Патекар, Нана
| Нана Патекар | |
| англ. Nana Patekar | |
 | |
| Имя при рождении: |
Вишванатх Патекар |
|---|---|
| Место рождения: | |
| Профессия: | |
| Карьера: |
1978 — наст. время |
| Награды: |
|
На́на Па́текар (англ. Nana Patekar, маратх. नाना पाटेकर, настоящее имя — Вишванатх Патекар; родился 1 января 1951 года в Муруд-Джанджира, Махараштра, Индия) — индийский актёр и кинорежиссёр. Обладатель четырех Filmfare Awards и трех Национальных кинопремий. В 2013 году был награждён правительственной наградой Индии Падма Шри.
Содержание
Биография
По одним данным Вишванатх Патекар родился в семье художника Динкара Патекара и его жены Санджаны[1]. По другим — в семье Гаджананда Патекара, занимавшегося текстильным бизнесом в Мумбаи, и его жены Нирмалы, домохозяйки[2].
Семья проживала в небольшом городке на побережье Индии. Нана был одним из трёх сыновей и в детстве ему казалось, что родители больше внимания уделяют его братьям. Как отмечал сам Нана Патекар десятилетия спустя, возникшее в детстве стремление добиться большего внимания помогло ему в начале карьеры пережить много трудностей[3].
В школе Нана сильно переживал из-за своей внешности: в отличие от старших братьев он был темнокожим и поэтому считал себя некрасивым. Однако эти переживания привели к тому, что уже с третьего класса он стал играть в школьных спектаклях. Когда Нана был в седьмом классе вся семья переехала в Мумбаи. Но уже через два года, в 1964 году бизнес отца разорился и Нана, учась в школе, начал работать. А после окончания Sir J. J. Institute of Applied Art в Мумбаи он устроился на работу в рекламное агентство. Тогда же он познакомился со своей будущей женой, Нилканти — он работала в банке и в свободное время играла в театре. В 1978 году они поженились и, поскольку Нилканти зарабатывала в несколько раз больше Наны, то она посоветовала ему перейти в театр на постоянную работу, чтобы реализовать свой талант[2].
Нана Патекар снялся в нескольких фильмах на языке маратхи: Maaficha Sakshidar (1986), Pak Pak Pakaak (2005), Deool (2011). В 2008 году он впервые снялся в фильме на тамили Bommalattam[4]. В 2010 году Нана Патекар впервые снялся в кинокартине на языке каннада: в фильме кинорежиссёра Рамеша Рао Yaksha он сыграл роль офицера полиции[5].
Как кинорежиссёр Нана Патекар дебютировал в 1991 году, сняв фильм «Судьба солдата» / Prahaar: The Final Attack. Двадцать лет спустя он написал сценарий для своего второго фильма[6].
Фильмография
| Год | Русское название | Оригинальное название | Роль | |
|---|---|---|---|---|
| 1978 | ф | Выезд | Gaman | Vasu |
| 1980 | ф | — | Bhalu (мар.) | — |
| 1984 | ф | Мой голос | Aaj Ki Awaz | Jagmohandas |
| 1984 | ф | — | Giddh: The Vulture | Virupakshi |
| 1986 | ф | — | Sheela | Dr Ram |
| 1986 | ф | Свершающие правосудие | Ankush | Ravindra Kelkar «Ravi» |
| 1987 | ф | — | Pratighaat | Ex—Constable Karamveer |
| 1987 | ф | — | Avam | Colonel Mustafa Ali Zahidi |
| 1987 | ф | — | Andhaa Yudh | S.P. Suhas Dandekar |
| 1987 | ф | — | Mohre | Abdul |
| 1987 | ф | Кукловод | Sutradhar | Kumar |
| 1988 | ф | Салям, Бомбей | Salaam Bombay! | Baba Golub |
| 1988 | ф | Возвращение Робина Гуда | Aaj Ka Robin Hood | Ramdulaare S. Jadhav |
| 1988 | ф | Воссоединение | Sagar Sangam | Ram Nath «Ramu Ustad» |
| 1989 | ф | Братья | Parinda | Anna |
| 1990 | ф | — | Disha | Vasant «Vasanta» D. Mandre |
| 1991 | ф | — | Diksha | Koga Pandit |
| 1991 | ф | Судьба солдата | Prahaar: The Final Attack | Major Chauhan |
| 1992 | ф | Мечты джентльмена | Raju Ban Gaya Gentleman | Jai |
| 1992 | ф | — | Angaar | Majid Khan |
| 1992 | ф | — | Tirangaa | Shivajirao Wagle |
| 1994 | ф | — | Krantiveer | Pratap Narayan Tilak |
| 1995 | ф | Мы с тобой | Hum Dono | Vishal Saigal |
| 1996 | ф | Огонь-свидетель | Agni Sakshi | Vishwanath |
| 1996 | ф | Мир музыки | Khamoshi: The Musical | Joseph |
| 1997 | ф | — | Yeshwant | Inspector Yeshwant Lohar |
| 1997 | ф | Мустафа / Раб Божий Мустафа | Ghulam—E—Musthafa | Ghulam—E—Musthafa |
| 1998 | ф | Помеченный богом | Yugpurush: A Man Who Comes Just Once in a Way | Anirudh |
| 1998 | ф | Существование | Wajood | Malhar Gopaldas Agnihotri / Col. Latti |
| 1999 | ф | Родственные души | Hu Tu Tu | Bhau |
| 1999 | ф | Расправа | Kohram | Maj. Ajit Arya |
| 2000 | ф | Метод | Tarkieb | CBI Inspector Jasraj Patel |
| 2000 | ф | Четверо отчаянных | Gang | Abdul |
| 2002 | ф | — | Vadh | Dr. Arjun Singh |
| 2002 | ф | Вернуть сына | Shakthi: The Power | Narasimha |
| 2003 | ф | Призрак | Bhoot | Inspector Liyaqat Qureshi |
| 2003 | ф | Ничего не бойся | Darna Mana Hai | John Rodrigues |
| 2003 | ф | — | Aanch | Mahadev Thakur |
| 2004 | ф | — | Ab Tak Chhappan | Inspector Sadhu Agashe |
| 2005 | ф | Похищенные души | Apaharan | Tabrez Alam |
| 2005 | ф | Мастер блефа | Bluffmaster! | Chandrakant «Chandru» Parekh |
| 2006 | ф | Такси № 9211 | Taxi No. 9 2 11: Nau Do Gyarah | Raghav M. «Raghu» Shastri |
| 2006 | ф | Незадачливые бизнесмены | Phir Hera Pheri | — |
| 2006 | ф | Танцовщица | Yatra | Dashrath Joglekar / Satish |
| 2007 | ф | Без ума от крикета | Hattrick | Dr. Satyajit Chavan |
| 2007 | ф | Десять историй о любви | Dus Kahaniyaan | — |
| 2007 | ф | Добро пожаловать | Welcome | Uday Shankar Shetty |
| 2007 | ф | Бассейн | The Pool | Nana |
| 2009 | ф | Одиночка | Ek: The Power of One | CBI Inspector Mahendra Kumar Rane |
| 2009 | ф | — | Horn «OK» Pleassss | Govinda |
| 2010 | ф | Школа | Get Educated: Paathshaala | Principal Aditya Sahay |
| 2010 | ф | Политики | Raajneeti | Subramaniam |
| 2010 | ф | Давай встретимся скорее… | Tum Milo Toh Sahi | Subramaniam |
| 2010 | ф | — | Yaksha (канн.) | Police Officer |
| 2011 | ф | Ученик | Shagird | Sr. Inspector Hanumant Singh |
| 2011 | ф | Храм | Deool (мар.) | Bhau Galande |
| 2012 | ф | Жизнь — полная чаша | Kamaal Dhamaal Malamaal | Sam / Kallu |
| 2013 | ф | — | Hungame Pe Hungama | Jigar Bhaiya |
| 2013 | ф | Атаки 26/11 | The Attacks of 26/11 | Rakesh Maria, Joint Commissioner of Police (Crime) |
| 2013 | ф | — | It's My Life | бизнесмен |
| 2014 | ф | — | Dr. Prakash Baba Amte: The Real Hero (мар.) | Пракаш Амте |
| 2014 | ф | — | Yashwantrao Chavan – Bakhar Eka Vaadalaachi (мар.) | Пратап Дешмукх |
| 2015 | ф | — | Ab Tak Chhappan 2 | Inspector Sadhu Agashe |
| 2015 | ф | — | Welcome Back | Удай Шетти |
| 2015 | ф | — | Natsamrat (мар.) | Аппа Белваркар (съёмки) |
Награды
- 1990 — Лучшая мужская роль второго плана — «Братья»[7]
- 1995 — Лучшая мужская роль — Krantiveer[8]
- 1997 — Лучшая мужская роль второго плана — «Огонь-свидетель»[9]
- 1991 — Лучшая мужская роль второго плана — «Братья»[10]
- 1993 — Лучшее исполнение отрицательной роли — Angaar[11]
- 1995 — Лучшая мужская роль — Krantiveer[12]
- 2006 — Лучшее исполнение отрицательной роли — «Похищенные души»[13]
- Star Screen Awards
- 1995 — Лучшая мужская роль — Krantiveer
- 2006 — Лучшее исполнение отрицательной роли — «Похищенные души»
- Другие
Напишите отзыв о статье "Патекар, Нана"
Примечания
- ↑ [timesofindia.indiatimes.com/entertainment/marathi/movies/did-you-know/Nana-Patekars-real-name/articleshow/15157645.cms Nana Patekar's real name?] (англ.). The Times of India (12 June 2014). Проверено 3 августа 2016.
- ↑ 1 2 [timesofindia.indiatimes.com/entertainment/bollywood/news-interviews/Nana-Patekar-breaks-his-khamoshi/articleshow/25392.cms?referral=PM Nana Patekar breaks his khamoshi] (англ.). The Times of India (16 June 2003). Проверено 3 августа 2016.
- ↑ [articles.timesofindia.indiatimes.com/2006-03-05/god-i/27818037_1_nana-patekar-god-temples I AM: Nana Patekar] (англ.). The Times of India (5 March 2006). Проверено 3 августа 2016.
- ↑ Malathi Rangarajan. [www.hindu.com/fr/2008/12/19/stories/2008121950490200.htm The puppet shocks!] (англ.). The Hindu (19 December 2008). Проверено 3 августа 2016.
- ↑ Sampurn Wire. [newindianexpress.com/entertainment/kannada/article440417.ece Nana Patekar comes to Kannada] (англ.). The New Indian Express (19 June 2010). Проверено 3 августа 2016.
- ↑ [newindianexpress.com/entertainment/hindi/article468501.ece Nana Patekar returns to directing] (англ.). The New Indian Express (11 May 2011). Проверено 3 августа 2016.
- ↑ [dff.nic.in/2011/37nfa.pdf 37th National Film Awards]. ДКФ Индии. Проверено 22 октября 2013.
- ↑ [dff.nic.in/2011/41st_nff_1994.pdf 41st National Film Awards]. ДКФ Индии. Проверено 22 октября 2013.
- ↑ [dff.nic.in/2011/44th_nff_1997.pdf 44th National Film Awards]. ДКФ Индии. Проверено 22 октября 2013.
- ↑ [filmfareawards.indiatimes.com/articleshow/368589.cms Лауреаты] (англ.) 35-й церемонии награждения Filmfare Awards (за работы 1989 года) на официальном сайте премии.
- ↑ [filmfareawards.indiatimes.com/articleshow/368606.cms Лауреаты] (англ.) 38-й церемонии награждения Filmfare Awards (за работы 1992 года) на официальном сайте премии.
- ↑ [filmfareawards.indiatimes.com/articleshow/368623.cms Лауреаты] (англ.) 40-й церемонии награждения Filmfare Awards (за работы 1994 года) на официальном сайте премии.
- ↑ [filmfareawards.indiatimes.com/articleshow/msid-1425134,curpg-3.cms Лауреат номинации] (англ.) 51-й церемонии награждения Filmfare Awards (за работы 2005 года) на официальном сайте премии.
- ↑ [www.dnaindia.com/mumbai/report_nana-patekar-honoured-with-pulotsav-sanman_1627391 Nana Patekar honoured with Pulotsav Sanman] (англ.). DNA (18 December 2011). Проверено 8 марта 2015.
- ↑ [newindianexpress.com/nation/article1436364.ece Full list of Padma Awards] (англ.). The New Indian Express (26 January 2013). Проверено 8 марта 2015.
Ссылки
- Патекар, Нана (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.redmediatv.ru/video.php?id=3173 Биографии кумиров № 55 «Нана Патекар». Телеканал «Индия ТВ».]
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Отрывок, характеризующий Патекар, Нана
Молчание было довольно продолжительно. Князь Багратион, видимо, не желая быть строгим, не находился, что сказать; остальные не смели вмешаться в разговор. Князь Андрей исподлобья смотрел на Тушина, и пальцы его рук нервически двигались.– Ваше сиятельство, – прервал князь Андрей молчание своим резким голосом, – вы меня изволили послать к батарее капитана Тушина. Я был там и нашел две трети людей и лошадей перебитыми, два орудия исковерканными, и прикрытия никакого.
Князь Багратион и Тушин одинаково упорно смотрели теперь на сдержанно и взволнованно говорившего Болконского.
– И ежели, ваше сиятельство, позволите мне высказать свое мнение, – продолжал он, – то успехом дня мы обязаны более всего действию этой батареи и геройской стойкости капитана Тушина с его ротой, – сказал князь Андрей и, не ожидая ответа, тотчас же встал и отошел от стола.
Князь Багратион посмотрел на Тушина и, видимо не желая выказать недоверия к резкому суждению Болконского и, вместе с тем, чувствуя себя не в состоянии вполне верить ему, наклонил голову и сказал Тушину, что он может итти. Князь Андрей вышел за ним.
– Вот спасибо: выручил, голубчик, – сказал ему Тушин.
Князь Андрей оглянул Тушина и, ничего не сказав, отошел от него. Князю Андрею было грустно и тяжело. Всё это было так странно, так непохоже на то, чего он надеялся.
«Кто они? Зачем они? Что им нужно? И когда всё это кончится?» думал Ростов, глядя на переменявшиеся перед ним тени. Боль в руке становилась всё мучительнее. Сон клонил непреодолимо, в глазах прыгали красные круги, и впечатление этих голосов и этих лиц и чувство одиночества сливались с чувством боли. Это они, эти солдаты, раненые и нераненые, – это они то и давили, и тяготили, и выворачивали жилы, и жгли мясо в его разломанной руке и плече. Чтобы избавиться от них, он закрыл глаза.
Он забылся на одну минуту, но в этот короткий промежуток забвения он видел во сне бесчисленное количество предметов: он видел свою мать и ее большую белую руку, видел худенькие плечи Сони, глаза и смех Наташи, и Денисова с его голосом и усами, и Телянина, и всю свою историю с Теляниным и Богданычем. Вся эта история была одно и то же, что этот солдат с резким голосом, и эта то вся история и этот то солдат так мучительно, неотступно держали, давили и все в одну сторону тянули его руку. Он пытался устраняться от них, но они не отпускали ни на волос, ни на секунду его плечо. Оно бы не болело, оно было бы здорово, ежели б они не тянули его; но нельзя было избавиться от них.
Он открыл глаза и поглядел вверх. Черный полог ночи на аршин висел над светом углей. В этом свете летали порошинки падавшего снега. Тушин не возвращался, лекарь не приходил. Он был один, только какой то солдатик сидел теперь голый по другую сторону огня и грел свое худое желтое тело.
«Никому не нужен я! – думал Ростов. – Некому ни помочь, ни пожалеть. А был же и я когда то дома, сильный, веселый, любимый». – Он вздохнул и со вздохом невольно застонал.
– Ай болит что? – спросил солдатик, встряхивая свою рубаху над огнем, и, не дожидаясь ответа, крякнув, прибавил: – Мало ли за день народу попортили – страсть!
Ростов не слушал солдата. Он смотрел на порхавшие над огнем снежинки и вспоминал русскую зиму с теплым, светлым домом, пушистою шубой, быстрыми санями, здоровым телом и со всею любовью и заботою семьи. «И зачем я пошел сюда!» думал он.
На другой день французы не возобновляли нападения, и остаток Багратионова отряда присоединился к армии Кутузова.
Князь Василий не обдумывал своих планов. Он еще менее думал сделать людям зло для того, чтобы приобрести выгоду. Он был только светский человек, успевший в свете и сделавший привычку из этого успеха. У него постоянно, смотря по обстоятельствам, по сближениям с людьми, составлялись различные планы и соображения, в которых он сам не отдавал себе хорошенько отчета, но которые составляли весь интерес его жизни. Не один и не два таких плана и соображения бывало у него в ходу, а десятки, из которых одни только начинали представляться ему, другие достигались, третьи уничтожались. Он не говорил себе, например: «Этот человек теперь в силе, я должен приобрести его доверие и дружбу и через него устроить себе выдачу единовременного пособия», или он не говорил себе: «Вот Пьер богат, я должен заманить его жениться на дочери и занять нужные мне 40 тысяч»; но человек в силе встречался ему, и в ту же минуту инстинкт подсказывал ему, что этот человек может быть полезен, и князь Василий сближался с ним и при первой возможности, без приготовления, по инстинкту, льстил, делался фамильярен, говорил о том, о чем нужно было.
Пьер был у него под рукою в Москве, и князь Василий устроил для него назначение в камер юнкеры, что тогда равнялось чину статского советника, и настоял на том, чтобы молодой человек с ним вместе ехал в Петербург и остановился в его доме. Как будто рассеянно и вместе с тем с несомненной уверенностью, что так должно быть, князь Василий делал всё, что было нужно для того, чтобы женить Пьера на своей дочери. Ежели бы князь Василий обдумывал вперед свои планы, он не мог бы иметь такой естественности в обращении и такой простоты и фамильярности в сношении со всеми людьми, выше и ниже себя поставленными. Что то влекло его постоянно к людям сильнее или богаче его, и он одарен был редким искусством ловить именно ту минуту, когда надо и можно было пользоваться людьми.
Пьер, сделавшись неожиданно богачом и графом Безухим, после недавнего одиночества и беззаботности, почувствовал себя до такой степени окруженным, занятым, что ему только в постели удавалось остаться одному с самим собою. Ему нужно было подписывать бумаги, ведаться с присутственными местами, о значении которых он не имел ясного понятия, спрашивать о чем то главного управляющего, ехать в подмосковное имение и принимать множество лиц, которые прежде не хотели и знать о его существовании, а теперь были бы обижены и огорчены, ежели бы он не захотел их видеть. Все эти разнообразные лица – деловые, родственники, знакомые – все были одинаково хорошо, ласково расположены к молодому наследнику; все они, очевидно и несомненно, были убеждены в высоких достоинствах Пьера. Беспрестанно он слышал слова: «С вашей необыкновенной добротой» или «при вашем прекрасном сердце», или «вы сами так чисты, граф…» или «ежели бы он был так умен, как вы» и т. п., так что он искренно начинал верить своей необыкновенной доброте и своему необыкновенному уму, тем более, что и всегда, в глубине души, ему казалось, что он действительно очень добр и очень умен. Даже люди, прежде бывшие злыми и очевидно враждебными, делались с ним нежными и любящими. Столь сердитая старшая из княжен, с длинной талией, с приглаженными, как у куклы, волосами, после похорон пришла в комнату Пьера. Опуская глаза и беспрестанно вспыхивая, она сказала ему, что очень жалеет о бывших между ними недоразумениях и что теперь не чувствует себя вправе ничего просить, разве только позволения, после постигшего ее удара, остаться на несколько недель в доме, который она так любила и где столько принесла жертв. Она не могла удержаться и заплакала при этих словах. Растроганный тем, что эта статуеобразная княжна могла так измениться, Пьер взял ее за руку и просил извинения, сам не зная, за что. С этого дня княжна начала вязать полосатый шарф для Пьера и совершенно изменилась к нему.
– Сделай это для нее, mon cher; всё таки она много пострадала от покойника, – сказал ему князь Василий, давая подписать какую то бумагу в пользу княжны.
Князь Василий решил, что эту кость, вексель в 30 т., надо было всё таки бросить бедной княжне с тем, чтобы ей не могло притти в голову толковать об участии князя Василия в деле мозаикового портфеля. Пьер подписал вексель, и с тех пор княжна стала еще добрее. Младшие сестры стали также ласковы к нему, в особенности самая младшая, хорошенькая, с родинкой, часто смущала Пьера своими улыбками и смущением при виде его.
Пьеру так естественно казалось, что все его любят, так казалось бы неестественно, ежели бы кто нибудь не полюбил его, что он не мог не верить в искренность людей, окружавших его. Притом ему не было времени спрашивать себя об искренности или неискренности этих людей. Ему постоянно было некогда, он постоянно чувствовал себя в состоянии кроткого и веселого опьянения. Он чувствовал себя центром какого то важного общего движения; чувствовал, что от него что то постоянно ожидается; что, не сделай он того, он огорчит многих и лишит их ожидаемого, а сделай то то и то то, всё будет хорошо, – и он делал то, что требовали от него, но это что то хорошее всё оставалось впереди.
