Леос Каракс
| Леос Каракс | |
| Leos Carax | |
 Леос Каракс на 65-м Каннском кинофестивале, май 2012 | |
| Имя при рождении: |
Алекс Кристоф Дюпон |
|---|---|
| Дата рождения: | |
| Место рождения: | |
| Гражданство: | |
| Профессия: | |
| Карьера: |
1977 — наст. время |
Лео́с Кара́кс, также Ле́о Кара́кс (фр. Leos Carax, настоящее имя — А́лекс Кри́стоф Дюпо́н, Alex Christophe Dupont[1][2]) — французский кинорежиссёр, сценарист и актёр. Двукратный участник основного конкурса Каннского кинофестиваля (1999, 2012), призёр Берлинского кинофестиваля (1987), двукратный номинант премии «Сезар» (1985, 2013), лауреат почётного «Золотого леопарда» Кинофестиваля в Локарно (2012).
Содержание
Биография
Алекс Дюпон родился 22 ноября 1960 года в парижском пригороде Сюрен в семье француза и американки[1]. Выбранный им псевдоним Леос Каракс является анаграммой, составленной из слов Алекс и Оскар, и соединяет настоящее имя режиссёра и «символ фабрики грёз»[3]. В шестнадцать лет Каракс бросил школу и переселился в Париж, где посещал Французскую синематеку и слушал лекции о кино в Университете Париж III Новая Сорбонна[1][3]. Написал несколько статей для «Кайе дю синема». В кино дебютировал двумя короткометражными лентами — La fille rêvée (1977) и Strangulation Blues (1980)[1].
По собственному признаю Каракса, снимать и изучать кино он начал почти одновременно — в шестнадцать — семнадцать лет. В юности он серьёзно увлекался немыми лентами, познакомился с творчеством российских и американских режиссёров 1920—30-х годов, которые оказались ему «ближе всего», и с кинематографом французской «Новой волны», который «сильно на него повлиял». Однако уже к двадцати пяти годам Каракс прекратил смотреть фильмы, поскольку «не находил в кино ничего нового для себя»[4].
Первой полнометражной картиной Каракса стал фильм «Парень встречает девушку» (1984), в котором снялась его девушка Мирей Перье. На роль главного героя Каракс пригласил безработного в ту пору актёра Дени Лавана, своего ровесника, который стал альтер-эго режиссёра. В оставшихся двух частях «трилогии об Алексе» — фильмах «Дурная кровь» (1986) и «Любовники с Нового моста» (1991) роль главной героини досталась новой музе Каракса Жюльет Бинош, роман с которой закончился вскоре после окончания съёмок «Любовников».
Новой музой Каракса стала актриса Катерина Голубева. Она сыграла главную роль в его драме «Пола Икс» (1999), снятой по мотивам книги Германа Мелвила «Пьер, или Двусмысленности». После этой кинокартины в творчестве Каракса возникла многолетняя пауза. В интервью, взятом во время затянувшегося простоя, он говорил, что «не считает себя ни режиссёром, ни кинематографистом», и что «в душе» он «несостоявшийся певец, композитор, рок-звезда, как Дэвид Боуи»[4].
Иногда Каракс выступает в качестве актёра в фильмах других режиссёров. В частности, он появился на экране в «Короле Лире» Годара (данной ролью он «очень гордился, потому что восхищался этим режиссёром»[4]) и в «Мистере Одиночество» Корина, а также в картине «977» российского постановщика Николая Хомерики[1].
Фильмография
|
|
Напишите отзыв о статье "Леос Каракс"
Примечания
- ↑ 1 2 3 4 5 Philippe Rège. [books.google.ru/books?id=QqF8mwEACAAJ Encyclopedia of French film directors]. — Lanham: Scarecrow Press, 2010. — Vol. I. A–M. — P. 175—176. — 1471 p. — ISBN 978-0-8108-6137-4.
- ↑ Manohla Dargis. [www.nytimes.com/2012/10/17/movies/holy-motors-from-the-french-filmmaker-leos-carax.html?pagewanted=print&_r=0 It’s Not About the Destination, but About the Dizzying Ride] (англ.). The New York Times (16 October 2012). Проверено 10 ноября 2012. [www.webcitation.org/6CJ1Ebnby Архивировано из первоисточника 20 ноября 2012].
- ↑ 1 2 Robert Horton. Carax, Léos // [books.google.ru/books?id=KMAzAQAAIAAJ International Dictionary of Films and Filmmakers] / Editors: Tom Pendergast, Sara Pendergast. — 4th edition. — St. James Press, 2000. — Vol. 2. Directors. — P. 155—157. — ISBN 1-55862-477-5.
- ↑ 1 2 3 Маруся Климова. [www.topos.ru/article/4225 За границей № 21. Лео Каракс]. «Топос» (28 ноября 2005). Проверено 20 июля 2013. [www.webcitation.org/6IPgmKnyM Архивировано из первоисточника 27 июля 2013].
Ссылки
- Леос Каракс (англ.) на сайте Internet Movie Database
| ||||||
Отрывок, характеризующий Леос Каракс
Князь очень постарел в этот год. В нем появились резкие признаки старости: неожиданные засыпанья, забывчивость ближайших по времени событий и памятливость к давнишним, и детское тщеславие, с которым он принимал роль главы московской оппозиции. Несмотря на то, когда старик, особенно по вечерам, выходил к чаю в своей шубке и пудренном парике, и начинал, затронутый кем нибудь, свои отрывистые рассказы о прошедшем, или еще более отрывистые и резкие суждения о настоящем, он возбуждал во всех своих гостях одинаковое чувство почтительного уважения. Для посетителей весь этот старинный дом с огромными трюмо, дореволюционной мебелью, этими лакеями в пудре, и сам прошлого века крутой и умный старик с его кроткою дочерью и хорошенькой француженкой, которые благоговели перед ним, – представлял величественно приятное зрелище. Но посетители не думали о том, что кроме этих двух трех часов, во время которых они видели хозяев, было еще 22 часа в сутки, во время которых шла тайная внутренняя жизнь дома.В последнее время в Москве эта внутренняя жизнь сделалась очень тяжела для княжны Марьи. Она была лишена в Москве тех своих лучших радостей – бесед с божьими людьми и уединения, – которые освежали ее в Лысых Горах, и не имела никаких выгод и радостей столичной жизни. В свет она не ездила; все знали, что отец не пускает ее без себя, а сам он по нездоровью не мог ездить, и ее уже не приглашали на обеды и вечера. Надежду на замужество княжна Марья совсем оставила. Она видела ту холодность и озлобление, с которыми князь Николай Андреич принимал и спроваживал от себя молодых людей, могущих быть женихами, иногда являвшихся в их дом. Друзей у княжны Марьи не было: в этот приезд в Москву она разочаровалась в своих двух самых близких людях. М lle Bourienne, с которой она и прежде не могла быть вполне откровенна, теперь стала ей неприятна и она по некоторым причинам стала отдаляться от нее. Жюли, которая была в Москве и к которой княжна Марья писала пять лет сряду, оказалась совершенно чужою ей, когда княжна Марья вновь сошлась с нею лично. Жюли в это время, по случаю смерти братьев сделавшись одной из самых богатых невест в Москве, находилась во всем разгаре светских удовольствий. Она была окружена молодыми людьми, которые, как она думала, вдруг оценили ее достоинства. Жюли находилась в том периоде стареющейся светской барышни, которая чувствует, что наступил последний шанс замужества, и теперь или никогда должна решиться ее участь. Княжна Марья с грустной улыбкой вспоминала по четвергам, что ей теперь писать не к кому, так как Жюли, Жюли, от присутствия которой ей не было никакой радости, была здесь и виделась с нею каждую неделю. Она, как старый эмигрант, отказавшийся жениться на даме, у которой он проводил несколько лет свои вечера, жалела о том, что Жюли была здесь и ей некому писать. Княжне Марье в Москве не с кем было поговорить, некому поверить своего горя, а горя много прибавилось нового за это время. Срок возвращения князя Андрея и его женитьбы приближался, а его поручение приготовить к тому отца не только не было исполнено, но дело напротив казалось совсем испорчено, и напоминание о графине Ростовой выводило из себя старого князя, и так уже большую часть времени бывшего не в духе. Новое горе, прибавившееся в последнее время для княжны Марьи, были уроки, которые она давала шестилетнему племяннику. В своих отношениях с Николушкой она с ужасом узнавала в себе свойство раздражительности своего отца. Сколько раз она ни говорила себе, что не надо позволять себе горячиться уча племянника, почти всякий раз, как она садилась с указкой за французскую азбуку, ей так хотелось поскорее, полегче перелить из себя свое знание в ребенка, уже боявшегося, что вот вот тетя рассердится, что она при малейшем невнимании со стороны мальчика вздрагивала, торопилась, горячилась, возвышала голос, иногда дергала его за руку и ставила в угол. Поставив его в угол, она сама начинала плакать над своей злой, дурной натурой, и Николушка, подражая ей рыданьями, без позволенья выходил из угла, подходил к ней и отдергивал от лица ее мокрые руки, и утешал ее. Но более, более всего горя доставляла княжне раздражительность ее отца, всегда направленная против дочери и дошедшая в последнее время до жестокости. Ежели бы он заставлял ее все ночи класть поклоны, ежели бы он бил ее, заставлял таскать дрова и воду, – ей бы и в голову не пришло, что ее положение трудно; но этот любящий мучитель, самый жестокий от того, что он любил и за то мучил себя и ее, – умышленно умел не только оскорбить, унизить ее, но и доказать ей, что она всегда и во всем была виновата. В последнее время в нем появилась новая черта, более всего мучившая княжну Марью – это было его большее сближение с m lle Bourienne. Пришедшая ему, в первую минуту по получении известия о намерении своего сына, мысль шутка о том, что ежели Андрей женится, то и он сам женится на Bourienne, – видимо понравилась ему, и он с упорством последнее время (как казалось княжне Марье) только для того, чтобы ее оскорбить, выказывал особенную ласку к m lle Bоurienne и выказывал свое недовольство к дочери выказываньем любви к Bourienne.
Однажды в Москве, в присутствии княжны Марьи (ей казалось, что отец нарочно при ней это сделал), старый князь поцеловал у m lle Bourienne руку и, притянув ее к себе, обнял лаская. Княжна Марья вспыхнула и выбежала из комнаты. Через несколько минут m lle Bourienne вошла к княжне Марье, улыбаясь и что то весело рассказывая своим приятным голосом. Княжна Марья поспешно отерла слезы, решительными шагами подошла к Bourienne и, видимо сама того не зная, с гневной поспешностью и взрывами голоса, начала кричать на француженку: «Это гадко, низко, бесчеловечно пользоваться слабостью…» Она не договорила. «Уйдите вон из моей комнаты», прокричала она и зарыдала.
