
| Hip-Hop Connection | United Kingdom | The 100 Greatest Rap Albums 1995—2005 | 2005 | 15 |
| Juice | Australia | The 100 (+34) Greatest Albums of the 90s | 1999 | 64 |
| Mixmag | United kingdom | Albums of the Year | 1996 | 2 |
| Mojo | Albums of the Year | 1996 | 15 | |
| The Mojo Collection (3rd and/or 4th Edition) | 03/07 | * | ||
| Muzik | Albums of the Year | 1996 | 3 | |
| The New Nation | Top 100 Albums by Black Artists | 2005 | 34 | |
| NME | United States | 1996 Crits Poll | 1996 | 22 |
| United Kingdom | Albums of the Year | 1996 | 22 | |
| Nude as the News | United States | The 100 Most Compelling Albums of the 90s | 1999 | 97 |
| OOR | Netherlands | Albums of the Year | 1996 | 38 |
| Pause & Play | United States | The 90s Top 100 Essential Albums | 1999 | 11 |
| Plásticos y Decibelios | Spain | The 80 Best Albums of All Time | 2000 | 68 |
| Pop | Sweden | Albums of the Year | 1996 | 1 |
| Pure Pop | Mexico | Albums of the Year | 1996 | 10 |
| Q | United Kingdom | Albums of the Year | 1996 | * |
| 90 best Albums of the 90s | 1999 | * | ||
| Record Collector | 10 Classic Albums from 21 Genres for the 21st Century | 2000 | * | |
| Robert Dimery | United States | 1001 Albums You Must Hear Before You Die[41] | 2005 | * |
| Rock Sound | France | Albums of the Year | 1996 | 24 |
| Rolling Stone | United States | Albums of the Year | 1996 | 10 |
| The Essential Recordings of the 90s | 1999 | * | ||
| The 500 Greatest Albums of All Time | 2003 | 477 | ||
| 100 Best Albums of the Nineties[42] | 2011 | 44 | ||
| The Source | 100 Best Rap Albums[43] | 1998 | * | |
| The Critics Top 100 Black Music Albums of All Time[44] | 2006 | 34 | ||
| Spex | Germany | Albums of the Year | 1996 | 41 |
| Spin | United States | 20 Best Albums of '96 | 1996 | 2 |
| Top 90 Albums of the 90s | 1999 | 17 | ||
| Tom Moon | 1,000 Recordings to Hear Before You Die[45] | 2008 | * | |
| Various Writers | Albums: 50 Years of Great Recordings | 2005 | * | |
| Vibe | 100 Essential Albums of the 20th Century | 1999 | * | |
| The Village Voice | Albums of the Year | 1996 | 2 | |
| Vox | United Kingdom | Albums of the Year | 1996 | 15 |
| VPRO | Netherlands | 299 Nominations of the Best Album of All Time | 2006 | * |
| Yediot Ahonot | Israel | Top 99 Albums of All Time | 1999 | 74 |
Напишите отзыв о статье "The Score"
Примечания
- ↑ 1 2 Huey, Steve [www.allmusic.com/album/the-score-mw0000646570 The Score – Fugees]. AllMusic. Проверено 21 сентября 2009.
- ↑ Kot, Greg. [articles.chicagotribune.com/1996-03-14/features/9603140277_1_fugees-guitars-acoustic Fugees The Score (Ruffhouse)] (March 14, 1996). Проверено 1 марта 2015.
- ↑ 1 2 Christgau, Robert. [www.robertchristgau.com/xg/cg/cgv396-96.php Consumer Guide] (April 9, 1996). Проверено 4 января 2012.
- ↑ 1 2 Bernard, James (February 16, 1996). «[www.ew.com/article/1996/02/16/score The Score]». Entertainment Weekly. Проверено September 21, 2009.
- ↑ 1 2 Coker, Cheo Hodari. [articles.latimes.com/1996-02-24/entertainment/ca-39395_1_fugees-score-albums Versatile Fugees Wrap Up Some Classics] (February 24, 1996). Проверено 21 сентября 2009.
- ↑ 1 2 (April 1996) «Fugees: The Score». Q (115).
- ↑ 1 2 Powers, Ann (March 21, 1996). «[www.rollingstone.com/music/albumreviews/the-score-19960321 The Score]». Rolling Stone. Проверено September 21, 2009.
- ↑ 1 2 The New Rolling Stone Album Guide. — Simon & Schuster, 2004. — P. 316. — ISBN 0-743-20169-8.
- ↑ Kazeem (August 4, 2010). «[www.thesource.com/articles/23160/The-Complete-List-Of-5-Mic-Hip-Hop-Classics The Complete List Of 5 Mic Hip-Hop Classics]». The Source. Проверено February 24, 2010.
- ↑ 1 2 Hinds, Selwyn Seyfu (March 1996). «[books.google.com/books?id=XBPGqtlp_kUC&pg=PA113#v=onepage&q&f=false The Fugees: The Score]». Spin 11 (12). Проверено March 1, 2015.
- ↑ [www.riaa.com/goldandplatinumdata.php?table=SEARCH Recording Industry Association of America]. RIAA. Проверено 15 февраля 2012.
- ↑ [[www.allmusic.com/album/r231543/charts-awards/grammy The Score] (англ.) на сайте Allmusic The Score Grammy Awards]. Allmusic. Retrieved April 16, 2010.
- ↑ «[www.australian-charts.com/showitem.asp?interpret=Fugees&titel=The+Score&cat=a Fugees — The Score»]. Australiancharts.com. Hung Medien. Retrieved 4 January 2014.
- ↑ «[austriancharts.at/showitem.asp?interpret=Fugees&titel=The+Score&cat=a Fugees — The Score»] (In German). Austriancharts.at. Hung Medien. Retrieved 4 January 2014.
- ↑ «[www.ultratop.be/nl/showitem.asp?interpret=Fugees&titel=The+Score&cat=a Fugees — The Score»] (In Dutch). Ultratop.be. Hung Medien. Retrieved 4 January 2014.
- ↑ «[www.ultratop.be/fr/showitem.asp?interpret=Fugees&titel=The+Score&cat=a Fugees — The Score»] (In French). Ultratop.be. Hung Medien. Retrieved 4 January 2014.
- ↑ [collectionscanada.gc.ca/rpm/028020-119.01-e.php?&file_num=nlc008388.3012&type=1&interval=20&PHPSESSID=83qhf8uari4v84in3j92gver37 Top Albums/CDs - Volume 63, No. 19, June 24, 1996]. RPM. Проверено 17 марта 2015.
- ↑ «[www.dutchcharts.nl/showitem.asp?interpret=Fugees&titel=The+Score&cat=a Fugees — The Score»]. Dutchcharts.nl. Hung Medien. Retrieved 4 January 2014.
- ↑ «[www.ifpi.fi/tilastot/virallinen-lista/artistit/Fugees/The+Score Fugees: The Score»] (in Finnish). Musiikkituottajat – IFPI Finland. Retrieved 4 January 2014.
- ↑ «[www.lescharts.com/showitem.asp?interpret=Fugees&titel=The+Score&cat=a Fugees — The Score»]. Lescharts.com. Hung Medien. Retrieved 4 January 2014.
- ↑ «[www.charts.de/charts.asp?cat=a&country=de&year={{{year}}}&date={{{date}}}&x=27&y=5 Top 100 Longplay»]. Charts.de. Media Control. Retrieved 4 January 2014.
- ↑ «[www.charts.org.nz/showitem.asp?interpret=Fugees&titel=The+Score&cat=a Fugees — The Score»]. Charts.org.nz. Hung Medien. Retrieved 16 April 2016.
- ↑ «[www.norwegiancharts.com/showitem.asp?interpret=Fugees&titel=The+Score&cat=a Fugees — The Score»]. Norwegiancharts.com. Hung Medien. Retrieved 4 January 2014.
- ↑ «[www.swedishcharts.com/showitem.asp?interpret=Fugees&titel=The+Score&cat=a Fugees — The Score»]. Swedishcharts.com. Hung Medien. Retrieved 4 January 2014.
- ↑ «[www.swisscharts.com/showitem.asp?interpret=Fugees&titel=The+Score&cat=a Fugees — The Score»]. Swisscharts.com. Hung Medien. Retrieved 4 January 2014.
- ↑ [www.officialcharts.com/artist/_/Fugees/ «Fugees | Artist | Official Charts»]. UK Albums Chart. The Official Charts Company. Retrieved 4 January 2014.
- ↑ «[www.billboard.com/artist/302537/Fugees/chart?f=305 Fugees Album & Song Chart History»] Billboard 200 for Fugees. Prometheus Global Media. Retrieved 4 January 2014.
- ↑ «[www.billboard.com/artist/302537/Fugees/chart?f=333 Fugees Album & Song Chart History»] Billboard Top R&B/Hip Hop Albums for Fugees. Prometheus Global Media. Retrieved 4 January 2014.
- ↑ [www.ifpi.at/?section=goldplatin Austrian album certifications – Fugees – The Score] (нем.). IFPI Austria. Enter Fugees in the field Interpret. Enter The Score in the field Titel. Select album in the field Format. Click Suchen
- ↑ [musiccanada.com/gold-platinum/#!/gp_search=%22The+Score%22%20%22Fugees%22 Canadian album certifications – Fugees – The Score]. Music Canada.
- ↑ [www.snepmusique.com/les-disques-dor/ French album certifications – Fugees – The Score] (фр.). Syndicat National de l'Édition Phonographique.
- ↑ [www.musikindustrie.de/gold_platin_datenbank/?action=suche&strTitel=The+Score&strInterpret=Fugees&strTtArt=alben&strAwards=checked Gold-/Platin-Datenbank (Fugees; 'The Score')] (нем.). Bundesverband Musikindustrie.
- ↑ [nztop40.co.nz/chart/albums?chart=3754 New Zealand album certifications – Fugees – The Score]. Recording Industry Association of New Zealand.
- ↑ [bestsellery.zpav.pl/wyroznienia/platynoweplyty/cd/archiwum.php?year= Polish album certifications – Fugees – The Score] (Polish). Polish Producers of Audio and Video (ZPAV).
- ↑ [www.bpi.co.uk/certified-awards.aspx British album certifications – Fugees – The Score]. British Phonographic Industry. Enter The Score in the field Search. Select Title in the field Search by. Select album in the field By Format. Click Go
- ↑ [www.riaa.com/goldandplatinumdata.php?artist=%22The+Score%22 American album certifications – Fugees – The Score]. Recording Industry Association of America. If necessary, click Advanced, then click Format, then select Album, then click SEARCH
- ↑ [web.archive.org/web/20131117195048/ifpi.org/content/section_news/plat1998.html IFPI Platinum Europe Awards – 1998]. International Federation of the Phonographic Industry.
- ↑ [www.acclaimedmusic.net/Current/A961.htm The Score album accolades]. acclaimedmusic.net. Retrieved 2010-04-16.
- ↑ Adaso, Henry. [rap.about.com/od/toppicks/ss/Top100RapAlbums_9.htm About.com’s 100 Greatest Rap Albums]. About.com. Retrieved 2010-04-16.
- ↑ Adaso, Henry. [rap.about.com/od/top10albums/ss/90sBestRapMusic_7.htm About.com’s Best Rap Albums of 1996]. About.com. Retrieved 2010-04-16.
- ↑ 1001 Albums You Must Hear Before You Die: Revised and Updated Edition. — Universe. — ISBN 978-0-7893-2074-2.
- ↑ [www.rollingstone.com/music/lists/100-best-albums-of-the-nineties-20110427/fugees-the-score-19691231 100 Best Albums of the Nineties]. Rolling Stone. Retrieved 2012-06-07.
- ↑ Columnist. [www.rocklistmusic.co.uk/source.htm The Sources 100 Best Rap Albums]. The Source. Retrieved 2010-04-16.
- ↑ Columnist. [www.trevornelson.com/nonflash/top100.asp The Critics Top 100 Black Music Albums of All Time]. The Source. Retrieved 2010-04-16.
- ↑ Moon, Tom. [www.1000recordings.com/search/results/c3a5fc2922c89426a51834c2fa933a97/ 1,000 Recordings to Hear Before You Die]. Tom Moon. Retrieved 2010-04-16.
Литература
- Brian Coleman. Check the Technique. — Random House, 2007. — ISBN 978-0-8129-7775-2.
- Chris Nickson. Lauryn Hill: She's Got That Thing. — St. Martin's Paperbacks, 1999. — ISBN 0-312-97210-5.
- Leah Furman, Elina Furman. Heart of Soul. — Ballantine Books, 1999. — ISBN 0-345-43588-5.
- Nathan Brackett, Christian Hoard. The New Rolling Stone Album Guide: Completely Revised and Updated 4th Edition. — Simon and Schuster, 2004. — ISBN 0-7432-0169-8.
Ссылки
- [www.discogs.com/Fugees-The-Score/master/124666 The Score] at Discogs
- [books.google.com/books?id=JheoECFjDqMC&pg=PA68&dq=Fugees+The+Score&as_pt=MAGAZINES&cd=3#v=onepage&q=Fugees%20The%20Score&f=false Article] at Spin
- [www.bbc.co.uk/music/reviews/zjrg Album Review] at BBC Music
- [www.rapreviews.com/archive/BTTL_thescore.html Album Review] at RapReviews
Отрывок, характеризующий The Score
– Воззвание! Ах, да! – Пьер стал в карманах искать бумаг и не мог найти их. Продолжая охлопывать карманы, он поцеловал руку у вошедшей графини и беспокойно оглядывался, очевидно, ожидая Наташу, которая не пела больше, но и не приходила в гостиную.– Ей богу, не знаю, куда я его дел, – сказал он.
– Ну уж, вечно растеряет все, – сказала графиня. Наташа вошла с размягченным, взволнованным лицом и села, молча глядя на Пьера. Как только она вошла в комнату, лицо Пьера, до этого пасмурное, просияло, и он, продолжая отыскивать бумаги, несколько раз взглядывал на нее.
– Ей богу, я съезжу, я дома забыл. Непременно…
– Ну, к обеду опоздаете.
– Ах, и кучер уехал.
Но Соня, пошедшая в переднюю искать бумаги, нашла их в шляпе Пьера, куда он их старательно заложил за подкладку. Пьер было хотел читать.
– Нет, после обеда, – сказал старый граф, видимо, в этом чтении предвидевший большое удовольствие.
За обедом, за которым пили шампанское за здоровье нового Георгиевского кавалера, Шиншин рассказывал городские новости о болезни старой грузинской княгини, о том, что Метивье исчез из Москвы, и о том, что к Растопчину привели какого то немца и объявили ему, что это шампиньон (так рассказывал сам граф Растопчин), и как граф Растопчин велел шампиньона отпустить, сказав народу, что это не шампиньон, а просто старый гриб немец.
– Хватают, хватают, – сказал граф, – я графине и то говорю, чтобы поменьше говорила по французски. Теперь не время.
– А слышали? – сказал Шиншин. – Князь Голицын русского учителя взял, по русски учится – il commence a devenir dangereux de parler francais dans les rues. [становится опасным говорить по французски на улицах.]
– Ну что ж, граф Петр Кирилыч, как ополченье то собирать будут, и вам придется на коня? – сказал старый граф, обращаясь к Пьеру.
Пьер был молчалив и задумчив во все время этого обеда. Он, как бы не понимая, посмотрел на графа при этом обращении.
– Да, да, на войну, – сказал он, – нет! Какой я воин! А впрочем, все так странно, так странно! Да я и сам не понимаю. Я не знаю, я так далек от военных вкусов, но в теперешние времена никто за себя отвечать не может.
После обеда граф уселся покойно в кресло и с серьезным лицом попросил Соню, славившуюся мастерством чтения, читать.
– «Первопрестольной столице нашей Москве.
Неприятель вошел с великими силами в пределы России. Он идет разорять любезное наше отечество», – старательно читала Соня своим тоненьким голоском. Граф, закрыв глаза, слушал, порывисто вздыхая в некоторых местах.
Наташа сидела вытянувшись, испытующе и прямо глядя то на отца, то на Пьера.
Пьер чувствовал на себе ее взгляд и старался не оглядываться. Графиня неодобрительно и сердито покачивала головой против каждого торжественного выражения манифеста. Она во всех этих словах видела только то, что опасности, угрожающие ее сыну, еще не скоро прекратятся. Шиншин, сложив рот в насмешливую улыбку, очевидно приготовился насмехаться над тем, что первое представится для насмешки: над чтением Сони, над тем, что скажет граф, даже над самым воззванием, ежели не представится лучше предлога.
Прочтя об опасностях, угрожающих России, о надеждах, возлагаемых государем на Москву, и в особенности на знаменитое дворянство, Соня с дрожанием голоса, происходившим преимущественно от внимания, с которым ее слушали, прочла последние слова: «Мы не умедлим сами стать посреди народа своего в сей столице и в других государства нашего местах для совещания и руководствования всеми нашими ополчениями, как ныне преграждающими пути врагу, так и вновь устроенными на поражение оного, везде, где только появится. Да обратится погибель, в которую он мнит низринуть нас, на главу его, и освобожденная от рабства Европа да возвеличит имя России!»
– Вот это так! – вскрикнул граф, открывая мокрые глаза и несколько раз прерываясь от сопенья, как будто к носу ему подносили склянку с крепкой уксусной солью. – Только скажи государь, мы всем пожертвуем и ничего не пожалеем.
Шиншин еще не успел сказать приготовленную им шутку на патриотизм графа, как Наташа вскочила с своего места и подбежала к отцу.
– Что за прелесть, этот папа! – проговорила она, целуя его, и она опять взглянула на Пьера с тем бессознательным кокетством, которое вернулось к ней вместе с ее оживлением.
– Вот так патриотка! – сказал Шиншин.
– Совсем не патриотка, а просто… – обиженно отвечала Наташа. – Вам все смешно, а это совсем не шутка…
– Какие шутки! – повторил граф. – Только скажи он слово, мы все пойдем… Мы не немцы какие нибудь…
– А заметили вы, – сказал Пьер, – что сказало: «для совещания».
– Ну уж там для чего бы ни было…
В это время Петя, на которого никто не обращал внимания, подошел к отцу и, весь красный, ломающимся, то грубым, то тонким голосом, сказал:
– Ну теперь, папенька, я решительно скажу – и маменька тоже, как хотите, – я решительно скажу, что вы пустите меня в военную службу, потому что я не могу… вот и всё…
Графиня с ужасом подняла глаза к небу, всплеснула руками и сердито обратилась к мужу.
– Вот и договорился! – сказала она.
Но граф в ту же минуту оправился от волнения.
– Ну, ну, – сказал он. – Вот воин еще! Глупости то оставь: учиться надо.
– Это не глупости, папенька. Оболенский Федя моложе меня и тоже идет, а главное, все равно я не могу ничему учиться теперь, когда… – Петя остановился, покраснел до поту и проговорил таки: – когда отечество в опасности.
– Полно, полно, глупости…
– Да ведь вы сами сказали, что всем пожертвуем.
– Петя, я тебе говорю, замолчи, – крикнул граф, оглядываясь на жену, которая, побледнев, смотрела остановившимися глазами на меньшого сына.
– А я вам говорю. Вот и Петр Кириллович скажет…
– Я тебе говорю – вздор, еще молоко не обсохло, а в военную службу хочет! Ну, ну, я тебе говорю, – и граф, взяв с собой бумаги, вероятно, чтобы еще раз прочесть в кабинете перед отдыхом, пошел из комнаты.
– Петр Кириллович, что ж, пойдем покурить…
Пьер находился в смущении и нерешительности. Непривычно блестящие и оживленные глаза Наташи беспрестанно, больше чем ласково обращавшиеся на него, привели его в это состояние.
– Нет, я, кажется, домой поеду…
– Как домой, да вы вечер у нас хотели… И то редко стали бывать. А эта моя… – сказал добродушно граф, указывая на Наташу, – только при вас и весела…
– Да, я забыл… Мне непременно надо домой… Дела… – поспешно сказал Пьер.
– Ну так до свидания, – сказал граф, совсем уходя из комнаты.
– Отчего вы уезжаете? Отчего вы расстроены? Отчего?.. – спросила Пьера Наташа, вызывающе глядя ему в глаза.
«Оттого, что я тебя люблю! – хотел он сказать, но он не сказал этого, до слез покраснел и опустил глаза.
– Оттого, что мне лучше реже бывать у вас… Оттого… нет, просто у меня дела.
– Отчего? нет, скажите, – решительно начала было Наташа и вдруг замолчала. Они оба испуганно и смущенно смотрели друг на друга. Он попытался усмехнуться, но не мог: улыбка его выразила страдание, и он молча поцеловал ее руку и вышел.
Пьер решил сам с собою не бывать больше у Ростовых.
Петя, после полученного им решительного отказа, ушел в свою комнату и там, запершись от всех, горько плакал. Все сделали, как будто ничего не заметили, когда он к чаю пришел молчаливый и мрачный, с заплаканными глазами.
На другой день приехал государь. Несколько человек дворовых Ростовых отпросились пойти поглядеть царя. В это утро Петя долго одевался, причесывался и устроивал воротнички так, как у больших. Он хмурился перед зеркалом, делал жесты, пожимал плечами и, наконец, никому не сказавши, надел фуражку и вышел из дома с заднего крыльца, стараясь не быть замеченным. Петя решился идти прямо к тому месту, где был государь, и прямо объяснить какому нибудь камергеру (Пете казалось, что государя всегда окружают камергеры), что он, граф Ростов, несмотря на свою молодость, желает служить отечеству, что молодость не может быть препятствием для преданности и что он готов… Петя, в то время как он собирался, приготовил много прекрасных слов, которые он скажет камергеру.
Петя рассчитывал на успех своего представления государю именно потому, что он ребенок (Петя думал даже, как все удивятся его молодости), а вместе с тем в устройстве своих воротничков, в прическе и в степенной медлительной походке он хотел представить из себя старого человека. Но чем дальше он шел, чем больше он развлекался все прибывающим и прибывающим у Кремля народом, тем больше он забывал соблюдение степенности и медлительности, свойственных взрослым людям. Подходя к Кремлю, он уже стал заботиться о том, чтобы его не затолкали, и решительно, с угрожающим видом выставил по бокам локти. Но в Троицких воротах, несмотря на всю его решительность, люди, которые, вероятно, не знали, с какой патриотической целью он шел в Кремль, так прижали его к стене, что он должен был покориться и остановиться, пока в ворота с гудящим под сводами звуком проезжали экипажи. Около Пети стояла баба с лакеем, два купца и отставной солдат. Постояв несколько времени в воротах, Петя, не дождавшись того, чтобы все экипажи проехали, прежде других хотел тронуться дальше и начал решительно работать локтями; но баба, стоявшая против него, на которую он первую направил свои локти, сердито крикнула на него:
– Что, барчук, толкаешься, видишь – все стоят. Что ж лезть то!
– Так и все полезут, – сказал лакей и, тоже начав работать локтями, затискал Петю в вонючий угол ворот.
Петя отер руками пот, покрывавший его лицо, и поправил размочившиеся от пота воротнички, которые он так хорошо, как у больших, устроил дома.
Петя чувствовал, что он имеет непрезентабельный вид, и боялся, что ежели таким он представится камергерам, то его не допустят до государя. Но оправиться и перейти в другое место не было никакой возможности от тесноты. Один из проезжавших генералов был знакомый Ростовых. Петя хотел просить его помощи, но счел, что это было бы противно мужеству. Когда все экипажи проехали, толпа хлынула и вынесла и Петю на площадь, которая была вся занята народом. Не только по площади, но на откосах, на крышах, везде был народ. Только что Петя очутился на площади, он явственно услыхал наполнявшие весь Кремль звуки колоколов и радостного народного говора.
Одно время на площади было просторнее, но вдруг все головы открылись, все бросилось еще куда то вперед. Петю сдавили так, что он не мог дышать, и все закричало: «Ура! урра! ура!Петя поднимался на цыпочки, толкался, щипался, но ничего не мог видеть, кроме народа вокруг себя.
На всех лицах было одно общее выражение умиления и восторга. Одна купчиха, стоявшая подле Пети, рыдала, и слезы текли у нее из глаз.
– Отец, ангел, батюшка! – приговаривала она, отирая пальцем слезы.
– Ура! – кричали со всех сторон. С минуту толпа простояла на одном месте; но потом опять бросилась вперед.
Петя, сам себя не помня, стиснув зубы и зверски выкатив глаза, бросился вперед, работая локтями и крича «ура!», как будто он готов был и себя и всех убить в эту минуту, но с боков его лезли точно такие же зверские лица с такими же криками «ура!».
«Так вот что такое государь! – думал Петя. – Нет, нельзя мне самому подать ему прошение, это слишком смело!Несмотря на то, он все так же отчаянно пробивался вперед, и из за спин передних ему мелькнуло пустое пространство с устланным красным сукном ходом; но в это время толпа заколебалась назад (спереди полицейские отталкивали надвинувшихся слишком близко к шествию; государь проходил из дворца в Успенский собор), и Петя неожиданно получил в бок такой удар по ребрам и так был придавлен, что вдруг в глазах его все помутилось и он потерял сознание. Когда он пришел в себя, какое то духовное лицо, с пучком седевших волос назади, в потертой синей рясе, вероятно, дьячок, одной рукой держал его под мышку, другой охранял от напиравшей толпы.
