Исчезновение Харухи Судзумии

Поделись знанием:
(перенаправлено с «The Disappearance of Haruhi Suzumiya»)
Перейти к: навигация, поиск
На этой странице есть текст на японском языке. Без поддержки восточноазиатской письменности вы можете видеть знаки вопроса или другие знаки вместо японских символов.
Исчезновение Харухи Судзумии

<tr><td colspan="2" style="text-align: center;"></td></tr><tr><td colspan="2" style="background: #ddf; text-align: center;">涼宮ハルヒの消失
(Судзумия Харухи но Сё:сицу)
The Disappearance of Haruhi Suzumiya
</td></tr> <tr><th>Жанр</th><td>научная фантастика, романтическая драма, школа </td></tr> <tr><th colspan="2" style="text-align:center; background: #ccf;">Анимационный фильм</th></tr><tr><th style="">Режиссёр</th><td class="" style=""> Тацуя Исихара
Ясухиро Такэмото </td></tr><tr><th style="">Сценарист</th><td class="" style=""> Фумихико Симо
Нагару Танигава </td></tr><tr><th style="">Продюсер</th><td class="" style=""> Ито Ацуси
Хидэаки Хатта </td></tr><tr><th style="">Композитор</th><td class="" style=""> Рюити Такада
Кейго Хоаси и др. </td></tr><tr><th style="">Студия</th><td class="" style=""> Kyoto Animation </td></tr><tr><th style="">Лицензиат</th><td class="" style=""> Reanimedia </td></tr><tr><th style="">Премьера</th><td class="" style=""> 6 февраля 2010 года </td></tr><tr><th style="">Продолжительность</th><td class="" style=""> 163 мин.[1] </td></tr>

</table>

Это статья об анимационном фильме. Статья об одноимённой книге называется «Список книг о Харухи Судзумии»

Исчезновение Харухи Судзумии (яп. 涼宮ハルヒの消失 Судзумия Харухи но Сё:сицу) — анимационный фильм 2010 года производства Kyoto Animation, основанный на 4-м одноимённом томе серии ранобэ о Харухи Судзумии авторства Нагару Танигавы. Фильм является сиквелом телевизионного аниме «Меланхолия Харухи Судзумии», с сюжетом которого тесно связан. По сюжету «Исчезновения», Кён — член неофициального школьного кружка «Команда SOS», организованного Харухи, — который в один декабрьский день обнаруживает, что мир за ночь полностью изменился: в частности, кружка больше не существует, и остальные его участники Кёна не узнают.





Сюжет

Сюжет фильма тесно связан с событиями аниме «Меланхолия Харухи Судзумии»

Харухи Судзумия — организатор нелегального школьного кружка «Команда SOS», целью которого является поиск всего необычного. В команду также входят Кён, Юки Нагато, Микуру Асахина и Ицки Коидзуми. Последние три участника являются инопланетным андроидом, путешественником во времени и экстрасенсом соответственно. Конкретно их задачей является наблюдение за Харухи, которая обладает сверхспособностью, сродни божественной, изменять мироздание. Сама Харухи о своих способностях не подозревает, поэтому любые её эксцентричные желания зачастую приводят к неожиданным последствиям и создают дополнительные проблемы участникам кружка. Кён — единственный обычный человек в команде, но он знает тайны других членов и помогает им «развлекать» Харухи, чтобы та не разочаровалась в этом мире и неосознанно не разрушила его.

17 декабря на собрании «Команды SOS» Харухи объявляет о проведении рождественской вечеринки всей командой в комнате кружка. Кён приглашает на празднование своего одноклассника Танигути, который отказывает ему, оправдывая это тем, что на Рождество у него запланировано свидание. На следующий день, 18 декабря, по пути в школу Кён встречает Танигути в медицинской маске. Его удивляет то, что ещё вчера Танигути выглядел здоровым и жизнерадостным. Но тот объясняет Кёну, что 17 декабря ему было гораздо хуже, а на Рождество у него планов нет, ровно как и девушки. Позже выясняется, что Харухи вообще не учится в их школе, а её парту занимает Асакура Рёко — бывшая одноклассница Кёна, а также инопланетный андроид, резервная копия Юки, пытавшийся его убить. Более того — пропал весь класс, в котором учится Ицки, вместе с кабинетом, а Микуру Кёна и вовсе не узнаёт. Тогда Кён отправляется в комнату «Команды SOS», где обнаруживает читающую Юки, единственного члена располагающегося там литературного кружка. Бывшая до этого безэмоциональным инопланетянином, теперешняя Юки ведёт себя как человек. На следующий день Кён замечает в комнате кружка книгу, которую ему дала почитать Юки при их первой встрече. В ней он обнаруживает тандзаку, на котором написано, что для запуска некой программы нужно собрать все ключи.

На следующий день Кён случайно узнаёт от Танигути, что окончив среднюю школу, Харухи поступила в старшую школу Коёэн. Сбежав с занятий, Кён устремляется туда. Прождав некоторое время у входа, он встречает Харухи и Ицки, которые также его не узнают. Тогда Кён напоминает Харухи о её выходке три года назад, когда она разрисовала школьный двор с помощью линёра, и представляется ей как Джон Смит. (Несколькими месяцами ранее Кён вместе с Микуру перемещались во времени на три года назад, где Кён, представившись этим именем, помогал Харухи разрисовывать школьную площадку.) Позднее Кён рассказывает Харухи и Ицки о «Команде SOS», об изменении мира, о скрытых способностях Судзумии в прошлой вселенной. Харухи верит ему, и все трое проникают в комнату кружка, где уже находилась Юки, также насильно приведя с собой Асахину. В этот момент компьютер в комнате самопроизвольно включается и выводит серию сообщений от Юки Нагато с информацией о том, что ключ к «программе экстренного выхода» найден, и запросом на окончательное подтверждение перед запуском. Кён нажимает клавишу ввода и оказывается один в той же комнате ночью.

Выбравшись из школы, Кён обнаруживает, что сейчас 7 июля трёхлетней давности — день, в который он с Микуру отправился из будущего. Кён направляется в городской парк, где и обнаруживает «себя» и Микуру, а также ещё одну её «версию» из более отдалённого будущего. Он догоняет «старшую» Асахину, которая объясняет ему, что мир за одну ночь с 17 по 18 декабря по каким-то причинам полностью изменился, а все воспоминания людей, кроме Кёна, были изменены. Они отправляются к Нагато за помощью. Юки объясняет им, что инициатором изменений в будущем является именно она, так как в её программе произошёл сбой в результате накопившихся ошибок. Она даёт Кёну пистолет, заряженный иглами, на конце которых нанесена программа, способная вернуть мир в первоначальное состояние; ввести иглы необходимо непосредственно инициатору, то есть ей самой в будущем. Микуру и Кён отправляются на три года вперёд, в день изменений. Но Кён не успевает ввести Юки программу: на него нападает Асакура Рёко, подвергшаяся неверным изменениям, и ранит его ножом. Затем она пытается нанести ему смертельный удар, но её останавливает другая Юки. Теряя сознание, Кён видит сразу двух Микуру из разных временных отрезков, а также самого себя.

Кён приходит в себя в больнице, где Ицки объясняет ему, что тот пролежал без сознания три дня в результате падения с лестницы в школе. Кён понимает, что ему каким-то образом удалось вернуть вселенную в первоначальное состояние. Он вспоминает двух Микуру и свой собственный голос — это наталкивает его на мысль, что ему предстоит в скором времени снова вернуться в тот временной отрезок для спасения самого себя от смерти. Юки сообщает ему о том, что руководство решает вопрос о её уничтожении. Кён просит передать этому руководству, чтобы оно не смело трогать Нагато, угрожая «натравить» на него Харухи.

История создания

Сэйю

Актёр Роль
Ая Хирано[2] Харухи Судзумия Харухи Судзумия
Минори Тихара[2] Юки Нагато Юки Нагато
Томокадзу Сукита[2] Кён Кён
Дайсукэ Оно[2] Ицки Коидзуми Ицки Коидзуми
Юко Гото[2] Микуру Асахина Микуру Асахина
Актёр Роль
Нацуко Куватани[2] Рёко Асакура Рёко Асакура
Минору Сираиси[2] Танигути Танигути
Мегуми Мацумото[2] Куникида Куникида
Саяка Аоки[2] Сестра Кёна Сестра Кёна
Юки Мацуока[2] Цуруя Цуруя

Маркетинг

18 декабря 2007 года содержание официального веб-сайта аниме «Меланхолия Харухи Судзумии» было заменено ложной страницей, сообщающей об ошибке 404, и с запросом пароля для активации некой программы и полем для его ввода. Если посетитель вводил пароль «KNSAK» (инициалы фамилий членов «Команды SOS» — главных героев аниме), то на сайте появлялся поддельный эмулятор терминала xterm, который выводил серию сообщений от «YUKI.N» с информацией о том, что ключ к «программе экстренного выхода» найден, и запросом на окончательное подтверждение перед запуском, что являлось отсылкой к 4-му тому серии ранобэ — «Исчезновению Харухи Судзумии». Затем, если посетитель нажимал клавишу ввода, на сайте открывалась новая страница с изображением персонажа Юки Нагато и списком членов производственной команды нового проекта[3]. Дата «исчезновения» сайта также отсылала к оригинальному произведению, где являлась ключевой. Первый анонс анимационного фильма состоялся в ноябре 2009 года после трансляции последнего эпизода «Меланхолии», когда был показан тизер-трейлер проекта[4]. 18 декабря 2009 года тот же сайт «исчез» снова, сначала выдавая информацию об ошибке 404, а затем демонстрируя потоковый минутный проморолик[5].

Выход в прокат

Премьера и кассовые сборы

Премьера «Исчезновения Харухи Судзумии» состоялась в Японии 6 февраля 2010 года. Один из кинотеатров в префектуре Тиба открыл бронирование билетов на премьеру фильма уже 21 ноября 2009-го[6]. Прокат осуществлялся только на 24 экранах, что породило большие очереди в кинотеатры. В частности, в день премьеры в квартале Икэбукуро, Токио, около 500 зрителей стояло в очереди на первый сеанс, назначенный на 8:00[1].

По данным Kogyo Tsushinsha, за первые два дня проката фильм оказался на седьмом месте по кассовым сборам в Японии, собрав 89 010 100 японских иен (в среднем по ¥3 700 000 с кинотеатра). Согласно блогу Eiga Consultant Nikki, японские зрители посмотрели тогда «Исчезновение» 60 306 раз. Журнал Variety предоставил другие данные: по его подсчётам, фильм находился на тот период на шестом месте в кассовом рейтинге[7]. За первую неделю проката фильм собрал 200 миллионов иен (около $2,2 млн)[8]. А спустя восемь недель касса составила 7 479 561 долларов США[9].

Премьера фильма в США состоялась 21 мая 2010 года в городе Сан-Франциско. Однако «Исчезновение» не было переведено на английский язык и оригинальная звуковая дорожка сопровождалась субтитрами. В таком виде в июне того же года фильм прошёл ограниченным прокатом на Гавайях[9] как часть программы азиатского кино Spotlight Asia Films[10]. Премьерный показ в английском дубляже состоялся 28 августа 2011 года в Японском квартале Сан-Франциско в рамках мероприятия J-Pop Summit Festival[11]. 13 мая того же года фильм был показан в Дублине на кинофестивале CineMagic[12].

Критика

Арсений Крымов из журнала «Мир фантастики» назвал фильм «блестящим продолжением» аниме-сериала и поставил ему оценку 9/10. По мнению рецензента, экранизация превосходит оригинальную книгу, а цепь странностей в сюжете напомнила ему стилистику произведений Филипа Дика. Также критик высоко оценил «мощный» и «евангелионовский» финал[13]. Фернандо Рамос из журнала Otaku USA (англ.) назвал аниме одним из самых красивых представителей кинотеатральной анимации за последние годы, отметив присутствие некоторых кинематографических приёмов как явный плюс картины. По мнению журналиста, этой работой Kyoto Animation продемонстрировала талант к созданию полнометражных лент[14].

Награды и номинации

Год Премия Категория Лауреат или номинант Итог
2010 Anime Kobe Awards (англ.) Лучший кинотеатральный фильм Награда [15]
Итоги года, по версии «Мира фантастики» Аниме года Номинация [16]
Героиня года Юки Нагато Номинация
2011 Seiyu Awards Лучшее исполнение песни Минори Тихара Награда [17]

Связанная продукция

Саундтрек

«Gekijoban „Suzumiya Haruhi no Shoshitsu“ Orizinaru Saunodotoraku» (яп. 劇場版『涼宮ハルヒの消失』オリジナルサウンドトラック Гэкидзё:бан «Судзумия Харухи но Сё:сицу» Оридзинару Саунодоторакку, Оригинальный саундтрек фильма «Исчезновение Харухи Судзумии») — саундтрек, изданный компанией Lantis 27 января 2010 года на двух звуковых компакт-дисках. Помимо композиций, написанных специально для фильма Рюити Такадой, Кейго Хоаси и другими, саундтрек включает произведения французского классического композитора Эрика Сати[18].

В опенинге звучит песня Аи Хирано «Bouken Desho Desho?» (яп. 冒険でしょでしょ? Бо:кэн Дэсё Дэсё?, Это приключение, да, да?), которая также была открывающей композицией первого сезона аниме-сериала[19]. В эндинге (англ.) — песня Минори Тихары «Yasashii Bokyaku» (яп. 優しい忘却 Ясаси: Бокяку, Нежное забвение), написанная специально для фильма и вышедшая синглом 24 февраля 2010 года.

Игра

Suzumiya Haruhi no Tsuisou (яп. 涼宮ハルヒの追想 Судзумия Харухи но цуисо:, Воспоминания Харухи Судзумии) — видеоигра в жанре квест, вышедшая в Японии 12 мая 2011 года для платформ PlayStation 3 (PS3) и PlayStation Portable (PSP). Разработчиком и издателем игры выступила компания Namco Bandai Games[20]. Уже в первую неделю версия игры для PS3 разошлась тиражом 18 831 копия и заняла второе место в списке продаж в Японии. Версия для PSP, которая в тот же период была распродана 14 953 раза, оказалась на четвёртом месте в рейтинге[21].

Издания

Другие товары

По мотивам «Исчезновения Харухи Судзумии» было выпущено несколько аниме-фигурок[22][23], в том числе и три нендороида (англ.) от компании Good Smile Company[24][25][26]. В 2011 году в июльском номере журнала манги Young Ace в качестве бонусного материала содержалось ситадзики (англ.) с героями фильма[27].

Альтернативная история

Nagato Yuki-chan no Shoushitsu (яп. 長門有希ちゃんの消失 Нагато Юки-тян но Сё:сицу, Исчезновение Юки Нагато) — комедийная манга автора и иллюстратора под псевдонимом Puyo[28], публикующаяся в журнале Young Ace. По сюжету, Кён, Юки Нагато и Асакура Рёко — единственные члены литературного кружка, с которыми происходят различные комичные ситуации. На данный момент опубликовано семь томов манги[29].

Напишите отзыв о статье "Исчезновение Харухи Судзумии"

Примечания

  1. 1 2 [www.animenewsnetwork.com/news/2010-02-09/haruhi-film-in-top-10-with-estimated-100-million-yen#update2 Haruhi Film in Top 10 with 89,010,100 yen (Updated)] (англ.). Anime News Network (9 February 2010). Проверено 11 мая 2013.
  2. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 [www.kyotoanimation.co.jp/haruhi/movie/staff_cast.html スタッフ&キャスト] (яп.). Kyoto Animation. Проверено 2 июня 2013.
  3. [www.animenewsnetwork.com/news/2007-12-17/new-haruhi-suzumiya-anime-series-details-revealed New Haruhi Suzumiya Anime Series Details Revealed] (англ.). Anime News Network (17 December 2007). Проверено 10 мая 2013.
  4. [www.animenewsnetwork.com/news/2009-10-08/disappearance-of-haruhi-suzumiya-film-announced-for-2010 Disappearance of Haruhi Suzumiya Film Announced for 2010 (Update 2)] (англ.). Anime News Network (8 October 2009). Проверено 10 мая 2012.
  5. [www.animenewsnetwork.com/news/2009-12-17/haruhi-suzumiya-film-promo-video-streamed Haruhi Suzumiya Film's New Promo Video Streamed] (англ.). Anime News Network (17 December 2009). Проверено 11 мая 2013.
  6. [www.animenewsnetwork.com/news/2009-11-02/gintama-haruhi-suzumiya-films-listed-for-2010 Gintama, Haruhi Suzumiya Films' Dates Listed in 2010 (Updated)] (англ.). Anime News Network (2 November 2009). Проверено 11 мая 2013.
  7. [www.animenewsnetwork.com/news/2010-02-11/japanese-box-office-february-6-7 Japanese Box Office, February 6-7] (англ.). Anime News Network (11 February 2010). Проверено 11 мая 2013.
  8. [www.animenewsnetwork.com/news/2010-02-12/kadokawa/haruhi-film-earns-200-million-yen-in-1st-week Kadokawa: Haruhi Film Earns 200 Million Yen in 1st Week] (англ.). Anime News Network (12 February 2010). Проверено 11 мая 2013.
  9. 1 2 [www.animenewsnetwork.com/news/2010-04-15/bandai-entertainment-adds-the-disappearance-of-haruhi-suzumiya Bandai Entertainment Adds The Disappearance of Haruhi Suzumiya] (англ.). Anime News Network (15 April 2010). Проверено 14 июня 2013.
  10. [www.animenewsnetwork.com/press-release/2010-06-01/summer-of-haruhi-moves-to-los-angeles Summer of Haruhi Moves to Los Angeles] (англ.). Anime News Network (1 June 2010). Проверено 14 июня 2013.
  11. [www.animenewsnetwork.com/press-release/2011-08-17/k-on-and-haruhi-invade-j-pop-summit K-On! and Haruhi invade J-Pop Summit!] (англ.). Anime News Network (17 August 2011). Проверено 9 июня 2013.
  12. [www.animenewsnetwork.com/news/2011-03-23/dublin-film-fest-to-show-summer-wars-redline-in-may Dublin Film Fest to Show Summer Wars, Redline in May] (англ.). Anime News Network (23 March 2011). Проверено 10 июня 2013.
  13. Крымов, Арсений. [www.mirf.ru/Reviews/review5199.htm Suzumiya Haruhi no Shoushitsu] (рус.). Мир фантастики (24 сентября 2012). Проверено 4 июня 2013. [www.webcitation.org/6H82SKQSY Архивировано из первоисточника 4 июня 2013].
  14. Ramos, Fernando. [www.otakuusamagazine.com/SearchAudience/News1/KOn_Anime_Film_Review_4454.aspx K-On! Anime Film Review] (англ.). Otaku USA (12 September 2011). Проверено 15 июня 2013. [www.webcitation.org/6HPXuokVU Архивировано из первоисточника 16 июня 2013].
  15. [www.animenewsnetwork.com/news/2010-10-15/haruhi-film-k-on-miku-win-anime-kobe-awards Haruhi Film, K-ON!!, Miku Win Anime Kobe Awards] (англ.). Anime News Network (15 October 2010). Проверено 11 мая 2013.
  16. Тюленев Пётр; Зайцев, Пётр и другие. [www.mirf.ru/Articles/art4513.htm Итоги 2010] (рус.). Мир фантастики (13 июня 2011). Проверено 4 июня 2013. [www.webcitation.org/6H82WR9hk Архивировано из первоисточника 4 июня 2013].
  17. [www.animenewsnetwork.com/news/2011-03-05/5th-annual-seiyu-award-winners-announced 5th Annual Seiyū Award Winners Announced] (англ.). Anime News Network (5 March 2011). Проверено 9 июня 2013.
  18. [www.lantis.jp/new-release/data.php?id=9cc69dbd7cf2bcb983d2faf3425e3434 映画『涼宮ハルヒの消失』オリジナルサウンドトラック] (яп.). Lantis. Проверено 16 мая 2013. [www.webcitation.org/68owUh5C1 Архивировано из первоисточника 1 июля 2012].
  19. [www.animenewsnetwork.com/news/2006-05-12/haruhi-suzumiya-cd-sells-out Haruhi Suzumiya CD Sells Out] (англ.). Anime News Network (12 May 2006). Проверено 17 мая 2013.
  20. [www.gamespot.com/suzumiya-haruhi-no-tsuisou/techinfo/ Suzumiya Haruhi no Tsuisou Tech Info] (англ.). GameSpot. Проверено 14 июня 2013.
  21. Toyad, Jonathan Leo. [www.gamespot.com/news/big-in-japan-may-9-15-dragon-quest-monsters-2-joker-professional-6314557 Big in Japan May 9—15: Dragon Quest Monsters 2 Joker Professional] (англ.). GameSpot (19 May 2011). Проверено 14 июня 2013.
  22. [store.otaku.ru/catalog/product/44696.html Фигурки «The Disappearance of Haruhi Suzumiya»] (рус.). Store.otaku.ru. Проверено 31 мая 2013. [www.webcitation.org/6H1jCQXs7 Архивировано из первоисточника 31 мая 2013].
  23. [store.otaku.ru/catalog/product/2795.html Фигурка «The Disappearance of Haruhi Suzumiya»] (рус.). Store.otaku.ru. Проверено 31 мая 2013. [www.webcitation.org/6H1jDhPSl Архивировано из первоисточника 31 мая 2013].
  24. [www.goodsmile.info/product/en/3043/Nendoroid+Kyon+Disappearance+Ver.html Nendoroid Kyon: Disappearance Ver.] (англ.). Good Smile Company. Проверено 31 мая 2013. [www.webcitation.org/6H1jEcQWe Архивировано из первоисточника 31 мая 2013].
  25. [www.goodsmile.info/product/en/2937/Nendoroid+Haruhi+Suzumiya+Disappearance+ver.html Nendoroid Haruhi Suzumiya: Disappearance ver.] (англ.). Good Smile Company. Проверено 31 мая 2013. [www.webcitation.org/6H1jFZBTY Архивировано из первоисточника 31 мая 2013].
  26. [www.goodsmile.info/product/en/2909/Nendoroid+Yuki+Nagato+Disappearance+ver.html Nendoroid Yuki Nagato: Disappearance ver.] (англ.). Good Smile Company. Проверено 31 мая 2013. [www.webcitation.org/6H1jGJnVK Архивировано из первоисточника 31 мая 2013].
  27. [www.animenewsnetwork.com/news/2011-05-04/black-rock-shooter-gets-manga-in-young-ace-this-june Black Rock Shooter Gets Manga in Young Ace This June] (англ.). Anime News Network (4 May 2011). Проверено 10 июня 2013.
  28. [www.kadokawa.co.jp/comic/bk_detail.php?pcd=200911000506 長門有希ちゃんの消失 —1] (яп.). Kadokawa Shoten. Проверено 15 июня 2013. [www.webcitation.org/6HPXwKBoh Архивировано из первоисточника 16 июня 2013].
  29. [www.kadokawa.co.jp/ya/comic/ Comic list] (яп.). Kadokawa Shoten. Проверено 15 июня 2013. [www.webcitation.org/6HPXyXIe1 Архивировано из первоисточника 16 июня 2013].

Ссылки

  • [www.kyotoanimation.co.jp/haruhi/movie/ Официальный сайт]  (яп.)
  • [www.kyotoanimation.co.jp/works/disappearance/ Страница фильма]  (яп.) на сайте Kyoto Animation
  • [haruhi.tv/fanclub/syoshitsu.html Страница фильма]  (яп.) на сайте «Меланхолии Харухи Судзумии»
  • [www.animenewsnetwork.com/encyclopedia/anime.php?id=11120 «Исчезновение Харухи Судзумии»]  (англ.) на Anime News Network

Отрывок, характеризующий Исчезновение Харухи Судзумии

Долго не мог понять Пьер того, что с ним было. Со всех сторон он слышал вопли радости товарищей.
– Братцы! Родимые мои, голубчики! – плача, кричали старые солдаты, обнимая казаков и гусар. Гусары и казаки окружали пленных и торопливо предлагали кто платья, кто сапоги, кто хлеба. Пьер рыдал, сидя посреди их, и не мог выговорить ни слова; он обнял первого подошедшего к нему солдата и, плача, целовал его.
Долохов стоял у ворот разваленного дома, пропуская мимо себя толпу обезоруженных французов. Французы, взволнованные всем происшедшим, громко говорили между собой; но когда они проходили мимо Долохова, который слегка хлестал себя по сапогам нагайкой и глядел на них своим холодным, стеклянным, ничего доброго не обещающим взглядом, говор их замолкал. С другой стороны стоял казак Долохова и считал пленных, отмечая сотни чертой мела на воротах.
– Сколько? – спросил Долохов у казака, считавшего пленных.
– На вторую сотню, – отвечал казак.
– Filez, filez, [Проходи, проходи.] – приговаривал Долохов, выучившись этому выражению у французов, и, встречаясь глазами с проходившими пленными, взгляд его вспыхивал жестоким блеском.
Денисов, с мрачным лицом, сняв папаху, шел позади казаков, несших к вырытой в саду яме тело Пети Ростова.


С 28 го октября, когда начались морозы, бегство французов получило только более трагический характер замерзающих и изжаривающихся насмерть у костров людей и продолжающих в шубах и колясках ехать с награбленным добром императора, королей и герцогов; но в сущности своей процесс бегства и разложения французской армии со времени выступления из Москвы нисколько не изменился.
От Москвы до Вязьмы из семидесятитрехтысячной французской армии, не считая гвардии (которая во всю войну ничего не делала, кроме грабежа), из семидесяти трех тысяч осталось тридцать шесть тысяч (из этого числа не более пяти тысяч выбыло в сражениях). Вот первый член прогрессии, которым математически верно определяются последующие.
Французская армия в той же пропорции таяла и уничтожалась от Москвы до Вязьмы, от Вязьмы до Смоленска, от Смоленска до Березины, от Березины до Вильны, независимо от большей или меньшей степени холода, преследования, заграждения пути и всех других условий, взятых отдельно. После Вязьмы войска французские вместо трех колонн сбились в одну кучу и так шли до конца. Бертье писал своему государю (известно, как отдаленно от истины позволяют себе начальники описывать положение армии). Он писал:
«Je crois devoir faire connaitre a Votre Majeste l'etat de ses troupes dans les differents corps d'annee que j'ai ete a meme d'observer depuis deux ou trois jours dans differents passages. Elles sont presque debandees. Le nombre des soldats qui suivent les drapeaux est en proportion du quart au plus dans presque tous les regiments, les autres marchent isolement dans differentes directions et pour leur compte, dans l'esperance de trouver des subsistances et pour se debarrasser de la discipline. En general ils regardent Smolensk comme le point ou ils doivent se refaire. Ces derniers jours on a remarque que beaucoup de soldats jettent leurs cartouches et leurs armes. Dans cet etat de choses, l'interet du service de Votre Majeste exige, quelles que soient ses vues ulterieures qu'on rallie l'armee a Smolensk en commencant a la debarrasser des non combattans, tels que hommes demontes et des bagages inutiles et du materiel de l'artillerie qui n'est plus en proportion avec les forces actuelles. En outre les jours de repos, des subsistances sont necessaires aux soldats qui sont extenues par la faim et la fatigue; beaucoup sont morts ces derniers jours sur la route et dans les bivacs. Cet etat de choses va toujours en augmentant et donne lieu de craindre que si l'on n'y prete un prompt remede, on ne soit plus maitre des troupes dans un combat. Le 9 November, a 30 verstes de Smolensk».
[Долгом поставляю донести вашему величеству о состоянии корпусов, осмотренных мною на марше в последние три дня. Они почти в совершенном разброде. Только четвертая часть солдат остается при знаменах, прочие идут сами по себе разными направлениями, стараясь сыскать пропитание и избавиться от службы. Все думают только о Смоленске, где надеются отдохнуть. В последние дни много солдат побросали патроны и ружья. Какие бы ни были ваши дальнейшие намерения, но польза службы вашего величества требует собрать корпуса в Смоленске и отделить от них спешенных кавалеристов, безоружных, лишние обозы и часть артиллерии, ибо она теперь не в соразмерности с числом войск. Необходимо продовольствие и несколько дней покоя; солдаты изнурены голодом и усталостью; в последние дни многие умерли на дороге и на биваках. Такое бедственное положение беспрестанно усиливается и заставляет опасаться, что, если не будут приняты быстрые меры для предотвращения зла, мы скоро не будем иметь войска в своей власти в случае сражения. 9 ноября, в 30 верстах от Смоленка.]
Ввалившись в Смоленск, представлявшийся им обетованной землей, французы убивали друг друга за провиант, ограбили свои же магазины и, когда все было разграблено, побежали дальше.
Все шли, сами не зная, куда и зачем они идут. Еще менее других знал это гений Наполеона, так как никто ему не приказывал. Но все таки он и его окружающие соблюдали свои давнишние привычки: писались приказы, письма, рапорты, ordre du jour [распорядок дня]; называли друг друга:
«Sire, Mon Cousin, Prince d'Ekmuhl, roi de Naples» [Ваше величество, брат мой, принц Экмюльский, король Неаполитанский.] и т.д. Но приказы и рапорты были только на бумаге, ничто по ним не исполнялось, потому что не могло исполняться, и, несмотря на именование друг друга величествами, высочествами и двоюродными братьями, все они чувствовали, что они жалкие и гадкие люди, наделавшие много зла, за которое теперь приходилось расплачиваться. И, несмотря на то, что они притворялись, будто заботятся об армии, они думали только каждый о себе и о том, как бы поскорее уйти и спастись.


Действия русского и французского войск во время обратной кампании от Москвы и до Немана подобны игре в жмурки, когда двум играющим завязывают глаза и один изредка звонит колокольчиком, чтобы уведомить о себе ловящего. Сначала тот, кого ловят, звонит, не боясь неприятеля, но когда ему приходится плохо, он, стараясь неслышно идти, убегает от своего врага и часто, думая убежать, идет прямо к нему в руки.
Сначала наполеоновские войска еще давали о себе знать – это было в первый период движения по Калужской дороге, но потом, выбравшись на Смоленскую дорогу, они побежали, прижимая рукой язычок колокольчика, и часто, думая, что они уходят, набегали прямо на русских.
При быстроте бега французов и за ними русских и вследствие того изнурения лошадей, главное средство приблизительного узнавания положения, в котором находится неприятель, – разъезды кавалерии, – не существовало. Кроме того, вследствие частых и быстрых перемен положений обеих армий, сведения, какие и были, не могли поспевать вовремя. Если второго числа приходило известие о том, что армия неприятеля была там то первого числа, то третьего числа, когда можно было предпринять что нибудь, уже армия эта сделала два перехода и находилась совсем в другом положении.
Одна армия бежала, другая догоняла. От Смоленска французам предстояло много различных дорог; и, казалось бы, тут, простояв четыре дня, французы могли бы узнать, где неприятель, сообразить что нибудь выгодное и предпринять что нибудь новое. Но после четырехдневной остановки толпы их опять побежали не вправо, не влево, но, без всяких маневров и соображений, по старой, худшей дороге, на Красное и Оршу – по пробитому следу.
Ожидая врага сзади, а не спереди, французы бежали, растянувшись и разделившись друг от друга на двадцать четыре часа расстояния. Впереди всех бежал император, потом короли, потом герцоги. Русская армия, думая, что Наполеон возьмет вправо за Днепр, что было одно разумно, подалась тоже вправо и вышла на большую дорогу к Красному. И тут, как в игре в жмурки, французы наткнулись на наш авангард. Неожиданно увидав врага, французы смешались, приостановились от неожиданности испуга, но потом опять побежали, бросая своих сзади следовавших товарищей. Тут, как сквозь строй русских войск, проходили три дня, одна за одной, отдельные части французов, сначала вице короля, потом Даву, потом Нея. Все они побросали друг друга, побросали все свои тяжести, артиллерию, половину народа и убегали, только по ночам справа полукругами обходя русских.
Ней, шедший последним (потому что, несмотря на несчастное их положение или именно вследствие его, им хотелось побить тот пол, который ушиб их, он занялся нзрыванием никому не мешавших стен Смоленска), – шедший последним, Ней, с своим десятитысячным корпусом, прибежал в Оршу к Наполеону только с тысячью человеками, побросав и всех людей, и все пушки и ночью, украдучись, пробравшись лесом через Днепр.
От Орши побежали дальше по дороге к Вильно, точно так же играя в жмурки с преследующей армией. На Березине опять замешались, многие потонули, многие сдались, но те, которые перебрались через реку, побежали дальше. Главный начальник их надел шубу и, сев в сани, поскакал один, оставив своих товарищей. Кто мог – уехал тоже, кто не мог – сдался или умер.


Казалось бы, в этой то кампании бегства французов, когда они делали все то, что только можно было, чтобы погубить себя; когда ни в одном движении этой толпы, начиная от поворота на Калужскую дорогу и до бегства начальника от армии, не было ни малейшего смысла, – казалось бы, в этот период кампании невозможно уже историкам, приписывающим действия масс воле одного человека, описывать это отступление в их смысле. Но нет. Горы книг написаны историками об этой кампании, и везде описаны распоряжения Наполеона и глубокомысленные его планы – маневры, руководившие войском, и гениальные распоряжения его маршалов.
Отступление от Малоярославца тогда, когда ему дают дорогу в обильный край и когда ему открыта та параллельная дорога, по которой потом преследовал его Кутузов, ненужное отступление по разоренной дороге объясняется нам по разным глубокомысленным соображениям. По таким же глубокомысленным соображениям описывается его отступление от Смоленска на Оршу. Потом описывается его геройство при Красном, где он будто бы готовится принять сражение и сам командовать, и ходит с березовой палкой и говорит:
– J'ai assez fait l'Empereur, il est temps de faire le general, [Довольно уже я представлял императора, теперь время быть генералом.] – и, несмотря на то, тотчас же после этого бежит дальше, оставляя на произвол судьбы разрозненные части армии, находящиеся сзади.
Потом описывают нам величие души маршалов, в особенности Нея, величие души, состоящее в том, что он ночью пробрался лесом в обход через Днепр и без знамен и артиллерии и без девяти десятых войска прибежал в Оршу.
И, наконец, последний отъезд великого императора от геройской армии представляется нам историками как что то великое и гениальное. Даже этот последний поступок бегства, на языке человеческом называемый последней степенью подлости, которой учится стыдиться каждый ребенок, и этот поступок на языке историков получает оправдание.
Тогда, когда уже невозможно дальше растянуть столь эластичные нити исторических рассуждений, когда действие уже явно противно тому, что все человечество называет добром и даже справедливостью, является у историков спасительное понятие о величии. Величие как будто исключает возможность меры хорошего и дурного. Для великого – нет дурного. Нет ужаса, который бы мог быть поставлен в вину тому, кто велик.
– «C'est grand!» [Это величественно!] – говорят историки, и тогда уже нет ни хорошего, ни дурного, а есть «grand» и «не grand». Grand – хорошо, не grand – дурно. Grand есть свойство, по их понятиям, каких то особенных животных, называемых ими героями. И Наполеон, убираясь в теплой шубе домой от гибнущих не только товарищей, но (по его мнению) людей, им приведенных сюда, чувствует que c'est grand, и душа его покойна.
«Du sublime (он что то sublime видит в себе) au ridicule il n'y a qu'un pas», – говорит он. И весь мир пятьдесят лет повторяет: «Sublime! Grand! Napoleon le grand! Du sublime au ridicule il n'y a qu'un pas». [величественное… От величественного до смешного только один шаг… Величественное! Великое! Наполеон великий! От величественного до смешного только шаг.]
И никому в голову не придет, что признание величия, неизмеримого мерой хорошего и дурного, есть только признание своей ничтожности и неизмеримой малости.
Для нас, с данной нам Христом мерой хорошего и дурного, нет неизмеримого. И нет величия там, где нет простоты, добра и правды.


Кто из русских людей, читая описания последнего периода кампании 1812 года, не испытывал тяжелого чувства досады, неудовлетворенности и неясности. Кто не задавал себе вопросов: как не забрали, не уничтожили всех французов, когда все три армии окружали их в превосходящем числе, когда расстроенные французы, голодая и замерзая, сдавались толпами и когда (как нам рассказывает история) цель русских состояла именно в том, чтобы остановить, отрезать и забрать в плен всех французов.
Каким образом то русское войско, которое, слабее числом французов, дало Бородинское сражение, каким образом это войско, с трех сторон окружавшее французов и имевшее целью их забрать, не достигло своей цели? Неужели такое громадное преимущество перед нами имеют французы, что мы, с превосходными силами окружив, не могли побить их? Каким образом это могло случиться?
История (та, которая называется этим словом), отвечая на эти вопросы, говорит, что это случилось оттого, что Кутузов, и Тормасов, и Чичагов, и тот то, и тот то не сделали таких то и таких то маневров.
Но отчего они не сделали всех этих маневров? Отчего, ежели они были виноваты в том, что не достигнута была предназначавшаяся цель, – отчего их не судили и не казнили? Но, даже ежели и допустить, что виною неудачи русских были Кутузов и Чичагов и т. п., нельзя понять все таки, почему и в тех условиях, в которых находились русские войска под Красным и под Березиной (в обоих случаях русские были в превосходных силах), почему не взято в плен французское войско с маршалами, королями и императорами, когда в этом состояла цель русских?
Объяснение этого странного явления тем (как то делают русские военные историки), что Кутузов помешал нападению, неосновательно потому, что мы знаем, что воля Кутузова не могла удержать войска от нападения под Вязьмой и под Тарутиным.
Почему то русское войско, которое с слабейшими силами одержало победу под Бородиным над неприятелем во всей его силе, под Красным и под Березиной в превосходных силах было побеждено расстроенными толпами французов?
Если цель русских состояла в том, чтобы отрезать и взять в плен Наполеона и маршалов, и цель эта не только не была достигнута, и все попытки к достижению этой цели всякий раз были разрушены самым постыдным образом, то последний период кампании совершенно справедливо представляется французами рядом побед и совершенно несправедливо представляется русскими историками победоносным.
Русские военные историки, настолько, насколько для них обязательна логика, невольно приходят к этому заключению и, несмотря на лирические воззвания о мужестве и преданности и т. д., должны невольно признаться, что отступление французов из Москвы есть ряд побед Наполеона и поражений Кутузова.
Но, оставив совершенно в стороне народное самолюбие, чувствуется, что заключение это само в себе заключает противуречие, так как ряд побед французов привел их к совершенному уничтожению, а ряд поражений русских привел их к полному уничтожению врага и очищению своего отечества.
Источник этого противуречия лежит в том, что историками, изучающими события по письмам государей и генералов, по реляциям, рапортам, планам и т. п., предположена ложная, никогда не существовавшая цель последнего периода войны 1812 года, – цель, будто бы состоявшая в том, чтобы отрезать и поймать Наполеона с маршалами и армией.
Цели этой никогда не было и не могло быть, потому что она не имела смысла, и достижение ее было совершенно невозможно.
Цель эта не имела никакого смысла, во первых, потому, что расстроенная армия Наполеона со всей возможной быстротой бежала из России, то есть исполняла то самое, что мог желать всякий русский. Для чего же было делать различные операции над французами, которые бежали так быстро, как только они могли?
Во вторых, бессмысленно было становиться на дороге людей, всю свою энергию направивших на бегство.
В третьих, бессмысленно было терять свои войска для уничтожения французских армий, уничтожавшихся без внешних причин в такой прогрессии, что без всякого загораживания пути они не могли перевести через границу больше того, что они перевели в декабре месяце, то есть одну сотую всего войска.
В четвертых, бессмысленно было желание взять в плен императора, королей, герцогов – людей, плен которых в высшей степени затруднил бы действия русских, как то признавали самые искусные дипломаты того времени (J. Maistre и другие). Еще бессмысленнее было желание взять корпуса французов, когда свои войска растаяли наполовину до Красного, а к корпусам пленных надо было отделять дивизии конвоя, и когда свои солдаты не всегда получали полный провиант и забранные уже пленные мерли с голода.
Весь глубокомысленный план о том, чтобы отрезать и поймать Наполеона с армией, был подобен тому плану огородника, который, выгоняя из огорода потоптавшую его гряды скотину, забежал бы к воротам и стал бы по голове бить эту скотину. Одно, что можно бы было сказать в оправдание огородника, было бы то, что он очень рассердился. Но это нельзя было даже сказать про составителей проекта, потому что не они пострадали от потоптанных гряд.
Но, кроме того, что отрезывание Наполеона с армией было бессмысленно, оно было невозможно.
Невозможно это было, во первых, потому что, так как из опыта видно, что движение колонн на пяти верстах в одном сражении никогда не совпадает с планами, то вероятность того, чтобы Чичагов, Кутузов и Витгенштейн сошлись вовремя в назначенное место, была столь ничтожна, что она равнялась невозможности, как то и думал Кутузов, еще при получении плана сказавший, что диверсии на большие расстояния не приносят желаемых результатов.
Во вторых, невозможно было потому, что, для того чтобы парализировать ту силу инерции, с которой двигалось назад войско Наполеона, надо было без сравнения большие войска, чем те, которые имели русские.
В третьих, невозможно это было потому, что военное слово отрезать не имеет никакого смысла. Отрезать можно кусок хлеба, но не армию. Отрезать армию – перегородить ей дорогу – никак нельзя, ибо места кругом всегда много, где можно обойти, и есть ночь, во время которой ничего не видно, в чем могли бы убедиться военные ученые хоть из примеров Красного и Березины. Взять же в плен никак нельзя без того, чтобы тот, кого берут в плен, на это не согласился, как нельзя поймать ласточку, хотя и можно взять ее, когда она сядет на руку. Взять в плен можно того, кто сдается, как немцы, по правилам стратегии и тактики. Но французские войска совершенно справедливо не находили этого удобным, так как одинаковая голодная и холодная смерть ожидала их на бегстве и в плену.
В четвертых же, и главное, это было невозможно потому, что никогда, с тех пор как существует мир, не было войны при тех страшных условиях, при которых она происходила в 1812 году, и русские войска в преследовании французов напрягли все свои силы и не могли сделать большего, не уничтожившись сами.
В движении русской армии от Тарутина до Красного выбыло пятьдесят тысяч больными и отсталыми, то есть число, равное населению большого губернского города. Половина людей выбыла из армии без сражений.
И об этом то периоде кампании, когда войска без сапог и шуб, с неполным провиантом, без водки, по месяцам ночуют в снегу и при пятнадцати градусах мороза; когда дня только семь и восемь часов, а остальное ночь, во время которой не может быть влияния дисциплины; когда, не так как в сраженье, на несколько часов только люди вводятся в область смерти, где уже нет дисциплины, а когда люди по месяцам живут, всякую минуту борясь с смертью от голода и холода; когда в месяц погибает половина армии, – об этом то периоде кампании нам рассказывают историки, как Милорадович должен был сделать фланговый марш туда то, а Тормасов туда то и как Чичагов должен был передвинуться туда то (передвинуться выше колена в снегу), и как тот опрокинул и отрезал, и т. д., и т. д.