Чёрная комната (киноальманах)

Поделись знанием:
(перенаправлено с «Чёрная комната (телесериал)»)
Перейти к: навигация, поиск
Чёрная комната
Жанр

триллер

Страна

Россия Россия

Оригинальный язык

русский

Количество сезонов

1

Производство
Продюсер

Ирена Лесневская
Дмитрий Лесневский

Режиссёр

Юрий Гольдин
Олег Бабицкий
Андрей Звягинцев
Валерий Харченко
Александр Хван
Андро Окромчедлишвили
Максим Пежемский

Сценарист

Юрий Каменецкий
Эжен Щедрин

Трансляция
Телеканал

РЕН ТВ, ОРТ

На экранах

с 2000

Ссылки
IMDb

ID 0385388

«Чёрная комната» — российский киноальманах. В его рамках состоялся режиссёрский дебют Андрея Звягинцева (серии «Бусидо», «Obscure», «Выбор»).





Об альманахе

В каждой новелле — замкнутое пространство и 2-3 героя, между которыми драма, заканчивающаяся взрывом (в прямом или переносном смысле). Время непрерывное: только сегодня и сейчас. Большинство режиссёров сняло по несколько новелл.

Серии

«21.00»

26 мин.

В квартире депутата — хозяин и два детектива: серийный маньяк-убийца пообещал убить депутата в 21.00.

В ролях: Владимир Ильин, Александр Феклистов, Леонид Громов, Владимир Молчанов.

Режиссёры: Юрий Гольдин, Олег Бабицкий. Оператор: Юрий Райский. Художник-постановщик: Игорь Макаров. Композитор: Владимир Давыденко.

«Бусидо»

25 мин. Банкир устраивает своему телохранителю экзамен на профессионализм.

В ролях: Николай Чиндяйкин, Дмитрий Щербина, Екатерина Пушкина, Александр Тютин.

Режиссёр: Андрей Звягинцев. Оператор: Михаил Кричман. Художник-постановщик: Алёна Шкермонтова. Композитор: Дмитрий Тарунтаев. Используемая музыка: Альфред Шнитке, John Sherba, Tom Waits, Stephan Micus.

«Affectus»

46 мин. Психологическая драма.

Муж, не без оснований, ревнует жену. Места встреч любовников помогает отслеживать неизвестная «благожелательница».

В ролях: Ивар Калныньш, Алёна Яковлева, Людмила Чурсина, Аристарх Ливанов.

Режиссёр: Валерий Харченко. Оператор: Юрий Гармаш. Художник-постановщик: Владимир Ефимов. Композитор: Александр Шевцов. Используемая музыка: Френк Синатра. Текст песен: Александр Шевцов. Исполнение песен: Анастасия Модестова.

«Obscure»

28 мин. Психологическая драма. Молодая жена немолодого мужа крутит роман с его сыном и имеет намерение избавиться от обоих. Исполнению замысла мешает видеокамера.

В ролях: Инна Гомес, Александр Пороховщиков, Илья Бледный.

Режиссёр: Андрей Звягинцев. Оператор: Михаил Кричман. Художник-постановщик: Алена Шкермонтова. Используемая музыка: И.-С. Бах.

«Ведьма»

30 мин.

В ролях: Оксана Фандера, Алексей Горбунов, Алексей Агранович, Алёна Румянцева.

Режиссёр: Александр Хван. Оператор: Игорь Кожевников. Художник-постановщик: Григорий Широков. Используемая музыка: Густав Малер, Рихард Вагнер.

«Выбор»

23 мин. Экзистенциальная драма, новелла.

Однажды Макс прозревает — он понимает, что его жена и единственный друг Филипп связаны интимными отношениями, и жизнь для всех становится кошмарным сном.

В ролях: Сергей Векслер, Николай Добрынин, Анна Дубровская, Александр Тютин.

Режиссёр: Андрей Звягинцев. Оператор: Михаил Кричман. Художник-постановщик: Алена Шкермонтова. Используемая музыка: Eleni Karaindrout, Charlie Haden, Keith Jarrett, Трент Резно, «Хмель и К».

«Грейпфрутовый сок»

27 мин. «Обиженный может простить, но обидчик — никогда».

В ролях: Елена Сафонова, Сергей Безруков.

Режиссёр: Андрей Окромчедлишвили. Оператор: Андрей Жегалов. Художники-постановщики: Александр Жирнов, Аддис Гаджиев. Композитор: Андрей Аткин.

«Коллекционеры»

23 мин.

Два коллекционера торгуются из-за автопортрета Ван Гога. Причём один коллекционирует картины, а второй — уши.

В ролях: Эммануил Виторган, Борис Плотников.

Режиссёр: Андрей Окромчедлишвили. Оператор: Андрей Жегалов. Художники-постановщики: Александр Жирнов, Аддис Гаджиев. Композитор: Андрей Аткин.

«Мальчик, похожий на меня, и девочка с его глазами»

44 мин. Девушке было видение: она примет смерть от того, кого полюбит.

В ролях: Татьяна Кузнецова, Игорь Ларин.

Режиссёры: Юрий Гольдин, Олег Бабицкий. Оператор: Андрей Белканов. Художник-постановщик: Андрей Модников. Используемая музыка: Glen Velez, Aphex Twin, Seigen Ono, Budd Nazold & Bryan Eno.

«Месть сладка»

38 мин.

В ролях: Юозас Будрайтис, Ирина Бразговка, Юрий Васильев, Александр Кременецкий.

Режиссёр: Валерий Харченко. Оператор: Юрий Елхов. Художник-постановщик: Владимир Ефремов. Используемая музыка: Вольфганг Амадей Моцарт, Элвис Пресли, Владимир Давыденко.

«Моцарт и Салье»

22 мин.

В ролях: Сергей Виноградов, Кирилл Козаков.

Режиссёр: Андрей Окромчедлишвили. Оператор: Андрей Жегалов. Художники-постановщики: Аддис Гаджиев, Александр Жирнов. Композитор: Андрей Аткин.

«Цветок жизни»

24 мин.

В ролях: Сергей Колтаков, Леонид Ярмольник, Юлиана Оррен.

Режиссёр: Максим Пежемский. Оператор: Александр Долгин. Художник-постановщик: Константин Витавский.

«Экзамен»

20 мин.

«Не возвращаются только мёртвые». Сюжет серии повторяет сюжет новеллы «Бусидо», второго фильма сериала «Чёрная комната».

В ролях: Александр Пороховщиков, Ярослав Бойко.

Режиссёр: Андрей Окромчедлишвили. Оператор: Андрей Жегалов. Художники-постановщики: Александр Жирнов, Аддис Гаджиев. Композитор: Андрей Аткин.

«Я его люблю»

19 мин.

В палате для сердечников лежит мужчина, за ним ухаживает его молодая жена. Неожиданно приходит сын от предыдущего брака, журналист, написавший об отце статью по непроверенной информации, которая, возможно, и явилась причиной сердечного приступа.

В ролях: Сергей Шакуров, Елена Дробышева, Андрей Савостьянов.

Режиссёр: Андрей Окромчедлишвили. Оператор: Андрей Жегалов. Художники-постановщики: Аддис Гаджиев, Александр Жирнов. Композитор: Андрей Аткин.

«Клеопатра»

45 мин.

В ролях: Оксана Фандера, Игорь Петренко, Наталья Петрова, Александр Адабашьян, Ольга Арнтгольц, Любовь Франк, Игорь Яцко.

Режиссёр: Александр Хван. Оператор: Игорь Кожевников.

«Гипноз»

В ролях: Марат Башаров, Елена Корикова, Рената Литвинова, Иван Охлобыстин, Сергей Крылов, Михаил Ефремов

Режиссёр: Григорий Константинопольский. Оператор: Юрий Любшин.

Напишите отзыв о статье "Чёрная комната (киноальманах)"

Ссылки

  • [www.km.ru/kino/encyclopedia/chernaya-komnata «Чёрная комната»]

Отрывок, характеризующий Чёрная комната (киноальманах)

И чувство энергии, с которым выступали в дело войска, начало обращаться в досаду и злобу на бестолковые распоряжения и на немцев.
Причина путаницы заключалась в том, что во время движения австрийской кавалерии, шедшей на левом фланге, высшее начальство нашло, что наш центр слишком отдален от правого фланга, и всей кавалерии велено было перейти на правую сторону. Несколько тысяч кавалерии продвигалось перед пехотой, и пехота должна была ждать.
Впереди произошло столкновение между австрийским колонновожатым и русским генералом. Русский генерал кричал, требуя, чтобы остановлена была конница; австриец доказывал, что виноват был не он, а высшее начальство. Войска между тем стояли, скучая и падая духом. После часовой задержки войска двинулись, наконец, дальше и стали спускаться под гору. Туман, расходившийся на горе, только гуще расстилался в низах, куда спустились войска. Впереди, в тумане, раздался один, другой выстрел, сначала нескладно в разных промежутках: тратта… тат, и потом всё складнее и чаще, и завязалось дело над речкою Гольдбахом.
Не рассчитывая встретить внизу над речкою неприятеля и нечаянно в тумане наткнувшись на него, не слыша слова одушевления от высших начальников, с распространившимся по войскам сознанием, что было опоздано, и, главное, в густом тумане не видя ничего впереди и кругом себя, русские лениво и медленно перестреливались с неприятелем, подвигались вперед и опять останавливались, не получая во время приказаний от начальников и адъютантов, которые блудили по туману в незнакомой местности, не находя своих частей войск. Так началось дело для первой, второй и третьей колонны, которые спустились вниз. Четвертая колонна, при которой находился сам Кутузов, стояла на Праценских высотах.
В низах, где началось дело, был всё еще густой туман, наверху прояснело, но всё не видно было ничего из того, что происходило впереди. Были ли все силы неприятеля, как мы предполагали, за десять верст от нас или он был тут, в этой черте тумана, – никто не знал до девятого часа.
Было 9 часов утра. Туман сплошным морем расстилался по низу, но при деревне Шлапанице, на высоте, на которой стоял Наполеон, окруженный своими маршалами, было совершенно светло. Над ним было ясное, голубое небо, и огромный шар солнца, как огромный пустотелый багровый поплавок, колыхался на поверхности молочного моря тумана. Не только все французские войска, но сам Наполеон со штабом находился не по ту сторону ручьев и низов деревень Сокольниц и Шлапаниц, за которыми мы намеревались занять позицию и начать дело, но по сю сторону, так близко от наших войск, что Наполеон простым глазом мог в нашем войске отличать конного от пешего. Наполеон стоял несколько впереди своих маршалов на маленькой серой арабской лошади, в синей шинели, в той самой, в которой он делал итальянскую кампанию. Он молча вглядывался в холмы, которые как бы выступали из моря тумана, и по которым вдалеке двигались русские войска, и прислушивался к звукам стрельбы в лощине. В то время еще худое лицо его не шевелилось ни одним мускулом; блестящие глаза были неподвижно устремлены на одно место. Его предположения оказывались верными. Русские войска частью уже спустились в лощину к прудам и озерам, частью очищали те Праценские высоты, которые он намерен был атаковать и считал ключом позиции. Он видел среди тумана, как в углублении, составляемом двумя горами около деревни Прац, всё по одному направлению к лощинам двигались, блестя штыками, русские колонны и одна за другой скрывались в море тумана. По сведениям, полученным им с вечера, по звукам колес и шагов, слышанным ночью на аванпостах, по беспорядочности движения русских колонн, по всем предположениям он ясно видел, что союзники считали его далеко впереди себя, что колонны, двигавшиеся близ Працена, составляли центр русской армии, и что центр уже достаточно ослаблен для того, чтобы успешно атаковать его. Но он всё еще не начинал дела.
Нынче был для него торжественный день – годовщина его коронования. Перед утром он задремал на несколько часов и здоровый, веселый, свежий, в том счастливом расположении духа, в котором всё кажется возможным и всё удается, сел на лошадь и выехал в поле. Он стоял неподвижно, глядя на виднеющиеся из за тумана высоты, и на холодном лице его был тот особый оттенок самоуверенного, заслуженного счастья, который бывает на лице влюбленного и счастливого мальчика. Маршалы стояли позади его и не смели развлекать его внимание. Он смотрел то на Праценские высоты, то на выплывавшее из тумана солнце.
Когда солнце совершенно вышло из тумана и ослепляющим блеском брызнуло по полям и туману (как будто он только ждал этого для начала дела), он снял перчатку с красивой, белой руки, сделал ею знак маршалам и отдал приказание начинать дело. Маршалы, сопутствуемые адъютантами, поскакали в разные стороны, и через несколько минут быстро двинулись главные силы французской армии к тем Праценским высотам, которые всё более и более очищались русскими войсками, спускавшимися налево в лощину.


В 8 часов Кутузов выехал верхом к Працу, впереди 4 й Милорадовичевской колонны, той, которая должна была занять места колонн Пржебышевского и Ланжерона, спустившихся уже вниз. Он поздоровался с людьми переднего полка и отдал приказание к движению, показывая тем, что он сам намерен был вести эту колонну. Выехав к деревне Прац, он остановился. Князь Андрей, в числе огромного количества лиц, составлявших свиту главнокомандующего, стоял позади его. Князь Андрей чувствовал себя взволнованным, раздраженным и вместе с тем сдержанно спокойным, каким бывает человек при наступлении давно желанной минуты. Он твердо был уверен, что нынче был день его Тулона или его Аркольского моста. Как это случится, он не знал, но он твердо был уверен, что это будет. Местность и положение наших войск были ему известны, насколько они могли быть известны кому нибудь из нашей армии. Его собственный стратегический план, который, очевидно, теперь и думать нечего было привести в исполнение, был им забыт. Теперь, уже входя в план Вейротера, князь Андрей обдумывал могущие произойти случайности и делал новые соображения, такие, в которых могли бы потребоваться его быстрота соображения и решительность.
Налево внизу, в тумане, слышалась перестрелка между невидными войсками. Там, казалось князю Андрею, сосредоточится сражение, там встретится препятствие, и «туда то я буду послан, – думал он, – с бригадой или дивизией, и там то с знаменем в руке я пойду вперед и сломлю всё, что будет предо мной».
Князь Андрей не мог равнодушно смотреть на знамена проходивших батальонов. Глядя на знамя, ему всё думалось: может быть, это то самое знамя, с которым мне придется итти впереди войск.
Ночной туман к утру оставил на высотах только иней, переходивший в росу, в лощинах же туман расстилался еще молочно белым морем. Ничего не было видно в той лощине налево, куда спустились наши войска и откуда долетали звуки стрельбы. Над высотами было темное, ясное небо, и направо огромный шар солнца. Впереди, далеко, на том берегу туманного моря, виднелись выступающие лесистые холмы, на которых должна была быть неприятельская армия, и виднелось что то. Вправо вступала в область тумана гвардия, звучавшая топотом и колесами и изредка блестевшая штыками; налево, за деревней, такие же массы кавалерии подходили и скрывались в море тумана. Спереди и сзади двигалась пехота. Главнокомандующий стоял на выезде деревни, пропуская мимо себя войска. Кутузов в это утро казался изнуренным и раздражительным. Шедшая мимо его пехота остановилась без приказания, очевидно, потому, что впереди что нибудь задержало ее.
– Да скажите же, наконец, чтобы строились в батальонные колонны и шли в обход деревни, – сердито сказал Кутузов подъехавшему генералу. – Как же вы не поймете, ваше превосходительство, милостивый государь, что растянуться по этому дефилею улицы деревни нельзя, когда мы идем против неприятеля.