Сосновский, Сергей Валентинович

Сергей Сосновский
Имя при рождении:	Сергей Валентинович Сосновский
Место рождения:	село Мокруша,Красноярский край,СССР
Профессия:	актёр
Карьера:	1976-наст. время
Награды:

Сергей Валентинович Сосновский — советский и российский актёр театра и кино, заслуженный артист России (1993), народный артист Российской Федерации (2004).

Биография

Сергей Сосновский родился 1 января 1955 года в селе Мокруша Канского района Красноярского края. Окончил театральное училище имени И. А. Слонова (Саратов) в 1977 году, педагог — Шляпникова Н. Д.

Работал в Саратовском театре юного зрителя. Принял решение оставить ТЮЗ и создать свой театр в одном из городов Сибири, но был буквально на вокзале перехвачен режиссёром Саратовского театра драмы А. И. Дзекуном, который смог его убедить остаться в Саратове. Много лет после этого Сосновский работал в Саратовском театре драмы. С апреля 2004 года по приглашению О. П. Табакова, работает в МХТ им. Чехова.

В сезоне 2008/2009 года с успехом исполнил роль Сарафанова в спектакле «Старший сын» по пьесе Александра Вампилова (постановка Константина Богомолова).

Амплуа: романтический герой, трагический герой, комик-буфф, неврастеник.

Признание и награды

• Заслуженный артист Российской Федерации (1993)
• Приз Саратовского областного фестиваля «Золотой Арлекин» — за лучшую мужскую роль (2000).
• Народный артист Российской Федерации (2004)
• Премия благотворительного фонда Олега Табакова (2009)
• Премия газеты «Московский комсомолец» в номинации Лучшая мужская роль сезона 2009 (за роль Сарафанова в спектакле «Старший сын»)

Творчество

Роли в театре

Саратовский ТЮЗ

• «Чайка» А. П. Чехов — Треплев
• «Что делать?» Чернышевского — Чернышевский
• «Как вам это понравится» Шекспира — Шут Оселок
• «Маленькая Баба-Яга» О. Пройслера. Режиссёр: Юрий Ошеров — Ворон Абрахас

Саратовский театр драмы

• 1986 — «Мастер и Маргарита» М. А. Булгакова. Режиссёр: Александр Дзекун — Коровьев (премьера 22-23 ноября, спектакль шёл два вечера)
• 1988 — «Багровый остров» Михаил Булгаков Режиссёр: Александр Дзекун Ликки-Тикки (премьера 16 апреля)
• 1990 — «Христос и мы» по роману Андрея Платонова «Чевенгур». Режиссёр: Александр Дзекун — Прокофий Дванов
• 1988 — «Огонёк в степи» Шорникова. Режиссёр: Александр Дзекун — Саша Ломакин
• «Наш Декамерон» Э.Радзинского. Режиссёр: Александр Дзекун — Он
• «Тамада» А. Галина. Режиссёр: Александр Дзекун — Симон
• 1991 — «Белая гвардия» Михаил Булгаков. Режиссёр: Александр Дзекун (премьера 26 апреля)
• 1992 — «Додо» Клайва Пэтона (премьера 21 апреля). Режиссёр: Александр Дзекун
• 1992 — «Торо» Клайва Пэтона (премьера осень). Режиссёр: Александр Дзекун
• 1995 — «Тайбеле и её демон» Исаака Зингера. Режиссёр: А. И. Дзекун — Гимпл-дурень
• 1998 — «Берендей» по произведениям Венедикта Ерофеева, Сергея Носова, Алексея Слаповского, Виктора Пелевина, Дмитрия Пригова, Ксении Драгунской. Режиссёр: Антон Кузнецов  — Веничка, Шура Дрозд
• «Новый американец» Марьямов А. по С. Довлатову — Марков
• 1998 — «На дне» М. Горького. Режиссёр: Антон Кузнецов — Сатин
• 2000 — «Конкурс» А. Галина — Пухов
• 2003 — «Завтрак у предводителя» И. С. Тургенева. Режиссёр: Игорь Коняев — предводитель
• «Мечтатели» (по пьесам «Лес» и «Таланты и поклонники» А. Н. Островского — Счастливцев

Московский Художественный театр имени А. П. Чехова

• 2005 — «Гамлет» Шекспир. Режиссёр: Ю. Бутусов — Дух отца Гамлета, Актёр
• «Господа Головлёвы» М. Е. Салтыков-Щедрин. Режиссёр: Кирилл Серебренников — Владимир Михайлович Головлёв
• 2006 — «Живи и помни» Валентин Распутин. Режиссёр: В. Петров — Михеич, Максим Вологжин, Иннокентий Иванович, Дед Матвей
• 2007 — «Двенадцать картин из жизни художника» Юрий Купер. Режиссёр: Владимир Петров — Мишель, водитель. Премьера: 27 февраля 2007
• 2007 — «Человек-подушка (The Pillowman)» Мартин МакДонах. Режиссёр: Кирилл Серебренников — Тупольски
• 2009 — «Трёхгрошовая опера» Бертольда Брехта. Режиссёр: Кирилл Серебренников — Джонатан Пичем

Московский театр-студия под руководством Олега Табакова

• 2005 — «Болеро» Павел Когоут. Режиссёр: Владимир Петров — Томас. Премьера 31 января 2005 г.
• 2008 — «Старший сын» Александра Вампилова. Режиссёр: Константин Богомолов — Сарафанов
• 2011 — «Чайка» Антона Чехова. Режиссёр: Константин Богомолов — Сорин. Премьера 2 июня 2011 г.

Телеспектакли

• Мастер и Маргарита — Коровьев
• Чевенгур

Роли в кино

• 2004 — Мой сводный брат Франкенштейн
• 2004 — Медаль солдата
• 2005 — Каменская 4 — «кум» колонии Колобушкин Василий Тимофеевич
• 2006 — Охота на пиранью — химик, уронивший колбу
• 2007 — Солдаты 13
• 2007 — Морская душа — эпизод
• 2008 — Апостол — Брумель (в 5 и 7 серии)
• 2008 — Реальный папа
• 2008 — Москва. Голоса ускользающих истин
• 2008 — День «Д» — Олег Павлович Филиппов
• 2008 — Юрьев день — следователь Сергеев
• 2008 — Бородин. Возвращение генерала
• 2009 — Обручальное кольцо — Алексей Иванович
• 2009 — Исаев — врач Исаева
• 2010 — Черчилль — Андрей Михайлович Полозов (в эпизоде «Гости из прошлого»)
• 2010 — Нанолюбовь — Алексей Петрович Даров, профессор, создатель наноробота
• 2010 — Всё к лучшему — Фёдор Бармин
• 2010 — Петля — Александр Смеляков
• 2010 — Зверобой 2 — Слипер
• 2011 — Чужие крылья
• 2011 — Случайный свидетель
• 2011 — Мой папа Барышников
• 2011 — Товарищи полицейские — подполковник полиции Иван Григорьевич Матросов, начальник 13-го отдела: кражи
• 2012 — Однажды в Ростове — Фёдор Евсюков
• 2012 — Восьмидесятые 2 — Лев Борисович Бородин, отец Инги
• 2012 — Метро — Обходчик Петрунин
• 2013 — Ангел или демон — Матвей
• 2013 — Шулер — Борис Аркадьевич Замш
• 2013 — Тихая охота — Антон Иванович Баринов (Борода), вор в законе
• 2013 — Дело чести — Виктор Петрович Левашов (Седой), криминальный авторитет
• 2013 — Ловушка — Роман Богданович Смирнов (Мирный), криминальный авторитет
• 2013 — Кухня 3 — Дед Кирилл (52 серия)
• 2014 — Господа-товарищи — Рихард Оттович Домбергс, начальник УГРО
• 2015 — Метод — Вадим Михайлович Бергич, врач психиатрической больницы № 13
• 2016 — Чемпионы: Быстрее. Выше. Сильнее — тренер
• 2016 — Гастролёры — Сергей, отец Вовы и Мишани

Ссылки

• [www.econika.ru/ru/main/newspaper/index.shtml?article=218 Сергей Сосновский — обаятельный дебошир]
• [artclub.renet.ru/theatres/drama/sosnovsky.htm Сергей Сосновский]
• [www.mxat.ru/actors/sosnovskiy_serg/ МХАТ Актер Сергей Сосновский]
• [www.tabakov.ru/archives/bolero/ Болеро Театр Табакова]

Отрывок, характеризующий Сосновский, Сергей Валентинович

– Но как вы находите всю эту последнюю комедию du sacre de Milan? [миланского помазания?] – сказала Анна Павловна. Et la nouvelle comedie des peuples de Genes et de Lucques, qui viennent presenter leurs voeux a M. Buonaparte assis sur un trone, et exaucant les voeux des nations! Adorable! Non, mais c'est a en devenir folle! On dirait, que le monde entier a perdu la tete. [И вот новая комедия: народы Генуи и Лукки изъявляют свои желания господину Бонапарте. И господин Бонапарте сидит на троне и исполняет желания народов. 0! это восхитительно! Нет, от этого можно с ума сойти. Подумаешь, что весь свет потерял голову.]
Князь Андрей усмехнулся, прямо глядя в лицо Анны Павловны.
– «Dieu me la donne, gare a qui la touche», – сказал он (слова Бонапарте, сказанные при возложении короны). – On dit qu'il a ete tres beau en prononcant ces paroles, [Бог мне дал корону. Беда тому, кто ее тронет. – Говорят, он был очень хорош, произнося эти слова,] – прибавил он и еще раз повторил эти слова по итальянски: «Dio mi la dona, guai a chi la tocca».
– J'espere enfin, – продолжала Анна Павловна, – que ca a ete la goutte d'eau qui fera deborder le verre. Les souverains ne peuvent plus supporter cet homme, qui menace tout. [Надеюсь, что это была, наконец, та капля, которая переполнит стакан. Государи не могут более терпеть этого человека, который угрожает всему.]
– Les souverains? Je ne parle pas de la Russie, – сказал виконт учтиво и безнадежно: – Les souverains, madame! Qu'ont ils fait pour Louis XVII, pour la reine, pour madame Elisabeth? Rien, – продолжал он одушевляясь. – Et croyez moi, ils subissent la punition pour leur trahison de la cause des Bourbons. Les souverains? Ils envoient des ambassadeurs complimenter l'usurpateur. [Государи! Я не говорю о России. Государи! Но что они сделали для Людовика XVII, для королевы, для Елизаветы? Ничего. И, поверьте мне, они несут наказание за свою измену делу Бурбонов. Государи! Они шлют послов приветствовать похитителя престола.]
И он, презрительно вздохнув, опять переменил положение. Князь Ипполит, долго смотревший в лорнет на виконта, вдруг при этих словах повернулся всем телом к маленькой княгине и, попросив у нее иголку, стал показывать ей, рисуя иголкой на столе, герб Конде. Он растолковывал ей этот герб с таким значительным видом, как будто княгиня просила его об этом.
– Baton de gueules, engrele de gueules d'azur – maison Conde, [Фраза, не переводимая буквально, так как состоит из условных геральдических терминов, не вполне точно употребленных. Общий смысл такой : Герб Конде представляет щит с красными и синими узкими зазубренными полосами,] – говорил он.
Княгиня, улыбаясь, слушала.
– Ежели еще год Бонапарте останется на престоле Франции, – продолжал виконт начатый разговор, с видом человека не слушающего других, но в деле, лучше всех ему известном, следящего только за ходом своих мыслей, – то дела пойдут слишком далеко. Интригой, насилием, изгнаниями, казнями общество, я разумею хорошее общество, французское, навсегда будет уничтожено, и тогда…
Он пожал плечами и развел руками. Пьер хотел было сказать что то: разговор интересовал его, но Анна Павловна, караулившая его, перебила.
– Император Александр, – сказала она с грустью, сопутствовавшей всегда ее речам об императорской фамилии, – объявил, что он предоставит самим французам выбрать образ правления. И я думаю, нет сомнения, что вся нация, освободившись от узурпатора, бросится в руки законного короля, – сказала Анна Павловна, стараясь быть любезной с эмигрантом и роялистом.
– Это сомнительно, – сказал князь Андрей. – Monsieur le vicomte [Господин виконт] совершенно справедливо полагает, что дела зашли уже слишком далеко. Я думаю, что трудно будет возвратиться к старому.
– Сколько я слышал, – краснея, опять вмешался в разговор Пьер, – почти всё дворянство перешло уже на сторону Бонапарта.
– Это говорят бонапартисты, – сказал виконт, не глядя на Пьера. – Теперь трудно узнать общественное мнение Франции.
– Bonaparte l'a dit, [Это сказал Бонапарт,] – сказал князь Андрей с усмешкой.
(Видно было, что виконт ему не нравился, и что он, хотя и не смотрел на него, против него обращал свои речи.)
– «Je leur ai montre le chemin de la gloire» – сказал он после недолгого молчания, опять повторяя слова Наполеона: – «ils n'en ont pas voulu; je leur ai ouvert mes antichambres, ils se sont precipites en foule»… Je ne sais pas a quel point il a eu le droit de le dire. [Я показал им путь славы: они не хотели; я открыл им мои передние: они бросились толпой… Не знаю, до какой степени имел он право так говорить.]
– Aucun, [Никакого,] – возразил виконт. – После убийства герцога даже самые пристрастные люди перестали видеть в нем героя. Si meme ca a ete un heros pour certaines gens, – сказал виконт, обращаясь к Анне Павловне, – depuis l'assassinat du duc il y a un Marietyr de plus dans le ciel, un heros de moins sur la terre. [Если он и был героем для некоторых людей, то после убиения герцога одним мучеником стало больше на небесах и одним героем меньше на земле.]
Не успели еще Анна Павловна и другие улыбкой оценить этих слов виконта, как Пьер опять ворвался в разговор, и Анна Павловна, хотя и предчувствовавшая, что он скажет что нибудь неприличное, уже не могла остановить его.
– Казнь герцога Энгиенского, – сказал мсье Пьер, – была государственная необходимость; и я именно вижу величие души в том, что Наполеон не побоялся принять на себя одного ответственность в этом поступке.
– Dieul mon Dieu! [Боже! мой Боже!] – страшным шопотом проговорила Анна Павловна.
– Comment, M. Pierre, vous trouvez que l'assassinat est grandeur d'ame, [Как, мсье Пьер, вы видите в убийстве величие души,] – сказала маленькая княгиня, улыбаясь и придвигая к себе работу.
– Ah! Oh! – сказали разные голоса.
– Capital! [Превосходно!] – по английски сказал князь Ипполит и принялся бить себя ладонью по коленке.
Виконт только пожал плечами. Пьер торжественно посмотрел поверх очков на слушателей.
– Я потому так говорю, – продолжал он с отчаянностью, – что Бурбоны бежали от революции, предоставив народ анархии; а один Наполеон умел понять революцию, победить ее, и потому для общего блага он не мог остановиться перед жизнью одного человека.
– Не хотите ли перейти к тому столу? – сказала Анна Павловна.
Но Пьер, не отвечая, продолжал свою речь.
– Нет, – говорил он, все более и более одушевляясь, – Наполеон велик, потому что он стал выше революции, подавил ее злоупотребления, удержав всё хорошее – и равенство граждан, и свободу слова и печати – и только потому приобрел власть.
– Да, ежели бы он, взяв власть, не пользуясь ею для убийства, отдал бы ее законному королю, – сказал виконт, – тогда бы я назвал его великим человеком.
– Он бы не мог этого сделать. Народ отдал ему власть только затем, чтоб он избавил его от Бурбонов, и потому, что народ видел в нем великого человека. Революция была великое дело, – продолжал мсье Пьер, выказывая этим отчаянным и вызывающим вводным предложением свою великую молодость и желание всё полнее высказать.
– Революция и цареубийство великое дело?…После этого… да не хотите ли перейти к тому столу? – повторила Анна Павловна.
– Contrat social, [Общественный договор,] – с кроткой улыбкой сказал виконт.
– Я не говорю про цареубийство. Я говорю про идеи.
– Да, идеи грабежа, убийства и цареубийства, – опять перебил иронический голос.
– Это были крайности, разумеется, но не в них всё значение, а значение в правах человека, в эманципации от предрассудков, в равенстве граждан; и все эти идеи Наполеон удержал во всей их силе.
– Свобода и равенство, – презрительно сказал виконт, как будто решившийся, наконец, серьезно доказать этому юноше всю глупость его речей, – всё громкие слова, которые уже давно компрометировались. Кто же не любит свободы и равенства? Еще Спаситель наш проповедывал свободу и равенство. Разве после революции люди стали счастливее? Напротив. Mы хотели свободы, а Бонапарте уничтожил ее.
Князь Андрей с улыбкой посматривал то на Пьера, то на виконта, то на хозяйку. В первую минуту выходки Пьера Анна Павловна ужаснулась, несмотря на свою привычку к свету; но когда она увидела, что, несмотря на произнесенные Пьером святотатственные речи, виконт не выходил из себя, и когда она убедилась, что замять этих речей уже нельзя, она собралась с силами и, присоединившись к виконту, напала на оратора.
– Mais, mon cher m r Pierre, [Но, мой милый Пьер,] – сказала Анна Павловна, – как же вы объясняете великого человека, который мог казнить герцога, наконец, просто человека, без суда и без вины?
– Я бы спросил, – сказал виконт, – как monsieur объясняет 18 брюмера. Разве это не обман? C'est un escamotage, qui ne ressemble nullement a la maniere d'agir d'un grand homme. [Это шулерство, вовсе не похожее на образ действий великого человека.]
– А пленные в Африке, которых он убил? – сказала маленькая княгиня. – Это ужасно! – И она пожала плечами.
– C'est un roturier, vous aurez beau dire, [Это проходимец, что бы вы ни говорили,] – сказал князь Ипполит.
Мсье Пьер не знал, кому отвечать, оглянул всех и улыбнулся. Улыбка у него была не такая, какая у других людей, сливающаяся с неулыбкой. У него, напротив, когда приходила улыбка, то вдруг, мгновенно исчезало серьезное и даже несколько угрюмое лицо и являлось другое – детское, доброе, даже глуповатое и как бы просящее прощения.
Виконту, который видел его в первый раз, стало ясно, что этот якобинец совсем не так страшен, как его слова. Все замолчали.
– Как вы хотите, чтобы он всем отвечал вдруг? – сказал князь Андрей. – Притом надо в поступках государственного человека различать поступки частного лица, полководца или императора. Мне так кажется.
– Да, да, разумеется, – подхватил Пьер, обрадованный выступавшею ему подмогой.
– Нельзя не сознаться, – продолжал князь Андрей, – Наполеон как человек велик на Аркольском мосту, в госпитале в Яффе, где он чумным подает руку, но… но есть другие поступки, которые трудно оправдать.