Рябинкина, Елена Львовна

Елена Рябинкина
Имя при рождении:	Елена Львовна Рябинкина
Место рождения:	Свердловск, СССР
Профессия:	балерина, балетный педагог
Театр:	Большой театр
Награды:
IMDb:	ID 0752357
Сайт:	[elena-ryabinkina.narod.ru/ yabinkina.narod.ru]

Еле́на Льво́вна Ряби́нкина (21 августа 1941, Свердловск) — советская и российская прима-балерина, педагог классического балета, Заслуженная артистка РСФСР (1967).

Биография

Елена Рябинкина происходит из семьи Цабель, мама — Александра Сергеевна Цабель, артистка Большого театра, вышла замуж за известного учёного Льва Александровича Рябинкина. Младшая сестра Ксения Рябинкина также танцевала в Большом и снималась в кино, а племянник — Евгений Стычкин стал известным актёром. Елена окончила хореографическое училище в классе у Веры Петровны Васильевой, которая доверяла ей исполнение всех постановок Касьяна Голейзовского. Ещё будучи выпускницей Рябинкина дебютировала в партии Одетты, это выступление осталось в истории, как одно из лучших исполнений белого адажио по красоте линий. С 1959 года юная балерина совершенствовалась в классе Елизаветы Павловны Гердт и работала с Мариной Тимофеевной Семёновой в Большом театре. Заслуживают отдельного внимания хореографические номера Голейзовского, в исполнении Рябинкиной засверкавшие новыми красками: «Печальная птица» Равеля, «Мелодия» Дворжака и «Мечты» («Reverie») Рахманинова. Об этой работе Елена Рябинкина вспоминала:

«Касьян Ярославич всегда требовал осмысленного движения, говоря Человеческое тело бесконечно выразительно…. Он как никто чувствовал индивидуальные качества того или другого исполнителя, и при сочинении танца отталкивался от этого».

Энциклопедия:

…Елена Рябинкина обладает широтой, плавностью движений, наделяет своих героинь статностью, величавостью…

— Дюкина Е. Н.

13 октября 2011 года спектакль «Лебединое озеро» был посвящён юбилею балерины.

Репертуар (основные партии)

• «Раймонда»  — Раймонда
• «Конёк-Горбунок»  — Царь-Девица
• «Спящая красавица» — Фея Сирени
• «Щелкунчик», (В. Вайнонен)  — Маша
• «Жизель»  — Мирта
• «Спартак» , Леонид Якобсон, Арам Хачатурян — Эгина
• «Лебединое озеро», (Лев Иванов, Асаф Мессерер) — Одетта и Одиллия
• «Дон Кихот», (Мариус Петипа, Александр Горский) — Китри
• «Бахчисарайский фонтан», Ростислав Захаров, Борис Асафьев — Зарема
• «История солдата», Энн Суве, Игорь Стравинский — Принцесса
• «Ванина Ванини» Николай Каретников — Ванина Ванини
• «Скрябиниана» , К. Я. Голейзовский, Александр Скрябин — «Мечты»
• «Мелодия» (Касьян Голейзовский), Антонин Дворжак
• «Печальная птица», (Касьян Голейзовский), Морис Равель
• «Вальс», (Касьян Голейзовский), на музыку Иоганна Штрауса
• «Радость», (Касьян Голейзовский) на музыку Сергея Рахманинова
• «Этюд» (Премьера в Париже), Наталья Рыженко, Александр Скрябин
• «Вальпургиева ночь» , Леонид Якобсон, Шарль Гуно — Вакханка
• «Руслан и Людмила», танцы в садах Черномора в постановке Ростислава Захарова
• «Польский бал» из оперы «Иван Сусанин» , Ростислав Захаров, Михаил Глинка
• «Лебедь» , Михаил Фокин

Педагог

• 1984 — Окончила театроведческий факультет ГИТИСа
• 1985 — Педагог классического танца МХУ

Фильмография

• 1960 — «Хрустальный башмачок», по «Золушке», роль — Фея Лета
• 1962 — «Цена быстрых секунд»
• 1966 — «Сказки русского леса» (музыкальный фильм). Режиссёр — Юрий Сааков
• 1971 — «Скрябиниана» — балет Голейзовского, «Мечты» — Елена Рябинкина. Режиссёр — Ю. Н. Альдохин
• 1971 — «Хореографическая симфония», Голейзовского
• 1973 — Б. Асафьев «Бахчисарайский фонтан». Хореография Ростислава Захарова. Исполняют Раиса Стручкова, Елена Рябинкина, Герман Ситников

Награды и премии

• 1959 — Первая премия на Международном конкурсе артистов балета в Вене, в рамках 7 Всемирного фестиваля молодёжи.

Партнёр — Геннадий Селюцкий. Исполняли: Pas de deux из балета «Лебединое озеро» (Чёрное адажио)

• 1967 — Заслуженная артистка России

Сочинения

• 1971 — Глазами советской балерины — М., 1971.
• 1980 — Чудесный сплав. — № 14, 1980.

Литература

• 1961 — Леонид Лавровский — Испытание Раймондой. — 1961, № 1.
• 1964 — Илупинна А. Китри и другие.  — 1964, № 1.
• 1968 — Бочарникова Э. Красота и поэзия. — 1968, № 9.
• 1997 — Елена Рябинкина / Энциклопедия Русский балет

Ссылки

• [elena-ryabinkina.narod.ru/photoalbum.html Фотогалерея Е. Л. Рябинкиной]. [www.webcitation.org/67vOasKQe Архивировано из первоисточника 25 мая 2012].
• [www.pro-ballet.ru/html/r/r8binkina.html Е. Л. Рябинкина]. [www.webcitation.org/67vOi9miL Архивировано из первоисточника 25 мая 2012]. — в Энциклопедии балета; М:Согласие, Русский балет. Энциклопедия. БРЭ, «Согласие», 1997
• [www.russianballet.ru/line/line2008/line09_08.html Рябинкина Е. Л.]. [www.webcitation.org/67vOj86dj Архивировано из первоисточника 25 мая 2012]. — на сайте журнала Балет
• [subscribe.ru/archive/economics.news.rij/200912/23132851.html Рябинкина Е. Л.]. [www.webcitation.org/67vOk473Q Архивировано из первоисточника 25 мая 2012]. — на сайте публикаций РусИЖ; Вып. октябрь/ноябрь 2009

Отрывок, характеризующий Рябинкина, Елена Львовна

Ростов, протирая слипавшиеся глаза, поднял спутанную голову с жаркой подушки.
– А что поздно? – Поздно, 10 й час, – отвечал Наташин голос, и в соседней комнате послышалось шуршанье крахмаленных платьев, шопот и смех девичьих голосов, и в чуть растворенную дверь мелькнуло что то голубое, ленты, черные волоса и веселые лица. Это была Наташа с Соней и Петей, которые пришли наведаться, не встал ли.
– Николенька, вставай! – опять послышался голос Наташи у двери.
– Сейчас!
В это время Петя, в первой комнате, увидав и схватив сабли, и испытывая тот восторг, который испытывают мальчики, при виде воинственного старшего брата, и забыв, что сестрам неприлично видеть раздетых мужчин, отворил дверь.
– Это твоя сабля? – кричал он. Девочки отскочили. Денисов с испуганными глазами спрятал свои мохнатые ноги в одеяло, оглядываясь за помощью на товарища. Дверь пропустила Петю и опять затворилась. За дверью послышался смех.
– Николенька, выходи в халате, – проговорил голос Наташи.
– Это твоя сабля? – спросил Петя, – или это ваша? – с подобострастным уважением обратился он к усатому, черному Денисову.
Ростов поспешно обулся, надел халат и вышел. Наташа надела один сапог с шпорой и влезала в другой. Соня кружилась и только что хотела раздуть платье и присесть, когда он вышел. Обе были в одинаковых, новеньких, голубых платьях – свежие, румяные, веселые. Соня убежала, а Наташа, взяв брата под руку, повела его в диванную, и у них начался разговор. Они не успевали спрашивать друг друга и отвечать на вопросы о тысячах мелочей, которые могли интересовать только их одних. Наташа смеялась при всяком слове, которое он говорил и которое она говорила, не потому, чтобы было смешно то, что они говорили, но потому, что ей было весело и она не в силах была удерживать своей радости, выражавшейся смехом.
– Ах, как хорошо, отлично! – приговаривала она ко всему. Ростов почувствовал, как под влиянием жарких лучей любви, в первый раз через полтора года, на душе его и на лице распускалась та детская улыбка, которою он ни разу не улыбался с тех пор, как выехал из дома.
– Нет, послушай, – сказала она, – ты теперь совсем мужчина? Я ужасно рада, что ты мой брат. – Она тронула его усы. – Мне хочется знать, какие вы мужчины? Такие ли, как мы? Нет?
– Отчего Соня убежала? – спрашивал Ростов.
– Да. Это еще целая история! Как ты будешь говорить с Соней? Ты или вы?
– Как случится, – сказал Ростов.
– Говори ей вы, пожалуйста, я тебе после скажу.
– Да что же?
– Ну я теперь скажу. Ты знаешь, что Соня мой друг, такой друг, что я руку сожгу для нее. Вот посмотри. – Она засучила свой кисейный рукав и показала на своей длинной, худой и нежной ручке под плечом, гораздо выше локтя (в том месте, которое закрыто бывает и бальными платьями) красную метину.
– Это я сожгла, чтобы доказать ей любовь. Просто линейку разожгла на огне, да и прижала.
Сидя в своей прежней классной комнате, на диване с подушечками на ручках, и глядя в эти отчаянно оживленные глаза Наташи, Ростов опять вошел в тот свой семейный, детский мир, который не имел ни для кого никакого смысла, кроме как для него, но который доставлял ему одни из лучших наслаждений в жизни; и сожжение руки линейкой, для показания любви, показалось ему не бесполезно: он понимал и не удивлялся этому.
– Так что же? только? – спросил он.
– Ну так дружны, так дружны! Это что, глупости – линейкой; но мы навсегда друзья. Она кого полюбит, так навсегда; а я этого не понимаю, я забуду сейчас.
– Ну так что же?
– Да, так она любит меня и тебя. – Наташа вдруг покраснела, – ну ты помнишь, перед отъездом… Так она говорит, что ты это всё забудь… Она сказала: я буду любить его всегда, а он пускай будет свободен. Ведь правда, что это отлично, благородно! – Да, да? очень благородно? да? – спрашивала Наташа так серьезно и взволнованно, что видно было, что то, что она говорила теперь, она прежде говорила со слезами.
Ростов задумался.
– Я ни в чем не беру назад своего слова, – сказал он. – И потом, Соня такая прелесть, что какой же дурак станет отказываться от своего счастия?
– Нет, нет, – закричала Наташа. – Мы про это уже с нею говорили. Мы знали, что ты это скажешь. Но это нельзя, потому что, понимаешь, ежели ты так говоришь – считаешь себя связанным словом, то выходит, что она как будто нарочно это сказала. Выходит, что ты всё таки насильно на ней женишься, и выходит совсем не то.
Ростов видел, что всё это было хорошо придумано ими. Соня и вчера поразила его своей красотой. Нынче, увидав ее мельком, она ему показалась еще лучше. Она была прелестная 16 тилетняя девочка, очевидно страстно его любящая (в этом он не сомневался ни на минуту). Отчего же ему было не любить ее теперь, и не жениться даже, думал Ростов, но теперь столько еще других радостей и занятий! «Да, они это прекрасно придумали», подумал он, «надо оставаться свободным».
– Ну и прекрасно, – сказал он, – после поговорим. Ах как я тебе рад! – прибавил он.
– Ну, а что же ты, Борису не изменила? – спросил брат.
– Вот глупости! – смеясь крикнула Наташа. – Ни об нем и ни о ком я не думаю и знать не хочу.
– Вот как! Так ты что же?
– Я? – переспросила Наташа, и счастливая улыбка осветила ее лицо. – Ты видел Duport'a?
– Нет.
– Знаменитого Дюпора, танцовщика не видал? Ну так ты не поймешь. Я вот что такое. – Наташа взяла, округлив руки, свою юбку, как танцуют, отбежала несколько шагов, перевернулась, сделала антраша, побила ножкой об ножку и, став на самые кончики носков, прошла несколько шагов.
– Ведь стою? ведь вот, – говорила она; но не удержалась на цыпочках. – Так вот я что такое! Никогда ни за кого не пойду замуж, а пойду в танцовщицы. Только никому не говори.
Ростов так громко и весело захохотал, что Денисову из своей комнаты стало завидно, и Наташа не могла удержаться, засмеялась с ним вместе. – Нет, ведь хорошо? – всё говорила она.
– Хорошо, за Бориса уже не хочешь выходить замуж?
Наташа вспыхнула. – Я не хочу ни за кого замуж итти. Я ему то же самое скажу, когда увижу.
– Вот как! – сказал Ростов.
– Ну, да, это всё пустяки, – продолжала болтать Наташа. – А что Денисов хороший? – спросила она.
– Хороший.
– Ну и прощай, одевайся. Он страшный, Денисов?
– Отчего страшный? – спросил Nicolas. – Нет. Васька славный.
– Ты его Васькой зовешь – странно. А, что он очень хорош?
– Очень хорош.
– Ну, приходи скорей чай пить. Все вместе.
И Наташа встала на цыпочках и прошлась из комнаты так, как делают танцовщицы, но улыбаясь так, как только улыбаются счастливые 15 летние девочки. Встретившись в гостиной с Соней, Ростов покраснел. Он не знал, как обойтись с ней. Вчера они поцеловались в первую минуту радости свидания, но нынче они чувствовали, что нельзя было этого сделать; он чувствовал, что все, и мать и сестры, смотрели на него вопросительно и от него ожидали, как он поведет себя с нею. Он поцеловал ее руку и назвал ее вы – Соня . Но глаза их, встретившись, сказали друг другу «ты» и нежно поцеловались. Она просила своим взглядом у него прощения за то, что в посольстве Наташи она смела напомнить ему о его обещании и благодарила его за его любовь. Он своим взглядом благодарил ее за предложение свободы и говорил, что так ли, иначе ли, он никогда не перестанет любить ее, потому что нельзя не любить ее.