Кастро, Вероника
Поделись знанием:
– Да, эти стихи сам Николай написал, а я списала еще другие; она и нашла их у меня на столе и сказала, что и покажет их маменьке, и еще говорила, что я неблагодарная, что маменька никогда не позволит ему жениться на мне, а он женится на Жюли. Ты видишь, как он с ней целый день… Наташа! За что?…
И опять она заплакала горьче прежнего. Наташа приподняла ее, обняла и, улыбаясь сквозь слезы, стала ее успокоивать.
– Соня, ты не верь ей, душенька, не верь. Помнишь, как мы все втроем говорили с Николенькой в диванной; помнишь, после ужина? Ведь мы всё решили, как будет. Я уже не помню как, но, помнишь, как было всё хорошо и всё можно. Вот дяденьки Шиншина брат женат же на двоюродной сестре, а мы ведь троюродные. И Борис говорил, что это очень можно. Ты знаешь, я ему всё сказала. А он такой умный и такой хороший, – говорила Наташа… – Ты, Соня, не плачь, голубчик милый, душенька, Соня. – И она целовала ее, смеясь. – Вера злая, Бог с ней! А всё будет хорошо, и маменьке она не скажет; Николенька сам скажет, и он и не думал об Жюли.
И она целовала ее в голову. Соня приподнялась, и котеночек оживился, глазки заблистали, и он готов был, казалось, вот вот взмахнуть хвостом, вспрыгнуть на мягкие лапки и опять заиграть с клубком, как ему и было прилично.
– Ты думаешь? Право? Ей Богу? – сказала она, быстро оправляя платье и прическу.
– Право, ей Богу! – отвечала Наташа, оправляя своему другу под косой выбившуюся прядь жестких волос.
И они обе засмеялись.
– Ну, пойдем петь «Ключ».
– Пойдем.
– А знаешь, этот толстый Пьер, что против меня сидел, такой смешной! – сказала вдруг Наташа, останавливаясь. – Мне очень весело!
И Наташа побежала по коридору.
Соня, отряхнув пух и спрятав стихи за пазуху, к шейке с выступавшими костями груди, легкими, веселыми шагами, с раскрасневшимся лицом, побежала вслед за Наташей по коридору в диванную. По просьбе гостей молодые люди спели квартет «Ключ», который всем очень понравился; потом Николай спел вновь выученную им песню.
В приятну ночь, при лунном свете,
Представить счастливо себе,
Что некто есть еще на свете,
Кто думает и о тебе!
Что и она, рукой прекрасной,
По арфе золотой бродя,
Своей гармониею страстной
Зовет к себе, зовет тебя!
Еще день, два, и рай настанет…
Но ах! твой друг не доживет!
И он не допел еще последних слов, когда в зале молодежь приготовилась к танцам и на хорах застучали ногами и закашляли музыканты.
Пьер сидел в гостиной, где Шиншин, как с приезжим из за границы, завел с ним скучный для Пьера политический разговор, к которому присоединились и другие. Когда заиграла музыка, Наташа вошла в гостиную и, подойдя прямо к Пьеру, смеясь и краснея, сказала:
– Мама велела вас просить танцовать.
– Я боюсь спутать фигуры, – сказал Пьер, – но ежели вы хотите быть моим учителем…
И он подал свою толстую руку, низко опуская ее, тоненькой девочке.
Пока расстанавливались пары и строили музыканты, Пьер сел с своей маленькой дамой. Наташа была совершенно счастлива; она танцовала с большим , с приехавшим из за границы . Она сидела на виду у всех и разговаривала с ним, как большая. У нее в руке был веер, который ей дала подержать одна барышня. И, приняв самую светскую позу (Бог знает, где и когда она этому научилась), она, обмахиваясь веером и улыбаясь через веер, говорила с своим кавалером.
– Какова, какова? Смотрите, смотрите, – сказала старая графиня, проходя через залу и указывая на Наташу.
Наташа покраснела и засмеялась.
– Ну, что вы, мама? Ну, что вам за охота? Что ж тут удивительного?
В середине третьего экосеза зашевелились стулья в гостиной, где играли граф и Марья Дмитриевна, и большая часть почетных гостей и старички, потягиваясь после долгого сиденья и укладывая в карманы бумажники и кошельки, выходили в двери залы. Впереди шла Марья Дмитриевна с графом – оба с веселыми лицами. Граф с шутливою вежливостью, как то по балетному, подал округленную руку Марье Дмитриевне. Он выпрямился, и лицо его озарилось особенною молодецки хитрою улыбкой, и как только дотанцовали последнюю фигуру экосеза, он ударил в ладоши музыкантам и закричал на хоры, обращаясь к первой скрипке:
– Семен! Данилу Купора знаешь?
Это был любимый танец графа, танцованный им еще в молодости. (Данило Купор была собственно одна фигура англеза .)
– Смотрите на папа, – закричала на всю залу Наташа (совершенно забыв, что она танцует с большим), пригибая к коленам свою кудрявую головку и заливаясь своим звонким смехом по всей зале.
Действительно, всё, что только было в зале, с улыбкою радости смотрело на веселого старичка, который рядом с своею сановитою дамой, Марьей Дмитриевной, бывшей выше его ростом, округлял руки, в такт потряхивая ими, расправлял плечи, вывертывал ноги, слегка притопывая, и всё более и более распускавшеюся улыбкой на своем круглом лице приготовлял зрителей к тому, что будет. Как только заслышались веселые, вызывающие звуки Данилы Купора, похожие на развеселого трепачка, все двери залы вдруг заставились с одной стороны мужскими, с другой – женскими улыбающимися лицами дворовых, вышедших посмотреть на веселящегося барина.
– Батюшка то наш! Орел! – проговорила громко няня из одной двери.
Граф танцовал хорошо и знал это, но его дама вовсе не умела и не хотела хорошо танцовать. Ее огромное тело стояло прямо с опущенными вниз мощными руками (она передала ридикюль графине); только одно строгое, но красивое лицо ее танцовало. Что выражалось во всей круглой фигуре графа, у Марьи Дмитриевны выражалось лишь в более и более улыбающемся лице и вздергивающемся носе. Но зато, ежели граф, всё более и более расходясь, пленял зрителей неожиданностью ловких выверток и легких прыжков своих мягких ног, Марья Дмитриевна малейшим усердием при движении плеч или округлении рук в поворотах и притопываньях, производила не меньшее впечатление по заслуге, которую ценил всякий при ее тучности и всегдашней суровости. Пляска оживлялась всё более и более. Визави не могли ни на минуту обратить на себя внимания и даже не старались о том. Всё было занято графом и Марьею Дмитриевной. Наташа дергала за рукава и платье всех присутствовавших, которые и без того не спускали глаз с танцующих, и требовала, чтоб смотрели на папеньку. Граф в промежутках танца тяжело переводил дух, махал и кричал музыкантам, чтоб они играли скорее. Скорее, скорее и скорее, лише, лише и лише развертывался граф, то на цыпочках, то на каблуках, носясь вокруг Марьи Дмитриевны и, наконец, повернув свою даму к ее месту, сделал последнее па, подняв сзади кверху свою мягкую ногу, склонив вспотевшую голову с улыбающимся лицом и округло размахнув правою рукой среди грохота рукоплесканий и хохота, особенно Наташи. Оба танцующие остановились, тяжело переводя дыхание и утираясь батистовыми платками.
(перенаправлено с «Вероника Кастро»)
 |
В данной статье или разделе имеется список источников или внешних ссылок, но источники отдельных утверждений остаются неясными из-за отсутствия сносок. Утверждения, не подкреплённые источниками, могут быть поставлены под сомнение и удалены. Вы можете улучшить статью, внеся более точные указания на источники.
|
| Вероника Кастро | |
| Verónica Castro | |
 Вероника Кастро с сыном Кристианом. 2012 | |
| Имя при рождении: |
Verónica Judith Sainz Castro Alva |
|---|---|
| Дата рождения: |
19 октября 1952 (71 год) |
| Место рождения: | |
| Гражданство: | |
| Профессия: | |
| Карьера: |
1964—наст. время |
| Направление: | |
Вероника Кастро (исп. Verónica Castro; род. 19 октября 1952, Мехико) — мексиканская актриса, певица и телеведущая.
Не замужем, 2 сына: известный латиноамериканский певец и композитор Кристиан Кастро (род. 1974) и Мишель Кастро (род. 1984). Является сестрой режиссёра сериалов Хосе Альберто Кастро. В бывшем СССР стала известна благодаря главным ролям в сериалах «Богатые тоже плачут» и «Дикая Роза».
Содержание
Биография
В 16 лет она появилась обнажённой на фотографиях в мексиканском журнале «Caballero». Её карьера резко изменилась после съёмок в телесериале «Богатые тоже плачут». Этот сериал стал успешным в Латинской Америке, Испании, Франции, Италии, России, Китае и на Филиппинах. Два года спустя она сыграла главную роль в сериале «Право на рождение». В 1987 году её карьера ещё раз сделала виток, когда она сыграла главную роль в сериале «Дикая Роза». Основная песня этого сериала, также называющаяся «Rosa salvaje» (в переводе с исп. дикая роза), стала её хитом #1.
С 1990-х годов она ведёт различные шоу-программы.
Она никогда не выходила замуж, а её личная жизнь всегда служила предметом для сплетен и пересудов. Её старший сын Кристиан является молодёжным кумиром в Латинской Америке и США. Женился на Габриэлле Бо (развод), затем на Валерии Либерман. Из-за чего поссорился с матерью. О том, что у Кристиана и Валерии родилась дочь Симона (род. 18 июня 2005), Вероника узнала из газет.
В конце лета 2010 года, спустя 18 лет со времени своего первого визита, Вероника вновь посетила Москву, чтобы принять участие в программе «Минута славы» в качестве члена жюри, где она исполнила заглавную песню к теленовелле «Богатые тоже плачут».
Дискография
- Sensaciones (1978)
- Aprendí a Llorar (1979)
- Norteño (1980)
- Cosas de Amigos (дуэт с Кристианом Кастро) (1981)
- El Malas Mañas (1982)
- Sábado en la Noche Tiki-Tiki (1982)
- Tambien Romantica (1983)
- Hermano Cantare, Cantaras (1985)
- Esa Mujer (1986)
- Simplemente Todo (1986)
- Maxi Disco (El Remix de Macumba) (1986)
- Reina de la Noche (1987)
- Maxi Disco (диско-версия Reina de la Noche) (1988)
- Mamma Mia (1988)
- Viva La Banda (1990)
- Mi Pequeña Soledad (1990)
- Solidaridad (1990)
- Rap de La Movida (1992)
- Romanticas Y Calculadoras (1992)
- Vamonos al Dancing (1993)
- La Mujer del Año (Obra de Teatro) (1995)
- De Colección (1996)
- La Tocada (1997)
- Ave Vagabundo (1999)
- Imágenes (2002)
- Por esa Puerta (2005)
Фильмография
Телесериалы
- 1971 — У любви — женское лицо / El amor tiene cara de mujer
- 1975 — Нарасхват / Barata de primavera — Карина Лабрада
- 1978 — Пылающие страсти / Pasiones encendidas — Марта
- 1979 — Богатые тоже плачут / Los ricos también lloran — Мариана Вильяреаль
- 1981 — Право на рождение / El derecho de nacer — Мария Элена
- 1982 — Вероника, образ любви / Verónica: El rostro del amor — Вероника
- 1983 — Лицом к лицу / Cara a cara — Лаура
- 1984 — Иоланда Лухан / Yolanda Luján — Иоланда Лухан
- 1986 — Запретная любовь / Amor prohibido — Нора
- 1987 — Дикая роза / Rosa salvaje — Роза Гарсия
- 1990 — Моя маленькая Соледад / Mi pequeña Soledad — Исадора/Соледад
- 1993 — Валентина / Valentina — Валентина Исабель Монтеро / Валентина де лос Анхелес
- 1997 — Ад в маленьком городке / Pueblo chico, infierno grande — Леонарда Руан
- 2006 — Почтовый индекс / Código postal — Беатрис Корона Моралес
- 2007 — Любовь без грима / Amor sin maquillaje
- 2008 — Женщины-убийцы / Mujeres asesinas — Эмма
- 2009 — Успешные сеньориты Перес / Los exitosos Pérez — Роберта Сантос
Художественные фильмы
- 1972 — Бесполезная сила / La fuerza inútil
- 1972 — Обманчивое искусство / El arte de engañar — Ребека
- 1972 — Отлучитесь / El ausente — Хулия Бельтран
- 1972 — Сон любви / Un sueño de amor — Каритина Течман
- 1972 — Бикини и рок / Bikinis y rock
- 1973 — Моя официантка / Mi mesera
- 1973 — Друзья и любовники / Novios y amantes
- 1973 — Рождённый заново / Volveré a nacer — Мария
- 1973 — Когда хочу плакать, не плачу / Cuando quiero llorar no lloro
- 1974 — Первый шаг... женщины / El primer paso… de la mujer
- 1974 — Собирание / La recogida
- 1975 — Акапулько 12-22 / Acapulco 12-22
- 1975 — Гвадалахара — Мексика / Guadalajara es México
- 1977 — Сельская знать / Nobleza ranchera
- 1980 — Шпана / Navajeros — Тоньи
- 1981 — Джонни Чикано / Johnny Chicano — Дебби Вильямсон
- 1985 — Нана / Naná
- 1986 — Algo muy especial de Veronica Castro
- 1986 — Chiquita pero picosa — Флоринда Бенитес / Флор
- 1987 — Отец и ребёнок / El niño y el Papa — Алисия/Гвадалупе
- 1989 — Отлучитесь / El ausente
- 1990 — Да воздаст ему Господь! / Dios se lo pague
- 2008 — В темноте / En la oscuridad
Продюсер
- 1990 — Моя маленькая Соледад / Mi pequeña Soledad
Театр
- 1970: Romeo y Julieta
- 1970: Por eso estamos como estamos
- 1971: El juego de jugamos
- 1975: Don Juan Tenorio
- 1976: Travesuras de media noche
- 1976: Coqueluche
- 1977: La idiota
- 1978: La luna azul
- 1978: 24 horas contigo
- 1979: Trú trú entre tres
- 1980: Chiquita pero picosa
- 1982: Un día con Charlie en Argentina
- 1983: Los amores de Verónica en Argentina
- 1995: La mujer del año,
- 2008: Chiquita pero picosa
- 2016: Aplauso (премьера 17 июня)
Напишите отзыв о статье "Кастро, Вероника"
Ссылки
- [www.veronica-castro.com onica-castro.com] — официальный сайт Вероники Кастро
- veronica-castro.com.ru/ - официальный сайт Вероники Кастро в России
- [www.serials.ru/persons/ru/Veronica_Castro.html Профиль Вероники Кастро на serials.ru.]
- Verónica Castro (англ.) на сайте Internet Movie Database
- Вероника Кастро в «Твиттере»
- [www.youtube.com/verovisiontv Видеоканал Вероники Кастро] на YouTube
- [facebook.com/VeronicaCastrOficial Официальная страница Вероника Кастро] в социальной сети Facebook
Отрывок, характеризующий Кастро, Вероника
– Соня! – сказала она вдруг, как будто догадавшись о настоящей причине огорчения кузины. – Верно, Вера с тобой говорила после обеда? Да?– Да, эти стихи сам Николай написал, а я списала еще другие; она и нашла их у меня на столе и сказала, что и покажет их маменьке, и еще говорила, что я неблагодарная, что маменька никогда не позволит ему жениться на мне, а он женится на Жюли. Ты видишь, как он с ней целый день… Наташа! За что?…
И опять она заплакала горьче прежнего. Наташа приподняла ее, обняла и, улыбаясь сквозь слезы, стала ее успокоивать.
– Соня, ты не верь ей, душенька, не верь. Помнишь, как мы все втроем говорили с Николенькой в диванной; помнишь, после ужина? Ведь мы всё решили, как будет. Я уже не помню как, но, помнишь, как было всё хорошо и всё можно. Вот дяденьки Шиншина брат женат же на двоюродной сестре, а мы ведь троюродные. И Борис говорил, что это очень можно. Ты знаешь, я ему всё сказала. А он такой умный и такой хороший, – говорила Наташа… – Ты, Соня, не плачь, голубчик милый, душенька, Соня. – И она целовала ее, смеясь. – Вера злая, Бог с ней! А всё будет хорошо, и маменьке она не скажет; Николенька сам скажет, и он и не думал об Жюли.
И она целовала ее в голову. Соня приподнялась, и котеночек оживился, глазки заблистали, и он готов был, казалось, вот вот взмахнуть хвостом, вспрыгнуть на мягкие лапки и опять заиграть с клубком, как ему и было прилично.
– Ты думаешь? Право? Ей Богу? – сказала она, быстро оправляя платье и прическу.
– Право, ей Богу! – отвечала Наташа, оправляя своему другу под косой выбившуюся прядь жестких волос.
И они обе засмеялись.
– Ну, пойдем петь «Ключ».
– Пойдем.
– А знаешь, этот толстый Пьер, что против меня сидел, такой смешной! – сказала вдруг Наташа, останавливаясь. – Мне очень весело!
И Наташа побежала по коридору.
Соня, отряхнув пух и спрятав стихи за пазуху, к шейке с выступавшими костями груди, легкими, веселыми шагами, с раскрасневшимся лицом, побежала вслед за Наташей по коридору в диванную. По просьбе гостей молодые люди спели квартет «Ключ», который всем очень понравился; потом Николай спел вновь выученную им песню.
В приятну ночь, при лунном свете,
Представить счастливо себе,
Что некто есть еще на свете,
Кто думает и о тебе!
Что и она, рукой прекрасной,
По арфе золотой бродя,
Своей гармониею страстной
Зовет к себе, зовет тебя!
Еще день, два, и рай настанет…
Но ах! твой друг не доживет!
И он не допел еще последних слов, когда в зале молодежь приготовилась к танцам и на хорах застучали ногами и закашляли музыканты.
Пьер сидел в гостиной, где Шиншин, как с приезжим из за границы, завел с ним скучный для Пьера политический разговор, к которому присоединились и другие. Когда заиграла музыка, Наташа вошла в гостиную и, подойдя прямо к Пьеру, смеясь и краснея, сказала:
– Мама велела вас просить танцовать.
– Я боюсь спутать фигуры, – сказал Пьер, – но ежели вы хотите быть моим учителем…
И он подал свою толстую руку, низко опуская ее, тоненькой девочке.
Пока расстанавливались пары и строили музыканты, Пьер сел с своей маленькой дамой. Наташа была совершенно счастлива; она танцовала с большим , с приехавшим из за границы . Она сидела на виду у всех и разговаривала с ним, как большая. У нее в руке был веер, который ей дала подержать одна барышня. И, приняв самую светскую позу (Бог знает, где и когда она этому научилась), она, обмахиваясь веером и улыбаясь через веер, говорила с своим кавалером.
– Какова, какова? Смотрите, смотрите, – сказала старая графиня, проходя через залу и указывая на Наташу.
Наташа покраснела и засмеялась.
– Ну, что вы, мама? Ну, что вам за охота? Что ж тут удивительного?
В середине третьего экосеза зашевелились стулья в гостиной, где играли граф и Марья Дмитриевна, и большая часть почетных гостей и старички, потягиваясь после долгого сиденья и укладывая в карманы бумажники и кошельки, выходили в двери залы. Впереди шла Марья Дмитриевна с графом – оба с веселыми лицами. Граф с шутливою вежливостью, как то по балетному, подал округленную руку Марье Дмитриевне. Он выпрямился, и лицо его озарилось особенною молодецки хитрою улыбкой, и как только дотанцовали последнюю фигуру экосеза, он ударил в ладоши музыкантам и закричал на хоры, обращаясь к первой скрипке:
– Семен! Данилу Купора знаешь?
Это был любимый танец графа, танцованный им еще в молодости. (Данило Купор была собственно одна фигура англеза .)
– Смотрите на папа, – закричала на всю залу Наташа (совершенно забыв, что она танцует с большим), пригибая к коленам свою кудрявую головку и заливаясь своим звонким смехом по всей зале.
Действительно, всё, что только было в зале, с улыбкою радости смотрело на веселого старичка, который рядом с своею сановитою дамой, Марьей Дмитриевной, бывшей выше его ростом, округлял руки, в такт потряхивая ими, расправлял плечи, вывертывал ноги, слегка притопывая, и всё более и более распускавшеюся улыбкой на своем круглом лице приготовлял зрителей к тому, что будет. Как только заслышались веселые, вызывающие звуки Данилы Купора, похожие на развеселого трепачка, все двери залы вдруг заставились с одной стороны мужскими, с другой – женскими улыбающимися лицами дворовых, вышедших посмотреть на веселящегося барина.
– Батюшка то наш! Орел! – проговорила громко няня из одной двери.
Граф танцовал хорошо и знал это, но его дама вовсе не умела и не хотела хорошо танцовать. Ее огромное тело стояло прямо с опущенными вниз мощными руками (она передала ридикюль графине); только одно строгое, но красивое лицо ее танцовало. Что выражалось во всей круглой фигуре графа, у Марьи Дмитриевны выражалось лишь в более и более улыбающемся лице и вздергивающемся носе. Но зато, ежели граф, всё более и более расходясь, пленял зрителей неожиданностью ловких выверток и легких прыжков своих мягких ног, Марья Дмитриевна малейшим усердием при движении плеч или округлении рук в поворотах и притопываньях, производила не меньшее впечатление по заслуге, которую ценил всякий при ее тучности и всегдашней суровости. Пляска оживлялась всё более и более. Визави не могли ни на минуту обратить на себя внимания и даже не старались о том. Всё было занято графом и Марьею Дмитриевной. Наташа дергала за рукава и платье всех присутствовавших, которые и без того не спускали глаз с танцующих, и требовала, чтоб смотрели на папеньку. Граф в промежутках танца тяжело переводил дух, махал и кричал музыкантам, чтоб они играли скорее. Скорее, скорее и скорее, лише, лише и лише развертывался граф, то на цыпочках, то на каблуках, носясь вокруг Марьи Дмитриевны и, наконец, повернув свою даму к ее месту, сделал последнее па, подняв сзади кверху свою мягкую ногу, склонив вспотевшую голову с улыбающимся лицом и округло размахнув правою рукой среди грохота рукоплесканий и хохота, особенно Наташи. Оба танцующие остановились, тяжело переводя дыхание и утираясь батистовыми платками.
Категории:
- Персоналии по алфавиту
- Родившиеся 19 октября
- Родившиеся в 1952 году
- Родившиеся в Мехико
- Актрисы по алфавиту
- Актрисы Мексики
- Актрисы телевидения Мексики
- Актрисы XX века
- Актрисы XXI века
- Певцы и певицы по алфавиту
- Певцы и певицы Мексики
- Певцы и певицы XX века
- Певцы и певицы XXI века
- Телеведущие по алфавиту
- Телеведущие Мексики
- Телеведущие XX века
- Телеведущие XXI века
- Лауреаты премии TVyNovelas
