Ньюман, Томас

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Ньюман.
Томас Ньюман
Основная информация
Полное имя

Томас Монтгомери Ньюман

Дата рождения

20 октября 1955(1955-10-20) (68 лет)

Место рождения

Лос-Анджелес, США

Годы активности

1984 — наст. время

Страна

США США

Профессии

композитор

Награды

Грэмми, Эмми

Томас Монтгомери Ньюман (англ. Thomas Montgomery Newman; 20 октября 1955, Лос-Анджелес) — американский композитор, специализирующийся на создании саундтреков к кинофильмам. Написал композиции более чем к 60 фильмам.





Биография

Томас Ньюман родился в Лос-Анджелесе, штат Калифорния, в семье уроженки Миссисипи Марты Луизы Монтгомери и легендарного композитора Голливуда Альфреда Ньюмана. Томас Ньюман является членом династии композиторов, специализирующихся в написании композиций к фильмам, которая включает его отца, дядю Лайонела Ньюмана, его брата Дэвида Ньюмана, и его двоюродных братьев Джо Ньюмана и Рэнди Ньюмана, который больше известен как певец и композитор, и его сестру Марию Ньюман.

Мальчик с детства проявлял интерес к музыке, обучался игре на фортепиано и скрипке.

Ньюман получил образование в Йельском университете и начал свою карьеру композитора в 1984 году с создания музыки к фильму «Бесстрашные». Его прорыв произошёл в 1994 году, когда он получил две номинации Академии за музыку к фильмам «Маленькие женщины» и «Побег из Шоушенка», Ньюман был единственным дважды номинантом в этом году. В последние годы он добился успеха (как по оценкам критиков, так и коммерческого) написанием музыки к фильмам «Красота по-американски» (лауреат премии «Grammy» за лучший саундтрек для художественного фильма, телевидения или других визуальных медиа), «Проклятый путь», «В поисках Немо», «Лемони Сникет: 33 несчастья», «Эрин Брокович», «Хороший немец» и «ВАЛЛ-И».

Ньюман также пишет музыку для телевидения, в том числе он написал музыкальную тему для сериала «Boston Public» и мини-сериала «Ангелы в Америке». Его музыкальная тема для сериала «Клиент всегда мёртв» выиграла две награды Grammy в 2003 году — Лучшая инструментальная композиция и Лучшая инструментальная аранжировка.

На 79й церемонии награждения Академии, в ответ на шутку режиссёра Эррола Морриса, что он был выдвинут в качестве номинанта и не смог выиграть «Оскар» восемь раз, ответил: «Да, мне не удалось получить награду семь раз и это будет мой восьмой раз».

В 2007 году режиссёр Майкл Мур включил в свой документальный фильм «Sicko» 7 ранее написанных Ньюманом композиций.

Фрагмент композиции «Brooks Was Here», которая была написана для фильма «Побег из Шоушенка» и включена в его саундтрек, был использован в песне Сила (Seal) «My Vision».

Один из саундтреков к фильму «Зелёная Миля» написанный Томасом, использовался при написании композиции «The Punishment» у музыкального проекта Movie.

Номинации и награды

Ньюман получил в общей сложности тринадцать номинаций премию Американской киноакадемии, однако вплоть до 2016 года ни разу её не выиграл, что делает его самым номинируемым композитором из ныне живущих, который ни разу не получил данную награду, после Алекса Норта (15 номинаций). Двенадцать номинаций были в категории «Лучший музыка к фильму» и одна в категории «Лучшая песня». Также в активе композитора есть три номинации на «Золотой глобус», две статуэтки BAFTA (при пяти номинациях) и шесть премий «Грэмми» (11 номинаций).

Награда Год Категория Проект Результат
Оскар 2016 Лучшая музыка к фильму Шпионский мост Номинация
2014 Лучшая музыка к фильму Спасти мистера Бэнкса Номинация
2013 Лучшая музыка к фильму 007: Координаты «Скайфолл» Номинация
2009 Лучшая музыка к фильму ВАЛЛ-И Номинация
Лучшая песня (c Питером Гэбриэлом) за «Down to Earth» Номинация
2007 Лучшая музыка к фильму Хороший немец Номинация
2005 Лучшая музыка к фильму Лемони Сникет: 33 несчастья Номинация
2004 Лучшая музыка к фильму В поисках Немо Номинация
2003 Лучшая музыка к фильму Проклятый путь Номинация
2000 Лучшая музыка к фильму Красота по-американски Номинация
1996 Лучшая музыка к фильму Сумасшедшие герои Номинация
1995 Лучшая музыка к фильму Маленькие женщины Номинация
Лучшая музыка к фильму Побег из Шоушенка Номинация
Золотой глобус 2012 Лучшая песня (с Мэри Дж. Блайдж, Харви Мэйсоном-мл. и Деймоном Томасом) за «The Living Proof» Прислуга Номинация
2009 Лучшая песня (с Питером Гэбриэлом) за «Down to Earth» ВАЛЛ-И Номинация
2000 Лучшая музыка к фильму Красота по-американски Номинация
BAFTA 2016 Лучшая музыка к фильму Шпионский мост Номинация
2014 Лучшая музыка к фильму Спасти мистера Бэнкса Номинация
2013 Лучшая музыка к фильму 007: Координаты «Скайфолл» Победа
2009 Лучшая музыка к фильму ВАЛЛ-И Номинация
2000 Лучшая музыка к фильму Красота по-американски Победа
Энни 2004 Лучшая музыка к анимационному фильму В поисках Немо Победа
Эмми 2002 Лучшая заглавная музыка Клиент всегда мёртв Победа
1991 Лучшая заглавная музыка Против закона Номинация
Грэмми 2015 Лучший саундтрек к визуальному представлению Спасти мистера Бэнкса Номинация
2014 007: Координаты «Скайфолл» Победа
2009 Лучшая музыка к визуальному представлению ВАЛЛ-И Номинация
Лучшая песня к визуальному представлению (с Питером Гэбриэлом) за «Down to Earth» Победа
Лучшее музыкальное сочинение (с Питером Гэбриэлом) за «Define Dancing» Победа
2005 Лучшая музыка к визуальному представлению Ангелы в Америке Номинация
2003 Лучшее музыкальное сочинение для основной заставки Клиент всегда мёртв Победа
Лучшее музыкальное сочинение для основной заставки Клиент всегда мёртв Победа
2001 Лучший музыка к визуальному представлению Красота по-американски Победа
1997 Лучшая музыка к визуальному представлению Сумасшедшие герои Номинация
1995 Лучшая музыка к визуальному представлению Побег из Шоушенка Номинация
World Soundtrack Awards 2008 Лучшая песня (с Питером Гэбриэлом) за «Down to Earth» ВАЛЛ-И Победа
Лучший саундтрек года Номинация
2005 Лучший композитор года Лемони Сникет: 33 несчастья Номинация
2003 Лучший саундтрек года Проклятый путь Номинация

Фильмы

1970-е

1980-е

1990-е

2000-е

2010-е

Сериалы

Напишите отзыв о статье "Ньюман, Томас"

Ссылки

  • [www.lastfm.ru/music/Thomas+Newman/ Страница на Lastfm.ru]
  • [mirovoekino.ru/znamn.php?id=336/ Биография, награды, фильмография Томаса Ньюмана]
  • [www.mfiles.co.uk/composers/Thomas-Newman.htm/ Большая статья о Томасе Ньюмане]


<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение

 Для улучшения этой статьи по музыке желательно?:

Отрывок, характеризующий Ньюман, Томас

– Сколько? – спросил Долохов у казака, считавшего пленных.
– На вторую сотню, – отвечал казак.
– Filez, filez, [Проходи, проходи.] – приговаривал Долохов, выучившись этому выражению у французов, и, встречаясь глазами с проходившими пленными, взгляд его вспыхивал жестоким блеском.
Денисов, с мрачным лицом, сняв папаху, шел позади казаков, несших к вырытой в саду яме тело Пети Ростова.


С 28 го октября, когда начались морозы, бегство французов получило только более трагический характер замерзающих и изжаривающихся насмерть у костров людей и продолжающих в шубах и колясках ехать с награбленным добром императора, королей и герцогов; но в сущности своей процесс бегства и разложения французской армии со времени выступления из Москвы нисколько не изменился.
От Москвы до Вязьмы из семидесятитрехтысячной французской армии, не считая гвардии (которая во всю войну ничего не делала, кроме грабежа), из семидесяти трех тысяч осталось тридцать шесть тысяч (из этого числа не более пяти тысяч выбыло в сражениях). Вот первый член прогрессии, которым математически верно определяются последующие.
Французская армия в той же пропорции таяла и уничтожалась от Москвы до Вязьмы, от Вязьмы до Смоленска, от Смоленска до Березины, от Березины до Вильны, независимо от большей или меньшей степени холода, преследования, заграждения пути и всех других условий, взятых отдельно. После Вязьмы войска французские вместо трех колонн сбились в одну кучу и так шли до конца. Бертье писал своему государю (известно, как отдаленно от истины позволяют себе начальники описывать положение армии). Он писал:
«Je crois devoir faire connaitre a Votre Majeste l'etat de ses troupes dans les differents corps d'annee que j'ai ete a meme d'observer depuis deux ou trois jours dans differents passages. Elles sont presque debandees. Le nombre des soldats qui suivent les drapeaux est en proportion du quart au plus dans presque tous les regiments, les autres marchent isolement dans differentes directions et pour leur compte, dans l'esperance de trouver des subsistances et pour se debarrasser de la discipline. En general ils regardent Smolensk comme le point ou ils doivent se refaire. Ces derniers jours on a remarque que beaucoup de soldats jettent leurs cartouches et leurs armes. Dans cet etat de choses, l'interet du service de Votre Majeste exige, quelles que soient ses vues ulterieures qu'on rallie l'armee a Smolensk en commencant a la debarrasser des non combattans, tels que hommes demontes et des bagages inutiles et du materiel de l'artillerie qui n'est plus en proportion avec les forces actuelles. En outre les jours de repos, des subsistances sont necessaires aux soldats qui sont extenues par la faim et la fatigue; beaucoup sont morts ces derniers jours sur la route et dans les bivacs. Cet etat de choses va toujours en augmentant et donne lieu de craindre que si l'on n'y prete un prompt remede, on ne soit plus maitre des troupes dans un combat. Le 9 November, a 30 verstes de Smolensk».
[Долгом поставляю донести вашему величеству о состоянии корпусов, осмотренных мною на марше в последние три дня. Они почти в совершенном разброде. Только четвертая часть солдат остается при знаменах, прочие идут сами по себе разными направлениями, стараясь сыскать пропитание и избавиться от службы. Все думают только о Смоленске, где надеются отдохнуть. В последние дни много солдат побросали патроны и ружья. Какие бы ни были ваши дальнейшие намерения, но польза службы вашего величества требует собрать корпуса в Смоленске и отделить от них спешенных кавалеристов, безоружных, лишние обозы и часть артиллерии, ибо она теперь не в соразмерности с числом войск. Необходимо продовольствие и несколько дней покоя; солдаты изнурены голодом и усталостью; в последние дни многие умерли на дороге и на биваках. Такое бедственное положение беспрестанно усиливается и заставляет опасаться, что, если не будут приняты быстрые меры для предотвращения зла, мы скоро не будем иметь войска в своей власти в случае сражения. 9 ноября, в 30 верстах от Смоленка.]
Ввалившись в Смоленск, представлявшийся им обетованной землей, французы убивали друг друга за провиант, ограбили свои же магазины и, когда все было разграблено, побежали дальше.
Все шли, сами не зная, куда и зачем они идут. Еще менее других знал это гений Наполеона, так как никто ему не приказывал. Но все таки он и его окружающие соблюдали свои давнишние привычки: писались приказы, письма, рапорты, ordre du jour [распорядок дня]; называли друг друга:
«Sire, Mon Cousin, Prince d'Ekmuhl, roi de Naples» [Ваше величество, брат мой, принц Экмюльский, король Неаполитанский.] и т.д. Но приказы и рапорты были только на бумаге, ничто по ним не исполнялось, потому что не могло исполняться, и, несмотря на именование друг друга величествами, высочествами и двоюродными братьями, все они чувствовали, что они жалкие и гадкие люди, наделавшие много зла, за которое теперь приходилось расплачиваться. И, несмотря на то, что они притворялись, будто заботятся об армии, они думали только каждый о себе и о том, как бы поскорее уйти и спастись.


Действия русского и французского войск во время обратной кампании от Москвы и до Немана подобны игре в жмурки, когда двум играющим завязывают глаза и один изредка звонит колокольчиком, чтобы уведомить о себе ловящего. Сначала тот, кого ловят, звонит, не боясь неприятеля, но когда ему приходится плохо, он, стараясь неслышно идти, убегает от своего врага и часто, думая убежать, идет прямо к нему в руки.
Сначала наполеоновские войска еще давали о себе знать – это было в первый период движения по Калужской дороге, но потом, выбравшись на Смоленскую дорогу, они побежали, прижимая рукой язычок колокольчика, и часто, думая, что они уходят, набегали прямо на русских.
При быстроте бега французов и за ними русских и вследствие того изнурения лошадей, главное средство приблизительного узнавания положения, в котором находится неприятель, – разъезды кавалерии, – не существовало. Кроме того, вследствие частых и быстрых перемен положений обеих армий, сведения, какие и были, не могли поспевать вовремя. Если второго числа приходило известие о том, что армия неприятеля была там то первого числа, то третьего числа, когда можно было предпринять что нибудь, уже армия эта сделала два перехода и находилась совсем в другом положении.
Одна армия бежала, другая догоняла. От Смоленска французам предстояло много различных дорог; и, казалось бы, тут, простояв четыре дня, французы могли бы узнать, где неприятель, сообразить что нибудь выгодное и предпринять что нибудь новое. Но после четырехдневной остановки толпы их опять побежали не вправо, не влево, но, без всяких маневров и соображений, по старой, худшей дороге, на Красное и Оршу – по пробитому следу.
Ожидая врага сзади, а не спереди, французы бежали, растянувшись и разделившись друг от друга на двадцать четыре часа расстояния. Впереди всех бежал император, потом короли, потом герцоги. Русская армия, думая, что Наполеон возьмет вправо за Днепр, что было одно разумно, подалась тоже вправо и вышла на большую дорогу к Красному. И тут, как в игре в жмурки, французы наткнулись на наш авангард. Неожиданно увидав врага, французы смешались, приостановились от неожиданности испуга, но потом опять побежали, бросая своих сзади следовавших товарищей. Тут, как сквозь строй русских войск, проходили три дня, одна за одной, отдельные части французов, сначала вице короля, потом Даву, потом Нея. Все они побросали друг друга, побросали все свои тяжести, артиллерию, половину народа и убегали, только по ночам справа полукругами обходя русских.
Ней, шедший последним (потому что, несмотря на несчастное их положение или именно вследствие его, им хотелось побить тот пол, который ушиб их, он занялся нзрыванием никому не мешавших стен Смоленска), – шедший последним, Ней, с своим десятитысячным корпусом, прибежал в Оршу к Наполеону только с тысячью человеками, побросав и всех людей, и все пушки и ночью, украдучись, пробравшись лесом через Днепр.
От Орши побежали дальше по дороге к Вильно, точно так же играя в жмурки с преследующей армией. На Березине опять замешались, многие потонули, многие сдались, но те, которые перебрались через реку, побежали дальше. Главный начальник их надел шубу и, сев в сани, поскакал один, оставив своих товарищей. Кто мог – уехал тоже, кто не мог – сдался или умер.


Казалось бы, в этой то кампании бегства французов, когда они делали все то, что только можно было, чтобы погубить себя; когда ни в одном движении этой толпы, начиная от поворота на Калужскую дорогу и до бегства начальника от армии, не было ни малейшего смысла, – казалось бы, в этот период кампании невозможно уже историкам, приписывающим действия масс воле одного человека, описывать это отступление в их смысле. Но нет. Горы книг написаны историками об этой кампании, и везде описаны распоряжения Наполеона и глубокомысленные его планы – маневры, руководившие войском, и гениальные распоряжения его маршалов.
Отступление от Малоярославца тогда, когда ему дают дорогу в обильный край и когда ему открыта та параллельная дорога, по которой потом преследовал его Кутузов, ненужное отступление по разоренной дороге объясняется нам по разным глубокомысленным соображениям. По таким же глубокомысленным соображениям описывается его отступление от Смоленска на Оршу. Потом описывается его геройство при Красном, где он будто бы готовится принять сражение и сам командовать, и ходит с березовой палкой и говорит:
– J'ai assez fait l'Empereur, il est temps de faire le general, [Довольно уже я представлял императора, теперь время быть генералом.] – и, несмотря на то, тотчас же после этого бежит дальше, оставляя на произвол судьбы разрозненные части армии, находящиеся сзади.
Потом описывают нам величие души маршалов, в особенности Нея, величие души, состоящее в том, что он ночью пробрался лесом в обход через Днепр и без знамен и артиллерии и без девяти десятых войска прибежал в Оршу.
И, наконец, последний отъезд великого императора от геройской армии представляется нам историками как что то великое и гениальное. Даже этот последний поступок бегства, на языке человеческом называемый последней степенью подлости, которой учится стыдиться каждый ребенок, и этот поступок на языке историков получает оправдание.
Тогда, когда уже невозможно дальше растянуть столь эластичные нити исторических рассуждений, когда действие уже явно противно тому, что все человечество называет добром и даже справедливостью, является у историков спасительное понятие о величии. Величие как будто исключает возможность меры хорошего и дурного. Для великого – нет дурного. Нет ужаса, который бы мог быть поставлен в вину тому, кто велик.


Источник — «http://wiki-org.ru/wiki/index.php?title=Ньюман,_Томас&oldid=81561744»