Пилигрим (фильм)
Поделись знанием:
К:Фильмы 1923 года
После Бородинской победы французов не было ни одного не только генерального, но сколько нибудь значительного сражения, и французская армия перестала существовать. Что это значит? Ежели бы это был пример из истории Китая, мы бы могли сказать, что это явление не историческое (лазейка историков, когда что не подходит под их мерку); ежели бы дело касалось столкновения непродолжительного, в котором участвовали бы малые количества войск, мы бы могли принять это явление за исключение; но событие это совершилось на глазах наших отцов, для которых решался вопрос жизни и смерти отечества, и война эта была величайшая из всех известных войн…
Период кампании 1812 года от Бородинского сражения до изгнания французов доказал, что выигранное сражение не только не есть причина завоевания, но даже и не постоянный признак завоевания; доказал, что сила, решающая участь народов, лежит не в завоевателях, даже на в армиях и сражениях, а в чем то другом.
Французские историки, описывая положение французского войска перед выходом из Москвы, утверждают, что все в Великой армии было в порядке, исключая кавалерии, артиллерии и обозов, да не было фуража для корма лошадей и рогатого скота. Этому бедствию не могло помочь ничто, потому что окрестные мужики жгли свое сено и не давали французам.
Выигранное сражение не принесло обычных результатов, потому что мужики Карп и Влас, которые после выступления французов приехали в Москву с подводами грабить город и вообще не выказывали лично геройских чувств, и все бесчисленное количество таких мужиков не везли сена в Москву за хорошие деньги, которые им предлагали, а жгли его.
Представим себе двух людей, вышедших на поединок с шпагами по всем правилам фехтовального искусства: фехтование продолжалось довольно долгое время; вдруг один из противников, почувствовав себя раненым – поняв, что дело это не шутка, а касается его жизни, бросил свою шпагу и, взяв первую попавшуюся дубину, начал ворочать ею. Но представим себе, что противник, так разумно употребивший лучшее и простейшее средство для достижения цели, вместе с тем воодушевленный преданиями рыцарства, захотел бы скрыть сущность дела и настаивал бы на том, что он по всем правилам искусства победил на шпагах. Можно себе представить, какая путаница и неясность произошла бы от такого описания происшедшего поединка.
Фехтовальщик, требовавший борьбы по правилам искусства, были французы; его противник, бросивший шпагу и поднявший дубину, были русские; люди, старающиеся объяснить все по правилам фехтования, – историки, которые писали об этом событии.
Со времени пожара Смоленска началась война, не подходящая ни под какие прежние предания войн. Сожжение городов и деревень, отступление после сражений, удар Бородина и опять отступление, оставление и пожар Москвы, ловля мародеров, переимка транспортов, партизанская война – все это были отступления от правил.
Наполеон чувствовал это, и с самого того времени, когда он в правильной позе фехтовальщика остановился в Москве и вместо шпаги противника увидал поднятую над собой дубину, он не переставал жаловаться Кутузову и императору Александру на то, что война велась противно всем правилам (как будто существовали какие то правила для того, чтобы убивать людей). Несмотря на жалобы французов о неисполнении правил, несмотря на то, что русским, высшим по положению людям казалось почему то стыдным драться дубиной, а хотелось по всем правилам стать в позицию en quarte или en tierce [четвертую, третью], сделать искусное выпадение в prime [первую] и т. д., – дубина народной войны поднялась со всей своей грозной и величественной силой и, не спрашивая ничьих вкусов и правил, с глупой простотой, но с целесообразностью, не разбирая ничего, поднималась, опускалась и гвоздила французов до тех пор, пока не погибло все нашествие.
| Пилигрим | |
| The Pilgrim | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер | |
| Автор сценария | |
| В главных ролях | |
| Оператор |
Роланд Тотеро (нет в титрах) |
| Кинокомпания | |
| Длительность |
59 мин. |
| Страна | |
| Язык |
Английский |
| Год | |
| IMDb | |
«Пилигрим» (англ. The Pilgrim) — американский комедийный чёрно-белый немой фильм, снятый режиссёром Чарльзом Чаплином. Главные роли в этом фильме исполнили Чарли Чаплин и Эдна Пёрвиэнс. Премьера фильма состоялась 26 февраля 1923 года в США.
Содержание
Сюжет
Чарли Чаплин играет сбежавшего преступника, который крадёт одежду пастора, чтобы избавиться от своей тюремной униформы. На железнодорожной станции он наугад выбирает маршрут и направляется в техасский городок. Так совпало, что местные прихожане как раз ждут нового пастора и принимают беглого преступника за него. Чарли проводит свою первую службу, а затем отправляется домой к матери и дочери Браунам, у которых должен жить. На улице он сталкивается со своим бывшим сокамерником, который заявляется к Браунам и похищает их деньги. Однако Чарли находит его и возвращает украденное хозяевам. К этому времени местный шериф признаёт в нём преступника и арестовывает, однако не отправляет в тюрьму, а привозит к мексиканской границе и отпускает.
В ролях
- Чарли Чаплин — пилигрим — бывший заключённый и ненастоящий пастор
- Эдна Пёрвиэнс — мисс Эдна Браун
- Китти Брэдбери — миссис Браун, мать Эдны
- Сидни Чаплин — отец маленького мальчика / проводник в поезде
- Мак Суэйн — дьякон
- Мэй Уэллс — мать маленького мальчика
- Дин Риснир — маленький мальчик
- Лойал Андервуд — старейшина
- Чарльз Рейснер — Говард Хантингтон, мошенник
- Том Мюррей — шериф Брайан
- Генри Бергман — шериф в поезде / человек на железнодорожной станции
- Монта Белл — полицейский на станции
- Раймонд Ли — юноша в командировке
- Филлис Аллен — член Конгрегации
Интересные факты
- Фильм снят на студии «First National» — это был последний фильм, выпущенный этой студией, в котором снялся Чарли Чаплин. Этот фильм стал первым фильмом для Чарлза Райснера, который позже стал сценаристом. Эта картина также стала последним фильмом, в котором Эдна Первиэнс играла одну из главных ролей вместе с Чарли Чаплином.
- Тогда же в 1923 году Эдна Первиэнс снялась ещё в одном фильме Чарли Чаплина «Парижанка», в котором сам Чаплин снялся в камео — великий комик любил появляться в ролях такого рода в своих фильмах, причём старался быть не узнанным, и его не указывали в титрах.
- В 1959 году Чарли Чаплин включил «Пилигрима» в Чаплин Ревю, в которое вошло ещё 2 фильма: «Собачья жизнь» и «На плечо!». Несколько перередактированный и с полностью новой музыкой, этот фильм содержит песню «Я направляюсь в Техас», которую поёт Мэтт Монро.
Напишите отзыв о статье "Пилигрим (фильм)"
Ссылки
- «Пилигрим» (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.allmovie.com/movie/v74482 Пилигрим] (англ.) на сайте allmovie
- [www.kinoza.ru/piligrim_the_pilgrim_7574.html «Пилигрим» на сайте Kinoza.Ру]
Отрывок, характеризующий Пилигрим (фильм)
Но вдруг в 1812 м году французами одержана победа под Москвой, Москва взята, и вслед за тем, без новых сражений, не Россия перестала существовать, а перестала существовать шестисоттысячная армия, потом наполеоновская Франция. Натянуть факты на правила истории, сказать, что поле сражения в Бородине осталось за русскими, что после Москвы были сражения, уничтожившие армию Наполеона, – невозможно.После Бородинской победы французов не было ни одного не только генерального, но сколько нибудь значительного сражения, и французская армия перестала существовать. Что это значит? Ежели бы это был пример из истории Китая, мы бы могли сказать, что это явление не историческое (лазейка историков, когда что не подходит под их мерку); ежели бы дело касалось столкновения непродолжительного, в котором участвовали бы малые количества войск, мы бы могли принять это явление за исключение; но событие это совершилось на глазах наших отцов, для которых решался вопрос жизни и смерти отечества, и война эта была величайшая из всех известных войн…
Период кампании 1812 года от Бородинского сражения до изгнания французов доказал, что выигранное сражение не только не есть причина завоевания, но даже и не постоянный признак завоевания; доказал, что сила, решающая участь народов, лежит не в завоевателях, даже на в армиях и сражениях, а в чем то другом.
Французские историки, описывая положение французского войска перед выходом из Москвы, утверждают, что все в Великой армии было в порядке, исключая кавалерии, артиллерии и обозов, да не было фуража для корма лошадей и рогатого скота. Этому бедствию не могло помочь ничто, потому что окрестные мужики жгли свое сено и не давали французам.
Выигранное сражение не принесло обычных результатов, потому что мужики Карп и Влас, которые после выступления французов приехали в Москву с подводами грабить город и вообще не выказывали лично геройских чувств, и все бесчисленное количество таких мужиков не везли сена в Москву за хорошие деньги, которые им предлагали, а жгли его.
Представим себе двух людей, вышедших на поединок с шпагами по всем правилам фехтовального искусства: фехтование продолжалось довольно долгое время; вдруг один из противников, почувствовав себя раненым – поняв, что дело это не шутка, а касается его жизни, бросил свою шпагу и, взяв первую попавшуюся дубину, начал ворочать ею. Но представим себе, что противник, так разумно употребивший лучшее и простейшее средство для достижения цели, вместе с тем воодушевленный преданиями рыцарства, захотел бы скрыть сущность дела и настаивал бы на том, что он по всем правилам искусства победил на шпагах. Можно себе представить, какая путаница и неясность произошла бы от такого описания происшедшего поединка.
Фехтовальщик, требовавший борьбы по правилам искусства, были французы; его противник, бросивший шпагу и поднявший дубину, были русские; люди, старающиеся объяснить все по правилам фехтования, – историки, которые писали об этом событии.
Со времени пожара Смоленска началась война, не подходящая ни под какие прежние предания войн. Сожжение городов и деревень, отступление после сражений, удар Бородина и опять отступление, оставление и пожар Москвы, ловля мародеров, переимка транспортов, партизанская война – все это были отступления от правил.
Наполеон чувствовал это, и с самого того времени, когда он в правильной позе фехтовальщика остановился в Москве и вместо шпаги противника увидал поднятую над собой дубину, он не переставал жаловаться Кутузову и императору Александру на то, что война велась противно всем правилам (как будто существовали какие то правила для того, чтобы убивать людей). Несмотря на жалобы французов о неисполнении правил, несмотря на то, что русским, высшим по положению людям казалось почему то стыдным драться дубиной, а хотелось по всем правилам стать в позицию en quarte или en tierce [четвертую, третью], сделать искусное выпадение в prime [первую] и т. д., – дубина народной войны поднялась со всей своей грозной и величественной силой и, не спрашивая ничьих вкусов и правил, с глупой простотой, но с целесообразностью, не разбирая ничего, поднималась, опускалась и гвоздила французов до тех пор, пока не погибло все нашествие.
