Я исповедуюсь
Поделись знанием:
Беспрестанные воздержания речи, постоянное старательное обхождение всего того, что могло навести на слово о нем: эти остановки с разных сторон на границе того, чего нельзя было говорить, еще чище и яснее выставляли перед их воображением то, что они чувствовали.
Но чистая, полная печаль так же невозможна, как чистая и полная радость. Княжна Марья, по своему положению одной независимой хозяйки своей судьбы, опекунши и воспитательницы племянника, первая была вызвана жизнью из того мира печали, в котором она жила первые две недели. Она получила письма от родных, на которые надо было отвечать; комната, в которую поместили Николеньку, была сыра, и он стал кашлять. Алпатыч приехал в Ярославль с отчетами о делах и с предложениями и советами переехать в Москву в Вздвиженский дом, который остался цел и требовал только небольших починок. Жизнь не останавливалась, и надо было жить. Как ни тяжело было княжне Марье выйти из того мира уединенного созерцания, в котором она жила до сих пор, как ни жалко и как будто совестно было покинуть Наташу одну, – заботы жизни требовали ее участия, и она невольно отдалась им. Она поверяла счеты с Алпатычем, советовалась с Десалем о племяннике и делала распоряжения и приготовления для своего переезда в Москву.
Наташа оставалась одна и с тех пор, как княжна Марья стала заниматься приготовлениями к отъезду, избегала и ее.
Княжна Марья предложила графине отпустить с собой Наташу в Москву, и мать и отец радостно согласились на это предложение, с каждым днем замечая упадок физических сил дочери и полагая для нее полезным и перемену места, и помощь московских врачей.
– Я никуда не поеду, – отвечала Наташа, когда ей сделали это предложение, – только, пожалуйста, оставьте меня, – сказала она и выбежала из комнаты, с трудом удерживая слезы не столько горя, сколько досады и озлобления.
(перенаправлено с «Я исповедуюсь (фильм)»)
| Я исповедуюсь | |
| I Confess | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер | |
| Автор сценария | |
| В главных ролях | |
| Оператор | |
| Композитор | |
| Кинокомпания | |
| Длительность |
95 мин. |
| Страна | |
| Язык | |
Я исповедуюсь (др. название — Я признаюсь, англ. I Confess) — кинофильм Альфреда Хичкока, снятый в 1953 году.
Содержание
Сюжет
Квебек. В церкви, где служит отец Логан (Монтгомери Клифт), работает эмигрант из Германии Отто Келлер (Отто Хассе). Однажды поздно вечером Келлер является в церковь в сильном возбуждении и просит исповедовать его. На исповеди он сообщает, что, переодевшись священником, убил известного адвоката Вилетта (Овила Легаре) и ограбил его. Подозрение полиции падает на отца Логана, однако он, связанный тайной исповеди, не может открыть тайну.
В ролях
- Монтгомери Клифт — отец Майкл Уильям Логан
- Монтгомери Клифт — Рут Гранфор
- Карл Молден — инспектор Ларю
- Брайан Ахерн — Уилли Робертсон
- Роджер Данн — Пьер Гранфор
- Долли Хаас — Альма Келлер
- Чарльз Андре — отец Милларс
- Отто Хассе — Отто Келлер
- Джадсон Пратт — детектив Мёрфи
- Овила Легаре — Вилетт
- Жиль Пеллетье — отец Бенуа
- Камео Альфреда Хичкока — прохожий, пересекающий лестницу поперек на фоне неба, в самом начале фильма.
Награды и номинации
Номинации
- 1953 — Каннский кинофестиваль
- Гран-при — Альфред Хичкок
Напишите отзыв о статье "Я исповедуюсь"
Ссылки
- «Я исповедуюсь» (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.allmovie.com/movie/v24029 «Я исповедуюсь»] (англ.) на сайте allmovie
- [seance.ru/n/13/glava3-bergman-vmire/bergman-kak-eks-tsentrik/ Нина Цыркун. Бергман и Хичкок.] — Сравнение с фильмом Ингмара Бергмана «Причастие»
| ||||||||||||||||||||||||||
Отрывок, характеризующий Я исповедуюсь
Признавать возможность будущего казалось им оскорблением его памяти. Еще осторожнее они обходили в своих разговорах все то, что могло иметь отношение к умершему. Им казалось, что то, что они пережили и перечувствовали, не могло быть выражено словами. Им казалось, что всякое упоминание словами о подробностях его жизни нарушало величие и святыню совершившегося в их глазах таинства.Беспрестанные воздержания речи, постоянное старательное обхождение всего того, что могло навести на слово о нем: эти остановки с разных сторон на границе того, чего нельзя было говорить, еще чище и яснее выставляли перед их воображением то, что они чувствовали.
Но чистая, полная печаль так же невозможна, как чистая и полная радость. Княжна Марья, по своему положению одной независимой хозяйки своей судьбы, опекунши и воспитательницы племянника, первая была вызвана жизнью из того мира печали, в котором она жила первые две недели. Она получила письма от родных, на которые надо было отвечать; комната, в которую поместили Николеньку, была сыра, и он стал кашлять. Алпатыч приехал в Ярославль с отчетами о делах и с предложениями и советами переехать в Москву в Вздвиженский дом, который остался цел и требовал только небольших починок. Жизнь не останавливалась, и надо было жить. Как ни тяжело было княжне Марье выйти из того мира уединенного созерцания, в котором она жила до сих пор, как ни жалко и как будто совестно было покинуть Наташу одну, – заботы жизни требовали ее участия, и она невольно отдалась им. Она поверяла счеты с Алпатычем, советовалась с Десалем о племяннике и делала распоряжения и приготовления для своего переезда в Москву.
Наташа оставалась одна и с тех пор, как княжна Марья стала заниматься приготовлениями к отъезду, избегала и ее.
Княжна Марья предложила графине отпустить с собой Наташу в Москву, и мать и отец радостно согласились на это предложение, с каждым днем замечая упадок физических сил дочери и полагая для нее полезным и перемену места, и помощь московских врачей.
– Я никуда не поеду, – отвечала Наташа, когда ей сделали это предложение, – только, пожалуйста, оставьте меня, – сказала она и выбежала из комнаты, с трудом удерживая слезы не столько горя, сколько досады и озлобления.
