Бдеян, Амаяк Гургенович

Амаяк Гургенович Бдеян
Род деятельности:	художник, керамист
Дата рождения:	1925(1925)
Место рождения:	Тбилиси
Гражданство:	СССР, Армения
Подданство:	Армения
Награды и премии:

Биография

1925 — родился в городе Тбилиси.
1943—1945 — был призван в Советскую армию и воевал на фронтах Великой отечественной войны.
1947 — поступил на факультет живописи Тбилисской Академии художеств.
1950 — перевелся на факультет керамики Тбилисской Академии художеств.
1957 — с отличием окончил факультет керамики Тбилисской Академии художеств. Первое участие в республиканской выставке.
1959 — переехал в Ереван. Поступил в экспериментальную керамическую лабораторию института искусств Академии наук Армянской ССР.
1961—1964 — преподавал в Ереванском художественном училище им. Ф. Терлемезяна.
1963 — работал главным художником Ереванского фаянсового завода, по его эскизам выпущено много новых художественных изделий.
1970 — преподает в Ереванском художественно-театральном институте.
1981 — по линии союза художников СССР на один месяц был отправлен в творческую командировку в Румынию.
1987 — творческая поездка в Прибалтику, Дзинтари на 3 месяца.
1991 — переехал с семьей в Париж.
1992 — с дочерью Каринэ Бдеян (Багдасарян) в Париже в галерее «Лесан» открыли выставку произведений, где была выставлена керамика, декоративные формы, скульптура, живопись и графика.

Творчество

1960 — персональная выставка в Ереване, в Музее литературы и искусства.
1961 — оформление интерьера Матенадареана (книгохранилище древних армянских рукописей) свыше 40 работами. В 1977 г. в интерьере Матенадарана были установлены его скульптуры «Грич» и «Цахкох».
1961 — участвовал на выставке изобразительного искусства СССР в Италии с работами: «Лань» и «Кувшин с чашами».
1962 — участие на Международной выставке керамики в Праге, где работы были удостоены почетного диплома Всемирной Академии керамики.
1963 — участвовал в на выставке прикладного искусства СССР в Сирии и Египте.
1964 — участвовал на выставке прикладного искусства в Швейцарии.
1964 — участвовал на выставке прикладного искусства в Венгрии.
1965 — участвовал на IV Международной выставке керамики в Женеве, удостоился почетного диплома Союза художников СССР.
1966 — участвовал на выставке прикладного искусства СССР в Болгарии. Оформил Зимний сад Гос. Академического драматического театра им. Г. Сундукяна (архитектор Р. Аллахвердян).
1967 — участвовал на выставке искусств Закавказья в Индии (Дели). Участвовал на выставке советского искусства в Румынии. Участвовал на международной выставке в Монреале «ЭКСПО-67». Участвовал на международной выставке в Дамаске.
1970 — оформил совместно с художником Давидом Ереванци интерьер и экстерьер вновь построенного Дома шахмат (архитектор Ж.Мещеряков) в Ереване.
1971 — участвовал на международной выставке в г. Валорис (Франция).
1972 — участвовал на международной выставке прикладного искусства СССР, организованной в Болгарии, Чехословакии и ГДР.
1973 — участие на Международной выставке керамики в Италии в г. Фаенца, где за 4 декоративные вазы был получен почетный диплом.
1974 — принимал участие в художественном оформлении кинотеатра «Россия» в Ереване.
1974—1975 — ездил в Швейцарию и ФРГ для участия на выставке армянского прикладного искусства. Работы Бдеяна А. Г. были выставлены в отдельном разделе.
1976 — участвовал на выставке прикладного искусства Армении, организованной в Венгрии (Будапешт).
1978 — участвовал на выставке армянского искусства в ФРГ.
1979 — установил четырёхметровую композицию «Дружба» на кольцевом бульваре в Ереване.
1980 — оформил интерьеры и экстерьеры ВДНХа Армянской ССР: установлено около 15-ти работ декоративных форм из шамота разных размеров и тонов.
1984 — оформил 23-ю работами интерьер Дворца Молодёжи в Ереване.
1985 — в выставочном зале Союза Художников Армении открылась большая персональная выставка, где было выставлено свыше 100 произведений. Отделами были представлены творчество начала 60-х до 1985 года. Отделами чёрно-лащенная керамика из глины, шамотные декоративные формы, вазы, скульптуры разных фактур. Множество разных размеров блюд и вставок, покрытых эмалями, глазурями и солями с разными оттенками. На стенах живопись, графика и метровые фотографии монументальных произведений, связанные с архитектурой.
1994 — выставка работ в галерее «Гие» в Париже, с дочерью Каринэ Бдеян (Багдасарян). Представлены новая керамика, маски, скульптура женских фигур, отлитые в бронзе, графика и живопись.
1996 —персональная выставка в Париже в галерее «Гие» — керамика, скульптуры из бронзы, маски.
2000 — принимал участие на выставке в музее прикладного искусства Армении в Сардарапате 7 работами из тонированного шамота.
2002 — принимал участие на выставке, посвящённой Дню Победы и освобождения Шуши, с 9-ю работами из шамота.
2011 — участвовал на выставке с большими блюдами в керамике с росписью и патинированными шестью декоративными бронзовыми женскими фигурами в выставочном зале Союза Художников Армении в Ереване.

Награды

1957 — принят в члены Союза художников Грузии.
1967 — присвоено звание заслуженного художника Армянской ССР.
1971 — удостоен диплома за успешное участие в работе международного симпозиума художников-керамистов в Вильнюсе.
1985 — Верховным Советом Армянской ССР присвоено почётное звание Народного художника Армянской ССР.

Литература

1. Чилнгарян А. «Прикладное искусство принимать в жизни», «Авангард» Ереван, 1960 г. 26 марта. (1 иллюстрация)
2. Есаян Х. «Керамическое искусство в быт». «Коммунист», Ереван, 1960, 12 апреля.
3. Казарян М. «По дороге традиций», «Советская Армения», Ереван, 1960, № 5 26-28.
4. Хемчумян В. «Дорога которая со вкусом», «Литературная газета», Ереван, 1960, 5 августа.
5. Хемчумян В. «Это может украсить быт», «Авангард», Ереван, 1960, 20 августа.
6. Давоян Р. «Красивое в быту», «Ереван», 1960, 30 ноября.
7. Василенко В. "Керамика Советской Армении, «Декоративное искусство СССР», М., 1961, № 12, с.21-23 (4 репр).
8. Бдеян Амаяк. «Искусство стран и народов мира», «Советская энциклопедия», М., 1962, № 1, с.119 (1репр).
9. Асариев А. Репортаж. «О чём поведал гончарный круг. Мечты, замыслы, и планы». «Литературная Армения», Ереван, 1963, № 9, с.74.
10. Воронова О. «Служба красоты», «Комсомольская правда», М., 1964, 12 мая.
11. Айвазян М. «На выставке прикладного искусства», «Вечерний Ереван», 1964, 12 июня.
12. Айвазян М. «На выставке прикладного искусства», «Советская Армения», Ереван, 1964, № 8 (1 иллюстрация)
13. Мовсеян Н. «Традиции и современность», «Коммунист», Ереван, 1964, 13 декабря.
14. Мовсеян Н. «Армянские сувениры», (Альбом), «Новоэкспорт», М., 1965, на рус., англ., исп. языках. (23 репр).
15. Мовсеян Н. «Два Армянских мастера», Журнал «Твар», Прага, 1965, № 7, с. 222 (7 репр.) на чешск. яз.
16. Степанян Н. «Гончар.- Армения», «Советский Союз», М., 1965, № 8, с. 50.
17. Степанян Н. «Амаяк Бдеян», «Декоративное искусство СССР», М., 1965, № 9, с. 14-16 (5 репр).
18. Степанян Н. "Армянское современное искусство. Журнал «Свет Совета», Прага, 1965, № 46, с.10 (5 репр) на чешск. яз.
19. Арутунян В. «Наш новостроенный театр», «Советское искусство», 1966, № 8, с.28-34.
20. Айвазян М. «Вместе со временем», «Советакан Айастан», 1966, № 8, Ереван, с.18.
21. Гайфеджян Э. «В поисках прекрасного. Из мастерской художника», «Коммунист», Ереван, 1966, 15 декабря.
22. Крамаренко Л. «Керамика вышла на улицу», «Декоративное искусство», М., 1967, № 4, с.12 (1 репр).
23. Арустамян С. «Возрождённое искусство», "Еженедельник «Программа радио и телевидение», М., 1967, № 34, с.14 (1 репр).
24. Гайфеджян Э. «Всё прекрасное-серьёзно», «Коммунист», Ереван, 1967, 15 декабря.
25. НА ВСТРЕЧУ ЮБИЛЕЮ: Беседа, с дополнением. «Армянская работница», Ереван, 1968, № 10, с.14
26. Ладур М. «Под алым парусом», «Советская культура», М., 1968, 8 октября.
27. Тихонова В. «Грани монументального искусства Армении», «Советская культура», М., 1969, 15 марта.
28. Степанян М. Гармония, рожденная в огне. — «Армения сегодня», 1979, № 3, с. 27-29.

К:Википедия:Изолированные статьи (тип: не указан)

Отрывок, характеризующий Бдеян, Амаяк Гургенович

– Нет, я должен. Может быть это suffisance [самонадеянность] с моей стороны, но всё лучше сказать. Ежели вы откажетесь для меня, то я должен вам сказать всю правду. Я вас люблю, я думаю, больше всех…
– Мне и довольно, – вспыхнув, сказала Соня.
– Нет, но я тысячу раз влюблялся и буду влюбляться, хотя такого чувства дружбы, доверия, любви, я ни к кому не имею, как к вам. Потом я молод. Мaman не хочет этого. Ну, просто, я ничего не обещаю. И я прошу вас подумать о предложении Долохова, – сказал он, с трудом выговаривая фамилию своего друга.
– Не говорите мне этого. Я ничего не хочу. Я люблю вас, как брата, и всегда буду любить, и больше мне ничего не надо.
– Вы ангел, я вас не стою, но я только боюсь обмануть вас. – Николай еще раз поцеловал ее руку.


У Иогеля были самые веселые балы в Москве. Это говорили матушки, глядя на своих adolescentes, [девушек,] выделывающих свои только что выученные па; это говорили и сами adolescentes и adolescents, [девушки и юноши,] танцовавшие до упаду; эти взрослые девицы и молодые люди, приезжавшие на эти балы с мыслию снизойти до них и находя в них самое лучшее веселье. В этот же год на этих балах сделалось два брака. Две хорошенькие княжны Горчаковы нашли женихов и вышли замуж, и тем еще более пустили в славу эти балы. Особенного на этих балах было то, что не было хозяина и хозяйки: был, как пух летающий, по правилам искусства расшаркивающийся, добродушный Иогель, который принимал билетики за уроки от всех своих гостей; было то, что на эти балы еще езжали только те, кто хотел танцовать и веселиться, как хотят этого 13 ти и 14 ти летние девочки, в первый раз надевающие длинные платья. Все, за редкими исключениями, были или казались хорошенькими: так восторженно они все улыбались и так разгорались их глазки. Иногда танцовывали даже pas de chale лучшие ученицы, из которых лучшая была Наташа, отличавшаяся своею грациозностью; но на этом, последнем бале танцовали только экосезы, англезы и только что входящую в моду мазурку. Зала была взята Иогелем в дом Безухова, и бал очень удался, как говорили все. Много было хорошеньких девочек, и Ростовы барышни были из лучших. Они обе были особенно счастливы и веселы. В этот вечер Соня, гордая предложением Долохова, своим отказом и объяснением с Николаем, кружилась еще дома, не давая девушке дочесать свои косы, и теперь насквозь светилась порывистой радостью.
Наташа, не менее гордая тем, что она в первый раз была в длинном платье, на настоящем бале, была еще счастливее. Обе были в белых, кисейных платьях с розовыми лентами.
Наташа сделалась влюблена с самой той минуты, как она вошла на бал. Она не была влюблена ни в кого в особенности, но влюблена была во всех. В того, на кого она смотрела в ту минуту, как она смотрела, в того она и была влюблена.
– Ах, как хорошо! – всё говорила она, подбегая к Соне.
Николай с Денисовым ходили по залам, ласково и покровительственно оглядывая танцующих.
– Как она мила, к'асавица будет, – сказал Денисов.
– Кто?
– Г'афиня Наташа, – отвечал Денисов.
– И как она танцует, какая г'ация! – помолчав немного, опять сказал он.
– Да про кого ты говоришь?
– Про сест'у п'о твою, – сердито крикнул Денисов.
Ростов усмехнулся.
– Mon cher comte; vous etes l'un de mes meilleurs ecoliers, il faut que vous dansiez, – сказал маленький Иогель, подходя к Николаю. – Voyez combien de jolies demoiselles. [Любезный граф, вы один из лучших моих учеников. Вам надо танцовать. Посмотрите, сколько хорошеньких девушек!] – Он с тою же просьбой обратился и к Денисову, тоже своему бывшему ученику.
– Non, mon cher, je fe'ai tapisse'ie, [Нет, мой милый, я посижу у стенки,] – сказал Денисов. – Разве вы не помните, как дурно я пользовался вашими уроками?
– О нет! – поспешно утешая его, сказал Иогель. – Вы только невнимательны были, а вы имели способности, да, вы имели способности.
Заиграли вновь вводившуюся мазурку; Николай не мог отказать Иогелю и пригласил Соню. Денисов подсел к старушкам и облокотившись на саблю, притопывая такт, что то весело рассказывал и смешил старых дам, поглядывая на танцующую молодежь. Иогель в первой паре танцовал с Наташей, своей гордостью и лучшей ученицей. Мягко, нежно перебирая своими ножками в башмачках, Иогель первым полетел по зале с робевшей, но старательно выделывающей па Наташей. Денисов не спускал с нее глаз и пристукивал саблей такт, с таким видом, который ясно говорил, что он сам не танцует только от того, что не хочет, а не от того, что не может. В середине фигуры он подозвал к себе проходившего мимо Ростова.
– Это совсем не то, – сказал он. – Разве это польская мазу'ка? А отлично танцует. – Зная, что Денисов и в Польше даже славился своим мастерством плясать польскую мазурку, Николай подбежал к Наташе:
– Поди, выбери Денисова. Вот танцует! Чудо! – сказал он.
Когда пришел опять черед Наташе, она встала и быстро перебирая своими с бантиками башмачками, робея, одна пробежала через залу к углу, где сидел Денисов. Она видела, что все смотрят на нее и ждут. Николай видел, что Денисов и Наташа улыбаясь спорили, и что Денисов отказывался, но радостно улыбался. Он подбежал.
– Пожалуйста, Василий Дмитрич, – говорила Наташа, – пойдемте, пожалуйста.
– Да, что, увольте, г'афиня, – говорил Денисов.
– Ну, полно, Вася, – сказал Николай.
– Точно кота Ваську угова'ивают, – шутя сказал Денисов.
– Целый вечер вам буду петь, – сказала Наташа.
– Волшебница всё со мной сделает! – сказал Денисов и отстегнул саблю. Он вышел из за стульев, крепко взял за руку свою даму, приподнял голову и отставил ногу, ожидая такта. Только на коне и в мазурке не видно было маленького роста Денисова, и он представлялся тем самым молодцом, каким он сам себя чувствовал. Выждав такт, он с боку, победоносно и шутливо, взглянул на свою даму, неожиданно пристукнул одной ногой и, как мячик, упруго отскочил от пола и полетел вдоль по кругу, увлекая за собой свою даму. Он не слышно летел половину залы на одной ноге, и, казалось, не видел стоявших перед ним стульев и прямо несся на них; но вдруг, прищелкнув шпорами и расставив ноги, останавливался на каблуках, стоял так секунду, с грохотом шпор стучал на одном месте ногами, быстро вертелся и, левой ногой подщелкивая правую, опять летел по кругу. Наташа угадывала то, что он намерен был сделать, и, сама не зная как, следила за ним – отдаваясь ему. То он кружил ее, то на правой, то на левой руке, то падая на колена, обводил ее вокруг себя, и опять вскакивал и пускался вперед с такой стремительностью, как будто он намерен был, не переводя духа, перебежать через все комнаты; то вдруг опять останавливался и делал опять новое и неожиданное колено. Когда он, бойко закружив даму перед ее местом, щелкнул шпорой, кланяясь перед ней, Наташа даже не присела ему. Она с недоуменьем уставила на него глаза, улыбаясь, как будто не узнавая его. – Что ж это такое? – проговорила она.
Несмотря на то, что Иогель не признавал эту мазурку настоящей, все были восхищены мастерством Денисова, беспрестанно стали выбирать его, и старики, улыбаясь, стали разговаривать про Польшу и про доброе старое время. Денисов, раскрасневшись от мазурки и отираясь платком, подсел к Наташе и весь бал не отходил от нее.


Два дня после этого, Ростов не видал Долохова у своих и не заставал его дома; на третий день он получил от него записку. «Так как я в доме у вас бывать более не намерен по известным тебе причинам и еду в армию, то нынче вечером я даю моим приятелям прощальную пирушку – приезжай в английскую гостинницу». Ростов в 10 м часу, из театра, где он был вместе с своими и Денисовым, приехал в назначенный день в английскую гостинницу. Его тотчас же провели в лучшее помещение гостинницы, занятое на эту ночь Долоховым. Человек двадцать толпилось около стола, перед которым между двумя свечами сидел Долохов. На столе лежало золото и ассигнации, и Долохов метал банк. После предложения и отказа Сони, Николай еще не видался с ним и испытывал замешательство при мысли о том, как они свидятся.
Светлый холодный взгляд Долохова встретил Ростова еще у двери, как будто он давно ждал его.
– Давно не видались, – сказал он, – спасибо, что приехал. Вот только домечу, и явится Илюшка с хором.
– Я к тебе заезжал, – сказал Ростов, краснея.
Долохов не отвечал ему. – Можешь поставить, – сказал он.